陶器發(fā)展階段及特點(diǎn)（一）原始陶器藝術(shù)1、陶器及陶器的裝飾手段早期：以實(shí)用為目的。特點(diǎn)：簡(jiǎn)單粗劣、種類少。第二個(gè)時(shí)期：既有實(shí)用價(jià)值又有作為藝術(shù)品存在的價(jià)值。特點(diǎn)：采用了彩繪、紋飾等裝飾手段第三個(gè)時(shí)期：種類繁多，造型豐富，技法豐富：刻、刻、雕、鏤、印紋、彩繪等（見P6）。第一課時(shí)第一頁第二頁，共69頁。新石器時(shí)代出土陶器類型及特點(diǎn)半坡類型廟地溝類型馬家窯文化（分馬家窯、半山、馬廠三個(gè)類型）第二頁第三頁，共69頁。半坡類型彩陶紋樣的造型特點(diǎn)：將虛實(shí)、疏密、正反、陰陽等關(guān)系較好地協(xié)調(diào)組織在一個(gè)空間平面之中。圖樣的多次重復(fù)，使看上去簡(jiǎn)單的圖樣顯得豐富多彩，富有魅力。一、半坡類型第三頁第四頁，共69頁。半坡半坡遺跡位于西安市以東，是一個(gè)典型的母系氏族公社村落遺址，屬于新石器時(shí)代仰韻文化。半坡遺跡是1953年春在灞橋火力發(fā)電廠施工中偶然發(fā)現(xiàn)的?，F(xiàn)存面積約5萬平方米，分居住區(qū)、制陶區(qū)和墓葬區(qū)3個(gè)部分。發(fā)掘面積為1萬平方米，共發(fā)現(xiàn)房屋遺址46座，圈欄2座，儲(chǔ)藏物品的地窖200多個(gè)，成人墓葬174座，小孩甕棺葬73座，燒陶窯址6座，以及大量生產(chǎn)工具和生活用品。半坡遺跡向我們生動(dòng)地展現(xiàn)了6000多年前處于母系氏族社會(huì)繁榮時(shí)期的半坡先民們的生產(chǎn)與生活情景第四頁第五頁，共69頁。半坡彩陶上的彩繪動(dòng)物也就是說，在一件器型上，裝飾往往只占半坡彩陶早期紋飾，多為散點(diǎn)式構(gòu)圖。

據(jù)器面的一小部分，紋樣一般是自然形態(tài)的再現(xiàn)。

半坡紋飾的形象可愛，表現(xiàn)了人類童年的天真稚氣和與自然的親切關(guān)系。

仔細(xì)體味，有人與自然溶為一體的感覺，可以說是半坡人原始生活的記錄。紋飾形象主要描繪了當(dāng)時(shí)人們接觸的動(dòng)物，有奔跑的鹿、魚紋、人面紋、蛙紋、鳥紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。

也有一些單純的任何紋樣如折線紋、三角紋、網(wǎng)紋等。

可能是表達(dá)這半坡人的生活情趣，有一種人與自然和諧相處的關(guān)系，也表達(dá)了半坡人對(duì)動(dòng)物的喜愛。第五頁第六頁，共69頁。人面紋盆人面紋盆

