中國傳統(tǒng)建筑與傳統(tǒng)家具的關(guān)系

一、古代建筑的保存平遙古城位于山西省中部。它是中國保存最完好的四大古城之一。古城內(nèi)保留著眾多文化遺產(chǎn),現(xiàn)存六大寺廟建筑群和縣衙署、市樓等歷代傳統(tǒng)建筑均是原來的實物。在這些傳統(tǒng)建筑內(nèi)部的晉作家具,多數(shù)也都維持著原來的模樣。二、從平遙古城的角度來看，山西的住宅建筑與金氏家族的關(guān)系1.平古城山西住宅建筑的構(gòu)成(1)第二本院的建筑布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃暮显菏瞧竭b古城民居建筑較為典型布局,其特點一般為:南北長,東西窄,有明顯的軸線。大門一般開在左隅,大門正對面多設(shè)有照壁,左右?guī)扛魅g,主從有序,中間以裝飾華麗的矮墻、垂花門分隔,且多為成“日”字型的二進(jìn)院或成“目”字型的三進(jìn)院。民居的外墻高大且對外不開窗,地面用磚滿鋪,便于清掃。這些深宅,外觀封閉、內(nèi)部俊秀,充分反應(yīng)了中國傳統(tǒng)的封建思想和正統(tǒng)的禮制觀念。(2)屋頂多為硬山式建筑,一般僅在空間置石平遙民居以磚木、磚石結(jié)構(gòu)為主,屋頂常采用筒板瓦或小青瓦,間有脊獸。懸山、硬山、卷棚、平頂各式屋頂協(xié)調(diào)組合,高低錯落有致。民居正房多為兩層窯洞式建筑,三或五開間,一般在正房前設(shè)披檐柱廊,屋頂多為硬山式,廂房和倒座房一般為三開間,屋頂多為單面硬山頂或卷棚頂。正是由于有以上多種的屋頂形式,才使平遙古城的傳統(tǒng)建筑輪廓線豐滿舒展,雖統(tǒng)一卻不單調(diào),雖豐富卻不凌亂。(3)裝飾裝飾雕塑工藝無景中造景,于形中立意,雕刻是北方建筑裝飾中的一個特色。雕刻工藝在平遙民居建筑裝飾中俯仰可見,木雕、磚雕、石雕形式多樣,且寓意深遠(yuǎn)。內(nèi)容有吉祥圖案、寓言故事、戲曲社火、書法等多種形式,其位置常在正門、照壁、垂花門、柱礎(chǔ)、欄板、窗戶等處。2.平古城走廊中金屬絲的組成(1)用于婚喪嫁嫁娶平遙古城民居建筑的廳堂內(nèi)家具布置一般有一定規(guī)律。正房多作為會客和起居之用,有時還用作婚喪嫁娶,祭祖迎神、舉行禮儀的地方。故而家具的布置多以供桌為中心,其上常放一面鏡子,左右放置花瓶。前方常放以方桌,左右各配兩扶手椅。如為五開間的正房,常在左右扶手椅的前方各再放置對稱的兩個扶手椅,扶手椅中間分別放置一個方幾。(2)晉作家具座椅用材厚實、造型整體體量偏大、扶手的彎曲弧度、搭腦的造型都是晉作家具座椅的突出特點。晉作家具的造型大致與明式家具相同,有的會對細(xì)部進(jìn)行改進(jìn)。如椅子,形體如明式家具常帶“側(cè)腳”“收分”,造型除了俊秀典雅,還帶有純樸的民間氣息。(3)清代家具中雕刻的紋樣古城內(nèi)晉作家具的雕刻紋樣特點介于明清家具之間,繼承了明式紋樣的流暢,多選某部位集中雕刻,如桌、案的束腰及牙條,椅背,矮柜的掛牙等。但紋樣比明式的要具體、生動,無清式紋樣的繁瑣密集,線條較明式家具的多,較清代家具少些生硬。常見的雕刻紋樣有回紋、拐子紋、花草紋,其中以太陽花和石榴花為主,太陽花常出現(xiàn)在椅子坐面下的牙板中間。3.山西民居與金錢家家具的關(guān)系(1)正房和家具布置的對稱為了強(qiáng)調(diào)“尊者居中”及嚴(yán)格等級的儒家之“禮”,加之中國傳統(tǒng)文化對于對稱的要求,中國的傳統(tǒng)建筑群組的布局和家具布置都是嚴(yán)格對稱的。