中國近現(xiàn)代音樂史第一章第二章首頁索引上一頁完成下一頁首頁索引上一頁完成下一頁中國近現(xiàn)代音樂史發(fā)展概況（P2）1、傳統(tǒng)音樂的發(fā)展2、20世紀西方音樂的進入和學(xué)堂樂歌的出現(xiàn)3、“五四”以來新音樂文化的初期發(fā)展A、聲樂B、器樂C、歌舞音樂D、音樂教育E、音樂理論研究及音樂思潮第一章傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展首頁索引上一頁完成下一頁概況：隨著城市商品經(jīng)濟的發(fā)展和城市劇院的逐步建立，以及交通運輸?shù)闹饾u發(fā)達，民間音樂藝術(shù)在這一時期得到了比以往更為迅猛的發(fā)展首頁索引上一頁完成下一頁一、說唱音樂清末發(fā)展較高的說唱音樂種類主要有：山東大鼓、京韻大鼓和蘇州評彈。

20世紀以后，說唱音樂得到進一步的發(fā)展，產(chǎn)生了更多的新的劇種。較為典型的有：梅花大鼓、天津時調(diào)、河南墜子、四川清音等。首頁索引上一頁完成下一頁音響：1、京韻大鼓：《鬧江川》2、山東琴書：《梁山伯與祝英臺》3、四川清音：《繡荷包》首頁索引上一頁完成下一頁二、戲曲：*京劇：1、京劇的形成：

“四大徽班”、海派京戲2、“四大名旦”：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生；3、京劇中的著名表演藝術(shù)家：譚鑫培（譚派）、周信芳（麒派）首頁索引上一頁完成下一頁4、梅蘭芳對于京劇發(fā)展的主要貢獻；（1）實現(xiàn)了青衣與旦角兩種角色逐漸統(tǒng)一的改革，并創(chuàng)作了以旦角為主的古裝新戲。（2）與著名琴師徐蘭沅等逐步豐富京劇音樂的伴奏。5、“富連成班”——是我國京劇發(fā)展史上時間最長、影響最大的科班。地方小劇種的發(fā)展：首頁索引上一頁完成下一頁*評劇——是由河北的“蓮花落”和東北的“蹦蹦”合流而成的新的劇種。（P73）*越劇——“紹興文戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成。（P74）*楚劇——湖北的一種花鼓戲發(fā)展而成。（P74）首頁索引上一頁完成下一頁音響：*“梅派”：梅蘭芳——《霸王別姬》*“程派”：程硯秋——《荒山淚》*越?。骸断榱稚访褡迤鳂肥醉撍饕弦豁撏瓿上乱豁?、“五四”新文化運動影響下，大量民間社團的成立：著名的社團有：“大同樂會”——1920年，鄭覲文在上海創(chuàng)辦，云集了一批各地的民間器樂演奏家，還培養(yǎng)了一批新人，并組建新型的民族樂隊，嘗試用西洋和聲及配器改變樂曲，如《春江花月夜》等，在當時產(chǎn)生一定的影響。首頁索引上一頁完成下一頁2、民間藝人——華彥鈞（“瞎子阿炳”）（P80）主要作品：二胡：《二泉映月》、《聽松》、 《寒春風曲》琵琶：《大浪淘沙》、《昭君出 塞》、《龍船》首頁索引上一頁完成下一頁3、廣東音樂的發(fā)展（P77）*是以廣東民間小調(diào)為基礎(chǔ)，又吸收了粵劇、粵曲，以及外省的民間音樂而逐漸形成的一種新型的民間器樂演奏形式。*初期廣東音樂藝人嚴老烈：《旱天雷》、《雨打芭蕉》等首頁索引上一頁完成下一頁“五四”運動影響下的廣東音樂的發(fā)展A、社團的成立：“素社”、“廣東省國樂研究會”B、代表人物：呂文成（P80）C、改編創(chuàng)作了大量富于廣東地方特色的民族器樂合奏曲。如：《步步高》、《平湖秋月》等。首頁索引上一頁完成下一頁音響：二胡：《二泉映月》琵琶：《大浪淘沙》廣東音樂：《旱天雷》（嚴老烈）《平湖秋月》（呂文成）第二章西洋音樂文化的傳入與清末明初的學(xué)堂樂歌首頁索引上一頁完成下一頁第一節(jié)西洋音樂文化的傳入一、利馬都與中西音樂的交流 明代（1581年），意大利傳教士利瑪都來華，建立第一座教堂；引進古鋼琴；刊行《西琴曲意》。對中西音樂文化的交流起到了橋梁作用。首頁索引上一頁完成下一頁首頁索引上一頁完成下一頁二、近代西洋音樂文化傳入的原因：1、中國封閉了幾千年大門被迫打開。西洋音樂文化的傳入實際上是對中國文化侵略的一部分。

2、“洋務(wù)運動”后，中國廣大的知識階層，對參照西歐及日本的體制，實現(xiàn)改革求新的要求日益增長，為西方音樂文化加速傳入中國提供了新的條件。首頁索引上一頁完成下一頁三、西洋音樂傳入途徑：

1、基督教會的宗教歌曲

2、新式軍樂隊的建立及早期新式軍歌的發(fā)展

3、新制學(xué)校唱歌課的開設(shè)。

首頁索引上一頁完成下一頁*基督教音樂的傳入：西方基督教會對于中國音樂文化施加的影響，主要反映在兩個方面：一、布教相結(jié)合的教堂音樂；二、教會學(xué)校里的音樂教育；其中包括 宗教音樂和其它西方音樂。

首頁索引上一頁完成下一頁四、新式軍樂的建立和發(fā)展：

(1)1881年，上海公共租界的工部局建立了“公共樂隊”，這是在中國出現(xiàn)的最早的銅管樂隊。創(chuàng)辦人及樂隊演奏人員都是由外籍人員擔任。（2）“赫德樂隊”——由國人組成的較早的樂隊，創(chuàng)辦人是英國人羅伯特·赫德。

(3)約在1898年前后,隨著清末新式軍隊的建立，袁世凱效仿西式軍隊成了軍樂隊．第二節(jié)學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生與發(fā)展首頁索引上一頁完成下一頁首頁索引上一頁完成下一頁一、學(xué)堂樂歌產(chǎn)生的主要因素：“西國之強，強以學(xué)校?！薄芭f學(xué)為體，新學(xué)為用。”二、學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生：

