第第頁隔壁房間的苦樂冷暖風(fēng)塵女子的坎坷命運(yùn)，一直是海派文學(xué)的熱門話題。大多數(shù)此類作品，都習(xí)慣于雕琢一個剝離了生活日常感的特殊生存環(huán)境，或者是聲色場上的醉生夢死，或者是上流社會的病態(tài)情結(jié)。總之，看起來像是與普通人保持著某種距離感和疏遠(yuǎn)感的隔離世界，在風(fēng)情萬種之余，生發(fā)出幾許宿命的無奈和人生的惆悵。

海派話劇《亭子間嫂嫂》盡管也是一個風(fēng)塵弱女子的悲歡故事，然而卻獨(dú)辟蹊徑地打破了非常態(tài)生活與日常生活的界限，聲色場的主人公不再是遙不可及的另類人物，而就在你我身邊，演繹著人間悲喜劇?！锻ぷ娱g嫂嫂》的獨(dú)特在于，它以街坊鄰里的視角展開了一個底層妓女的人生經(jīng)歷?！锻ぷ娱g嫂嫂》改編自上世紀(jì)三、四十年代著名通俗言情小說家周天籟的同名小說，劇中小知識分子朱道明無意中發(fā)現(xiàn)隔壁被人稱為亭子間嫂嫂的獨(dú)身女人有著不同尋常的生活方式，出于好奇，他在墻上挖了個洞，偷窺亭子間嫂嫂的生活，沒想到卻成為嫂嫂賣笑經(jīng)歷的見證者。墻上的一個窟窿，讓這個本來難以啟齒的私密世界，展現(xiàn)在朱道明也展現(xiàn)在觀眾面前，折射出這個世界里的善良與無恥、羞恥與尊嚴(yán)、可憐與可鄙彼此交織，令人百感交集的人間浮世繪。

劇中的主要場景集中在亭子間，方寸空間中，女主角與三教九流展開此起彼伏的段段恩怨，在單一的環(huán)境中容納眾多人物線索，本身具有相當(dāng)難度，劇本改編者、已故的徐企平教授采用章回體小說的結(jié)構(gòu)，將人物關(guān)系和情節(jié)脈絡(luò)梳理的整飭有序，全景式地再現(xiàn)嫂嫂的命運(yùn)，開合自如、頭緒清晰。演出也基本把握住了劇本的風(fēng)格，流暢緊湊，干凈利索。在風(fēng)格上，不追求虛張聲勢的戲劇效果，而是含蓄細(xì)膩的刻畫人物的生活境遇。尤其是將原劇本中人物旁白改為評彈敘述，更為這部海派話劇增添了淡雅的地域特色?？傮w上舞臺處理頗具繡像風(fēng)情畫的味道，很貼切的體現(xiàn)出劇本的最主要基調(diào)。

然而，正因?yàn)槿笆?、繡像畫結(jié)構(gòu)。每個人物只有有限的呈現(xiàn)空間，因此對于演出的要求極高，難免會百密一疏，留有遺憾。在女主人公嫂嫂的處理上，就顯得世故有余，真誠不足。從亭子間嫂嫂和朱道明的對話中知道，嫂嫂的淪落風(fēng)塵實(shí)為生活所迫，鄉(xiāng)下父親不僅罹患?xì)埣?，更致命的是染上了吸毒惡?xí)，巨大的花銷使得嫂嫂不得不以出賣尊嚴(yán)的方式，換取生存的機(jī)會。應(yīng)該說這是典型的逼良為娼的境遇，人物內(nèi)心世界的豐富性和表現(xiàn)空間都具有很大的可塑性。但是從形象處理來看，對角色風(fēng)塵感的把握，要超出角色內(nèi)心的苦楚和傷痛感。例如全劇第一次表現(xiàn)嫂嫂和朱道明的交心，實(shí)際上是很能體現(xiàn)嫂嫂的內(nèi)心渴望的，所謂“嫁人？有啥人要？我們做生意的有啥人要？朱先生，你要不要，我嫁給你”的感慨，并非僅僅是打情罵俏的調(diào)侃，而是包含著嫂嫂重新做人，但又不敢相信以自己的經(jīng)歷，還能洗刷恥辱的矛盾心情。其中，回歸正常生活的渴望是突出而強(qiáng)烈的。而演出中過多追求插科打諢的劇場效果，錯失了一次展現(xiàn)人物性格真相的時機(jī)。

舞臺形式上，演出不乏簡約、洗練的優(yōu)點(diǎn)。老虎窗、樓梯過道、三角屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)，勾勒出老上海石庫門建筑的典型輪廓，記憶中的時代味道撲面而來。然而簡約不能以單調(diào)為代價。這一臺景作為嫂嫂主要的生活環(huán)境自然無可厚非，然而作為和其它場合兼容的共用景，則顯得勉強(qiáng)和草率。例如，其中與薛景星、湯南閣會面的外景滬江大學(xué)校園，大光明咖啡館等場所，也以此為背景，就顯得不那么協(xié)調(diào)和恰當(dāng)。

戲劇雖然不象電影被稱為遺憾的藝術(shù)，但是也沒有理由要求它是完美的。應(yīng)該說，《亭子間嫂嫂》已經(jīng)用獨(dú)到的藝術(shù)手段詮釋了老上海的市井風(fēng)情。石庫門、亭子間、老虎窗、白相人、洋涇浜的國語，這些獨(dú)具