二十世紀(jì)中國文學(xué)經(jīng)典與電影智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下西華大學(xué)西華大學(xué)

第一章測試

下列哪一部作品是凌子風(fēng)的最后一部作品

A:《紅旗譜》B:《邊城》C:《李四光》D:《狂》

答案:《狂》

蔡大嫂和鄧幺姑是同一個(gè)人。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

凌子風(fēng)首部作品是1949年新中國首批影片之一的《中華女兒》

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

下列哪些作家屬于中國現(xiàn)代文學(xué)史上的六大家之列

A:郭沫若B:魯迅C:徐志摩D:曹禺

答案:郭沫若;魯迅;曹禺

下列哪幾部作品是屬于李劼人的“大河三部曲”。

A:《死水微瀾》B:《大波》C:《暴風(fēng)雨前》D:《天魔舞》

答案:《死水微瀾》;《大波》;《暴風(fēng)雨前》

李劼人因?yàn)閻壅麧?，被同學(xué)們敬稱為“精公”

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

《死水微瀾》中羅歪嘴的原型是。

A:鄺瞎子B:顧天成C:劉三金D:鄧幺姑

答案:鄺瞎子

凌子風(fēng)和下列哪些導(dǎo)演并稱為“北影四大帥”

A:成蔭B:崔嵬C:王小帥D:水華

答案:成蔭;崔嵬;水華

電影被稱為時(shí)空的藝術(shù)，它是融合了其他很多藝術(shù)特點(diǎn)的一種復(fù)合藝術(shù)形式。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

郭沫若曾經(jīng)盛贊魯迅是“中國的左拉”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第二章測試

電影《色戒》上映于

_____

年

A:2009B:2010C:2008D:2007

答案:2007

首部嘗試改編張愛玲小說的電影是《紅玫瑰與白玫瑰》

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

下面哪些張愛玲的作品曾經(jīng)被改編成電影。

A:《怨女》B:《傾城之戀》C:《紅玫瑰與白玫瑰》D:《色戒》

答案:《傾城之戀》;《紅玫瑰與白玫瑰》;《色戒》

傅雷用“巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)”評(píng)價(jià)張愛玲的作品是《金鎖記》

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

李歐梵評(píng)價(jià)以上海地方戲風(fēng)格開頭的作品是下列哪一部。

A:《傾城之戀》B:《半生緣》C:《金鎖記》D:《連環(huán)套》

答案:《傾城之戀》

《傾城之戀》小說中以胡琴開頭，形成了一種電影特有的表現(xiàn)手法——幻覺蒙太奇

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

迄今為止一共有7部改編張愛玲小說的電影上映。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

最早對(duì)張愛玲小說創(chuàng)作中電影手法進(jìn)行評(píng)價(jià)的是傅雷。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

張愛玲在小說中喜歡用到的好萊塢電影中的道具是鏡子。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

上個(gè)世紀(jì)3、40年代，上海作家開始重視電影，期中尤以“新感覺派”為代表，對(duì)電影幾乎達(dá)到了迷戀的程度。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第三章測試

下面哪一部作品是王朔為同齡人寫的

A:《過把癮就死》B:《頑主》C:《永失我愛》D:《動(dòng)物兇猛》

答案:《動(dòng)物兇猛》

姜文1991年讀到了《動(dòng)物兇猛》，最后把6萬字的小說改編成了9萬字的劇本。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

《陽光燦爛的日子》是于哪一年開始籌拍的

A:1991年B:1992年C:1994年D:1993年

答案:1993年

《時(shí)代周刊》當(dāng)年評(píng)選出了1995年世界10部最重要的影片，《陽光燦爛的日子》位居第三位

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

電影里面姜文給主人公的名字叫做

A:馬小軍B:米蘭C:劉思甜D:劉憶苦

答案:馬小軍

電影中的劉憶苦小說中名字叫高晉

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

電影里，把下面哪個(gè)意象放置到非常重要的位置。

A:武器B:青春C:愛情D:陽光

答案:陽光

《陽光燦爛的日子于》1995年影片上映，獲得了_______萬人民幣票房。

A:7000B:5000C:5500D:6000

答案:5000

小說的主人公是一個(gè)成天幻想“中蘇開戰(zhàn)”的_______。

A:大學(xué)生B:初中生C:高中生D:小學(xué)生

答案:初中生

電影中的馬小軍，弱化了身份危機(jī)的反思。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第四章測試

