論書(shū)籍插圖的定義

現(xiàn)在，插圖的定義通常包括兩種類型：廣義和狹義。狹義的插圖,也是大部分著作和典籍關(guān)于“插圖”的解釋,代表性的如:“插圖,亦稱‘插畫(huà)’。繪畫(huà)的一種。指附在書(shū)刊中的圖畫(huà)。有的印在正文中間,有的用插頁(yè)形式可以是線描圖,也可以是著色圖,包括中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)和西洋畫(huà)等畫(huà)種,對(duì)正文內(nèi)容起形象的補(bǔ)充說(shuō)明或藝術(shù)欣賞作用?！睆囊陨衔淖挚梢钥闯?狹義的插圖指的便是書(shū)籍插圖。插圖一詞的表意,歷來(lái)主要指附于書(shū)籍文字間的圖畫(huà),中國(guó)古人以圖書(shū)并稱,“凡有書(shū),必有圖”。通常將書(shū)籍插圖分為藝術(shù)插圖和科學(xué)插圖兩大類?？茖W(xué)書(shū)籍類插圖,乃為文字作圖解之用,一般偏于刻畫(huà)準(zhǔn)確,反映真實(shí)。其資料價(jià)值顯然遠(yuǎn)重于藝術(shù)價(jià)值。因此,載入藝術(shù)史中的插圖,主要指的是文學(xué)類書(shū)籍插圖。文學(xué)作品的插圖是畫(huà)家在忠于作品的思想內(nèi)容基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作,具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。而美國(guó)學(xué)者如拉爾夫·邁耶則認(rèn)為:“‘插畫(huà)’指諸如書(shū)、雜志和廣告等印刷品中,為了配合文字意義加強(qiáng)效果而特意插入的圖畫(huà)。一幅本來(lái)為了其它目的而畫(huà)的畫(huà),如果與文字內(nèi)容相符也可用來(lái)做插畫(huà)。與文字并置在一起但不是特意描述文字的藝術(shù)是裝飾而不是插圖?！憋@然,拉爾夫·邁耶在此處的插圖概念,已經(jīng)遠(yuǎn)超出了“書(shū)籍插圖”的范疇。在現(xiàn)代實(shí)際應(yīng)用中廣泛存在的說(shuō)法則是:“現(xiàn)代插圖,其應(yīng)用范圍可以包容一切平面設(shè)計(jì)中的所有圖形部分。插圖不僅應(yīng)用于書(shū)籍,同樣廣泛地應(yīng)用于商品設(shè)計(jì)、商業(yè)活動(dòng)、展示、宣傳、影視等多種領(lǐng)域?！贝朔N意義上的插圖的范圍限定,其功能不僅僅是“對(duì)文字做補(bǔ)充說(shuō)明和增加版面美感”,而是起“視覺(jué)信息傳播”作用。從字面上講,“插圖”中“插”一字,即形象地揭示了其涵義,《辭?！分兴^“插”者,有“插上、插進(jìn)”和“中途或中間參加進(jìn)去”之意?！安鍒D”二字直解,即可作“插于文字中的圖像”,卻不一定是插于書(shū)籍出版物中的文字中間。圖像與文字互為輔佐,并不是單方面的從屬關(guān)系。從這個(gè)意義上講,可以稱之為廣義范疇的插圖,或者說(shuō)是現(xiàn)代意義上的插圖。之所以有廣義和狹義之分,最主要的原因在于,插圖發(fā)展到今天,無(wú)論內(nèi)容題材或風(fēng)格形式都已經(jīng)較傳統(tǒng)意義上的插圖發(fā)生了很大的不同。社會(huì)生產(chǎn)消費(fèi)的多種需要,擴(kuò)展了插圖設(shè)計(jì)的應(yīng)用領(lǐng)域。插圖形式的變更,主要是由繪畫(huà)風(fēng)格和形式的發(fā)展、插圖所附著的媒體形式的變遷、技術(shù)手段的進(jìn)步以及人們閱讀習(xí)慣和興趣的變化所致。傳統(tǒng)的插圖作為“繪畫(huà)的一種”,受歷代繪畫(huà)風(fēng)格與形式變化的影響是顯而易見(jiàn)的。在藝術(shù)史上各種思潮和運(yùn)動(dòng)承續(xù)更替的發(fā)展中,插圖作為藝術(shù)作品的形式之一,自然會(huì)非常明顯地帶有那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格,這也正是插圖風(fēng)格和形式變更的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。限于篇幅,本文對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)形式對(duì)插圖形式的影響這一因素暫且不談,僅討論外在因素對(duì)插圖形式變化的影響。具體有以下三個(gè)方面:一、功能之一:文字、照片、色彩的變化。根據(jù)現(xiàn)代的電子書(shū)籍,能將油就書(shū)籍插圖而言,由于插圖附著于書(shū)籍之上,隨著書(shū)籍形式的變遷,插圖的形式也隨之變化。書(shū)籍從最初的甲骨文算起,象形文字旁所刻的簡(jiǎn)單圖形即可算得上是原始意義上的插圖。