19世紀末，以日本和歐洲所廣泛流行的曲調(diào)填寫反映新思想的歌詞，編成新歌。并在國內(nèi)紛紛建起的新式學(xué)堂中廣泛傳唱。后來的音樂史學(xué)家們將這一音樂文化現(xiàn)象稱為“學(xué)堂樂歌”首頁索引上一頁完成下一頁學(xué)堂樂歌的題材及內(nèi)容1、反對封建、鼓吹民主革命、宣傳婦女解放；2、號召民主覺醒、要求富國強兵，振興中華；3、倡言破除迷信，開通民制，提倡科學(xué)、興辦實業(yè)；4、勉勵敬業(yè)樂群、敦品力學(xué)、昔時愛物；5、提倡體育鍛煉，豐富科學(xué)知識，反映現(xiàn)實生活。大多數(shù)歌曲賦予教育意義，對培養(yǎng)學(xué)生的德性起著積極的作用。首頁索引上一頁完成下一頁學(xué)堂樂歌的曲調(diào)：多數(shù)以填詞為主。除較少部分采用中國民間歌曲與小調(diào)的以外，絕大多數(shù)均搬用日本及歐洲的流行曲調(diào)，他們在音樂風格上大都明朗雄壯、簡單樸素、極易上口，篇幅也較短，結(jié)構(gòu)多為簡單曲式和分節(jié)歌。首頁索引上一頁完成下一頁學(xué)堂樂歌的歷史意義1、學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生及發(fā)展，標志著中國新音樂文化的開始，從此，中國音樂進入了一個嶄新的里程。2、學(xué)堂樂歌發(fā)展了集體唱歌這一新型的音樂形式，為后來我國的這一類體裁的音樂發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。首頁索引上一頁完成下一頁3、西洋音樂文化的知識和技能在這一時期也隨之傳入中國，尤其是兩種記譜法的傳入，為我國近現(xiàn)代音樂文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。4、為我國近代造就了一批傳播現(xiàn)代音樂文化和創(chuàng)建、發(fā)展學(xué)校音樂教育的音樂家。代表作品首頁索引上一頁完成下一頁*《中國男兒》

愛國題材歌曲。石更作詞，曲調(diào)采用日本歌曲《學(xué)生宿舍的舊吊桶》。是當時廣為流傳的學(xué)堂樂歌。*《勉女權(quán)》

秋瑾作詞。最早鼓吹婦女解放的樂歌。曲調(diào)來自于日本歌曲。第三節(jié)學(xué)堂樂歌時期的代表人物

——沈心工、曾志忞、李叔同沈心工（1870——1947）是創(chuàng)造學(xué)堂樂歌的先驅(qū)者，素有“學(xué)堂樂歌之父”的美稱。他對學(xué)堂樂歌的編寫主要集中在1902——1927年25年中，共約編寫180多首歌曲。首頁索引上一頁完成下一頁首頁索引上一頁完成下一頁主要貢獻：1904——1907年間編輯出版《學(xué)校唱歌集》（共三集）《重編學(xué)校唱歌集》（共六集）《民國歌唱集》（共四級）《心工歌唱集》代表作品：《體操——兵操》

《黃河》學(xué)堂樂歌賞析首頁索引上一頁完成下一頁《體操——兵操》（《男兒第一志氣高》）

這是中國最早的學(xué)堂樂歌。1902年，沈心工創(chuàng)作于日本。曲調(diào)借鑒日本歌曲《手戲》，全曲分三段，形成“起承轉(zhuǎn)合”的關(guān)系。作者根據(jù)歌曲的內(nèi)容與形式，對原曲做了創(chuàng)作性的發(fā)展，雖手法簡單，但在一個多世紀以前能夠做到，卻是難能可貴的。首頁索引上一頁完成下一頁《黃河》

是中國最早的創(chuàng)作歌曲。楊度作詞、沈心工作曲。1992年，“20世紀華人音樂經(jīng)典系列”活動委員會通過，入選此曲為“20世紀華人音樂經(jīng)典”的第一首歌曲。首頁索引上一頁完成下一頁

*李叔同及其歌曲創(chuàng)作他是二十世紀中國 文化藝術(shù)史上有著重要 位置的“大名士”；他是 整個歷史舞臺上能同時 在《中國大百科全書》“戲劇”卷、“美術(shù)”卷、“音樂、舞蹈”卷而得以分列條目的著名藝術(shù)家之一。首頁索引上一頁完成下一頁*他是中國20世紀戲劇改革的先鋒；*他是中國第一本音樂刊物的創(chuàng)辦人和完成者；*他是中國留學(xué)日本學(xué)習西洋美術(shù)并成功完成學(xué)業(yè)的第一人；*他把人體寫生教學(xué)法在中國學(xué)校美術(shù)教育中加以實施的第一人；*他是二十世紀中國書法史上杰出的書法家；*他是中國佛教史上南山律宗的第十一代祖師……首頁索引上一頁完成下一頁樂歌代表作品：*早期的學(xué)堂樂歌創(chuàng)作流露出對祖國存亡的憂慮——《祖國歌》、《哀祖國》等（P50）*大部分代表作品主要集中在回國任教期間，主要集中反映學(xué)生的現(xiàn)實生活。如：《春游》（三部合唱）、《送別》等。（P53）首頁索引上一頁完成下一頁李叔同部分詩詞：春游

春風吹面薄于紗,春人妝束淡于畫,

游春人在畫中行,萬花飛舞春人下.

梨花淡白菜花黃,柳花委地芥花香,

鶯啼陌上人歸去,花外疏鐘送夕陽.

首頁索引上一頁完成下一頁李叔同部分詩詞：月夜

纖云四卷銀河凈,梧葉蕭疏搖月影;

剪徑?jīng)鲲L陣陣緊,暮鴉棲止未定.

萬里空明人意靜,呀!是何處,敲徹玉磬,一聲聲清越度幽嶺

呀!是何處,聲相酬應(yīng),是孤雁寒砧并,

想此時此際,幽人應(yīng)獨醒,倚欄風冷.

首頁索引上一頁完成下一頁李叔同部分詩詞：

悲秋

西風乍起黃葉飄,日夕疏林杪.

花事匆匆,夢影迢迢,零落憑誰吊.

鏡里朱顏,愁邊白發(fā),光陰催人老,

縱有千金,縱有千金,千金難買年少.

