現(xiàn)代軍事題材京劇《紅沙河》的舞臺(tái)呈現(xiàn)

北京軍區(qū)的共青團(tuán)成員將現(xiàn)代軍事主題《紅沙河》（以下簡(jiǎn)稱“紅”）引入戲劇舞臺(tái)，并引起觀眾的注意，這讓觀眾感到驚訝和震驚。引起專家和同行的廣泛關(guān)注。這是近些年來戲劇舞臺(tái)所罕見的劇場(chǎng)效果。到底是什么引得觀者如此動(dòng)情?我想起了黑格爾老人,《紅》劇豈不正是他所矚意的“這一個(gè)”嗎!用該劇總策劃人、戰(zhàn)友文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉斌的話來說:藝術(shù)創(chuàng)作就應(yīng)該像軍事演習(xí)一樣,決不能在昨天的模式里作簡(jiǎn)單重復(fù)!《紅》劇確實(shí)給了我們一個(gè)全新的視點(diǎn),其陌生化的戲劇審美效果,為人們留下了深深的思考。以超越意識(shí)挑戰(zhàn)軍事現(xiàn)代戲題材,不能不說是戰(zhàn)友文工團(tuán)藝術(shù)工作者的勇氣?，F(xiàn)代戲難寫,軍事題材的現(xiàn)代戲更難寫。特別是用京劇這種長(zhǎng)于抒情,短于敘事并有著嚴(yán)格程式化的形式來表現(xiàn)波瀾壯闊的重大軍事生活,無疑更具挑戰(zhàn)性。搞不好,將會(huì)是不溫不火,沒滋沒味,無人買賬?！都t》劇則以鮮明的主題、敏銳的視角、深刻的思想內(nèi)涵,把人們的擔(dān)憂化為烏有,創(chuàng)造了一部頗具前瞻性和范示性的佳作,改寫了近30年京劇舞臺(tái)現(xiàn)代軍事題材創(chuàng)新劇目空缺的歷史?！都t》劇以我軍積極推進(jìn)中國特色現(xiàn)代軍事變革和信息化戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)軍事訓(xùn)練的新要求為背景,通過對(duì)某紅軍旅與配有先進(jìn)數(shù)字化裝備的某藍(lán)軍團(tuán),在非對(duì)稱條件下展開的以“磨刀石”訓(xùn)練演習(xí)方法和近似實(shí)戰(zhàn)的實(shí)兵對(duì)抗演習(xí),描述了我軍由機(jī)械化向信息化轉(zhuǎn)型過程中,人的治軍觀念和訓(xùn)練方式發(fā)生的重大變化。它以生動(dòng)的形象告訴人們:當(dāng)今的戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài),已由單純的地面戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)為數(shù)字化、信息化的戰(zhàn)爭(zhēng),部隊(duì)的國防高科技建設(shè)至關(guān)重要,人的觀念的前衛(wèi)性更是關(guān)鍵。劇作者沒有拘囿于傳統(tǒng)的“一板三眼”的敘事方式,而是大膽地站在現(xiàn)實(shí)軍事變革的潮頭,把波瀾壯闊的軍事演習(xí)和訓(xùn)練濃縮于筆端,用近乎于白描手法,編織出了既有“兵氣、兵情、兵韻”,又符合戲曲表演方式的文本。在紅軍旅與藍(lán)軍團(tuán)的對(duì)抗演習(xí)中,劇作者一反“常規(guī)”的戲劇結(jié)構(gòu)方式,沒有回避對(duì)作戰(zhàn)技術(shù)性細(xì)節(jié)的敘述,形象地把軍事演習(xí)中的作戰(zhàn)方式、方法,藝術(shù)地再現(xiàn)于舞臺(tái)?！