摘要本文分析了書法藝術(shù)的特點(diǎn)，并從筆法、筆勢、筆意三方面分析了沈尹默的書法藝術(shù)觀，最后分析了沈尹默書法對后世的影響。關(guān)鍵詞：沈尹默；書法；書法藝術(shù)

目錄一、沈尹默書法藝術(shù)的特點(diǎn) 2（一）楷書特點(diǎn) 2（二）行書特點(diǎn) 3（三）草書、隸書、篆書的特征 3二、沈尹默的書法特征 4（一）筆法 4（二）筆勢 5（三）筆意 6三、沈尹默書法對后世的影響 6（一）沈尹默在書藝上取得的成果及影響 6（二）沈尹默書法理論的指引作用 7（三）沈尹默書法教育的貢獻(xiàn) 7參考文獻(xiàn) 8一、沈尹默書法藝術(shù)的特點(diǎn)（一）楷書的特征對于楷書，按照沈尹默寫的字，大的字都有方尺，小的字就好像粟粒一樣，因此，可以分成大楷以及小楷。在大楷的書寫上面，沈尹默不是同別的書法家一樣首先是重點(diǎn)師法歐陽詢、虞世南以及柳公權(quán)等等，他是直接于褚遂良取法，借鑒這些書法家的字，這主要是由于他在臨摹漢碑以及北碑的那十幾年里，總覺得自己的書法沒有靈氣、不夠精致和瘦勁，同時這也告訴我們在學(xué)習(xí)書法的時候一定不能跟隨大眾，需要結(jié)合自身的情況認(rèn)真慎重的選擇碑帖。沈尹默于他非常重要的革新期間，幾乎臨摹完了褚遂良每個時期的各種各樣的碑帖，吸取了褚書蘊(yùn)書法的雅致韻味，挺拔有力且婀娜多姿的隸書筆峰。同時，他也借鑒了法晉“二王”的行草書中的一些行楷字，吸取了他們的下筆以及行筆之中的靈動韻味，運(yùn)用到楷書之中，另外還有早些的十幾年中漢碑以及北碑的學(xué)習(xí)過程中形成的十分峻麗的筆法、挺拔有力的筋骨和十分引入回味的結(jié)體，將這些特征全部的融合貫通，并運(yùn)用到實(shí)踐之中，這樣就產(chǎn)生了結(jié)體十分嚴(yán)謹(jǐn)、筆意靈氣逼人、風(fēng)姿高雅以及挺拔秀麗的大楷。他的作品包括:杜甫的詩《卜居》和《堂成》，這兩個作品沒有按照楷書應(yīng)用的工整進(jìn)行書寫，而是結(jié)體的正側(cè)進(jìn)行相依，大小相等，下筆十分靈活，有跟強(qiáng)的流動性，筆墨清雅，濃厚又高雅，但是在我看來，還是覺得這筆畫之中還是少了一些筋骨，是在革新期間創(chuàng)作的初期作品，所以就沒有非常成熟。還有別的作品，例如《王績但思酣美醒，葛洪不復(fù)問丹砂》，《云龍?zhí)祚R聯(lián)》、《江海飛翻驚峽蝶，風(fēng)云合沓走龍媒》等，這一系列的作品結(jié)構(gòu)非常精準(zhǔn)，松緊安排的也很合理，下筆有力，飽含了隸書的筆意，挺拔遒勁有力，很有北碑的韻味，同時這也是他一直臨習(xí)漢碑和北碑十幾年的原因。與大楷相比，人們更加的贊許小楷，它只是在大楷的上面進(jìn)行演變的。沈尹默在小楷的書寫方面，借鑒了晉以及六朝墓志，加上他大楷的基礎(chǔ)，漸漸就形成了有“二王”的獨(dú)特風(fēng)韻，高雅又自然，非常的工整和質(zhì)樸，并且很精嚴(yán)整傷，形成了非常清秀圓潤的小楷韻味。非常著名的文物鑒定組的組長謝稚柳先生就曾經(jīng)稱贊過他的小楷：“數(shù)百年來，書法家甚多，卻無人出其右”他的代表作品包含了《談書法》、《秋明長短句》以及《二王書法管窺》等等，這些書法作品都借鑒了高古，下筆非常的精致和熟練、十分靈動有力，雖然結(jié)構(gòu)小但一點(diǎn)也不拘謹(jǐn)，純潔又自然，有一種渾然天成的美感。