平遙古城的民居建筑不僅中軸明顯,正房處于軸線主體位置,且高于左右?guī)?無形中強(qiáng)化了正房的份量,突出其重要性。而平遙傳統(tǒng)家具的布置,也是以中軸對稱,整個廳堂的室內(nèi)規(guī)矩、嚴(yán)整,充分體現(xiàn)了一個傳統(tǒng)中國家庭的中規(guī)中矩的風(fēng)格。尤其是經(jīng)常在居中的條桌上放置一個鏡子,使其處于屋內(nèi)家具布置的制高點,也在無形中強(qiáng)化了中軸的重要性。(見圖1)(2)家具的特性雖然平遙民居多以磚石磚木結(jié)構(gòu)為主,但由于中國傳統(tǒng)建筑采用的是梁柱承重的框架結(jié)構(gòu)體系,墻體不承擔(dān)屋頂和樓面的重量,故木柱仍是受力構(gòu)件。建筑木柱的這些特性在家具上也得到了繼承。作為豎直支撐的構(gòu)件,家具中的腿足、矮老等構(gòu)件或是直接來源于建筑上的柱式結(jié)構(gòu)。例如圖2所示,家具的腿足大多也為圓形,即便為了橫撐的連接,也只是將內(nèi)面做成方形,外部輪廓仍是圓形。平遙古城的椅子搭腦與古城民居屋頂之間充滿著微妙的內(nèi)在聯(lián)系。晉作椅子搭腦形狀變化豐富,有直、曲兩大類,直者如燈掛椅、四出頭官帽椅,曲者如弓背椅、牛頭椅;平遙民居建筑屋脊形狀也變化多端,有直、曲兩大類,直者如硬山、懸山,曲者如卷棚。(如圖3)(3)造型結(jié)構(gòu)的異構(gòu)平遙民居建筑中的許多結(jié)構(gòu)或裝飾構(gòu)件在晉作家具上都有相對應(yīng)的部位,雖然家具結(jié)合自身尺度、功能等特點進(jìn)行了改進(jìn)和變化,但不論是在結(jié)構(gòu)功能上還是在造型藝術(shù)效果上,都存在著異曲同工之妙。(如圖4)雕刻是山西傳統(tǒng)建筑裝飾及晉作家具最常用的裝飾手段,其雕刻內(nèi)容十分廣泛,而且構(gòu)圖精美、疏密有致,恰到好處。圖案的構(gòu)思精巧、手法細(xì)膩,大塊的給人以整體的和諧美,小塊的具有局部的點綴美,不但沒有多余繁瑣之感,反而增添了民居與家具的造型美、裝飾美。(4)核桃木作蘋果平遙古城建筑、家具風(fēng)格及其特點的形成,蘊含著深邃的晉商文化因素。晉商在外經(jīng)商,生活及做生意都有嚴(yán)格的規(guī)矩,明確所不能做的事情,體現(xiàn)了晉人做事、生活的態(tài)度。做人如此,建筑、家具亦如此,因此形成穩(wěn)樸、秀麗、端莊的建筑風(fēng)格及對稱、穩(wěn)重、內(nèi)斂的家具造型.平遙四合院的高大墻體和單面的屋面,使得雨水內(nèi)流,正所謂“肥水不流外人田”。由于山西自古交通不便,晉商便因地制宜地使用了本地出產(chǎn)的核桃木作黃花梨的替代材料。核桃木木質(zhì)非常細(xì)膩,性小不易變形、極易雕刻,色澤淺淡偏灰、柔和且有玉質(zhì)感,經(jīng)打磨燙蠟后有硬木般的光澤,遠(yuǎn)視與黃花梨相似,且本地數(shù)量眾多、價格便宜,故而在晉作家具中較多使用,這也間接反映了晉商開源節(jié)流的理念對山西民居及晉作家具的影響。3關(guān)于各自的改革開放的共同意蘊山西民居與晉作家具在構(gòu)架結(jié)構(gòu)、組合方式上又有著千絲萬縷的聯(lián)系,這不是出于某種偶然與巧合,而是二者都建立在共同文化底蘊上的必