《許茂和他的女兒們》的故事方發(fā)生的背景是新中國建國以前。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

《許茂和他的女兒們》縣委派到葫蘆壩的工作組組長名叫：

A:鄭百如B:小齊C:金東水D:顏少春

答案:顏少春

許茂老漢在農(nóng)業(yè)合作化時(shí)期就是一個(gè)自私、冷酷、無情無義的人。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

許茂老漢是因?yàn)椤白髢A”思潮的泛濫和“文革”的動(dòng)亂，農(nóng)民利益受到嚴(yán)重的侵害，才變得自私、冷酷、無情無義。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

電影《許茂和他的女兒們》中四姑娘投河的情節(jié)表現(xiàn)了她的懦弱。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

“忠實(shí)于原著”就要是依葫蘆畫瓢圖解原著。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

電影《許茂和他的女兒們》中四姑娘投河的原因有：

A:姐妹們的懷疑怨恨B:鄭百如遂大肆散布流言蜚語C:金東水對(duì)她故意回避D:工作組不明就里的小齊對(duì)她無理訓(xùn)斥

答案:姐妹們的懷疑怨恨;鄭百如遂大肆散布流言蜚語;金東水對(duì)她故意回避;工作組不明就里的小齊對(duì)她無理訓(xùn)斥

小說《許茂和他的女兒們》的作者是______。

A:老舍B:魯迅C:周克芹D:李劼人

答案:周克芹

許茂老漢的四女兒名叫許秋云。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

誣陷四姑娘與金東水有不正當(dāng)關(guān)系的人是______。

A:顏少春B:龍慶C:鄭百如D:羅祖華

答案:鄭百如

第五章測試

下列作家屬于先鋒小說作家群的有：

A:孫甘露B:周克芹C:余華D:蘇童

答案:孫甘露;余華;蘇童

下列電影屬于張藝謀導(dǎo)演的有：

A:《活著》B:《紅高粱》C:《滿城盡帶黃金甲》D:《大紅燈籠高高掛》

答案:《活著》;《紅高粱》;《滿城盡帶黃金甲》;《大紅燈籠高高掛》

張藝謀早期電影的改編多來自經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義作家作品。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第五代導(dǎo)演的電影改編遵循的是“忠實(shí)于原著”的原則。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

小說《活著》有兩個(gè)敘述者——外敘述者“我”和內(nèi)敘述者福貴。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影《活著》采用的是“無敘述者”的物視角。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影《活著》中，有慶是在醫(yī)院中為救縣長太太被不負(fù)責(zé)任的醫(yī)生抽血抽死的。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

小說《活著》的作者是______。

A:魯迅B:余華C:老舍D:李劼人

答案:余華

《活著》講述的是一個(gè)叫福貴的闊少淪為傾家蕩產(chǎn)的草民后便災(zāi)難不斷但還是在苦難中頑強(qiáng)活下來的故事。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

電影《活著》中，福貴的妻子叫家珍。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第六章測試

按照中國導(dǎo)演的代際劃分習(xí)慣，王全安一般被歸為：

A:第四代導(dǎo)演B:第五代導(dǎo)演C:第六代導(dǎo)演D:第三代導(dǎo)演

答案:第六代導(dǎo)演

下列電影屬于王全安創(chuàng)作的有：

A:《月蝕》B:《圖雅的婚事》C:《驚蟄》D:《白鹿原》

答案:《月蝕》;《圖雅的婚事》;《驚蟄》;《白鹿原》

電影《白鹿原》中，參與放火燒麥田的人物有：

A:鹿兆鵬B:田小娥C:白孝文D:黑娃

答案:鹿兆鵬;白孝文;黑娃

小說涉及60多個(gè)人物，時(shí)間跨度長達(dá)半個(gè)世紀(jì)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影中《白鹿原》田小娥是一個(gè)蕩婦形象，被殺死是罪有應(yīng)得。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

影片中大量出現(xiàn)的麥田、勞作、飲食等與土地相關(guān)的場景，是對(duì)“土地”這一主題的鏡像語言的呈現(xiàn)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