（二）行書的特征在近現(xiàn)代書法界當(dāng)中，沈尹默是比較有分量的大人物，行書是最可以體現(xiàn)他的書法高水平的。沈尹默的行書取法范圍非常廣，魏晉時期的鐘蒜和二王，再到隋朝期間的唐太宗、智永、虞世南、孫過庭、懷素以及五代楊凝式，和宋朝的四家以及李建中，元朝的趙孟順和鮮于樞，一直到明朝文衡山等許多朝代的名家作品，他都有研究。他吸取了很多不同的書法家的特點(diǎn)以及精華，將這些精華結(jié)合在一起就使他的書法風(fēng)格非常的多變，展示出非常濃厚的書卷氣息，到達(dá)了徐平羽說的宋四家的地步。他優(yōu)秀的著作有竹絲筆行書所寫的杜甫詩，行書的用筆材料非常的大膽，用竹絲筆進(jìn)行書寫，非常大方，沒有被理性所限制，用墨也很濃厚，揮筆瀟灑，跌宕自如，疏密得當(dāng)，節(jié)奏很激烈的行書《陳與義》，頗有米莆以及二王的風(fēng)韻，下筆非常沉著和瀟灑，墨色也處理的很好，大小安排得當(dāng)，有一種“無聲卻有音樂的和諧之感，無色卻有繪畫的燦爛之感”的韻味。（三）草書、隸書以及篆書的特點(diǎn)沈尹默在草書、隸書以及篆書等書法技藝方面并沒有很突出，對于這三個方面，他沒有形成很明顯的書法藝術(shù)風(fēng)格，同時沈尹默在他晚年的時候主要是把精力都集中在以“二王”為主的創(chuàng)新行草書上面了，在草書、隸書以及篆書上面花的時候要少一些，只有在書法的革新期間的早期(在1933年，他在上海開辦了他的第一次作品展覽)涉及的多一些，他的草書、隸書以及篆書的作品也并不多，并且他在《自習(xí)的回憶》中也沒有提及很多這三方面的內(nèi)容。沈尹默的草書比隸書以及篆書要好很多，由于他的取法和行書都差不多一樣，并且在下筆以及結(jié)體和章法的研究上面，與行書有很直接的相等的地方，而且行書的書法水平又那么高，雖然沒有行書那么的杰出，可是也有自己獨(dú)特的風(fēng)格。其草書不和其他有些書法家一樣比較狂怪又怒張，隨意的揮毫，沒有做到法度森嚴(yán)，渾然天成，是沒有任何的故意修飾的古典高雅的傳統(tǒng)美感，這也剛好是制約他草書創(chuàng)新獨(dú)特風(fēng)格的原因，讓他不容易打破“法”的制約，這種現(xiàn)象有可能和他比較中規(guī)中矩以及沉穩(wěn)低調(diào)的性格有一定關(guān)系。

二、沈尹默書法的特征（一）下筆之法沈尹默覺得書法一直以來都與畫畫一樣是藝術(shù)的表現(xiàn)，不過畫畫是運(yùn)用粗和細(xì)、濃和淡、曲和直等不同的線條再加上許多顏色完美結(jié)合而成，可是書法是運(yùn)用一些特定的工具，例如毛筆，墨有各種顏色，如焦、濃、重、淡以及清，按照用筆的手法，按照一定的法度，用手腕來運(yùn)筆，讓筆轉(zhuǎn)移不停，從而書寫為一門書法藝術(shù)。用筆之法是非常重要的，如果能夠掌握好用筆之法，就能夠?qū)懗龇浅：玫臅ㄗ髌妨??！坝霉P之法”的意思就是有章法可以遵循，我們下面就要講關(guān)于筆法的問題了，把握好了“法”，書法就有了一個非常良好的開端了，從而省去了一些很麻煩且不必要的彎路。筆法就是指當(dāng)在進(jìn)行書寫筆畫的時候，使用筆的方法。沈尹默認(rèn)為，它包含了執(zhí)筆以及運(yùn)筆，根據(jù)人們的手腕以及手臂的生理結(jié)構(gòu)，還有怎樣將毛筆運(yùn)用發(fā)揮到比較好的狀態(tài)，在人們的多年實(shí)踐當(dāng)中，總結(jié)出其中的經(jīng)驗然后最終形成了方法，它不是由一個書法家創(chuàng)造的，這些都需要經(jīng)歷一個非常長的過程。