我是怎樣的一個女人呢被自己深愛被自己出賣被自己釘在十字架被自己取下來雪下不下來都阻擋不了我的白我白不白都無法掩飾一生的荒唐《雪》—余秀華—這首詩是女詩人余秀華創(chuàng)作的《雪》，表達了“自尊自愛”“自我救贖”“對靈魂的叩問與對人生的反思”。她雖然身患腦癱，但為了和包辦婚姻中的丈夫離婚，傾盡了幾乎所有的積蓄離開家庭。200年前，在挪威的舞臺上，也曾有一位決然離家的女子，她就是——娜拉。今天，就讓我們一起走近這位女子，走進戲劇大師易卜生的《玩偶之家》?！罢n堂導入”···ADoll'sHouse···玩偶之家···ADoll'sHouse···——女性自覺意識的覺醒風暴——└作者：易卜生┘選擇性必修中冊第四單元部編教材高中語文

選擇性必修中冊

第四單元···ADoll'sHouse···知人論世-PART1-了解作者，戲劇相關知識，寫作背景，解讀題目，社會問題劇知人論世易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進作用。02以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個階段。浪漫主義歷史劇現(xiàn)實主義“社會問題劇”象征主義心理劇

了解“社會問題劇”

社會問題劇是用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇。易卜生的社會問題劇內(nèi)容涉及政治、宗教、道德、法律、家庭、婦女、教育等多方面的社會問題。作家以現(xiàn)實主義手法，反映人們熟悉的社會事件和家庭糾葛，筆鋒犀利，批判精神強烈，針砭丑惡現(xiàn)實，暴露資產(chǎn)階級的利己主義和虛假民主，鼓勵受奴役者的精神反叛，具有很高的思想價值和藝術成就。易卜生四大社會問題劇《社會支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬?！皩懽鞅尘啊钡诙喂I(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)規(guī)模進一步擴大，女工激增，婦女解放的呼聲越來越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運動高漲的一年。婦女運動激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來支持婦女解放運動?！锻媾贾摇氛亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實遭遇創(chuàng)作的。

解題：

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇。玩偶：指供兒童玩耍的人形玩具。被玩弄的“仿人”玩具。像人而不是人，有人之表無人之里（自我、自由、人格、人權）玩偶：好玩時：被需要、被逗弄、被親近不好玩時：被嫌惡、被羞辱、被拋棄劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，精神上卻是父權與夫權的附屬，甚至說是所屬物，沒有自我，沒有自由，當時男權社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。

任務探究一走進文本，理清人物關系海爾茂夫妻娜拉同學（現(xiàn)為同事）柯洛克斯泰昔日戀人林丹太太朋友阮克醫(yī)生老朋友任務探究二理清情節(jié)，梳理文脈課文情節(jié)送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉娜拉任務探究二故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）···ADoll'sHouse···“深入探究”三：概括選文出現(xiàn)的主要沖突尋找文中的戲劇沖突戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動作體現(xiàn)出來。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。“深入探究”海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。①第一封信出現(xiàn)后：“深入探究”第一次沖突：海爾茂以為萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。②第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：“深入探究”第二次沖突：娜拉換上日常衣服并與海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了。”“深入探究”第三次沖突海爾茂已經(jīng)處于劣勢，他只能用“母親的義務”“你還是我的妻子”來要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結婚戒指，而且離家出走。（一）海爾茂和娜拉之間的沖突。

這是男權與女性解放要求的必然沖突。（二）娜拉的內(nèi)心沖突。娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算自殺，最后離家出走。(三)

娜拉與社會環(huán)境的沖突這些沖突有何作用？1、揭示作品的主題。2、使人物形象豐滿立體，更具魅力。3、使得劇情跌宕起伏，引人入勝。4、吸引讀者任務四：戲劇情節(jié)的突轉）學習提示（p116）：

《玩偶之家》屬于“社會問題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類型，強調(diào)在舞臺上呈現(xiàn)當代人的日常生活（而不是古代帝王將相或豪杰佳人的傳奇故事），在戲劇中直接討論當代社會的重要問題。閱讀時，要注意結合作品體會這些特點，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉”手法的運用，領略劇作家獨特的藝術創(chuàng)造?！晦D’指行動按照我們所說的原則轉向相反的方向，這種突轉，并且如我們所說，是按照我們剛才說的方式，即按照可然律或必然律而發(fā)生的。（亞里士多德《詩學》）指劇情意外之轉變，主人公的處境或由順境轉入逆境，或由逆境轉入順境。隨著命運的突轉，劇中人物的內(nèi)心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認知和發(fā)現(xiàn)。突轉娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉二：柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解決后，丈夫迅速轉變，言談中只有自己的快意與輕松突轉三：娜拉的出走首先我是一個人，不是玩偶。思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉”？思考2：突轉的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達作者情感態(tài)度的必要條件。思考3：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉”越離奇越好？