仰韶文化半坡類型彩陶。西安半坡村出土。泥質(zhì)紅陶。高16.4、口徑44.5厘米。折沿圓唇，口微斂，深腹微曲，底略平?？谘厥┽u紅色，飾直線三角紋。內(nèi)壁繪對(duì)稱人面紋兩個(gè)，頭頂和兩頰有三角狀魚形飾物。人面之間繪菱形網(wǎng)格紋，四角為三角形紋。紋飾反映了一種極為原始的圖騰氣息。第六頁第七頁，共69頁。1955年陜西省西安市半坡出土高16.5厘米、口徑39.8厘米這件彩陶盆是兒童甕棺的棺蓋。仰韶文化流行一種甕棺葬的習(xí)俗，把夭折的兒童置于陶甕中，以甕為棺，以盆為蓋，埋在房屋附近。這件陶盆上畫有人面，人面兩側(cè)各有一條小魚附于人的耳部。有的學(xué)者根據(jù)《山海經(jīng)》中某些地方曾有巫師“珥兩蛇”的說法以為人面魚紋表現(xiàn)的是巫師珥兩魚，寓意為巫師請(qǐng)魚附體，進(jìn)入冥界為夭折的兒童招魂。第七頁第八頁，共69頁。廟地溝類型：裝飾風(fēng)格由半坡的寫實(shí)轉(zhuǎn)向變形，而且是幾何花紋居多，通常用圓點(diǎn)、弧型線構(gòu)成的新月型、葉形、花瓣形等紋飾，以及弧線與直線相交而成三角形紋飾圖樣。思考：P3練習(xí)從具象到抽象的變化二、廟地溝類型第八頁第九頁，共69頁。陶器的制作基本上是泥條盤筑，也有用手捏制的。顏色主要是紅色，比較典型的陶器有卷緣曲腹盆、曲腹缽、斂口甕、夾砂罐、小口尖底瓶和陶灶等。彩陶紋飾主要有花瓣紋、豆夾紋、網(wǎng)紋、窄帶紋等。第九頁第十頁，共69頁。2、馬家窯文化《渦旋紋彩陶瓶》旋紋罐，高50厘米，口徑18．4厘米。1956年甘肅永靖縣三坪出土，中國歷史博物館藏。細(xì)泥紅陶，通體磨光，斂口，口沿外有四望，口沿、肩、上腹部分三層繪旋紋和水波紋。此罐造型巨大，比例勻稱，紋飾繁縟瑰麗，線條流暢，動(dòng)感強(qiáng)烈。是馬家窯類型彩陶中的精品，被譽(yù)為“彩陶之王”三、馬家窯文化第十頁第十一頁，共69頁。

半山類型的彩陶器型，最有特點(diǎn)的是長頸（短頸、或無頸而有折沿）小口寬肩大腹雙耳罐。形象豐富渾厚，穩(wěn)重大方，是我國早期陶器工藝史最成功的造型之一。利用了紋樣和底子相互成型的手法，獲得陰陽雙關(guān)、虛實(shí)相生的奇異美妙效果。三、馬家窯文化第十一頁第十二頁，共69頁。小結(jié)：具象到抽象，具體到簡(jiǎn)化。P3學(xué)習(xí)活動(dòng)第十二頁第十三頁，共69頁。1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風(fēng)格特征中國的青銅器時(shí)代在公元前兩千年左右形成，至春秋戰(zhàn)國時(shí)期，經(jīng)歷了十五個(gè)世紀(jì)。到商代晚期和西周早期，青銅冶煉與鑄造技術(shù)水平達(dá)到了巔峰。青銅器藝術(shù)所具有的強(qiáng)烈感情因素主要來自那些為商周時(shí)代所特有的裝飾紋樣，從饕餮、夔龍、鳳鳥等紋飾可以看出它們與原始社會(huì)陶、玉器紋飾的淵源關(guān)系。常用于青銅器的紋樣有：饕餮紋、夔[kuí]龍紋、龍紋（爬行龍紋、卷龍紋、雙體龍紋）、蛟龍紋、蛇紋（蟠虺[huǐ]紋、蟠蟲離紋）、鳥紋、鳳紋、波紋等青銅紋樣。第二課時(shí)青銅藝術(shù)第十三頁第十四頁，共69頁。2、青銅器分類我國青銅器到商代晚期已經(jīng)形成了教完備的青銅器種類，分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器等四大類。禮器是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物，分為：炊煮器、食器、酒器、水器。炊煮器有鼎、鬲等品種。食器有簋”（Guǐ）、盂、豆等品種。酒器有觚[gū]、爵、斝[jiǎ]、兕觥(sìgōng)、尊、卣[yǒu]、壺等品種。水器有盤、鑒等品種。樂器有鈴、鼓、鐘等。第十四頁第十五頁，共69頁。青銅與青銅器青銅，古稱金或吉金，是紅銅與其它化學(xué)元素（錫、鎳、鉛、磷等）的合金，其銅銹呈青綠色，因而得名。青銅器是指以青銅為基本原料加工而制成的器皿、用器等。