败娒衤?lián)歡”、“帷幄布局”、“雨夜奔襲”、“突襲方倉”等場(chǎng)次,都鮮活地展示了努力適應(yīng)現(xiàn)代軍事科技作戰(zhàn)的官兵們的智慧和勇氣。在帶給觀眾審美愉悅的同時(shí),也讓人感受到了軍事變革的文化內(nèi)涵,領(lǐng)略到了我國防軍們守護(hù)疆土的那份重大責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?！都t》劇以陌生化的美學(xué)追求,塑造了鮮活的人物形象。紅軍旅長(zhǎng)陳少華、藍(lán)軍團(tuán)長(zhǎng)劉偉是該劇著力塑造的兩個(gè)性格迥異的指揮官。陳少華作為“大功團(tuán)”的帶兵人,在兩年前的一次軍事演習(xí)中,由于劉偉對(duì)其演習(xí)做出科學(xué)的評(píng)議,致使他做了兩年的“敗將軍”。有著強(qiáng)烈政績(jī)觀的少華,他要在這一次的演習(xí)中重振“大功團(tuán)”的雄風(fēng)。然而傳統(tǒng)的訓(xùn)練方式與配有先進(jìn)數(shù)字化裝備的某藍(lán)軍團(tuán)交戰(zhàn),豈不是以卵擊石?必將以失敗而告終。對(duì)于陳少華形象的塑造,劇作的獨(dú)到之處,恰恰是塑造了一個(gè)轟轟烈烈的失敗的“英雄”形象,以達(dá)到讓人物在“敗”的積累中,實(shí)現(xiàn)“勝”的質(zhì)的突變。在非對(duì)稱演習(xí)設(shè)置中,陳少華為求勝做出的犧牲越大,人物的悲劇色彩就越是濃烈。編導(dǎo)沒有直截了當(dāng)?shù)卣故救宋锏氖〗Y(jié)果,而是加進(jìn)了紅軍旅“慶功”一段戲來反襯失敗。少華求榮心切,在階段性演習(xí)中,不等演習(xí)劃上句號(hào),這邊卻熱熱鬧鬧開起了慶功會(huì)。當(dāng)?shù)弥@一勝利實(shí)是更大的失敗之時(shí),少華愧疚不已,那大喜大悲的瞬間,則蘊(yùn)涵著更深沉的悲哀。而這種“英勇無畏”的失敗,又恰恰贏得了觀眾的理解和同情。這也許就是蘊(yùn)含在戲中的更深層次的文化內(nèi)涵和審美期待吧。另外,在劇中人物行當(dāng)?shù)倪x擇上,策劃者用“花臉”飾演一號(hào)人物,這在戲劇演出史上,實(shí)在又是一個(gè)大膽的突破。陳少華的扮演者安平,以其精湛的演技和渾厚圓潤的嗓音,把智勇雙全、保守自信并負(fù)有強(qiáng)烈責(zé)任感的血性軍人形象刻畫得淋漓盡致。劉偉這個(gè)腹中充滿“洋墨水”的現(xiàn)代知識(shí)軍人形象,在劇中也充分地體現(xiàn)“這一個(gè)”。他是軍事變革浪尖上占主導(dǎo)位置的人物。劇作者沒有讓勝券在握的人物簡(jiǎn)單化,而是用了一大段充滿深情的反二黃唱段,抒發(fā)了這個(gè)剛毅果敢的指揮官臨陣的思緒柔腸。在紅軍旅采取前后夾擊藍(lán)軍團(tuán),劉偉啟動(dòng)“陷井方案”時(shí),對(duì)情同手足的老戰(zhàn)友,又陷入了深深的同情之中:“縱然是真演習(xí)真如實(shí)戰(zhàn)。畢竟是老戰(zhàn)友血肉相連”。“都說是輸蠃皆為找經(jīng)驗(yàn),誰不知?jiǎng)僬唢嫳硪蔡?。我這里鋼刀舉起難下手”……他故意緩兵,讓少華就擒于自己的指揮部。那種責(zé)任與私情,療傷與刮骨的矛盾心理設(shè)置,大大增加了人物性格的厚度。年僅29歲的劉偉飾演者張建峰,以對(duì)人物的深刻理解和出色的唱、做功力,細(xì)致入微地表現(xiàn)了一個(gè)知識(shí)軍人的陽剛豪放,智勇果敢?！