首頁索引上一頁完成下一頁《祖國歌》

李叔同早年的代表作，是極少數(shù)以我國民間樂曲填詞的學(xué)堂樂歌。曲調(diào)來源于淵源流長的民間樂曲《老六板》?！端蛣e》

曲調(diào)采用美國作曲家約翰.P.奧德威的歌曲《夢見家和母親》。這是一首“藝人歌曲”，這種歌曲盛行于19世紀后半葉的美國。首頁索引上一頁完成下一頁《春游》（三聲部合唱）是李叔同最有典范意義的作品。創(chuàng)作于1913年，是中國作曲家創(chuàng)作的第一首合唱歌曲。歌曲中用淳樸自仁的音樂配合清麗淡雅的歌詞。旋律、和聲、曲體都寫得十分的工整。因此，長期以來成為學(xué)校合唱歌曲的典范，廣為流傳，歷久不衰。1992年入選為“20世紀華人音樂經(jīng)典”的第一首合唱曲。曾志忞的音樂活動首頁索引上一頁完成下一頁曾志忞（1879——1929）主要成就：一、音樂理論方面1、1903年編寫《樂理大意》；2、1904年編譯《音樂教授法》；3、1904年編著出版《教育歌唱集》；首頁索引上一頁完成下一頁4、1904年在《新民叢報》上連續(xù)發(fā)表《音樂教育論》；5、1904年出版了翻譯補充的《樂典教科書》，這是我國最早的一部中文樂理教材；6、1905年出版《音樂全書》（共三冊）7、1905年連續(xù)發(fā)表《和聲略意》，是我國介紹西方和聲知識最早的一篇文章。首頁索引上一頁完成下一頁二、普及性的社會音樂活動：*1904年在日本期間，將沈心工發(fā)起組織的“音樂講習所”改建為“亞雅音樂會”；*1908年在上海創(chuàng)辦“上海貧兒院”，特設(shè)“音樂部”，組織管弦樂隊。三、樂歌創(chuàng)作：主要作品：《練兵》、《游春》等。第三章中國近代音樂創(chuàng)作第一節(jié)20世紀20年代音樂創(chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁第一節(jié)20世紀20年代音樂創(chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁

“五四”運動前后，現(xiàn)代專業(yè)音樂創(chuàng)作的作曲家開始崛起。這一時期，歌曲創(chuàng)作方面具有突出的發(fā)展。其中，蕭友梅、趙元任等人在這一方面做出的貢獻最大。首頁索引上一頁完成下一頁一、這一時期中國歌曲創(chuàng)作：“五四”時期，白話體新詩的出現(xiàn)，為藝術(shù)歌曲在我國的出現(xiàn)與發(fā)展提供了環(huán)境、氣候與土壤。由于它可以自由的自由表達個人情感體驗，適合當時新文化思想相一致的。首頁索引上一頁完成下一頁主要作品：*青主1920年在的留學(xué)期間，用蘇軾的詞作《念奴嬌.赤壁懷古》，譜曲了男中音獨唱《大江東去》。這是我國近代最早的、以古詩詞譜曲的藝術(shù)歌曲。*陳嘯空以郭沫若的詩創(chuàng)作的獨唱歌曲《湘累》（P112)蕭友梅及音樂創(chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁

*蕭友梅及音樂創(chuàng)作 蕭友梅——廣東中山縣人， 1901年去日本學(xué)習教育與 鋼琴，并加入孫中山創(chuàng)辦 的“同盟會”。1912年公派 赴德國學(xué)習音樂，并以《十七世紀以前中國管弦樂隊的歷史的研究》一文獲得博士學(xué)位。蕭友梅是中國近代專業(yè)音樂教育的先驅(qū)，杰出的音樂教育家。1929年任“上海國立音樂?？茖W(xué)?！毙ｉL。1940年病逝于上海。首頁索引上一頁完成下一頁1、愛國題材的歌曲：*根據(jù)古詩作曲的《卿云歌》（北洋軍閥政府1921年定為國歌）*為紀念“五四”五周年而作的《五四紀念愛國歌》（1924年）2、藝術(shù)歌曲：《問》（1922年，易韋齋詞）《南飛之雁語》（1923年，易韋齋詞）3、合唱作品創(chuàng)作：*合唱套曲《春江花月夜》

（易韋齋詞）1929年*女聲合唱《別校辭》

（張若虛詞）1924年首頁索引上一頁完成下一頁4、器樂作品創(chuàng)作*《D大調(diào)弦樂四重奏》（1916年在的留學(xué)期間）*鋼琴獨奏《哀悼進行曲》（1916年）*管弦樂《新霓裳羽衣舞》（1923年）*大提琴《秋思》（發(fā)表于1930年）*管樂合奏《卿云歌》首頁索引上一頁完成下一頁《“五四”紀念愛國歌》（趙國均詞）作于1924年。歌曲是以音樂來歌頌五四運動和“五四”革命精神的成功之作。曲調(diào)豪放，節(jié)奏有力，體現(xiàn)了時代的風貌?！秵枴?/p>

是蕭友梅的代表作，通過對人生年華、求生秋花、江山塵世的感慨發(fā)問，抒發(fā)一種愛國憂時的情感，表現(xiàn)一種苦悶彷徨的心理。首頁索引上一頁完成下一頁管弦樂《新霓裳羽衣舞》

中國最早的管弦樂作品。根據(jù)白居易的詩中所敘述的唐代樂舞“霓裳羽衣舞”為構(gòu)思基礎(chǔ)，力圖體現(xiàn)我國古代的、東方的民族特色，給當時的音樂界留下很深的印象。后有改編成鋼琴曲，也頗受好評。首頁索引上一頁完成下一頁趙元任及其音樂創(chuàng)作：首頁索引上一頁完成下一頁趙元任（1892—1982年），語言學(xué)家、物理學(xué)家、作曲家。早年留學(xué)美國，回國后，在致力于本學(xué)科研究的同時，從事音樂創(chuàng)作。共創(chuàng)作歌曲四十多首、大型合唱一首，鋼琴小品三首。趙元任主要經(jīng)歷：首頁索引上一頁完成下一頁1910年考入北京清華學(xué)校1914年赴美，康乃爾學(xué)校獲數(shù)學(xué)學(xué)士1918年哈佛大學(xué)哲學(xué)系研究生畢業(yè)1920年清華學(xué)校任物理、數(shù)學(xué)、心理學(xué)講師1921年哈佛大學(xué)攻讀語言學(xué)1925年清華大學(xué)國學(xué)研究院國學(xué)導(dǎo)師兼哲學(xué)教授1929年北京中央研究院歷史語言研究所語言組組長1938年赴美定居，直至病逝主要創(chuàng)作：1、歌曲創(chuàng)作：*1928年出版《新詩歌集》中的作品最具代表性。主要以“五四”時期胡適、劉半農(nóng)、徐志摩等人的白話詩作為歌詞，其中的代表作品有：《賣布謠》（劉大白詞）、《教我如何不想她》（劉半農(nóng)詞）《也是微云》（胡適詞）大型合唱《海韻》（徐志摩詞）首頁索引上一頁完成下一頁運用民間小調(diào)做多聲配置鋼琴伴奏的創(chuàng)作試驗，如《鳳陽花鼓》、《江上撐船歌》等。*為影片《都市風光》創(chuàng)作主題歌《西洋鏡歌》。2、器樂創(chuàng)作：*鋼琴小品《和平進行曲》（1915年）*鋼琴小品《偶成》（1917年）首頁索引上一頁完成下一頁《教我如何不想她》

