臺詞二對白獨白-1智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下云南藝術學院云南藝術學院

緒論單元測試

德國當代劇作家弗里德里希.赫勃爾為“獨白”作了最精辟的定義——獨白，是純粹的的呼吸（）。

A:自由

B:靈魂

C:心靈

D:精神

答案:靈魂

“獨白”以有聲言語的形式呈現(xiàn)人物（）。

A:“無聲的思考”

B:“浪漫的思索”

C:“孤獨的思索”

D:“靈魂的思考”

答案:“無聲的思考”

“獨白”是劇中人物在假定性的情境中，用內(nèi)心獨語的形式表現(xiàn)自己心跡的一種戲劇語言（）

A:對B:錯

答案:對

第一章測試

經(jīng)過話劇語言的特點的學習，我們所說比較好的話劇劇本在語言上都具備以下幾個特點（）

A:行動性，感情充沛，言簡意賅B:行動性，性格化C:性格化，感情充沛，生活凝練D:行動性，性格化，感情充沛，生活凝練

答案:行動性，性格化，感情充沛，生活凝練

劇本中人物的（）是人物相互行動的一個非常重要組成部分，是表達沖突的主要手段。

A:性格B:矛盾C:思想D:語言

答案:語言

富于性格化的人物語言是指人物的哪些特征在語言上的表現(xiàn)？（）

A:趣味愛好，思考事物的習慣B:思想觀點，道德品質(zhì)C:年齡出身，職業(yè)地位D:對人對事的態(tài)度

答案:趣味愛好，思考事物的習慣;思想觀點，道德品質(zhì);年齡出身，職業(yè)地位;對人對事的態(tài)度

在這里，我們說比較好的話劇劇本在語言上具備哪些特征？（）

A:感情充沛，言簡意賅B:行動性，多樣化C:行動性，性格化D:感情充沛，生活凝練

答案:行動性，性格化;感情充沛，生活凝練

語言行動指的就是那些主要用語言來完成的行動。比如說辯護、訓斥、解說、表白等等。

A:對B:錯

答案:對

比較好的劇本的人物語言，是抽象概念化的，是生動鮮活、富于性格化的。

A:錯B:對

答案:錯

只要根據(jù)劇中人物的年齡、性別、出身，在說臺詞時注意發(fā)音字正腔圓，就能做到說臺詞時的性格化.

A:錯B:對

答案:錯

高爾基在談到話劇的語言時就曾經(jīng)說過:“劇中人物之被創(chuàng)造出來，僅僅是依靠他們的臺詞，即純粹的口語，而不是敘述的語言。

A:對B:錯

答案:對

話劇中的情節(jié)和人物性格是在矛盾沖突中得以展現(xiàn)的，沖突的形式主要就是通過人物的相互行動來展現(xiàn)的。

A:對B:錯

答案:對

臺詞的性格化還要求演員準確地把握人物性格的發(fā)展、把握戲劇情境的發(fā)展、把握錯中復雜的相互關系，演出此時此地、此情此景中人物唯一可能說出的話。

A:錯B:對

答案:對

第二章測試

“獨白”的外部特征中，“獨”的意思最準確的是

A:演員之間的對話B:演員獨自的臺詞C:人物獨自的心理空間D:員個人的旁白

答案:人物獨自的心理空間

“獨白”的第二個特征是

A:內(nèi)部特征B:外部特征C:心理特征D:人物特征

答案:內(nèi)部特征

()是以對話方式為主的戲劇形式，其主要的敘述手段是“獨白”或“對白”

