當(dāng)代繪本插畫中的情感文化

現(xiàn)代的“繪畫”是另一種以圖像為主線的藝術(shù)形式，輔以文字的表達(dá)。恬靜溫馨的畫面,配上詩(shī)一般優(yōu)美的文字,使得它的每一個(gè)單幅畫面都可以獨(dú)立敘述一個(gè)小的故事,渲染一種獨(dú)特心情,是當(dāng)代人傳達(dá)情感的一種表達(dá)方式。繪本插畫雖與一般的插畫有所區(qū)別,但究其淵源,還是源于插畫藝術(shù)的發(fā)展和完善,是插畫的一種更為連貫,更為系統(tǒng)的形式。插畫從古至今都屬于特殊的視覺設(shè)計(jì)領(lǐng)域,是一種真正意義上的美學(xué)產(chǎn)物,同詩(shī)歌、文學(xué)、舞蹈等藝術(shù)類別一樣,是反映人內(nèi)心情感的一種表現(xiàn)形式。插畫中的情感表達(dá)不僅是繪者與故事之間的聯(lián)系,更是思想上的交流和融合,插畫中不可言喻的魅力,無(wú)法表述的喜悅,不可名狀的哀傷以及一些細(xì)微的心理活動(dòng),都可以借由色彩、圖形、符號(hào)來(lái)表達(dá),不但能突出主題思想,更可以增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。世界上最早的插畫源于唐代書籍《金剛經(jīng)》中的扉頁(yè)畫《說法圖》,是以雕版印刷的形式出現(xiàn)的,它的主題是為了宣揚(yáng)佛教文化,《金剛經(jīng)》的插畫無(wú)論是人物造型,構(gòu)圖還是線條,都已具備了較高的繪畫藝術(shù)水平。到了明代,戲曲、小說題材的豐富大大推動(dòng)了插畫藝術(shù)的發(fā)展。比較著名的有《西廂記》《琵琶記》,都是借以圖像加文字的形式反映那個(gè)年代的封建制度以及社會(huì)道德觀念,其插畫藝術(shù)元素都達(dá)到了無(wú)與倫比的審美高度。清代的木板插畫已經(jīng)很普遍,比較著名的有王釗的《紅樓夢(mèng)插圖》,反映世俗禮教與自由主義愛情的矛盾和沖突。民國(guó)時(shí)期的插畫受到西方插畫的影響,從內(nèi)容到藝術(shù)形式上都從本土化走向西洋化,并且具有濃厚的商業(yè)色彩。最具代表特色的堪稱上海的月份牌廣告畫,它以古裝美女、洋裝美女、時(shí)尚生活為主要題材,運(yùn)用粉化材料和鉛筆水彩加以西洋畫的技法繪制而成,畫面細(xì)致甜美,使人愉悅,在當(dāng)時(shí)成為一種時(shí)尚,也從側(cè)面反映了社會(huì)的進(jìn)步,以及女性地位的提高。到了六、七十年代,宣傳畫成為主流形式,宣傳畫帶有很強(qiáng)的政治、文化寓意,按其用途可以分為政治宣傳畫、文化宣傳畫、體育宣傳畫、電影宣傳畫、衛(wèi)生宣傳畫等,是以宣傳、制造社會(huì)輿論和氣氛為目的的繪畫。在中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期,它充當(dāng)一種宣揚(yáng)積極正派思想情感的作用。說到中國(guó)繪本插畫的雛形,必須提到豐子愷和黃永玉兩位藝術(shù)家。豐子愷先生的《護(hù)生日記》是中國(guó)較早的插畫繪本。豐子愷以一種水墨減筆畫,用詩(shī)人的眼光觀察世界,用詩(shī)人的心靈體驗(yàn)世界,用詩(shī)意的繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)世界。他的繪本插畫,焦墨簡(jiǎn)筆,樸拙而靈動(dòng),他筆下描繪的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的普通場(chǎng)景、日常小事,表達(dá)的是人之常情,沒有一點(diǎn)虛張聲勢(shì)和矯揉造作,從平淡中透出濃濃的詩(shī)意。