這是一首大膽表現(xiàn)愛情的歌曲。采用我國傳統(tǒng)音樂中少有的3/4拍節(jié)奏，運用抒情的中板，表現(xiàn)音樂中蕩漾著愛情的幸福。轉(zhuǎn)為4/4拍后，似乎又在表現(xiàn)苦悶與憂傷。歌曲中轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，造成了豐富的調(diào)性色彩的對比，深刻的表現(xiàn)了一種追求愛情幸福和思念的苦悶情感。首頁索引上一頁完成下一頁《海韻》

是一首具有一定民族特色的、清唱劇式的大型作品。歌詞取自徐志摩早期所寫的一首敘事詩，創(chuàng)作于1927年。作品描寫了一個渴望自由的少女，不怕狂風巨浪的威脅，不愿回家過平淡生活，最終被波濤所吞沒。通過女聲的領(lǐng)唱、鋼琴伴奏和各種形式的合唱，分別表現(xiàn)女郎、大海和作為第三者的“詩翁”的三個不同的形象。首頁索引上一頁完成下一頁2、創(chuàng)作特點：首頁索引上一頁完成下一頁（1）趙元任以一個學(xué)術(shù)造詣很深的語言學(xué)家而作樂，決定了曲調(diào)與歌詞相互結(jié)合的完美性。（2）對西洋多聲創(chuàng)作技法的民族化。趙元任是最早創(chuàng)作具有民族風格的中國作曲家，提出了具有中國風味的曲調(diào)是建立在五聲性音階基礎(chǔ)上的音調(diào)。（3）趙元任的創(chuàng)作是最早吸取民間音樂的音調(diào)來進行創(chuàng)作的作曲家。

黎錦暉的兒童歌曲音樂黎錦暉（1891－1967）音樂家。1912年畢業(yè)于國立高等師范圖工科。1916年參加北京大學(xué)音樂團。后赴上海，與弟黎錦光組織明月歌舞劇社，大膽起用女演員。30年代在上海組織華聯(lián)影片公司歌舞班?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，為多部抗日戲劇寫插曲。主編《青少年月刊》。中華人民共和國成立后，任上海電影制片廠音樂師、中國音樂研究所研究員等。首頁索引上一頁完成下一頁黎錦暉的主要音樂活動：1、1922年，黎錦暉創(chuàng)辦了我國當時影響最大的兒童文化周刊《小朋友》2、1922年，創(chuàng)辦以演出兒童歌舞音樂為主的表演團體“明月音樂會”3、1927年創(chuàng)辦我國最早的、專門培養(yǎng)歌舞人才的學(xué)?！腥A歌舞專修學(xué)校首頁索引上一頁完成下一頁黎錦暉兒童歌舞音樂創(chuàng)作兒童歌舞?。骸堵槿概c小孩》、《葡萄仙子》《最后的勝利》等11部；首頁索引上一頁完成下一頁兒童歌舞表演：《老虎叫門》、《可憐的秋香》、《吹泡泡》等24首；歷史意義（135頁）2、愛情歌曲創(chuàng)作（1927——1936）《毛毛雨》、《小桃紅》等3、電影插曲創(chuàng)作（1931——1935）*為《歌場春色》等多部電影作曲，有《青春之樂》、《江南好》、《寒夜歌》等數(shù)首插曲。*創(chuàng)作彩色歌舞劇有聲電影《芭蕉葉上詩》。

*為郭沫若《虎符》、陳銓的《藍蝴蝶》等劇本譜曲。首頁索引上一頁完成下一頁黎錦暉音樂創(chuàng)作歷史評價：黎錦暉對于愛情歌曲集電影插曲的創(chuàng)作有著具體的時代背景和作者的主觀意圖，我們在評價作品本身和作者的歷史功過使，則需要以歷史唯物主義的觀點，客觀的、全面地分析，才會取得較為公允的結(jié)論。但毫無疑問，作為中國兒童歌舞音樂的創(chuàng)作，黎錦暉的功績，將永載中國音樂史冊。首頁索引上一頁完成下一頁劉天華及其音樂創(chuàng)作：首頁索引上一頁完成下一頁劉天華（１８９５－１９３２）江蘇江陰人。國樂一代宗師，“中西兼擅，理藝并長、而又會通其間”的中國優(yōu)秀的民族器樂作曲家、演奏家、音樂教育家。早期接受中國傳統(tǒng)音樂的熏陶。后又跟隨俄籍教授學(xué)習小提琴，同時悉心鉆研西洋音樂理論。1932年6月，他在北京天橋搜集鑼鼓譜不幸染上猩紅熱而逝世，年近37歲。劉天華主要創(chuàng)作：十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《空山鳥語》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》。三首琵琶曲：《歌舞引》、《改進操》、 《虛籟》。一首絲竹合奏曲《變體新水令》。

首頁索引上一頁完成下一頁一、劉天華對二胡音樂藝術(shù)的主要貢獻

1.提升二胡的地位

2.創(chuàng)作二胡作品（調(diào)性、調(diào)式、弦法；節(jié)奏、節(jié)拍、速度）3、豐富二胡演奏技巧（演奏方面借鑒小提琴的某些手法）4.作品注入注入時代精神

二、劉天華在音樂理論方面的主要觀點與貢獻改進國樂通過自己的音樂創(chuàng)作、表演、教學(xué)，以及其他有關(guān)音樂的社會活動，實踐自己的主張劉天華的音樂思想（P145——146）*主要作品賞析：

《病中吟》：

又名《安適》、《胡適》，表示“何處是出路”的意思，是劉天華的處女作。１９１５年作者遭受失業(yè)、喪父、貧困之厄運，自已又患病，感觸頗多，孕育了初稿。１９９３年獲中華民族文化促進會“華人２０世紀音樂經(jīng)典作品獎”

首頁索引上一頁完成下一頁《病中吟》采用西洋三段體形式，第一段旋律悠長、低回高轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了“剪不斷，理還亂”的愁緒；第二段旋律緊湊，節(jié)奏有力，與第一段形成鮮明的對比，表現(xiàn)了作者想擺脫苦悶的愿望；第三段又再現(xiàn)第一段綿長的曲調(diào)，表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實的無能為力；

首頁索引上一頁完成下一頁二胡曲《良宵》：劉天華作于1927年，原名《除夜小唱》。當時，國樂改進社剛成立。1927年除夕，劉天華的幾個學(xué)生到他家過年，那晚他心情特別好，再加上受到除夕歡樂氣氛的感染，即興拉弦作曲，一氣呵成。

全曲音樂形象單一，嫻靜，表達了作者怡然自得，輕松愉快的心情。這也是劉天華作品中寫作時間最短的一首二胡曲，簡單易學(xué)。

此曲在1993年獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經(jīng)典作品獎”。首頁索引上一頁完成下一頁二胡獨奏《光明行》

