教案系列義教語文九下教學(xué)用書：變色龍教案及反思課文爭(zhēng)論??

一、整體把握

契訶夫是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家，也是世界聞名的短篇小說大師之一。他尤其擅長從日常生活中發(fā)覺具有典型意義的人和事，通過超群的諷刺和幽默手法，制造出具有高度概括力的藝術(shù)形象?！蹲兩垺肪褪瞧渲蓄H有代表性的一篇。

小說的構(gòu)思特殊奇異。警官奧楚蔑洛夫在街上巡察，恰逢首飾匠赫留金被狗咬傷。隨著狗仆人的身份的不斷變化，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也經(jīng)受了五次變化：最初，他有意向擺出一副威武的態(tài)度，表示要懲辦狗的仆人，教訓(xùn)教訓(xùn)那些不遵守法令的老爺們，并把這條狗馬上弄死?？蛇@時(shí)人群中突然有人說“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰?。這使奧楚蔑洛夫很尷尬，于是他裝著埋怨天氣太熱，要葉爾德林幫著他把外套脫下來，借這個(gè)插曲，他順勢(shì)把話題轉(zhuǎn)開，態(tài)度也來了個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎：它怎么會(huì)咬著你？它那么小怎么夠得著你的手指頭？肯定是你自己耍賴，想要一筆賠償費(fèi)！把責(zé)任完全推到了赫留金身上。然而就在這時(shí)，始終跟著他的巡警說這不是將軍家的狗，因?yàn)閷④娂胰谴螳C狗。奧楚蔑洛夫的態(tài)度因此發(fā)生了第二次轉(zhuǎn)變，這狗“毛色既不好，模樣也不中看，完全是個(gè)下賤胚子”。因此肯定要為赫留金討回個(gè)公道。但是巡警對(duì)自己的推斷也懷疑起來，“說不定就是將軍家的狗……”于是奧楚蔑洛夫第三次變色，聲色俱厲地訓(xùn)斥赫留金是混蛋，“怪你自己不好！”隨著將軍家的廚師的到來，故事也進(jìn)一步達(dá)到了高潮。廚師先是直截了當(dāng)?shù)乇硎尽跋共?！我們那兒從來沒有這樣的狗！”這使奧楚蔑洛夫心中有了底，因此他第四次變色，斷然準(zhǔn)備“弄死它算了”。然而富有戲劇性的是，廚師接著說道：“這不是我們的狗，這是將軍的哥哥的狗。”這句話最終判定了狗的身份，因此奧楚蔑洛夫的態(tài)度發(fā)生了第五次轉(zhuǎn)變，臉上立刻堆起笑容，對(duì)著小狗一陣猛夸。廚師把小狗帶走，故事告一段落。

運(yùn)用夸張手法，不厭其煩地描寫了奧楚蔑洛夫態(tài)度的五次變化，通過他的不斷變色，自我表演，自我暴露，淋漓盡致地刻畫出人物的性格和靈魂，一個(gè)溜須拍馬、諂上欺下、見風(fēng)使舵、趨炎附勢(shì)的小人形象躍然紙上。對(duì)此沒有一句主觀的評(píng)判，而是將自己的好惡隱含在客觀的描寫里，通過人物自己的言行，通過他的前后沖突、丑態(tài)百出，尖銳地諷刺了這樣一種奴性人格。

二、問題爭(zhēng)論??

1．小說運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法來刻畫人物性格？

運(yùn)用人物自己的語言來突顯人物性格。奧楚蔑洛夫的幾次變色，都是通過他與大家的幾次對(duì)話來表現(xiàn)的，而他見風(fēng)使舵、諂上欺下的性格特點(diǎn)，正反映在他的話語里。如巡警說這不是將軍家的狗時(shí)，他先問“你拿得準(zhǔn)嗎？”聽到確定的回答之后，他抓緊表態(tài)“我也知道。將軍家里都是些寶貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什么玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個(gè)下賤胚子。”而當(dāng)廚師證明這是將軍哥哥家的狗時(shí)，“這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬破了這家伙的手指頭！……好一條小狗……”其嘴臉變化之快，真令人瞠目。而他無恥之極的奴性性格也由此而淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前。