談及筆法，每一個時期的書法家非常想到達(dá)的理想情況就是在書寫的時候做到“筆筆中鋒”，如果要達(dá)到這樣的狀態(tài)，那么執(zhí)筆以及運(yùn)腕和懸肘就起到了很重要的功效，當(dāng)這三個方面做到正確并且很合理的完美結(jié)合，才能可以達(dá)到這個效果。對于執(zhí)筆，沈尹默就親自專門的執(zhí)筆寫過《執(zhí)筆五字法》，他只在書中主張過唐陸希按照二王的筆法進(jìn)行的總結(jié)和闡釋的撅、鉤、押、格以及抵五字執(zhí)筆法，這些是他結(jié)合他自己長期的書寫實(shí)踐和對于前人書論的研究得出來的結(jié)論。“撅”需要我們用大拇指的指肚壓在對著筆桿的里側(cè)，指尖要指到斜上方的方向?！把骸笔侵饕槍κ持福咽持傅闹付菈涸谂c大拇指對立的那一側(cè)，就是筆桿的外面一側(cè)，指尖要微微的向下方傾斜，那么大拇指與食指的內(nèi)外側(cè)的用力就可以差不多了，保持筆桿的平衡和穩(wěn)定?！般^”主要是針對中指，這個時候筆外側(cè)由中指的第一個關(guān)節(jié)以及第二個關(guān)節(jié)的拐彎控制，把筆桿包了差不多三分之一的位置，指尖要向下方傾斜，這個時候因為中指的鉤力不能使得筆桿一直垂直和穩(wěn)定，這就一定要用到格與抵了?！案瘛敝饕槍o名指，無名指的指甲面要緊緊的挨著筆桿的里側(cè)，這就形成了一種和中指的鉤對應(yīng)的向外側(cè)的力量，小指就要壓在無名指的里側(cè)的斜下方向，要幫助無名指進(jìn)行發(fā)力，那就是小指的“抵”了。這樣就達(dá)到了指實(shí)掌虛的地步。執(zhí)筆說完了，我們接下來說下手腕以及肘部的問題，這兩個方面和執(zhí)筆的關(guān)系，沈尹默強(qiáng)調(diào)要做到“掌豎腕平肘懸”，當(dāng)掌能夠豎起來了，手腕才可以顯現(xiàn)的平一點(diǎn)，肘也可以非常自然的稍稍懸起，只有將這三者這樣進(jìn)行結(jié)合了，毛筆在進(jìn)行書寫的時候才可以被很好的靈活運(yùn)用。同時也要注意以下幾點(diǎn)問題:第一、腕與肘都是稍稍懸起，按照手臂在書寫的時候最為舒服的高度為標(biāo)準(zhǔn);第二、手腕的根部的骨尖需要在進(jìn)行書寫的時候，按照筆的按提起倒，并且不斷的進(jìn)行左右的轉(zhuǎn)換;第三、這些方法僅僅合適四五分或者是五六寸大小的字，我們一定要靈活的把握住。我們把握了非常精準(zhǔn)的執(zhí)筆方法，那么下面就是運(yùn)筆了，簡言之，就是行筆，就是指筆頭在紙上面的行走和運(yùn)動，談到這個就一定要提及“提”與“按”的問題。沈尹默將行筆的提與按的問題，類比于人的行走，進(jìn)而進(jìn)行了比較通俗易懂的闡釋。他強(qiáng)調(diào)筆的行走就和人在走路的時候一樣，雙腳是一起一落的，筆豪在筆畫中的下筆前進(jìn)，也需要一起一落的進(jìn)行，起就是提，落就是按，而且提與按也和人在行走的時候相同，前腳剛剛落下，后腳就需要抬起了，后腳剛剛抬起就要行走了，接著又需要落下來，連續(xù)反復(fù)的結(jié)合不停地進(jìn)行著。筆毫的提與按需要由腕力控制，這樣才可以隨時隨地的互相參差進(jìn)行結(jié)合，“才按就是提，才提就是按”，讓筆鋒從中鋒到側(cè)鋒最后到中鋒，一直把筆鋒自動的協(xié)調(diào)到正中間的狀態(tài)，讓線條有了輕和重、粗和細(xì)、圓和側(cè)的變換，還有在行筆的時候，速度也有著快和慢的變化，這就使得筆畫充滿了活力。