“繁衍”作為影片的另一大主題則表現(xiàn)出影片改編對(duì)原作一定程度的延伸。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

電影《白鹿原》中，祠堂象征著傳統(tǒng)、秩序。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

小說中，曾參加過土改、當(dāng)過土匪但最終“改邪歸正”的黑娃被白孝文殺死。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

小說《白鹿原》的作者是______。

A:陳忠實(shí)B:李劼人C:老舍D:胡蘭成

答案:陳忠實(shí)

第七章測試

下面哪一部巴金的作品被改編成電影的次數(shù)最多。

A:家B:憩園C:寒夜D:團(tuán)圓

答案:家

第一個(gè)電影版本的《家》拍攝于哪一年。

A:1941年B:1962年C:1953年D:1938年

答案:1941年

本課程中探討的是哪一個(gè)版本的《家》。

A:1937年B:1941年C:1956年D:1927年

答案:1956年

電影改編，簡單地說就是要把小說的細(xì)節(jié)真實(shí)轉(zhuǎn)換成場景真實(shí)

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

空間環(huán)境的營造又包括以下哪兩類環(huán)境的營造。

A:畫面環(huán)境B:自然環(huán)境C:人文環(huán)境D:場景環(huán)境

答案:自然環(huán)境;人文環(huán)境

在影片中，下列哪一事物是重要的意象和線索

A:梨花B:杏花C:梅花D:桃花

答案:梅花

影片《家》的剪輯通過下列那些手法的不停轉(zhuǎn)換，能把人物、事件介紹清楚，但還是浮于表面。

A:敘事方式B:敘事角度C:敘事語言D:敘事手法

答案:敘事方式;敘事角度;敘事語言

1953年版本的《家》推動(dòng)了粵語電影的黃金時(shí)代的到來。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

1956年版本的《家》采取的是第一人稱的敘述手法。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

整部電影情節(jié)發(fā)展的高潮段落，幾乎都是以面部特寫鏡頭終結(jié)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第八章測試

《中國新文學(xué)大系·小說一集·導(dǎo)言》的作者是誰？

A:郁達(dá)夫B:茅盾C:老舍D:魯迅

答案:茅盾

1923年到1925年魯迅的生命史上接連發(fā)生的三件大事有_______、________和_______。

A:與許廣平相愛B:被教育部開除公職C:棄醫(yī)從文

D:兄弟失和

答案:與許廣平相愛;被教育部開除公職;兄弟失和

《傷逝》流露出的一些細(xì)節(jié)和情緒可能是魯迅和許廣平二人相戀的精神寫照。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

《傷逝》是一部友情題材的小說。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

《傷逝》收錄于《彷徨》中。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

《魯迅批判》的作者是誰？

A:李長之B:徐志摩C:茅盾D:郭沫若

答案:李長之

林默涵在《兩個(gè)悲劇——讀書雜記》中則認(rèn)為，《祝?！放c《傷逝》相并列的魯迅的“兩個(gè)偉大的悲劇”。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

錢理群提出了“最富魯迅氣氛”這一觀點(diǎn)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

提出《傷逝》不是普通戀愛小說，乃是假借了男女的死亡來哀悼兄弟恩情的斷絕這一觀點(diǎn)是誰？

A:魯迅B:周建人C:茅盾D:周作人

答案:周作人

《傷逝》中魯迅以“涓生的手記”作為小說的副標(biāo)題，表明涓生不可子君是自己的妻子。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第九章測試

傳記片不屬于類型電影的一種。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

電影《黃金時(shí)代》中，蕭紅的“臺(tái)詞”是：“想愛誰，就愛誰！這是快意恩仇的時(shí)代，一切都是自由的”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

以下不屬于許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影是（）。

A:《傾城之戀》B:《姨媽的后現(xiàn)代生活》C:《女人四十》D:《紅玫瑰與白玫瑰》

答案:《紅玫瑰與白玫瑰》

《她認(rèn)出了風(fēng)暴》是一部講述女作家蕭紅生平的傳記電影。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

在電影《黃金時(shí)代》的敘事立場中，導(dǎo)演許鞍華是以蕭紅對(duì)文學(xué)的堅(jiān)執(zhí)來否定了丁玲棄文從戎的人生選擇。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