運(yùn)用動(dòng)作、神態(tài)，表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。如幾次脫外套、穿外套的動(dòng)作，都是為了掩飾自己的尷尬，為下面態(tài)度的轉(zhuǎn)變做鋪墊。再如“奧楚蔑洛夫嚴(yán)峻地說，咳了一聲，擰起了眉頭”，“咳”“擰”等動(dòng)作，都形象地表現(xiàn)了奧楚蔑洛夫在百姓面前裝腔作勢(shì)、官氣十足的丑態(tài)。而當(dāng)?shù)弥@是將軍哥哥家的狗時(shí)，馬上“整個(gè)臉上洋溢著動(dòng)情的笑容”，真是媚態(tài)百出。這些動(dòng)作和神態(tài)描寫很好地烘托了人物性格。

2．作為一篇諷刺小說，它的諷刺藝術(shù)主要表現(xiàn)在哪里？

夸張。諷刺小說往往離不開夸張，本文也是如此。在短短的時(shí)間里，隨著狗的仆人身份的不斷變化，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也發(fā)生了五次變色。變化之快，跨度之大，令人瞠目。夸張手法的奇異運(yùn)用，使人物性格鮮亮突出，給人留下了深刻的印象。

對(duì)比。奧楚蔑洛夫面對(duì)狗仆人的身份的變化，不停地轉(zhuǎn)變著自己的態(tài)度，時(shí)而威嚴(yán)凜凜，時(shí)而奴顏婢膝，一會(huì)兒痛罵小狗是“瘋狗”“下賤胚子”，一會(huì)兒又夸小狗“寶貴”“伶俐”，前后沖突，對(duì)比鮮亮，自己打自己的嘴巴，使小說的喜劇效果更加突出。

練習(xí)說明

一、自然界中的變色龍隨著四周環(huán)境的變化而不斷變色，是出于生存的本能，而奧楚蔑洛夫幾次變色又是為了什么？通過他的言行揭示了一種怎樣的社會(huì)現(xiàn)象？

此題意在引導(dǎo)同學(xué)深化分析這篇小說的思想意義和造成或產(chǎn)生根源。

奧楚蔑洛夫之所以幾次變色，是因?yàn)樗桓业米餀?quán)貴，哪怕僅僅是權(quán)貴家的一條狗。這樣的一個(gè)小官僚，面對(duì)一般群眾的時(shí)候，他往往會(huì)擺出一副官架子，如他一出場(chǎng)，穿著新的軍外套，在眾人面前“嚴(yán)峻”的表情，一個(gè)拿腔作調(diào)、作威作福的小官僚形象畢現(xiàn)。而面對(duì)權(quán)貴，卻是一副奴顏婢膝的樣子。這樣的人物是當(dāng)時(shí)社會(huì)的必定產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)沙皇統(tǒng)治的俄國，經(jīng)濟(jì)落后，思想保守，實(shí)行殘酷的專制統(tǒng)治，而作為這樣一個(gè)國家機(jī)器上的小零件，像奧楚蔑洛夫這樣的小官僚，為了生存，不得不用丟失人格和尊嚴(yán)來換取生存空間。這樣的人物雖然可恨，但批判的鋒芒其實(shí)更多地是指向當(dāng)時(shí)腐朽專制的社會(huì)，指向孕育這種奴性人格的土壤。

二、奧楚蔑洛夫?yàn)槭裁茨芙o人留下深刻的印象，乃至成為某類人物的代名詞？體會(huì)諷刺小說的這種寫法及其作用。

此題意在引導(dǎo)同學(xué)思索諷刺小說的特點(diǎn)，并學(xué)會(huì)舉一反三，擴(kuò)大閱讀視野。

奧楚蔑洛夫之所以能給人留下深刻的印象，并成為某類人物的代名詞，是因?yàn)檫@一形象高度的典型性和概括性。在描寫這類人物的時(shí)候，抓住了他們的共性，通過提煉、概括和總結(jié)，并用夸張、對(duì)比等諷刺小說常用的藝術(shù)手法，加以突出，使這類人物往往能給人留下深刻的印象。像巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的守財(cái)奴葛朗臺(tái)，莫里哀喜劇《慳吝人》中的阿巴公，吳敬梓長篇小說《儒林外史》中的范進(jìn)，都是這樣的人物。