（二）下筆的姿勢一直以來，一些人都把“法”和“勢”分不清楚，認(rèn)為“筆法”和“筆勢”是一樣的，然而沈尹默依照自己多年的經(jīng)驗，將它們區(qū)別開來了，正確的解釋了“法”和“勢”，他指出筆法就是指在書寫每一個筆畫的時候都需要按照一些固定的方法，但是“筆勢則是指一種單一的規(guī)則，每一個點(diǎn)畫都要順從各自所具有的獨(dú)特的姿勢的寫法”，每一個筆畫都要按照不同的運(yùn)動方向會呈現(xiàn)出不同的運(yùn)動趨勢，然后形成不一樣的筆勢，在筆法的基礎(chǔ)上面，它很自然的形成出來了，它們是存在著根本性的差別的。他認(rèn)為“永字八法”可以歸為“永字八勢”，然后借助《禁經(jīng)》以及包世臣之說來闡釋了這“八勢”，以宋姜夔的《續(xù)書譜》為輔，進(jìn)行了更深入的補(bǔ)充說明，把“點(diǎn)、橫、鉤、豎、挑、撇、短撇以及捺”，借助“側(cè)、勒、超、努、策、掠、啄以及碟”非常形象的解釋了這八種運(yùn)動軌跡趨勢，用這些分類來區(qū)別“筆法”以及“筆勢”之間存在的差異。（三）筆的意境筆意根據(jù)其字面的意思就是指用筆以及筆的氣勢展現(xiàn)出來書法的意境。在進(jìn)行書寫作品的時候，我們需要同時掌握熟練的筆法以及活動自如和自然的筆勢，再加上有十足韻味的筆意，這樣就能夠書寫出很有靈魂與情感的作品了，這三個方面是有著相互聯(lián)系的缺一不可的主體。我認(rèn)為，進(jìn)行書寫的時候，在筆法以及筆勢都具有了之后，那就形成了書法的形制，筆意就是代表了書法的風(fēng)采，形制與風(fēng)采的關(guān)系上面，沈尹默強(qiáng)調(diào)要以風(fēng)采為主，形制的地位要低一點(diǎn)，他將那些只有完美的形制可是卻沒有很好的風(fēng)采的書法作品納入了館閣體這一類別，對于那些書寫的形制不是很出色，可是風(fēng)采的特點(diǎn)卻很突出的書作的書法家叫做善書者，這樣就可以看出神采的重要性了，還有，一些比較杰出的書法家，它們的作品自然是形制與風(fēng)采都可以兼顧的，這就告訴我們想要成為一個杰出的書家，形制與風(fēng)采就都要兼顧。對于一些書寫有了很好的形制，可是沒有風(fēng)采的書者要怎樣才能被稱為書家呢?那么就需要我們通過多讀書以及仔細(xì)閱世才可以達(dá)到目的了，我們要在精神上先吸取很多知識，接著用非常熟練的筆法以及自由且自然的筆勢進(jìn)行書寫，這樣才可能展示出自己的思想和感情，書寫出比較生動活潑以及很有韻味的書法作品。

三、沈尹默的書法對于后代的影響（一）沈尹默的書法所獲得的成果以及產(chǎn)生的影響沈尹默的一生都在以“二王”為主要的研究對象的傳統(tǒng)書法的復(fù)興以及革新，他取法了很多的書法家，并進(jìn)行融合貫通，在清末的時候，他很追崇北碑，在帖學(xué)靡弱這樣的情況下，沒有跟隨大眾，他把“碑學(xué)”與“帖學(xué)”這兩個書法的體系進(jìn)行融合貫通，以辯證的思維進(jìn)行書法的研究，用碑進(jìn)帖，果斷的選取了“二王”的風(fēng)格的傳統(tǒng)韻味。他把他自身的修養(yǎng)以及思想感情、還有以往學(xué)者的法則和不同時代的審美標(biāo)準(zhǔn)完美的結(jié)合在一起，打破了館閣體的約束，消減了非常妍媚的靡弱風(fēng)氣，崇尚清潤和秀逸，挺拔有力的書法韻味，這樣保證自己的書法藝術(shù)風(fēng)格不管是在楷書方面還是在行草書方面都可以取得非常出色驚人的成績，對于同一個時代的書法家的書法研究和創(chuàng)新很有指導(dǎo)性的作用，也可以使帖學(xué)打破非常僵硬的館閣體，能夠重新的恢復(fù)生機(jī)，得到很好的發(fā)展，努力實(shí)現(xiàn)復(fù)興帖學(xué)一派。