都t》劇以縱橫觀照大寫意的手法,創(chuàng)新了表現(xiàn)形式。《紅》劇在承繼京劇傳統(tǒng)表現(xiàn)程式的同時(shí),又大膽地創(chuàng)新了表現(xiàn)形式。她吸納各種姊妹藝術(shù)精華豐富自己,使京劇這一古老的藝術(shù)在信息化的今天,依然能與時(shí)代同步,與所表現(xiàn)的現(xiàn)代軍事題材的內(nèi)容相得益彰,引人陶醉?？础都t》劇猶如置身于立體的藝術(shù)長(zhǎng)廊之中:十足的京味、抒情達(dá)意的歌舞、蒼勁的音樂旋律、幻化的燈光效果、虛實(shí)相濟(jì)的舞臺(tái)美術(shù),都以準(zhǔn)確的定位,超常的發(fā)揮,完美地融合在一起,為觀眾提供了多方位的廣闊審美空間。當(dāng)大幕拉開,一曲“咱當(dāng)兵的人,就是不一樣”的大合唱,以氣貫長(zhǎng)虹之勢(shì),不容分說就將你拉進(jìn)了編導(dǎo)們所設(shè)置的戲劇氛圍之中。以《咱當(dāng)兵的人》為貫穿的音樂和數(shù)十人組成的不同聲部的合唱,在劇情的起承轉(zhuǎn)合中讓觀眾感受到了強(qiáng)勁的托舉之力。《紅》劇以民族音樂與西洋音樂相結(jié)合的大型交響樂隊(duì)伴奏,從表現(xiàn)人物出發(fā),或舒緩或昂揚(yáng),隨著情節(jié)跌宕起伏而歌的音樂語匯,無不律動(dòng)著創(chuàng)作者的獨(dú)特創(chuàng)意及刻意表現(xiàn)人物特質(zhì)的美學(xué)追求。劇中雨夜的奔襲、奔放的蒙朧古舞曲及根據(jù)人物不同情緒所設(shè)計(jì)的板式各異的唱腔等等,都頗具張力地體現(xiàn)了音樂在劇情發(fā)展、人物塑造及劇作風(fēng)格的無限魅力。如果說《紅》劇的音樂塑造了人物,那燈光在劇中行云流水般的烘托作用,可以說勝似音樂。變幻無窮的燈光指揮了觀眾的欣賞焦聚,劇中任何一個(gè)戲劇性的細(xì)節(jié),都在燈光師以多變的,微妙而又復(fù)雜的布光中得以完美體現(xiàn),給人以別樣的享受。程式化動(dòng)作的現(xiàn)代化應(yīng)用,又是劇中一道搶眼的風(fēng)景線。《紅》劇中運(yùn)用了大量的優(yōu)美舞蹈,助推劇情發(fā)展。歡慶勝利的民族舞、武裝泅渡的官兵舞……在劇中起到人物心理外化的作用,是傳統(tǒng)虛擬化動(dòng)作的再創(chuàng)作。如在紅軍旅為偷襲藍(lán)軍方倉,“雨夜奔襲”一場(chǎng)的大段舞蹈中,戰(zhàn)士們?cè)陔婇W雷鳴中頂風(fēng)雨,穿山險(xiǎn),武裝泅渡紅沙河,這種特殊的戲劇情境,既為舞蹈的創(chuàng)作提供了廣闊空間,也為創(chuàng)作增加了難度。主創(chuàng)人員突破了戲劇傳統(tǒng)程式化的表現(xiàn)手段,把現(xiàn)代舞的高難技巧與京劇“舞”的元素融為一體,讓舞蹈語言在戲中大展神韻。戰(zhàn)士們摸、爬、滾、打,時(shí)而如雄鷹凌空,時(shí)而如蛟龍戲水。戲曲中“搶背”、“旋子”、“飛腳”、“小翻”等常見動(dòng)作,都被合理拆解組合為“這一個(gè)”的需要之中。聲、光、電交融輝映,現(xiàn)代音樂、合唱及鑼鼓經(jīng)等手段嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜诤?創(chuàng)造出了猶如排山倒海的聲勢(shì)、場(chǎng)面,表現(xiàn)了現(xiàn)代官兵們勇猛善戰(zhàn),不畏艱