三、依據(jù)課文內(nèi)容畫漫畫或制作電腦動(dòng)畫，也可以編演一出話劇小品。

此題意在鼓舞同學(xué)實(shí)行多種途徑，通過豐

富多彩的活動(dòng)進(jìn)一步熟識(shí)和深化理解課文。

教學(xué)建議

一、這是一篇諷刺小說，人物形象具有類型化的特點(diǎn)，因此分析人物性格時(shí)要留意歸納總結(jié)。

二、這篇小說主要通過人物自己的語言來綻開情節(jié)和表現(xiàn)人物性格，學(xué)習(xí)時(shí)可引導(dǎo)同學(xué)實(shí)行表演或分角色朗讀的形式，靈敏地開展教學(xué)。

關(guān)于資料文件資料

一、介紹

契訶夫（1860—1904），19世紀(jì)俄國宏大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他誕生于小市民家庭，靠當(dāng)家庭老師讀完中學(xué)，1879年入莫斯科高校學(xué)醫(yī)，1884年畢業(yè)后從醫(yī)并開頭文學(xué)創(chuàng)作。

他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務(wù)員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《萬卡》（1886），主要再現(xiàn)“小人物”的不幸和脆弱、勞動(dòng)人民的凄慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，揭露了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨擊沙皇專制暴政；《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸實(shí)，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)幽默，語言明快，寓意深刻。他擅長從日常生活中發(fā)覺具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時(shí)的俄國社會(huì)。其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風(fēng)使舵、擅長變相、投機(jī)鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、可怕變革者的符號(hào)象征。

契訶夫創(chuàng)作后期轉(zhuǎn)向戲劇，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），這些作品反映了俄國1905年大革命前夕學(xué)問分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺(tái)詞，令人回味無窮。

二、《變色龍》的主題分析（張發(fā)安）

文學(xué)作品的主題是作品的靈魂，它是作家在作品中通過描繪現(xiàn)實(shí)生活所表現(xiàn)出來的中心思想，具有鮮亮的階級(jí)和時(shí)代的特征。我們只有明確地熟悉到了作品的中心思想即主題，才算是把握了作品的精神實(shí)質(zhì)所在。

《變色龍》自選入中學(xué)教材以來，評(píng)介文章發(fā)表了不少。這些關(guān)于評(píng)論文章，各自從不同的角度對(duì)這篇作品做了深化的解剖，但對(duì)主題的熟悉卻不全都。僅就作品的諷刺鋒芒所指而言，就有好幾種說法，有的說是對(duì)“變節(jié)分子”（俄國民意黨人）的批判，有的說是“風(fēng)派”“兩面派”的活寫真；有的說是對(duì)小市民習(xí)氣的譏諷。對(duì)作品的主題的熟悉，也不統(tǒng)一。1979年《學(xué)問》第一期刊登的《諷刺文學(xué)的明珠》一文說：“作家就是用了這種善變皮色的動(dòng)物來作小說的主題并作了題目?！庇械奈恼聠尉妥髌返钠腿斯M(jìn)行分析，不看全篇，不分析人物之間的沖突關(guān)系，甚至只就仆人公奧楚蔑洛夫的語言規(guī)律（部分對(duì)話）進(jìn)行分析，認(rèn)定仆人公性格特征是奴性第一，并由此歸納作品的主題是“狗仗人勢(shì)”（《談〈變色龍〉的規(guī)律》，見《語文學(xué)習(xí)》1980年第3期）。這個(gè)歸納明顯帶有片面性，只概括了作品的部分內(nèi)容，反映了人物性格的一個(gè)側(cè)面，因此，它只揭示了問題的一半。從作品的全部內(nèi)容看，奧楚蔑洛夫的五次變色只是整個(gè)故事的一部分，他的奴性只是人物形象性格的一面，另一面是十足的官氣。奴性和官氣在他身上是對(duì)立統(tǒng)一的。對(duì)將軍而言，是奴性第一；對(duì)赫留金來說，則是官氣十足。也就是說媚上欺下，相對(duì)存在，媚上是為了欺下，欺下必定媚上。事實(shí)上，他同赫留金的沖突貫穿作品的始終。作品不僅對(duì)他們的沖突關(guān)系做了直接的描寫，而且點(diǎn)出沖突性質(zhì)是針鋒相對(duì)的。