另外，沈尹默非常努力勤奮，一直堅持下來的學(xué)術(shù)研究精神深深的打動了我的心靈，這也告訴我們：學(xué)習(xí)書法是一條非常長并且布滿荊棘的道路，我們一定要始終不追求市場、踏踏實(shí)實(shí)、不怕辛苦、一直堅持的學(xué)習(xí)的態(tài)度去學(xué)習(xí)和練習(xí)書法。他并不平坦的學(xué)習(xí)書法經(jīng)歷對我的影響非常重大，指明了我前進(jìn)的方向。他也讓我知道了，學(xué)習(xí)書法不僅要有非常強(qiáng)大的毅力以及非常多的努力，我們也要結(jié)合自己的學(xué)習(xí)書法情況靈活的進(jìn)行選取，要學(xué)習(xí)以往研究者的學(xué)書理念以及他們真誠的提議，主見并且有辯證思維的去認(rèn)真學(xué)習(xí)，勇敢的面對學(xué)習(xí)中的失敗與曲折。（二）沈尹默的書法理念的指引作用沈尹默不只只是在書法藝術(shù)方面取得了非常重大的成就，他在書法的理念方面也有非常偉大的貢獻(xiàn)。他結(jié)合自己一生的研究成果，對于書法的理念做了非常深入的闡釋，再用淺顯易懂的話語所表達(dá)出來，并出版了許多的有關(guān)學(xué)書理念的書，在推廣書法方面和書法帖學(xué)的傳承以及創(chuàng)新方面起到了非常重要的作用，也提供給后來的書法愛好者許多非常重要的參考借鑒書籍。特別是在筆法上，現(xiàn)如今，我們都知道筆法是非常重要的，可是在那個帖學(xué)靡弱并且筆法不是很流行的是時代，這是非常難得的，有了沈尹默那么曲折以及艱苦的學(xué)術(shù)研究，現(xiàn)在我們的書法才可以發(fā)展的這么好，在學(xué)習(xí)的時候首先要研究怎樣執(zhí)筆，這一些都是沈尹默對于書法所做的杰出貢獻(xiàn)，他讓筆法為大眾所了解，而不再是一種神秘的存在，讓我們可以在他的研究指導(dǎo)下學(xué)習(xí)書法，避免了很多彎路，可以省下許多時間與經(jīng)歷。我們現(xiàn)代人更應(yīng)該充分的利用好這些資源，傳承沈尹默的書法精神，為書法的發(fā)展獻(xiàn)出一點(diǎn)微小的力量。（三）沈尹默對于書法教育做出的貢獻(xiàn)沈尹默區(qū)別于別的書法家的很重要的一點(diǎn)是他給中國的書法教育的推廣和研究做出了非常重要的貢獻(xiàn)，有許多書法家都很有感觸，然后學(xué)習(xí)其中的精華，可是沈尹默卻不一樣，他將自己的一生所學(xué)沒有一絲保留的貢獻(xiàn)出去了，大大的促進(jìn)了書法的未來發(fā)展以及傳播于世。他同時還創(chuàng)辦了“上海市書法篆刻研究學(xué)會”，并且非常熱情的加入了“北京大學(xué)書法研究學(xué)會”的組織中，并開辦了個人的書法展覽會，這就使得書法從業(yè)余的位置上升到了國家的書法教育研究的層次上面來，擺脫了師徒代傳的落后風(fēng)氣，并且把書法的呈現(xiàn)方法從書齋案頭進(jìn)入到了展廳之中，使得書法在存在硬筆威脅的期間，有了新的發(fā)展機(jī)遇，這些機(jī)遇都給書法的推廣與研究帶來了新的曙光，大大的推動了中華傳統(tǒng)文化的蓬勃發(fā)展，為書法的綻放做出了貢獻(xiàn)。另外，沈尹默還培養(yǎng)了