從中國(guó)古代的簡(jiǎn)策、帛書(shū)到卷軸,從古埃及的紙草書(shū)到中世紀(jì)的手抄本,及至后來(lái)普遍的冊(cè)頁(yè),插圖從來(lái)都伴隨著文字,幫助人們閱讀書(shū)籍所傳達(dá)的思想。如今隨著電子科技的發(fā)展,出現(xiàn)了顛覆性的書(shū)籍形式——電子書(shū)籍。鼠標(biāo)輕點(diǎn)即能翻閱的網(wǎng)頁(yè),原本的開(kāi)本、紙張、書(shū)脊等概念都已不復(fù)存在,但是文字、圖片、色彩為三要素的主體并沒(méi)有改變。由于網(wǎng)絡(luò)的多媒體化,導(dǎo)致電子書(shū)籍中的插圖不僅僅是靜止的圖片,還可能是可聽(tīng)的,甚至是可動(dòng)的。二、邊緣滑動(dòng)的矢量插插從木刻單色版印刷進(jìn)步到套色石版印刷,再到圖片掃描,直至如今到處可見(jiàn)的用ILLUSTRATOR軟件繪制的邊緣光滑的矢量插畫(huà),插圖形式隨技術(shù)條件和人為因素不斷地發(fā)生著變化。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)插圖的影響主要表現(xiàn)在:1.印刷配方的改變中國(guó)在唐代雕版印刷術(shù)出現(xiàn)之后,改變了原先徒手繪制插圖的狀況,插圖藝術(shù)出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。世界上現(xiàn)存最早的有確切刊印日期的插圖,便是于唐咸通九年(公元868年)刻印的《金剛般若波羅密多經(jīng)》扉頁(yè)圖。木版插圖發(fā)展迅速,宋代以后,插圖的描繪內(nèi)容從以宗教插圖為主,開(kāi)始向經(jīng)史子集、小說(shuō)、戲曲、科學(xué)技術(shù)和生活用品等方面擴(kuò)展。插圖也從原來(lái)簡(jiǎn)單的上圖下文或左文右圖,漸漸地發(fā)展出繡像、出相、全相等諸多形式。明清時(shí)代插圖刻繪精美,印刷細(xì)致,并出現(xiàn)了像陳洪綬這樣優(yōu)秀的插圖畫(huà)家以及明崇禎本《金瓶梅》插圖等精品。印刷術(shù)的發(fā)明對(duì)中國(guó)插圖尤其是版畫(huà)插圖的繁榮產(chǎn)生了決定性影響。印刷術(shù)于15世紀(jì)傳入歐洲,在短期內(nèi)就得到非常迅速的發(fā)展。15世紀(jì)中期,德國(guó)人古登堡發(fā)明了鉛活字印刷術(shù),標(biāo)志著印刷術(shù)從此走向一個(gè)新的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期歐洲人印刷圖文書(shū)籍的方式一般采用金屬活字與木刻插圖組合的印刷方式。德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家丟勒為《啟示錄》一書(shū)所作的15幅插圖,正是此種書(shū)籍插圖的典型。受技術(shù)條件的限制,此時(shí)的插圖形式較多為線描畫(huà),并大多帶有木刻版畫(huà)邊框的痕跡,圖文版式較為機(jī)械刻板。后來(lái)隨著金屬腐蝕版的發(fā)明,插圖的邊框開(kāi)始淡化乃至消失,圖與文的關(guān)系和布局更加自由。插圖的復(fù)制和印刷變得更為便捷,同時(shí)呈現(xiàn)出更精細(xì)的效果。1796年石版印刷在德國(guó)首先實(shí)驗(yàn)成功,隨后又逐步探索出彩色石版印刷技術(shù)。插圖可以表現(xiàn)的范圍從此更加廣闊,單色線描畫(huà)逐漸淡出主流。在藝術(shù)家與印刷技工通力合作下,大量色彩絢麗、形象逼真的插圖出現(xiàn)在書(shū)籍、海報(bào)、賀卡和畫(huà)片等大眾媒體印刷品上,成為流行風(fēng)格的象征。同時(shí)依靠工業(yè)革命的科技成果,滾筒蒸汽印刷機(jī)等陸續(xù)改進(jìn),印刷與機(jī)器大生產(chǎn)相結(jié)合,使插圖成為可大批量復(fù)制的圖像形式。這些因素促進(jìn)了插圖在大眾中的影響和普及,插圖的應(yīng)用范圍不再僅局限于書(shū)籍插圖形式,從文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域向商業(yè)領(lǐng)域擴(kuò)大。20世紀(jì)以后,隨著照相制版彩色印刷技術(shù)的發(fā)展和70年代后卷筒膠印技術(shù)的廣泛使用,人們?cè)絹?lái)越能夠得心應(yīng)手地制作出滿意精致的圖像,插圖在大眾中的影響力日漸廣泛。2.照片是落實(shí)黨報(bào)政府的認(rèn)同度,借助網(wǎng)絡(luò)空間技術(shù)服務(wù)進(jìn)展,豐富了圖像語(yǔ)言表達(dá)和數(shù)攝影術(shù)誕生以后,插圖史上掀起了又一次革命性的變化。1844年,英國(guó)人W·H·?？怂埂に柌┨氐臄z影著作《自然之筆》,第一次全部采用照片插圖,改變了舊式插圖的方式,是插圖史上的一個(gè)重要里程碑。