A:歌劇B:戲劇C:音樂劇D:話劇

答案:話劇

“獨白”的內(nèi)部特征表現(xiàn)在下列哪三個方面？（）

A:人物性格的凸顯B:人物把自己的內(nèi)心活動表達出來C:人物內(nèi)心必然被一個“心結”所困擾D:人物心靈不加掩飾的和盤托出

答案:人物性格的凸顯;人物內(nèi)心必然被一個“心結”所困擾;人物心靈不加掩飾的和盤托出

“獨白”的美質(zhì)表現(xiàn)在下列哪三個方面？

A:揭示人的心靈與人性內(nèi)涵的深度B:人物內(nèi)心靈魂沖突的劇烈和尖銳性C:揭示人物內(nèi)心與中心思想的深度D:內(nèi)在的和外在的美

答案:揭示人的心靈與人性內(nèi)涵的深度;人物內(nèi)心靈魂沖突的劇烈和尖銳性;內(nèi)在的和外在的美

“內(nèi)心獨白”是指人物（）、（）、（）和完整的心理語言和思維過程，也是表現(xiàn)人物思考、判斷的過程。

A:流動的B:目標明確的C:不間斷的D:較為清晰的

答案:流動的;不間斷的;較為清晰的

“獨白”的內(nèi)部特征表現(xiàn)為“獨白”是靈魂的呼吸，是人物心靈不加掩飾的和盤托出。

A:對B:錯

答案:對

“美質(zhì)”還具有內(nèi)在的與外在的美。

A:錯B:對

答案:對

獨白是人物以自我主觀世界為交流對象的一種心理活動現(xiàn)象。

A:錯B:對

答案:對

“獨白”則是截取人物時時刻刻的內(nèi)心活動和思考的過程。

A:錯B:對

答案:錯

第三章測試

舞臺語言的基本表現(xiàn)手段包括？

A:重音、臺詞、情感B:呼吸、停頓、語調(diào)C:重音、聲音、情感D:重音、停頓、語調(diào)

答案:重音、停頓、語調(diào)

氣，是指哭與笑的時呼吸的運用。（）是笑聲的原動力。

A:氣B:聲C:情D:音

答案:氣

舞臺語言的聲音變化，一定要以人物語言的行動目的、（）、內(nèi)心獨白等心理變化為內(nèi)在的依據(jù)。

A:音長B:潛臺詞C:節(jié)奏D:音色

答案:潛臺詞

語調(diào)的變化是（）（）（）這三組因素不同的組合而構成的的。

A:強弱B:前后C:高低D:快慢

答案:強弱;高低;快慢

語言速度節(jié)奏變化的依據(jù)？

A:人物的年齡、身份、性格B:劇中的規(guī)定情境C:人物的內(nèi)心情感D:劇本的風格體裁

答案:人物的年齡、身份、性格;劇中的規(guī)定情境;人物的內(nèi)心情感;劇本的風格體裁

說話時聲音的間歇叫停頓。在生活中人們說話的頓歇是自然的、無意識形成的。

A:對B:錯

答案:對

我們在處理舞臺語言時，在音高與音量的變化上，可以有四種手法;高調(diào)、強音；低調(diào)、弱聲；高調(diào)、弱聲；低調(diào)、強音。

A:對B:錯

答案:對

舞臺上的哭與笑，必然是每個人物所具有的思想感情在形式上的獨特表現(xiàn)。（）

A:對B:錯

答案:對

音長是指聲音長短的變化。它取決于音波持續(xù)時間的長短。

A:錯B:對

答案:對

斯坦尼斯拉夫斯基：“（重音）—就像是食指，指出一個句子或一個音節(jié)中最重要的字眼！”。

A:對B:錯

答案:對

第四章測試

在我們看劇本時，就好像能“聽”到人物說話時的不同的聲音色彩，語調(diào)語勢以及他們的呼吸狀態(tài)和速度節(jié)奏，并能“看”到他們不同的音容笑貌和精神氣質(zhì)似的。這是因為話劇語言的（）