在他的繪畫中,無(wú)意識(shí)地表現(xiàn)了對(duì)文化風(fēng)俗現(xiàn)象的觀照態(tài)度,與禪宗畫有著內(nèi)在的淵源,無(wú)不貫通了佛教情感。俞平伯也曾說:“豐子愷的漫畫如一片片落英都含蓄著人間的情味”。黃永玉先生的《罐齋雜記》繪本插畫又是另外一種風(fēng)格。他的水墨插畫是筆墨形態(tài)、色彩元素、文學(xué)語(yǔ)言相互聯(lián)系而構(gòu)成的整體,是多方面的相互交融,因而體現(xiàn)出強(qiáng)大的審美力量。他的繪本創(chuàng)作寓意深刻,語(yǔ)言詼諧幽默,調(diào)侃意味十足,尖而不銳,溫而不淡。當(dāng)代繪本插畫既不是作者僅從自己審美情趣出發(fā)的自由創(chuàng)造,也不是對(duì)于其它信息的簡(jiǎn)單注釋,它是一種情感文化的載體,是在傳達(dá)一定思想的前提下畫家才能和個(gè)性的充分體現(xiàn)。按照分類,繪本主要分為少兒?jiǎn)⒚衫L本、經(jīng)典名著繪本、哲理寓言繪本、都市情感繪本等等?，F(xiàn)代繪本插畫是近10年才開始流行的,目前比較知名且暢銷的繪本作家有幾米、寂地、豬樂桃、朱德庸、高木直子等。這些創(chuàng)作者都生活在大都市,卻總表現(xiàn)出一種對(duì)鄉(xiāng)村、對(duì)大自然眷戀的情懷。誠(chéng)然,都市人的生活已經(jīng)離大自然越來(lái)越遠(yuǎn)了——水泥地和柏油路代替了大地原本自然的面容,聳立的高樓和霓虹燈遮蓋了純凈的天空。都市人的鄉(xiāng)愁是一絲永不能滿足的情懷,也正因?yàn)闊o(wú)法實(shí)現(xiàn),這種情愫才愈發(fā)顯得彌足珍貴。當(dāng)代繪本插畫通過空靈的畫面和精簡(jiǎn)的文字深刻地反映了都市人群的寂寞與無(wú)助,孤獨(dú)后面隱藏著人們對(duì)于真、善、美的崇尚與渴望。人們時(shí)時(shí)刻刻處在失望與渴望、信仰與絕望的矛盾沖突中,而這些美好的繪本卻通過回憶和幻想構(gòu)建了溫暖、寧?kù)o的精神家園,讓奮斗在都市中的人群勇敢地面對(duì)生活、面對(duì)挫折。張愛玲先生曾經(jīng)說過,在千萬(wàn)人中,仍感無(wú)限寂寞。遠(yuǎn)離現(xiàn)代都市的喧囂,繪本中神奇的世界就是一片令人沉醉的綠洲。在嘈雜的世事之間,人們?cè)絹?lái)越難邂逅那發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng),于是這些絆動(dòng)心弦的畫面、觸碰心靈的文字就愈發(fā)令人感動(dòng),所以都市里始終彌漫著一種淡淡的憂傷,但也使我們看見了潛藏在都市黑暗中的希望,美麗與幻想……臺(tái)灣繪本插畫之父幾米的代表作《向左走、向右走》是當(dāng)代人表達(dá)憂傷情感的典型。它講述了一個(gè)極其簡(jiǎn)單的愛情故事,然而正是這個(gè)平凡的故事感動(dòng)了整個(gè)臺(tái)灣甚至整個(gè)世界。住在城市里同一棟公寓里的單身男子和女子,每次出門,一個(gè)習(xí)慣向左走,一個(gè)習(xí)慣向右走,彼此從不相遇。直到有一天,他們?cè)诠珗@里的噴水池前不期而遇,一見如故,仿佛失散多年的戀人,并且度過了一個(gè)甜蜜愉快的下午。黃昏,他們交換了彼此的電話,卻因一場(chǎng)大雨而倉(cāng)皇離開。雨浸濕了紙,模糊了號(hào)碼……他們撥了許多錯(cuò)誤的號(hào)碼,就這樣失去了聯(lián)絡(luò)。