馬克思在《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》一文中指出：“人的本質(zhì)并不是單個(gè)人所固有的抽象物。在其現(xiàn)實(shí)性上，它是所有社會(huì)關(guān)系的總和?！逼踉X夫的《變色龍》正是這樣，把人物放在具體的沖突關(guān)系中去表現(xiàn)，才達(dá)到了典型環(huán)境與典型性格的統(tǒng)一，從而使作品人物具有典型性，作品具有了典型意義。同時(shí)，我們分析這篇作品，既要分析奧楚蔑洛夫和將軍之間的從屬關(guān)系，同時(shí)還要分析他同赫留金的沖突關(guān)系，即欺壓與被欺壓的關(guān)系。欺壓人對(duì)于奧楚蔑洛夫來說，同樣是具有本質(zhì)意義的，是他的職業(yè)所規(guī)定了的。他是上層統(tǒng)治者的工具，走狗，“它遇見全部的富人都馴良，遇見全部的窮人都狂吠”。這才是他的本質(zhì)特征所在，這才算反映了作品的全貌，才算揭示出作品所存在的主要沖突關(guān)系，才算剖析出“這一個(gè)”奧楚蔑洛夫的性格本質(zhì)，也才算說明白一個(gè)問題，即“狗仗人勢(shì)，欺壓百姓”。

然而，假如用“狗仗人勢(shì)，欺壓百姓”來概括主題，還只是表述了作品所具有的現(xiàn)象內(nèi)容，還不是作品的真正實(shí)質(zhì)所在。讓我們進(jìn)一步看看奧楚蔑洛夫和赫留金的沖突關(guān)系：赫留金把法當(dāng)作一根救命繩，叫喊：“法律上說得明白，現(xiàn)在大家都公平啦！”而奧楚蔑洛夫卻把法當(dāng)兒戲，一會(huì)兒裝成一個(gè)敢于執(zhí)法的英雄，說什么“那些老爺既然不情愿遵守法令，現(xiàn)在就得管管他們”。一會(huì)兒又說什么“那兒（指彼得堡或者莫斯科）的人可不管什么法律不法律，一刺眼的工夫就叫它斷了氣”。這些人物對(duì)話，在作品中的作用不容忽視，實(shí)際上是對(duì)沙皇專制主義者作了無情的揭露和尖銳的批判。奧楚蔑洛夫和赫留金的沖突是作品的基本沖突，也是當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)所存在的底層人民劇烈要求法制和上層統(tǒng)治者瘋狂實(shí)行專制的尖銳沖突的具體反映，突出地表現(xiàn)在仆人公身上，則是以虛假的執(zhí)法面目來掩蓋它本質(zhì)的橫暴，這才是這個(gè)“兩面派”人物的本質(zhì)所在，也就是俄國沙皇專制政府的虛偽和專橫的集中表現(xiàn)。契訶夫《變色龍》的鋒芒所指就在這里。

恩格斯在《給爾的信》中說過：“我覺得人物的性格不僅表現(xiàn)他做的什么，而且表現(xiàn)他在怎么做……”當(dāng)我們分析一篇作品的主題時(shí)，應(yīng)當(dāng)不僅回答“是什么”的問題，而要深化地回答“為什么”的問題。就《變色龍》說，奧楚蔑洛夫的奴性和官氣是怎樣造成的，應(yīng)當(dāng)從那個(gè)社會(huì)去看，把他的惡棍和騙子的行為歸罪于那個(gè)社會(huì)制度，記入他所生長的環(huán)境的總賬上去。

《變色龍》作于1884年，作品發(fā)表前，正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世（1881）之后，亞歷山大三世一上臺(tái)，在竭力強(qiáng)化警察統(tǒng)治的同時(shí)，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年設(shè)立的治安最高委員會(huì)頭目洛雷斯·麥里可夫后來當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣，這是一個(gè)典型的兩面派，人民稱他為“狼嘴狐尾”。這時(shí)的警察未能再像果戈里時(shí)代那樣任憑用拳頭揍人