劉天華作于1931年春，是一首振奮人心的進行曲，旋律鏗鏘有力，氣勢豪邁，節(jié)奏富有彈性。劉天華創(chuàng)作此曲時曾說：“因外國人都謂我國音樂萎靡不振，故作此曲以證其誤”。

在這首曲中，他借鑒了西洋音樂的進行曲曲式和轉(zhuǎn)調(diào)手法，但音調(diào)風格仍然完全保持了民族音樂的語言特色，并在技法上創(chuàng)新立異地把小提琴跳弓、顫弓用到二胡上。調(diào)性明亮，音區(qū)的遞換也極富色彩。首頁索引上一頁完成下一頁第四章20世紀20年代的音樂理論研究一、王光祈的音樂理論研究：*主要音樂思想（144頁）*主要理論著述（145頁）二、豐子愷的音樂理論研究（147頁）20年代群眾性革命歌曲的發(fā)展*工農(nóng)運動中的革命歌曲：1、題材（P156——157）2、曲調(diào)（P157——158）3、代表作品：《安源路礦工人俱樂部歌》、《奮斗歌》、《五一勞動節(jié)》、《農(nóng)會歌》、《國民革命歌》、《赤潮曲》首頁索引上一頁完成下一頁根據(jù)地的革命歌曲：1、題材（P163——164）2、曲調(diào)（P164）相關(guān)知識點：A、“高爾基戲劇學(xué)?！盉、瞿秋白的音樂活動C、《革命歌集》首頁索引上一頁完成下一頁第二節(jié)聶耳、冼星海及其左翼音樂家的創(chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁一、聶耳的音樂創(chuàng)作*作曲家生平：首頁索引上一頁完成下一頁

聶耳(1912-1935)，著名作曲家， 自幼喜愛民間音樂，1927年中學(xué) 畢業(yè)后考入云南省立第一師范。 在校學(xué)習期間，自學(xué)小提琴、鋼琴等樂器。1930年7月畢業(yè)后，聶耳到了上海。1931年4月考進黎錦暉主辦的"明月歌舞劇社"，任小提琴手。1933年開始，聶耳積極參加左翼音樂、戲劇、電影活動，從事創(chuàng)作及評論。1934年4月進百代唱片公司，后任音樂部副主任，組織并主持百代國樂隊。1935年決定經(jīng)日本去蘇聯(lián)學(xué)習，不幸于4月18日在東京溺水逝世。主要音樂創(chuàng)作： 聶耳一生共創(chuàng)作有37首歌曲，都是在他去世前不到兩年的時間里，在從事多方面活動的同時所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲占有較大比重。

1933年8月發(fā)表的第1首作品便是《開礦歌》（田漢詞）。1934創(chuàng)作了《開路先鋒》（孫師毅詞）和《大路歌》（孫瑜詞）。此后他陸續(xù)創(chuàng)作有《碼頭工人歌》(蒲風詞)、《新女性》（孫師毅詞）、《打長江》（田漢詞）等一些優(yōu)秀的工人歌曲。聶耳是中國音樂史上第一個成功地塑造出工人階級英雄形象的作曲家。首頁索引上一頁完成下一頁聶耳創(chuàng)作的歌曲中，另一個重要的部分，是有著進行曲風格的愛國歌曲，這是他的歌曲中影響最廣的一部分。包括《畢業(yè)歌》（田漢詞）、《前進歌》（田漢詞），《自衛(wèi)歌》（唐納詞）以及后來成為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》（田漢詞，影片《風云兒女》主題歌）等。 這些歌曲以具有鮮明時代特色的號召性音調(diào)，斬釘截鐵般果敢的節(jié)奏，勇往直前無所阻擋的氣勢，有力地表現(xiàn)了處在深重災(zāi)難中的中國人民，不畏強暴、英勇戰(zhàn)斗的革命精神，從而在群眾中迅速而廣泛流傳。首頁索引上一頁完成下一頁聶耳還創(chuàng)作了一些抒情歌曲，其中重要的有《飛花歌》（孫師毅詞）、《塞外村女》（唐納詞）、《鐵蹄下的歌女》（許幸之詞）、《告別南洋》和《梅娘曲》（均為田漢詞，）等。這些歌曲傾訴了飽經(jīng)憂患的中國人民的苦難與不平，在感情的深處蘊藏著堅韌的毅力，在抒情中飽含著剛健的美感。這使他的抒情歌曲在同時代的抒情歌曲中顯現(xiàn)出新的特色。此外，聶耳還創(chuàng)作過一些反映兒童生活的歌曲，其中最杰出的一首便是著名的《賣報歌》。

首頁索引上一頁完成下一頁二、左翼音樂家創(chuàng)作：*呂驥（1909~2002年）音樂評論家、作曲家、音樂活動家。曾三次入上海國立音專學(xué)習聲樂、鋼琴和理論作曲。1932年加入左巽劇聯(lián)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后去延安，任魯藝音樂系主任。建國后一直擔任全國音協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)工作。除創(chuàng)作外，還進行民族音樂的整理研究工作，著有大量音樂論文。主要作品：《新編九一八小調(diào)》、《武裝保衛(wèi)山西》、《抗日軍政大學(xué)校歌》、《反對細菌戰(zhàn)》等優(yōu)秀歌曲。首頁索引上一頁完成下一頁張曙：(1909一1938)，國立音樂?？茖W(xué)校攻學(xué)西洋音樂?！熬拧ひ话恕笔伦兒?，與聶耳等組織音樂創(chuàng)作研究會，成為新音樂運動創(chuàng)始人之一。1933年加入中國共產(chǎn)黨。先后創(chuàng)作抗日救亡歌曲200余首，深受廣大軍民歡迎。1938年11月到達桂林，主辦反轟炸歌詠大會，24日，日機轟炸桂林時遇難，年僅29歲。主要作品：《保衛(wèi)國土》、《日落西山》首頁索引上一頁完成下一頁首頁索引上一頁完成下一頁

任光：1900年出生在浙江。他 自幼喜愛民間音樂。1919年留 學(xué)於法國學(xué)習作曲。1928年回國 後﹐在上海百代唱片公司任音樂 部主任。三十年代他參加了左翼戲劇家聯(lián)盟音樂小組和中國新興音樂研究會﹐並成為其主要成員之一。1940年隨葉挺將軍到新四軍中做音樂宣傳工作。1941年1月在“皖南事變”中犧牲﹐年僅41歲。