第十五頁第十六頁，共69頁。司母戊方鼎商代后期，青銅，高133.2厘米，器口長110厘米，寬78厘米，重875公斤，河南安陽武官村出土，河南省博物館藏。

欣賞第十六頁第十七頁，共69頁。后母戊鼎（一稱司母戊鼎），全稱為后母戊大方鼎。原器1939年3月在河南安陽出土，是商王祖庚或祖甲為祭祀其母戊所制，是商周時(shí)期青銅文化的代表作，現(xiàn)藏于中國國家博物館。后母戊鼎因鼎腹內(nèi)壁上鑄有“后母戊”三字得名，鼎呈長方形，口長112厘米、口寬79.2厘米，壁厚6厘米，連耳高133厘米，重達(dá)832.84公斤。鼎身雷紋為地，四周浮雕刻出盤龍及饕餮紋樣，反映了中國青銅鑄造的超高工藝和藝術(shù)水平。后母戊鼎初為鄉(xiāng)人私掘，因體量過大，為防日軍搶走后無法辨認(rèn)，砸去一只鼎耳，將其重新掩埋。1946年6月重新出土，存于南京中央博物院。1959年銅鼎從南京調(diào)往北京，存于新建成的中國歷史博物館至今。經(jīng)研究考證，鼎腹內(nèi)壁銘文“后母戊”是商王武丁的后妃婦妌的廟號(hào)。后母戊鼎是用陶范法鑄造而成的，在商后期鑄造后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大約二三百名工匠的密切配合下才能完成，經(jīng)測(cè)定，鼎含銅84.77%、錫11.64%、鉛2.79%，與古文獻(xiàn)記載制鼎的銅錫比例基本相符。后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，享有“鎮(zhèn)國之寶”的美譽(yù)?，F(xiàn)為國家一級(jí)文物，2002年列入禁止出國（境）展覽文物名單。第十七頁第十八頁，共69頁。西周最著名的青銅器——

毛公鼎第十八頁第十九頁，共69頁。毛公鼎（DukeMaoTripod），西周晚期毛公所鑄青銅器，清道光二十三年（1843年）[1]

出土于陜西岐山（今寶雞市岐山縣），收藏于臺(tái)北故宮博物院。鼎高53.8厘米，口徑47.9厘米。圓形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋，造型端莊穩(wěn)重。鼎內(nèi)銘文長達(dá)四百九十九字，記載了毛公衷心向周宣王為國獻(xiàn)策之事，被譽(yù)為“抵得一篇尚書”。其書法乃成熟的西周金文風(fēng)格，奇逸飛動(dòng)，氣象渾穆，筆意圓勁茂雋，結(jié)體方長。是研究西周晚年政治史的重要史料。第十九頁第二十頁，共69頁。商朝最精美的青銅器——

四羊方尊第二十頁第二十一頁，共69頁。四羊方尊是商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃材鎮(zhèn)月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上。收藏于中國國家博物館。四羊方尊是中國仍存商代青銅方尊中最大的一件，其每邊邊長為52.4厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，長頸，高圈足，頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4個(gè)卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。同時(shí)，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。據(jù)考古學(xué)者分析，四羊方尊是用兩次分鑄技術(shù)鑄造的，即先將羊角與龍頭單個(gè)鑄好，然后將其分別配置在外范內(nèi)，再進(jìn)行整體澆鑄。整個(gè)器物用塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平[1]