的了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻(xiàn)媚邀功的勾當(dāng)。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個(gè)一般的孤立的警察，而是那個(gè)崇拜官爵的俄國社會(huì)，是那個(gè)窮兇極惡的沙皇專制主義。

依據(jù)以上分析，作品的主題應(yīng)當(dāng)是這樣的：《變色龍》通過對(duì)見風(fēng)使舵、欺下媚上的警官奧楚蔑洛夫這個(gè)沙皇專制統(tǒng)治的忠實(shí)走狗的刻畫，奇異地揭露了俄國警察制度的反動(dòng)和虛偽，批判了它反人民的實(shí)質(zhì)。

假如上述熟悉是可取的，那我們還可以引出如下熟悉：分析任何一篇小說，不應(yīng)當(dāng)只從分析仆人公的性格動(dòng)身，去簡潔地概括主題；也不應(yīng)當(dāng)只看時(shí)代背景，持有用主義的態(tài)度為我所用；更不應(yīng)當(dāng)盲目地以題目代主題。在作品分析中那種簡潔地從仆人公的形象性格分析為手段而歸納主題的做法，并不是個(gè)別現(xiàn)象。我認(rèn)為，分析一篇作品的主題思想，應(yīng)當(dāng)以分析仆人公的性格為主，留意爭(zhēng)論??分析仆人公與其他人物的沖突關(guān)系，并聯(lián)系時(shí)代背景，結(jié)合的思想傾向，全面地去分析看待作品的主題，才能挖掘作品的精神實(shí)質(zhì)所在。這是否是個(gè)規(guī)律，特提出來就教于大家。

（選自《學(xué)校語文課文分析集》第二集，訓(xùn)練出版社年版）

三、談契訶夫的《變色龍》（康林）

19世紀(jì)俄國聞名作家契訶夫的創(chuàng)作，特殊是他的短篇小說，是世界文學(xué)的珍寶。列寧和斯大林都特殊寵愛他的作品，在他們的經(jīng)典著作中，都借用過契訶夫作品的人物形象。同樣，契訶夫的作品，也深受我國人民的歡迎。魯迅先生贊揚(yáng)契訶夫的作品時(shí)說：“我以為沒有一篇是可以一笑就了的?！逼踉X夫創(chuàng)作在思想藝術(shù)上取得的成就，值得我們爭(zhēng)論??和借鑒。

《變色龍》是契訶夫諷刺作品的代表作之一。寫于1884年，當(dāng)時(shí)作家剛24歲，它表現(xiàn)了契訶夫的非凡的寫作才能。

19世紀(jì)80年月的俄國社會(huì)，正是沙皇亞歷山大三世統(tǒng)治的最反動(dòng)時(shí)期。民粹派實(shí)行個(gè)人恐怖手段，刺殺了亞歷山大二世，不但沒有解決任何社會(huì)問題，反而促使新上臺(tái)的沙皇亞歷山大三世實(shí)行更加反動(dòng)的高壓政策，新沙皇加強(qiáng)了憲賓警察等專政機(jī)構(gòu)。在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域中，加強(qiáng)了書報(bào)檢查制度，封閉進(jìn)步刊物，各高校實(shí)施了警察監(jiān)督制。整個(gè)俄羅斯覆蓋在軍警憲兵的白色恐怖之中。盡管如此，俄羅斯的民主主義作家，仍堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治進(jìn)行無情的揭露。契訶夫的《變色龍》《普里希別葉夫中士》《裝在套子里的人》等短篇小說，是當(dāng)時(shí)揭露警察憲兵制度的優(yōu)秀作品，契訶夫在這些聞名的作品中，制造了奧楚蔑洛夫、普里希別葉夫、別里科夫等官僚國家代表人物的藝術(shù)形象，反映了沙俄社會(huì)最典型的現(xiàn)象，具有時(shí)代的特征。

契訶夫擅長從日常平凡的生活中選取題材。習(xí)以為常的大事一經(jīng)進(jìn)入他的作品，不僅具有活生生的真實(shí)氣氛，而且能寫出社會(huì)環(huán)境的實(shí)質(zhì)，構(gòu)成具有時(shí)代特征的生活圖畫，成為獨(dú)具特色的俄羅斯社會(huì)生活的諷刺史詩?！蹲兩垺氛沁@樣，它只選取了社會(huì)生活的一個(gè)片斷──街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，但是卻表現(xiàn)了一個(gè)尖銳的重大的社會(huì)問題，即官僚警察是維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)權(quán)益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民。小事情反映大問題，以小見大，正是契訶夫短篇獨(dú)特之處。