主要作品：

《漁光曲》、《打回老家去》﹑《月光光》﹑《王老五》

麥新（1914~1947）。幼年曾受音樂熏陶，“九·一八”事變后，積極參加抗日救亡運動?？箲?zhàn)爆發(fā)，創(chuàng)作了著名的《大刀進行曲》傳遍全國。后抵延安，在魯迅藝術(shù)學(xué)院工作。1947年6月6日，在下鄉(xiāng)工作途中遭土匪襲擊，壯烈犧牲。主要歌詞作品：《保衛(wèi)馬德里》（呂驥曲）、《只怕不抵抗》（洗星海曲）首頁索引上一頁完成下一頁 三、冼星海及其音樂創(chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁冼星海廣東。1926年在北大音樂傳習所、國立藝專音樂系學(xué)習。1928年進上海國立音專學(xué)小提琴和鋼琴，1929年去巴黎，從師于著名作曲家保羅·杜卡。1935年回國后。積極參加抗日救亡運動，創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的群眾歌曲?？箲?zhàn)開始后參加上海救亡歌詠運動。創(chuàng)作了各種類型的聲樂作品。1938年任延安魯藝音樂系主任，1940年去蘇聯(lián)學(xué)習、1945年病逝于莫斯科。由于他對發(fā)展我國革命音樂所作的巨大貢獻，贏得了"人民音樂家"的光榮稱號。音樂創(chuàng)作：

群眾歌曲（齊唱、小型合唱等）*富于號召性的、雄壯的進行曲，如《救國軍歌》、《到敵人后方去》、《游擊軍》、《路是我們開》等。以鮮明有力的節(jié)奏表現(xiàn)激昂慷慨的情緒。*抒情性與戰(zhàn)斗性相結(jié)合的歌曲，如《茫茫的西伯利亞》《在太行山上》、《贊美新中國》等，通過抒情性的音樂反映革命者豐富的內(nèi)心世界。*抒情性獨唱，《夜半歌聲》、《黃河之戀》《江南三月》等，以富于起伏的的旋律進行和寬廣的音調(diào)相結(jié)合，形成了自己獨特的風格。

首頁索引上一頁完成下一頁大型聲樂體裁 四部大合唱：《生產(chǎn)大合唱》、《黃河大合唱》、《九一八大合唱》、《犧盟大合唱》。歌劇《軍民進行曲》《黃河大合唱》（P198）器樂創(chuàng)作 *留法時期：室內(nèi)樂作品《風》、《游子吟》、《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》 *蘇聯(lián)時期：1940—1945年，創(chuàng)作了2部交響曲《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》；管弦樂組曲《滿江紅》等；交響詩《阿曼蓋爾達》；大型管弦樂《中國狂想曲》等。首頁索引上一頁完成下一頁冼星海器樂創(chuàng)作的主要特征及其貢獻：（1）重視標題性音樂創(chuàng)作原則，力求使作品具有鮮明的形象性；（2）重視吸收民間音樂和群眾歌曲音調(diào)，力圖使交響樂能易于群眾接受。（3）力圖以重大題材、深刻的思想性、鮮明的標題性相結(jié)合，開辟一條交響音樂革命化、民族化、群眾化的道路。第三節(jié)專業(yè)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁第二節(jié)專業(yè)音樂創(chuàng)作一、黃自及其音樂創(chuàng)作黃自（1904——1938）——我國30年代著名作曲家、音樂教育家、音樂理論家。青年時期赴美留學(xué)，獲美國耶魯大學(xué)音樂學(xué)士，1929年以后，一直任上海國立音專教務(wù)主任、理論作曲教授，為我國培養(yǎng)出一批具有專業(yè)水平的音樂家。1938年因傷寒病逝，年近34歲。首頁索引上一頁完成下一頁主要作品：一、器樂作品：1、音樂會序曲《懷舊》

留美時創(chuàng)作的畢業(yè)作品，是我國作曲家創(chuàng)作的較早的一部交響管弦樂作品，也是美國交響樂團演奏的第一部中國作品。2、管弦樂《都市風光幻想曲》（為故事片《都市風光》寫的片頭音樂）首頁索引上一頁完成下一頁二、藝術(shù)歌曲

A、以我國古詩詞創(chuàng)作的獨唱曲：*《點絳唇》、《南鄉(xiāng)子》、《花非花》等；篇幅短小，技巧簡練、結(jié)構(gòu)嚴謹、形象鮮明，能較好的體現(xiàn)原詩的意境和情感；

B、為音樂會演唱所寫的獨唱曲： *1933年出版獨唱歌曲集《春思曲》，其中收集了三首黃自最具代表性的藝術(shù)歌曲《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》。篇幅較大，注意發(fā)揮聲樂演唱技巧，并注意通過鋼琴與聲樂的合作來進行形象的刻畫和意境的塑造。

C、為故事片《天論》所寫的主題歌《天倫歌》也是當時影響較大的一首抒情性歌曲。

D、少兒題材藝術(shù)歌曲

《西風的話》、《本事》、《燕語》等首頁索引上一頁完成下一頁三、合唱作品創(chuàng)作1、愛國題材的歌曲創(chuàng)作合唱《抗敵歌》（1931）、《旗正飄飄》（1932）2、合唱《目蓮救母》是黃自以民間佛曲為素材，對西方多聲創(chuàng)作技法進行“民族化”試驗的創(chuàng)作。（1929年）3、大型聲樂套曲——清唱劇《長恨歌》（1932年）首頁索引上一頁完成下一頁清唱劇《長恨歌》簡介： 詞作者韋瀚章根據(jù)唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇為題材，帶有借古喻今、諷刺時政的意味。作曲家黃自運用西方清唱劇的創(chuàng)作手段，完成其中的七個樂章。各樂章之間情感和色彩對比鮮明，充分運用了各種不同的合唱配置，生動地刻畫了劇情與人物，表現(xiàn)了作曲家駕馭大型作品的能力。首頁索引上一頁完成下一頁第一樂章：“仙樂風飄處處聞”（混聲四部合唱）。描寫了驪山宮中輕歌曼舞。從四部合唱的敘事性曲調(diào)開始，然后男、女聲一唱一和，描寫了歌舞升平的景象。第二樂章：“漁陽鼙鼓動地來”（男聲四部混聲合唱）。第八樂章：“山在虛無縹緲間”（女聲三部合唱）。描寫蓬萊島“虛無縹緲”的境界，傳說楊貴妃死后成為仙女，居住在這里。首頁索引上一頁完成下一頁二、其他音樂家的歌曲創(chuàng)作青主 以宋代詩人李之儀的詩《我住長江頭》創(chuàng)作了同名歌曲。陳田鶴*藝術(shù)歌曲：《春歸何處》、《江城子》等； *愛國歌曲：齊唱《巷戰(zhàn)歌》、女聲獨唱《制寒衣等》；*器樂創(chuàng)作：鋼琴曲《序曲》（1934年齊爾品所舉辦“征求中國風味的鋼琴曲”中國二等獎）、《血債》；根據(jù)京劇同名曲牌寫的管弦樂《夜深沉》首頁索引上一頁完成下一頁劉雪庵藝術(shù)歌曲：《紅豆詞》、《飄零的落花》等； 愛國歌曲：《流亡三部曲》的第二、第三曲（《出發(fā)》、《上前線》）；《長城謠》等；器樂創(chuàng)作：鋼琴曲《中國組曲》歌曲欣賞：1、青主《我住長江頭》2、陳田鶴《貝加爾湖上的雪》——選自清唱劇《河梁話別》3、劉雪庵《長城謠》4、江定仙《悠悠鹿鳴》5、賀綠?。骸洞禾炖铩贰ⅰ端募靖琛?、合唱《墾春泥》、《游擊隊歌》6、江文也《臺灣山地同胞歌》首頁索引上一頁完成下一頁第三節(jié)賀淥汀的音樂創(chuàng)作