，被史學(xué)界稱為“臻于極致的青銅典范”，位列十大傳世國寶之一第二十一頁第二十二頁，共69頁。利簋（西周中期）第二十二頁第二十三頁，共69頁。爵第二十三頁第二十四頁，共69頁。三星堆千里眼第二十四頁第二十五頁，共69頁。三星堆大型銅立人像第二十五頁第二十六頁，共69頁。中國青銅器第二十六頁第二十七頁，共69頁。第二十七頁第二十八頁，共69頁。第二十八頁第二十九頁，共69頁。利簋第二十九頁第三十頁，共69頁。散氏盤（西周）第三十頁第三十一頁，共69頁。四羊方尊（商）第三十一頁第三十二頁，共69頁。第三十二頁第三十三頁，共69頁。第三十三頁第三十四頁，共69頁。青銅時(shí)代中國的青銅時(shí)代從公元前二千年前左右形成，在商的晚期和西周早期，達(dá)到高峰。春秋晚期進(jìn)入鐵器時(shí)代，至戰(zhàn)國晚期，青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進(jìn)而基本完成了歷史所賦予的使命。秦漢呈現(xiàn)出一段美麗余輝后，青銅時(shí)代徹底結(jié)束。思考：P5對(duì)比各作品的特點(diǎn)由簡(jiǎn)樸到繁縟，由凝重到生動(dòng)的發(fā)展演變過程。商周：以高大厚重、古樸雄偉為特點(diǎn)，紋飾以饕餮龍、鳳、等為主。春秋、戰(zhàn)國：以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內(nèi)容。第三十四頁第三十五頁，共69頁。第三十五頁第三十六頁，共69頁。中國瓷器第三課時(shí)第三十六頁第三十七頁，共69頁。陶器瓷器胎料普通的粘土瓷土（高嶺土）溫度一般在1000度以下一般在1100度以上表層不施釉或施低溫釉多施釉吸水性胎質(zhì)粗松，斷面吸水率高胎體堅(jiān)固致密，斷面基本不吸水，敲之發(fā)出清脆的金屬聲響陶和瓷的區(qū)別第三十七頁第三十八頁，共69頁。對(duì)陶瓷的認(rèn)識(shí)古代世界上許多國家都有陶。而china是古代中國特有的，是中國傳統(tǒng)文化的典型代表。宋代是我國制瓷業(yè)的第一次高潮。第三十八頁第三十九頁，共69頁。比較著名的陶瓷產(chǎn)區(qū)

：江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵、

廣東石灣和楓溪、

河北唐山和邯鄲、

山東淄博等。

第三十九頁第四十頁，共69頁。第四十頁第四十一頁，共69頁。原始的古拙賞析第四十一頁第四十二頁，共69頁。秦漢的雄強(qiáng)第四十二頁第四十三頁，共69頁。唐的大度第四十三頁第四十四頁，共69頁。宋的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谒氖捻摰谒氖屙?，?9頁。元的豪放第四十五頁第四十六頁，共69頁。明的優(yōu)雅第四十六頁第四十七頁，共69頁。清的精巧第四十七頁第四十八頁，共69頁。

宋代五大名窯汝、官、哥、定、鈞第四十八頁第四十九頁，共69頁。汝窯特點(diǎn)：胎體薄、滿施瑪瑙釉，魚鱗狀開片、天青色第四十九頁第五十頁，共69頁。官窯特點(diǎn)：胎薄釉厚、網(wǎng)狀大開片第五十頁第五十一頁，共69頁。哥窯特點(diǎn)網(wǎng)狀小開片、金絲鐵線、多鐵足。第五十一頁第五十二頁，共69頁。定窯特點(diǎn)：源自唐代邢窯白瓷器形薄、刻花、畫花或印花第五十二頁第五十三頁，共69頁。鈞窯特點(diǎn)：色彩豐富、銅紅窯變、蚯蚓走泥紋、多鐵足第五十三頁第五十四頁，共69頁。主要瓷器釉彩種類青花瓷。釉里紅、粉彩、五彩、第五十四頁第五十五頁，共69頁。第五十五頁第五