《變色龍》的藝術(shù)構(gòu)思是奇異的。平淡無奇的故事，能引起哄堂大笑。引人入勝，這是依據(jù)人物的獨(dú)特性格提煉情節(jié)的結(jié)果。這篇小說的情節(jié)是建立在警察制度同寬敞人民沖突的基礎(chǔ)上的。通過警官對(duì)首飾匠被狗咬傷的大事的處理，揭發(fā)了警察制度同人民的對(duì)立，鞭笞了望風(fēng)使舵、反復(fù)無常、諂上欺下的奧楚蔑洛夫精神。在短暫的時(shí)間內(nèi)，奧楚蔑洛夫五次變色：最初，他擺出一副公正的面孔，企圖收攬人心，準(zhǔn)備懲辦狗的仆人，要教訓(xùn)不遵守法令的老爺?？墒亲骷页鋈瞬灰猓艮D(zhuǎn)筆鋒。人群中有人說：“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓??！庇谑菉W楚蔑洛夫馬上轉(zhuǎn)變了態(tài)度，替狗辯護(hù)起來：“它怎么會(huì)咬著你？莫非它夠得著你的手指頭嗎？它是那么小?！边@好像很突然，但完全符合人物性格進(jìn)展的規(guī)律。后來巡警猜斷“這不是將軍家里的狗”，這時(shí)他第二次轉(zhuǎn)變了態(tài)度：“你呢，赫留金，受了害，那我們絕未能不管。”但是巡警對(duì)自己的見解懷疑起來：“不過也說不定就是將軍家的狗。”于是警官第三次轉(zhuǎn)變了態(tài)度，他聲色俱厲地罵赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警對(duì)狗的仆人的兩次推斷，使得警官兩度變色。

將軍的廚師也對(duì)狗的仆人進(jìn)行兩次斷定，但這不是兩種相反的論斷，而是后者比從前更為精確?????的論斷。這種細(xì)心奇異的支配，造成或產(chǎn)生了動(dòng)人的藝術(shù)魅力。廚師說：“我們那兒從來沒有這樣的狗?！庇谑蔷傩睦镉辛说?，顯出威嚴(yán)來：“這是條野狗！……弄死它算了?！彼谒拇无D(zhuǎn)變了態(tài)度。狗的死刑已宣布，即待執(zhí)行了?？墒菑N師接著說：“這不是我們的狗，這是將軍的哥哥的狗。”警官第五次轉(zhuǎn)變了態(tài)度。臉上立刻堆起了溫情的笑容，竟然對(duì)狗也阿諛起來。情節(jié)的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物的性格，統(tǒng)治階級(jí)看家狗的丑惡面目，躍然紙上。

不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復(fù)，這是對(duì)人物性格層層呈現(xiàn)的方法。這與《小公務(wù)員之死》中，借小公務(wù)員一次又一次賠禮來揭示他的懦怯相類似，起到推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，加強(qiáng)戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前后沖突丑態(tài)百出中，進(jìn)行淋漓盡致的諷刺，嚴(yán)峻無情的鞭笞。作家不動(dòng)任何聲色，不加任何談?wù)?，但好惡感情透過紙背，這是契訶夫創(chuàng)作的特點(diǎn)。

《變色龍》通過人物的自我表演，隨機(jī)應(yīng)變，塑造了一個(gè)溜須拍馬、諂上欺下、見風(fēng)使舵、趨炎附勢(shì)的奧楚蔑洛夫的形象。小說的題目《變色龍》和仆人公的名字“奧楚蔑洛夫”起得精確?????、奇異、新穎、形象。它們同文章的主題思想有著內(nèi)在聯(lián)系，具有深刻的諷刺和象征意義。變色龍是蜥蜴類的一種，能隨時(shí)轉(zhuǎn)變皮膚的顏色，以適應(yīng)環(huán)境的需要。俄文“變色龍”也可譯為易變心的人。借此強(qiáng)調(diào)仆人公善變的性格特征。仆人公的名字“奧楚蔑洛夫”是音譯，意譯就是呆傻、瘋癲的意思，借此來諷刺、贊揚(yáng)和否定奧楚蔑洛夫這類人在社會(huì)生活中的價(jià)值和意義。這個(gè)警官的唯一技能就是善變，但是萬變不離其宗，那就是甘心情愿當(dāng)統(tǒng)治階級(jí)的看家狗，使人不僅感到可笑，而且還感到可恨。盡管他自作聰慧，但實(shí)際上卻是個(gè)毫無價(jià)值的混蛋。他的存在只能造成是非的顛倒和對(duì)公理的損害。