作曲家生平：

作曲家﹑音樂教育家，1931年入國立音 專，師從于黃自學(xué)習作曲。1934年俄國鋼琴家作曲家齊爾品在上海徵集中國風味的鋼琴曲。賀綠汀以一首《牧童短笛》奪得了此次比賽的冠軍。新中國成立後，他先後擔任了中國音樂家協(xié)會副主席，上海分會主席和上海音樂學(xué)院院長。1979年被選為中國文聯(lián)主席。賀綠汀長期致力音樂教育事業(yè)，為我國培養(yǎng)了許多音樂專業(yè)人才。

首頁索引上一頁完成下一頁一、鋼琴創(chuàng)作：《牧童短笛》 1934年創(chuàng)作《牧童短笛》、《搖籃曲》獲齊爾品舉辦的“中國風味鋼琴曲創(chuàng)作征獎比賽”一等獎和二等獎。

《牧童短笛》是中國風格鋼琴作品創(chuàng)作早期的典型代表，也是第一首享譽世界樂壇的中國鋼琴作品。同時證明，實行中西結(jié)合，是發(fā)展中國新音樂的有效途徑?！赌镣痰选肥侵袊撉僖魳穭?chuàng)作史上，由早期的探索階段進入真正藝術(shù)創(chuàng)作階段的里程碑。

二、歌曲創(chuàng)作：

1934年至1938年他曾為十六部影片配樂，代表作品有《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等。並創(chuàng)作了許多愛國題材的歌曲和合唱曲，如《遊擊隊歌》、《嘉陵江上》、《保家鄉(xiāng)》等，首頁索引上一頁完成下一頁三、管弦音樂創(chuàng)作賀淥汀運用陜北及內(nèi)蒙民歌創(chuàng)作了兩首管弦音樂作品《晚會》（1940）和《森吉德瑪》（1945）?！锻頃担河米髑叶⒔囊驳匿撉賱?chuàng)作首頁索引上一頁完成下一頁江文也（1910——1983年） 中國近現(xiàn)代作曲家。生于臺灣省臺北市。1923年赴日求學(xué)，1938年回到祖國，建國后任中央音樂學(xué)院作曲系教授。一生創(chuàng)作了大量的聲器樂作品，在這一時期，他的鋼琴和管弦樂創(chuàng)作在中國音樂史上是不容忽視。江文也是我國二十世紀三、四十年代一位比較突出的多產(chǎn)作曲家。一生共完成15部大型管弦樂、1部鋼琴協(xié)奏曲、4部歌劇及舞劇、6部室內(nèi)樂、17部鋼琴曲集等。鋼琴作品創(chuàng)作A、早期作品代表作品：《素描五首》、《三舞曲》、《斷章十六首》、《北京萬華集》等特點：以對民俗生活現(xiàn)實的個人感受為題材，以比較自由的小品套曲形式，鮮明的體現(xiàn)他傾向于日本現(xiàn)代民族樂派的風格。首頁索引上一頁完成下一頁B、中期作品代表作品：《小奏鳴曲》、《鋼琴敘事詩“潯陽夜月”》、《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》等。特點：突出的體現(xiàn)出他對祖國傳統(tǒng)文化的濃厚興趣和執(zhí)著追求，企圖從直接吸取我國傳統(tǒng)器樂曲的音調(diào)、結(jié)構(gòu)特點來進行新的、具有中國特色的大型獨奏套曲的創(chuàng)作。首頁索引上一頁完成下一頁C、后期創(chuàng)作代表作品：《鄉(xiāng)土節(jié)令詩十二首》、《漁夫舷歌》等特點：是先前兩種風格的綜合。力求在現(xiàn)實生活中提取新的題材，探索一種超出奏鳴曲格式的新的大型套曲形式。首頁索引上一頁完成下一頁三、這一時期其他作曲家的鋼琴創(chuàng)作老志誠：《牧童之樂》、《秋興》俞便民：《C小調(diào)變奏曲》陳田鶴：《序曲》、《血債》劉雪庵：《中國組曲》江定仙：《搖籃曲》丁善德：《中國民歌主題變奏曲》、《序曲三首》瞿維：《花鼓》桑桐：《在那遙遠的地方》首頁索引上一頁完成下一頁第二節(jié)小提琴及室內(nèi)樂作品的創(chuàng)作一、中國小提琴音樂創(chuàng)作開端1、中國人創(chuàng)作的第一首小提琴作品——李四光的《行路難》。2、1934年冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》。首頁索引上一頁完成下一頁二、馬思聰?shù)男√崆僖魳穭?chuàng)作 馬思聰，1912年出生于 廣東。12歲隨兄赴法國留學(xué)南錫 音樂學(xué)院學(xué)習，被譽為“神童”。 1931年學(xué)成回國，即致力于祖國 的音樂事業(yè)。新中國成立后，任中央音樂學(xué)院院長、中國文聯(lián)副主席、中國音樂家協(xié)會副主席等職。在此期間，創(chuàng)作了大批各種題材的音樂作品。首頁索引上一頁完成下一頁馬思聰主要小提琴作品：1、1937—1938年創(chuàng)作《內(nèi)蒙組曲》（原名《綏遠組曲》）全曲共三個樂章：1、史詩；2、思鄉(xiāng)曲；3、塞外舞曲；2、1940年創(chuàng)作小提琴組曲《西藏音詩》。作品以“粗狂的風格和原始的力度”獨樹一幟。全曲以西藏音樂為素材，共三樂章：1、述異；2、喇嘛寺院；3、劍舞。這部作品，延續(xù)和深化了馬思聰以民族民間音樂素材為創(chuàng)作基礎(chǔ)的一貫作風。首頁索引上一頁完成下一頁3、《F大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》1944年創(chuàng)作，是中國人創(chuàng)作的第一部小提琴協(xié)奏曲。作品以廣東民間音樂為素材，用西方協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式，宏觀地描繪了中國人民的精神狀態(tài)。三、除馬思聰?shù)男√崆賱?chuàng)作之外，這一時期，較有影響的作品還有1947年，桑桐創(chuàng)作的《夜景》，這部作品是中國作曲家最早使用自由無調(diào)性手法進行創(chuàng)作的音樂作品。首頁索引上一頁完成下一頁四、這一時期室內(nèi)樂作品創(chuàng)作1、中國早期的室內(nèi)樂創(chuàng)作A、1916年，蕭友梅留德期間創(chuàng)作了《D大調(diào)弦樂四重奏》；B、1930年，蕭友梅創(chuàng)作了大提琴與鋼琴《秋思》；C、30年代初，冼星海在法國創(chuàng)作了《D小調(diào)小提琴奏鳴曲》首頁索引上一頁完成下一頁2、譚小麟的室內(nèi)樂作品