向左走、向右走的習(xí)慣,將他們錯(cuò)開了,愈來(lái)愈遠(yuǎn)……繪本插畫中詮釋的都市愛情,凄美而迷茫。在這個(gè)科技高速發(fā)展的都市里,人與人面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)變得更少了,心里的想法、感受、希望……都無(wú)人訴諸,只能將它默默地藏在心底?？梢哉f,每個(gè)人心里都有一段不得不包扎起來(lái)的淡淡情感,這些淡淡的故事,可以是你的,也可以是我的。所以,當(dāng)人們?cè)诶L本中看到一個(gè)熟悉的畫面、讀到到一段溫暖的文字時(shí),心中的感慨便一觸即發(fā),這就是當(dāng)代人迷戀繪本插畫的原因所在。個(gè)性、獨(dú)立、與眾不同,是當(dāng)代都市青年追求的時(shí)尚。就好比文壇的村上春樹,他的作品充滿了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,熟悉的人甚至只需看一、兩頁(yè)便能猜到是他的作品。他的文字精煉,簡(jiǎn)潔,通過抽象化、寓言化、符號(hào)化的筆法,道出了現(xiàn)代人的無(wú)奈與哀愁;作品雖看似輕松,不過經(jīng)過咀嚼深思之后,又有另外一番味道。因而他的文法也被稱作“村上文體”。同樣,時(shí)下廣受歡迎的插畫繪本,均有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,呈現(xiàn)出獨(dú)特的生命風(fēng)景,深情而迷人。他們讓圖像成為另一種清新優(yōu)美的文學(xué)語(yǔ)言,描繪出都市人的心境、觀念和夢(mèng)想。這也正是深深吸引現(xiàn)代人的魅力所在,因?yàn)檫@是一個(gè)追求個(gè)性與自我的時(shí)代。當(dāng)代繪本插畫為我們描繪出了一幕幕童話般的意境。那幾乎被忘卻了的、久違的童話世界,讓生活在單調(diào)鋼筋水泥森林的都市的人們有一種意外的驚喜,讓習(xí)慣于冷漠與忙碌的都市人想起了那份深藏在心底的、幾乎被遺忘的溫柔,有了一片讓自己的心靈棲息的柔軟的田地,也開啟了純真年代的記憶,感受到生命的愉悅。細(xì)細(xì)觀賞這些繪本,你會(huì)發(fā)現(xiàn),里面經(jīng)常出現(xiàn)童話里的主角一動(dòng)物。它們穿著人的衣服,臉上掛著歡樂亦或是悲傷的表情,跟人一樣行走,思考,忙碌……眾多的動(dòng)物意象以不同的面孔出現(xiàn)在插畫繪本當(dāng)中,營(yíng)造出童話般的氛圍?，F(xiàn)代人的生活背負(fù)著種種責(zé)任,也正需要一種輕松地看待自己以及世界的角度,于是在這些繪本中所塑造的奇境里,他們能嗅到純潔的童真的快樂,充滿情趣的氛圍有助于緩解都市人的心理壓力?！辈粌H僅是動(dòng)物,在繪本的世界里,星星、月亮、花朵、云彩……都被賦予了生命,讓欣賞插畫的成年人也懷揣一顆不泯的童心,帶著幾分童趣閱讀著一個(gè)又一個(gè)真實(shí)而感動(dòng)的故事,以及背后對(duì)于人生感悟的哲理。于是,你會(huì)有一種有人懂你的感動(dòng),原來(lái)這個(gè)世界的某一個(gè)角落,還有一個(gè)人也和你一樣處于同樣的心境,感受著同樣的寂寞和無(wú)助,于是你便不再寂寞,反而想和他一起歌唱……當(dāng)今,繪本插畫之所以成為時(shí)尚,廣為現(xiàn)代人所接受和喜愛,除那些永恒的獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)魅力以外,更重要的,繪本插畫反映了時(shí)代的脈搏,滿足了當(dāng)代都市人心靈的需求,是都市人生活的真實(shí)寫照。抽象派藝術(shù)的創(chuàng)