小說環(huán)境的描寫，是揭示人物性格的重要手段。但是短篇作家契訶夫不像巴爾扎克和托爾斯泰那樣細(xì)致描寫環(huán)境和場(chǎng)面。他只截取最典型的社會(huì)環(huán)境的一個(gè)橫斷面，既能反映出時(shí)代的特征，又有助于揭示人物的性格。小說的開頭是警官奧楚蔑洛夫走過的市場(chǎng)：“四下里一片沉靜。廣場(chǎng)上一個(gè)人也沒有?！鄙痰旰惋堭^的放開的門口，“連一個(gè)乞丐也沒有”。只用寥寥幾筆就真實(shí)地再現(xiàn)出沙皇統(tǒng)治的社會(huì)的一片

蕭條敗落的景象，反映出19世紀(jì)80年月俄國社會(huì)的陰森可怖的黑暗的面貌。仆人公奧楚蔑洛夫就活動(dòng)在這樣的典型環(huán)境中。他一出場(chǎng)是儀表威武，威嚴(yán)凜凜，“穿著新的軍外套”，身后還跟著一個(gè)巡警。但是他“提著小包”和巡警端著“沒收來的醋栗”是對(duì)他威武的儀表的有力諷刺，嚴(yán)整的外貌無法掩蓋他對(duì)人民財(cái)產(chǎn)的搜刮。通過人物的外部和行動(dòng)的沖突，揭示其靈魂的丑惡和骯臟。強(qiáng)調(diào)人物與環(huán)境的血肉聯(lián)系，80年月是俄國社會(huì)是歷史上最反動(dòng)的時(shí)期，這種社會(huì)環(huán)境是造成或產(chǎn)生迎合現(xiàn)實(shí)、阿諛奉迎的奧楚蔑洛夫性格的土壤，而奧楚蔑洛夫精神又維護(hù)了腐敗黑暗的社會(huì)制度。因此鞭笞奧楚蔑洛夫性格，具有重要的社會(huì)意義。

為了集中筆力，小說選擇了最精彩的場(chǎng)面，故事從發(fā)生到終止的地點(diǎn)僅限于木柴廠的門口，一群人圍著警官，那個(gè)咬人的小“罪犯”也在其中。這個(gè)小小的場(chǎng)面，好像劇院舞臺(tái)的聚光燈一樣，使奧楚蔑洛夫在大庭廣眾之前，在光天化日之下，演出了一場(chǎng)極為可笑的滑稽喜劇，反映了社會(huì)生活的悲劇沖突。

在契訶夫小說中，人物動(dòng)作表情是刻畫人物性格的重要組建部分。然而，契訶夫在寫壞人的時(shí)候，筆調(diào)是嚴(yán)厲?的，在嚴(yán)厲?的客觀描寫中隱蔽著諷刺。奧楚蔑洛夫有一副嚴(yán)厲?的儀表，舉止嚴(yán)肅。當(dāng)他聽到有人喊叫聲時(shí)，他把身子微微一“轉(zhuǎn)”，“擠”進(jìn)人群，“咳”了一聲，“擰起”眉頭，“嚴(yán)峻的”開頭問話。這位警官的一副官老爺?shù)募茏樱b模作樣的丑態(tài)，只用“轉(zhuǎn)”“擠”“咳”幾個(gè)字，幾個(gè)動(dòng)作就形象地表現(xiàn)出來了，語言精練而富于表現(xiàn)力。特殊應(yīng)當(dāng)指出的奧楚蔑洛夫“脫”“穿”外套的兩個(gè)動(dòng)作，生動(dòng)地傳達(dá)出仆人公的