一方面，“突轉”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關鍵點在于“突轉”應該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉”的前提和基礎，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉”只能成為“突?！?。同時，“突轉”還要與“發(fā)現(xiàn)”構成因果嬗變關系，共同推動劇情的發(fā)展。任務探究四思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后海爾茂我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子可憐的小寶貝兒海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽暴戾的男權思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。送別妻子的同學時，他表面上客氣，轉臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。任務探究五娜拉的情感有何變化？她是個怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……情感變化：信任、依賴失望、憎恨決裂、反抗（1）娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活?！ぁぁDoll'sHouse···“深入探究”六.探究娜拉出走的社會意義1.認清了海爾茂自私冷酷的本質海爾茂惡毒的話語，像刀子一樣扎進了娜拉的心中。2.關于美好愛情理想的破滅

娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。3.發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份

她清楚地意識到自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有獨立的人格和尊嚴。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負責任，去追求屬于自己的那份獨立和自由。思考1：分析娜拉出走的原因有哪些？思考：娜拉離家出走的巨大社會意義是什么?有西方文學史家評論，結尾娜拉出走時“樓下砰的一響傳來關大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程?！蹦阍趺纯创壤某鲎撸?/p>

她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對男權社會的叛逆，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。在《玩偶之家》以前，寫婦女爭取解放，大都局限于反對封建婚姻，爭取同自己理想的男子結合；《玩偶之家》突出了男女平權的問題，塑造了敢于反抗男權社會的獨立自尊的女性形象。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶?！背蔀閶D女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。她的出走,震驚了男權社會,震醒了昏睡的女性,使整個社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。對于娜拉出走的結局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路:不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認同?結合以下材料，任選一種，寫出你的看法和分析。觀點爭鳴娜拉“他過年就要去銀行干了，這一來他的薪水會大漲，還有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放??！能有許多錢，不用再擔心，真是太棒了！你說對不對？”林丹太太“娜拉呀娜拉，你還是那么不算計嗎？讀書的時候就是個頂會花錢的孩子”娜拉

“感覺挺郁悶，能穿得漂漂亮亮地該多好，你說是不是？”……娜拉“想象有一個仰慕我的有錢的老先生……他去世的時候，人們打開他的遺囑，里面有一行大字寫著：‘馬上把我所有的錢都轉給那位親愛的娜拉海爾茂太太?！蹦壤巴蟹ξ蚁矚g得不得了……他想把我獨占……我們剛結婚那會兒，我只要一提娘家的親朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克醫(yī)生我還是經(jīng)常提起這些人的，因為他喜歡聽我說這些?！绷值ぬ壤?，你聽我說，在很多方面你還是個孩子，我比你大好幾歲，也比你有經(jīng)驗些……觀點爭鳴

請質疑魯迅觀點的同學，結合文本和自己的閱讀經(jīng)驗，說明理由加以反駁。林丹太太那么可憐的娜拉，只有從你自己的生活費里扣了？……娜拉我也有過別的收入。去年冬天，我運氣好，接到了一大堆抄寫的活兒。我每天晚上把自己關在房間里，坐在那兒抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感覺好累、好累?？墒亲谀抢锕ぷ鲯赍X，倒也十分有趣。我?guī)缀蹙拖駛€男人一樣。林丹太太（微笑）娜拉呀，娜拉，你還是那么不算計嗎？我們讀書那會兒，你就是個頂會花錢的孩子。娜拉（輕聲笑）是啊，托爾瓦還是那樣說我。（用手指點點戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那樣不講道理——唉，說實話，我們到現(xiàn)在都沒設么錢可以讓我出手闊綽的。我們兩個都得工作掙錢。林丹太太你也要工作嗎？娜拉是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結婚那會兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的錢。娜拉安娜，我時常奇怪你怎么舍得把自己孩子交給不想干的外頭人。安娜因為我要給我的小娜拉姑娘當奶媽，就不能不那么辦。娜拉你怎么能下那種決心？安娜我有那么個好機會為什么不下決心？一個上了男人的當?shù)目嗝⒆邮裁炊嫉脤⒕忘c兒，那個沒良心的壞家伙扔下我不管了。娜拉你女兒也許把你忘了。安娜喔，太太，她沒忘，她在行堅信禮和結婚的時候都有信給我。娜拉（摟著安娜）我的親安娜，我小時候你待我就像母親一個樣兒。安娜可憐的小娜拉除了我就沒有母親了。林丹太太那時我母親還活著，但是整日躺在病床上，無可奈何。我還有兩個弟弟要照顧。我那時覺得不應該回絕她的求婚。娜拉沒錯，沒錯，你做得對。那時他還挺有錢的吧？林丹太太他那時好像是挺富裕的?？墒撬纳獠环€(wěn)定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也沒留下。娜拉那后來呢？林丹太太后來我不得不靠經(jīng)營小店和一所小學堂維持生計，別的無論有什么能做的我都去做。過去的三年對我來說就像是無休止地工作了漫長的一天。0102從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現(xiàn)實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權主義流行的社會。0305從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關系和經(jīng)濟基礎來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權運動的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中