茶館（節(jié)選）統(tǒng)編新版選擇性必修下冊(cè)第二單元導(dǎo)

入在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評(píng)為“中國(guó)話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。

3作者簡(jiǎn)介

老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人,出生于一個(gè)貧民家庭。

他是我國(guó)“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

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作品：

長(zhǎng)篇小說：《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》（1924年赴英國(guó)，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師時(shí)所寫，具有諷刺、幽默、滑稽特色）、《駱駝祥子》（1936年，專業(yè)從事寫作）、《四世同堂》（1946年與曹禺赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品﹚、《牛天賜傳》、《離婚、《鼓書藝人》。

中篇小說：

《我這一輩子》短篇小說：

《小鈴兒》《月牙兒》話劇:

《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。（1939年至1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本）《龍須溝》《方珍珠》《茶館》（1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）。

有關(guān)戲劇的知識(shí)

1、特點(diǎn)：

（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。

演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。

（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：

開端：

發(fā)展：

高潮：

結(jié)局：

尾聲：

介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

2、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有：

（1）舞臺(tái)說明：

包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）人物的對(duì)白和唱詞：

包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）結(jié)構(gòu)形式：

分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

3、戲劇分類：（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：

話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：

多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）題材反映的時(shí)代不同：

歷史劇、現(xiàn)代劇

（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；

悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。（5）地域色彩不同：

京劇（北京）、滬?。ㄉ虾＃?、豫?。ê幽希?、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚劇（湖北江西）、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（浙江）等

（6）演出不同：

舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等《茶館》《茶館》以老北京的一家舊茶館——裕泰茶館的興衰為線索，展現(xiàn)了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大時(shí)代背景下人們生活的酸甜苦辣，悲歡離合。文本研討學(xué)習(xí)活動(dòng)一：梳理文本，明行文思路1.閱讀文本，從時(shí)代環(huán)境、發(fā)生的事件、茶館在這一環(huán)境下的特點(diǎn)、由此反映的社會(huì)風(fēng)貌等方面，概括《茶館》的主要內(nèi)容，了解行文思路。第一幕：維新運(yùn)動(dòng)失敗后，裕泰茶館開張。老板王利發(fā)左右逢源，特務(wù)、太監(jiān)作威作福，農(nóng)民被迫賣女，帝國(guó)主義傾銷洋貨。常四爺因?yàn)檎f了一句“大清國(guó)要完”被特務(wù)抓進(jìn)監(jiān)獄；大談“實(shí)業(yè)救國(guó)”的維新資本家秦仲義和龐太監(jiān)發(fā)生口角。第一幕在清冷的氛圍中，反映了帝國(guó)主義的滲透侵略，頑固派的腐朽荒淫，地痞流氓的為非作歹，百姓生活的水深火熱。第二幕：北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)代，大批難民進(jìn)城討飯，巡警、兵痞、特務(wù)變本加厲，魚肉百姓。王利發(fā)雖推行“改良”，裕泰茶館仍日漸衰落，由此體現(xiàn)了辛亥革命的不徹底性。第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，裕泰茶館破敗不堪。帝國(guó)主義、封建勢(shì)力和國(guó)民黨相互勾結(jié)，大肆搜刮民脂民膏；國(guó)民黨的沈處長(zhǎng)強(qiáng)搶裕泰茶館為情報(bào)場(chǎng)所，王利發(fā)在悲憤中上吊。在同一時(shí)期，革命運(yùn)動(dòng)高漲，由此暗示著新社會(huì)即將到來。2.第一幕（本課）詳細(xì)寫了哪些事？該情節(jié)有何潛在意義？情節(jié)潛在意義