P320頁）《小提琴與中提琴的二重奏（1943）《弦樂三重奏》（1943）為中提琴與豎琴而作的《浪漫曲》（1945）木管三重奏（長笛、單簧管、大管）1945年

首頁索引上一頁完成下一頁創(chuàng)作影響： 譚小麟是我國近代音樂史上力圖使二十世紀西方現(xiàn)代作曲技法同我國傳統(tǒng)文化有機結(jié)合的一位突出的先驅(qū)者。其中《小提琴與中提琴的二重奏》和《弦樂三重奏》曾得到美國音樂節(jié)的高度贊賞，以其風格上鮮明的民族特色而為人們所注目。他的這些作品也是中國近代室內(nèi)樂開始走上一條真正的藝術(shù)創(chuàng)新之路的標志。首頁索引上一頁完成下一頁第三節(jié)交響音樂創(chuàng)作一、中國最早的管弦樂創(chuàng)作

1923年，蕭友梅創(chuàng)作的管弦樂作品《新霓裳羽衣舞》、1929年，黃自創(chuàng)作的音樂會序曲《懷舊》，是中國人創(chuàng)作的最早的兩部交響音樂作品。首頁索引上一頁完成下一頁二、江文也的管弦樂創(chuàng)作1、《臺灣舞曲》（1934年）2、《北京點點》（1939年）3、《孔廟大晟樂章》（1939年）4、《汩羅沉流》（1953年）

首頁索引上一頁完成下一頁交響詩《臺灣舞曲》（作品1）

1934年，江文也在日本留學(xué)期間創(chuàng)作的一首交響詩。音樂取材于我國臺灣的民間歌舞音樂，并采用西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法加以自由的創(chuàng)作性處理。這首作品是作者顯露音樂創(chuàng)作才華的開始，表現(xiàn)了他對于民間音樂的是摯愛、對樂曲的構(gòu)思、作曲技法運用的創(chuàng)新，是他早期的代表作之一。1936年在柏林舉行的第十一屆奧林匹克音樂比賽中，獲創(chuàng)作銀牌獎。首頁索引上一頁下一頁完成管弦樂組曲《孔廟大晟樂章》

作品取材于當時北平的祭孔典禮樂舞。作者用現(xiàn)代的交響音樂手段、現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出一種具有中國傳統(tǒng)精神和哲理內(nèi)容的、新的中國民族音樂。這部作品無論在中國近代音樂創(chuàng)作，以至于在世界現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中都是值得引起重視的一部作品。作品共六個樂章：1、迎神2、獻禮3、亞獻4、終獻5、撤飲6、送神首頁索引上一頁下一頁完成三、賀綠汀的創(chuàng)作

1、《晚會》——原是1935年所作的鋼琴曲，1940年改編成管弦樂曲。樂曲描繪了中國人民節(jié)日晚會的情景，具有鮮明的民族風格。2、《森吉德瑪》——1945年創(chuàng)作于延安。主題取材于同名的內(nèi)蒙民歌，樂曲刻畫了我國蒙古族人民的生活情景。首頁索引上一頁下一頁完成四、馬思聰?shù)膭?chuàng)作40年代——50年代）《第一交響曲》（40年代）、《第二交響曲》（50年代）、管弦樂組曲：《歡喜組曲》、《山林之歌》（50年代）五、冼星海的管弦樂作品（1940——1945年）

《民族解放交響曲》（《第一交響曲》）

《神圣之戰(zhàn)交響曲》（《第二交響曲》）管弦樂組曲《滿江紅》等；交響詩《阿曼該爾達》；大型管弦樂《中國狂想》首頁索引上一頁下一頁完成六、其他管弦樂作品黃自《都市風光幻想曲》

馬可《陜北組曲》

丁善德《新中國組曲》首頁索引上一頁下一頁完成第四章中國早期音樂教育及音樂理論研究第一節(jié)早期專業(yè)音樂教育的發(fā)展一、二十世紀二十年代的專業(yè)性音樂教育（P92頁）二、國立音樂?？茖W(xué)校（P180頁）首頁索引上一頁下一頁完成第二節(jié)中國早期音樂理論研究一、二十世紀二十年代音樂理論研究（P102頁）二、王光祈及其音樂理論研究（P104頁）三、二十世紀三十年代音樂思想、音樂理論研究概況（P184頁）首頁索引上一頁下一頁完成四、青主及其音樂研究及其理論批評（P185頁）1、主要論著2、核心美學(xué)思想A、”音樂是上界的語言”B、”向西方乞靈”首頁索引上一頁下一頁完成第五章抗日民主根據(jù)地及解放區(qū)的音樂生活及各類音樂創(chuàng)作

一、音樂生活：*“魯迅藝術(shù)學(xué)院”*根據(jù)地音樂理論研究*革命民歌改編 二、音樂創(chuàng)作*音樂創(chuàng)作內(nèi)容上的特點（P337頁）*歌曲的創(chuàng)作*器樂發(fā)展：首頁索引上一頁下一頁完成三、新秧歌運動及秧歌劇的發(fā)展 *新秧歌運動 *秧歌劇的內(nèi)容與形式，主要作品 *新秧歌運動的意義四、新歌劇的發(fā)展：*中國早期歌劇*歌劇《白毛女》的藝術(shù)成就*歌劇《白毛女》的影響首頁索引上一頁下一頁完成首頁索引上一頁下一頁完成中國當代音樂創(chuàng)作（1949——1989年）第一部分建國初期的音樂創(chuàng)作（1949——1976年）第一章聲樂創(chuàng)作一、這一時期，歌曲創(chuàng)作呈現(xiàn)“百花齊放、百家爭鳴”的局面，形式多樣、內(nèi)容豐富。群眾歌曲、抒情性歌曲、藝術(shù)歌曲、少兒歌曲等，都有較大幅度的發(fā)展。二、合