以下情節(jié)中，體現(xiàn)出電影《黃金時(shí)代》中間離敘事特點(diǎn)的是（）。

A:蕭紅探視病中的魯迅B:蕭紅與蕭軍在歐羅巴旅館的潦倒生活C:關(guān)于二蕭分手的“羅生門”敘事D:蕭紅自述生卒年月

答案:蕭紅自述生卒年月

電影《黃金時(shí)代》中，能夠體現(xiàn)出“史料影像化”這一敘事風(fēng)格的場景和物象包括（）。

A:蕭紅第一次懷孕生子和送子的經(jīng)歷B:魯迅先生書房里的萬年青C:歐羅巴旅館里用來喝水的臉盆D:布老虎玩具

答案:蕭紅第一次懷孕生子和送子的經(jīng)歷;魯迅先生書房里的萬年青;歐羅巴旅館里用來喝水的臉盆

下列對(duì)蕭紅文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)描述不符的是（）。

A:抒情性B:具有強(qiáng)烈的敘事動(dòng)機(jī)C:文字敏銳跳躍D:小說人物身上多充滿著一種粗獷原始的生命張力

答案:具有強(qiáng)烈的敘事動(dòng)機(jī)

蕭紅被譽(yù)為上世紀(jì)三十年代的“文學(xué)洛神”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

李檣為電影《黃金時(shí)代》設(shè)計(jì)了極其別致的敘事風(fēng)格，包括______、______與______。

A:高頻的時(shí)空跳接

B:多視點(diǎn)下的間離敘事C:史料影像化D:時(shí)間線敘事

答案:高頻的時(shí)空跳接

;多視點(diǎn)下的間離敘事;史料影像化

第十章測試

以下對(duì)張愛玲文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)描述不符的是（）。

A:具有悲劇的崇高和嚴(yán)肅B:強(qiáng)調(diào)“軟弱的凡人”的價(jià)值C:以男女情愛為主題D:展示出現(xiàn)代主義的頹廢和蒼涼感

答案:具有悲劇的崇高和嚴(yán)肅

下列對(duì)張愛玲小說《小團(tuán)圓》的思想內(nèi)容表述不相符的是（）。

A:摻滿了諸多雜質(zhì)的愛B:記錄了大量戀情之外的世俗瑣屑C:作為一種隱性暴力的性D:“欲仙欲死”的“仙境”之戀

答案:“欲仙欲死”的“仙境”之戀

在劇本《滾滾紅塵》中，韶華一生所追尋的兩件事是（）。

A:情感的歸依B:生命的無力感C:做面對(duì)現(xiàn)實(shí)的職業(yè)婦女D:自我生命的展現(xiàn)

答案:情感的歸依;自我生命的展現(xiàn)

造成電影《滾滾紅塵》的敘事困境的原因是。

A:導(dǎo)演嚴(yán)浩敘事立場的模糊混亂B:電影在人物身份設(shè)定與敘事主題間的違和C:戀愛至上的愛情觀D:電影在家國立場和情感認(rèn)同上存在的歧義性

答案:導(dǎo)演嚴(yán)浩敘事立場的模糊混亂;電影在人物身份設(shè)定與敘事主題間的違和;電影在家國立場和情感認(rèn)同上存在的歧義性

下列對(duì)張愛玲小說中男女情愛關(guān)系的表述錯(cuò)誤的是（）。

A:男女相戀多是求生的博弈B:純真，對(duì)愛堅(jiān)執(zhí)C:中國家庭倫常文化中的女性追求的圓滿不過是輾轉(zhuǎn)修補(bǔ)破碎的婚姻D:婚姻的真相是出軌的丈夫和委曲求全的妻子

答案:純真，對(duì)愛堅(jiān)執(zhí)

拍攝傳記電影應(yīng)當(dāng)遵循的原則包括（）。

A:以歷史上真實(shí)人物的生平事跡為題材B:允許對(duì)歷史材料進(jìn)行合乎情理的想象加工，但需要與傳主的精神立場相符C:傳主的歷史身份清晰D:不能憑空虛構(gòu)電影的戲劇沖突

答