A:感情充沛B:性格化C:行動行D:生活凝練

答案:性格化

我們把存在于臺詞內(nèi)部，存在于臺詞字里行間，作者沒有寫出來，但又能表達人物的真實含意的話叫做（）。

A:一語雙關B:內(nèi)在語C:潛臺詞D:內(nèi)心獨白

答案:潛臺詞

體裁是指戲劇作品的類別，是劇作家對創(chuàng)作素材的表達方式。從臺詞角度來講，我們最常見的是（）三種體裁。

A:悲劇、喜劇、正劇B:悲劇、默劇、歷史劇C:悲劇、正劇、悲喜劇D:悲劇、喜劇、肢體劇

答案:悲劇、喜劇、正劇

魯迅先生說：“悲劇是人生有價值的東西毀滅給人看?！痹诒瘎≈薪?jīng)常是主人公遭受到不該遭受的厄運，而產(chǎn)生出生離、死別、流血、毀滅的悲慘結局，引起觀眾的憐憫與恐懼，或激起觀眾的悲憤與崇敬。悲劇的臺詞一般具有（）的特點。

A:辛辣鋒利的語勢B:濃烈飽滿的激情C:如詩如畫的意境D:節(jié)奏起伏的韻律

答案:濃烈飽滿的激情;如詩如畫的意境;節(jié)奏起伏的韻律

1895年6月10日，法國路易斯·盧米埃爾出品了世界上第一部喜劇片《水澆園丁》，從此開辟了喜劇片的先河。喜劇通常是用夸張的手法引起人們的笑聲，在笑聲中對落后丑惡給以鄙視，對進步美好給以贊揚，并在笑聲中引起人們的自省。喜劇的臺詞一般具有（）的特點。

A:鏗鏘有力的吐字B:冷熱、快慢的語言突變C:幽默風趣的語調(diào)D:真摯熱情的語態(tài)

答案:冷熱、快慢的語言突變;幽默風趣的語調(diào);真摯熱情的語態(tài)

易卜生的社會問題劇《玩偶之家》、高爾基的《底層》，奧斯特洛夫斯基的《無辜的罪人》或者以市民生活為內(nèi)容的《龍須溝》、《駱駝祥子》等皆屬正劇。這種題材的臺詞一般具有（）的特點。

A:生活口語B:自然親切C:真實可信D:鏗鏘有力

答案:生活口語;自然親切;真實可信

演員必須根據(jù)作家所提供角色臺詞去尋找角色的全部思維活動的過程，這就是我們所要尋找的角色的內(nèi)心獨白。

A:對B:錯

答案:對

舞臺藝術語言的呈現(xiàn)是有一定創(chuàng)作規(guī)律的，所以，我們在扮演不同角色時，在各類角色不同的聲音造型上、語言色彩上，氣息狀態(tài)上都應奉行語言基礎技巧，切忌一個角色一個調(diào)。

A:對B:錯

答案:錯

演員角色獨白的創(chuàng)作，屬于戴著鐐銬跳舞，臺詞一定要有藝術化處理手段，不能像生活當中說話那樣自然口語。

A:對B:錯

答案:錯

角色臺詞的處理，包括演員對臺詞的理解、體驗、表達、體現(xiàn)，我們稱之為角色臺詞處理的內(nèi)部技巧和外部技巧這兩個方面。

A:對B:錯

答案:對

第五章測試

演員對于劇本和角色所進行的分析應該是（）

A:理性分析B:感性分析C:理性與感性的統(tǒng)一

答案:理性與感性的統(tǒng)一

分析就是認識，認識就意味著感受。演員的分析首先是由情感本身所進行的（）分析。

A:思想B:感性C:理性

答案:感性

斯坦尼斯拉夫斯基強調(diào)（）在表演藝術中的重要作用。

A:體現(xiàn)B:體驗C:表現(xiàn)

答案:體驗

拿到劇本時，直接排演，不需要進行案頭分析。

A:錯B:對

答案:錯

在認識與理解角色的基礎上，發(fā)現(xiàn)與感覺到演員和角色之間可以溝通之處以及存在的差距，為在創(chuàng)作做好準備。

A:對B:錯

答案:對

尋找主要的事實與事件并理出中心事件的線索的同時，演員要善于發(fā)現(xiàn)事件發(fā)展的過程中存在的矛盾沖突。