塔爾博特的照片插圖均系手工貼上去的,然而攝影真正掀起的圖像革命,則應(yīng)該是攝影與印刷術(shù)結(jié)合的成果。照相制版給印刷業(yè)帶來(lái)又一次生機(jī)。作品首先被拍成照片,然后通過(guò)絲網(wǎng)制成印刷版。網(wǎng)紋版的使用使藝術(shù)家的風(fēng)格得到了比較好的體現(xiàn),水彩、水粉、油畫(huà)等諸多繪畫(huà)效果可以更加真實(shí)而自然地表現(xiàn)出來(lái),因此,插圖的表現(xiàn)方法變得更加豐富多樣。另一個(gè)變革發(fā)生在短期出版物上,攝影圖片取代了大部分的繪畫(huà)插圖成為雜志報(bào)刊的新寵。照片的真實(shí)記錄性促進(jìn)了新聞報(bào)紙的大眾需求,攝影插圖在19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期這段動(dòng)蕩年代,成為記錄重大歷史事件、新聞事實(shí)和人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾侄巍＿@樣的功能,是以前的手繪插圖根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。尤其到20世紀(jì)六七十年代以后,照片被藝術(shù)界廣泛認(rèn)可和使用,手繪插圖甚至一度有被顛覆取代的危險(xiǎn)。時(shí)代發(fā)展到今天,攝影圖片已經(jīng)成為插圖領(lǐng)域中一個(gè)不可或缺的重要角色。攝影宣布了圖像視覺(jué)時(shí)代的來(lái)臨。圖像的制作和復(fù)制如此便捷,使得插圖從消極的裝飾角色,逐漸變成與文字有相同替代功能的積極說(shuō)明角色,人們獲得信息的渠道不再以文字為絕對(duì)的途徑。3.數(shù)碼區(qū)域功能文件20世紀(jì)80年代電腦輔助技術(shù)在發(fā)達(dá)國(guó)家的出版、影視特技、建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域開(kāi)始使用并迅速普及。數(shù)碼技術(shù)很快被應(yīng)用到插圖領(lǐng)域,開(kāi)始只是用做后期的調(diào)整修改,后來(lái)產(chǎn)生了從起草到完稿整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都依賴于計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)的數(shù)碼插圖。各種繪圖軟件如lllustrator,Painter,CorelDraw,MAYA等被不斷開(kāi)發(fā)和完善,成為插圖工作者的得力助手。完善的數(shù)碼技術(shù)不僅可以制作幾乎所有傳統(tǒng)風(fēng)格的插圖,而且還帶來(lái)了全新另類的數(shù)碼風(fēng)格。帶有鮮艷色彩和光滑邊緣的矢量插畫(huà),以及風(fēng)格迥異、視覺(jué)奇特的3D插圖,被廣泛運(yùn)用到商業(yè)招貼、包裝設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域。至此,插圖的呈現(xiàn)形式除了傳統(tǒng)的實(shí)物呈現(xiàn)外,還出現(xiàn)了虛擬的電子圖像。電腦技術(shù)的進(jìn)步也使得印刷行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展,電子分色和計(jì)算機(jī)制版等技術(shù)的運(yùn)用,使得圖片的最終印刷效果幾乎可以滿足人們一切所想。技術(shù)手段的不斷完善,也同時(shí)改變了人們的閱讀、觀看的方式和習(xí)慣。三、插圖、像片的使用中國(guó)古人的閱讀方式為從上到下,從右至左,因此我們看到中國(guó)古代書(shū)籍的文字編排多為豎排形式,導(dǎo)致插圖與文字的布局較少變化,插圖或以鑲嵌的方式插入文中,或是單獨(dú)的插頁(yè)形式,呈現(xiàn)單一的局面。西方手抄本文字采用橫排形式,但文字與圖片的單一版式一直未得到太大改變。后來(lái)印刷工藝的進(jìn)步,照片的大量復(fù)制,數(shù)碼圖片的泛濫,為插圖形式的選擇提供了多種可能性?！白x圖時(shí)代”的來(lái)臨,說(shuō)明人們不再僅局限于從書(shū)本中獲取知識(shí),從文字間領(lǐng)會(huì)真理,而圖片和影像作為信息更直接的載體,已經(jīng)占據(jù)了傳達(dá)和交流的半壁江山。因此,此時(shí)回過(guò)頭去探討“插圖”的涵義,本文作者的結(jié)論是:狹義的插圖概念有助于理清插圖史的輝煌變遷,在前印刷或是早期印刷時(shí)代,書(shū)籍插圖作為插圖最主要的形式,應(yīng)該對(duì)其發(fā)展加以專門的研究和整理。而自現(xiàn)代工業(yè)革命以來(lái),插圖的