唐鐵嘴討茶常四爺賣洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺被抓走茶客對(duì)話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路洋貨大量?jī)A銷豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫學(xué)習(xí)活動(dòng)二：研習(xí)文本，析人物性格《茶館》在有限的篇幅里塑造了茶館老板、民族資本家、太監(jiān)、教士、農(nóng)民、打手等各色人物70余人。通過“人像展覽式”的創(chuàng)作方法，展現(xiàn)了動(dòng)蕩年代里的人物群像。《茶館》第一幕（本課）中提及了哪些人物？其身份和性格特點(diǎn)是怎樣的？有何象征意義？相互討論研究，以表格的形式加以梳理。要求：先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，然后概括其性格特點(diǎn)王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？人物名片一

王利發(fā)身份：個(gè)性語言：主要活動(dòng)：茶館掌柜應(yīng)酬顧客多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡體驗(yàn)人物特點(diǎn)王利發(fā)坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！二爺，您說的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！是！嗻！善于奉承精明圓滑你覺得王利發(fā)是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。試把王利發(fā)的語言換成長(zhǎng)沙方言，體驗(yàn)一下這個(gè)人物的特點(diǎn)王利發(fā)精明干練A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。B、只對(duì)老婆罵人，對(duì)報(bào)童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯(cuò)——因“感染”而請(qǐng)安。謹(jǐn)小慎微A、審時(shí)度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營(yíng)有針對(duì)性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經(jīng)營(yíng)，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。王利發(fā)的形象特點(diǎn)王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。他的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照?？傇u(píng)王利發(fā)

---探究交流

常四爺身份：個(gè)性語言：主要活動(dòng)：人物名片二旗人與二德子、劉麻子對(duì)話施舍爛肉面被捕大清國(guó)要完?。ㄆ烊?，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國(guó)倔強(qiáng)不屈

“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺——對(duì)朋友

給王利發(fā)送菜（“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”

“瞧著給，該給多少給多少！”——對(duì)腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對(duì)自己——對(duì)洋人：

A、“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國(guó)要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對(duì)抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”

“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國(guó)人哪！”就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強(qiáng)不屈無比痛恨，富于正義感常四爺形象特點(diǎn)常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。1、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥?！拔茵I著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。

“怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”

“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少松二爺形象特點(diǎn)

松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。秦仲義，一個(gè)自大高傲的民族資本家，幻想憑借自己的力量使這個(gè)腐朽的國(guó)家起死回生，有一定的愛國(guó)之心，但有相當(dāng)大的局限性，不能夠正確把握形勢(shì)，對(duì)周圍的人不屑一顧。是當(dāng)時(shí)社會(huì)一些民族資本家的形象代表。對(duì)比矛盾《子夜》中吳蓀甫●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢(shì)力。●大兵：蠻橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。2、大清時(shí)代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場(chǎng)戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢(shì)力的反動(dòng)統(tǒng)治者的本質(zhì)?！駝⒙樽樱赫f媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓?！穸伦樱籂I(yíng)里當(dāng)差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。（四）社會(huì)渣滓典型意義：●秦二爺?shù)男蜗螅?/p>

1、舊中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)代表

2、搞了一輩子實(shí)業(yè)救國(guó)，到頭來他的工廠被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。

3、在帝國(guó)主義，官僚資本主義的重壓下，最終破產(chǎn)（先被日本“合作”掉，后被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收、拆毀、“充公”）。典型意義：標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。（五）民族資本家愛國(guó)求實(shí)結(jié)局悲慘秦二爺秦的出場(chǎng)瀟灑倜儻，王的一句臺(tái)詞暗示了身份特殊。他稱王為“小伙子”，倨傲可見一斑。

“我不喝！也不坐著！”“可是，用不著奉承我！”“躲開我！去！”“你這小子，比你爸爸還滑！”臺(tái)詞展示了他狂妄自大，自以為是.秦常沖突，他以實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家自居。暢談實(shí)業(yè)救國(guó)夢(mèng)想，他愛國(guó)并固執(zhí)驕傲地認(rèn)為只有自己能夠抵制洋貨、救國(guó)救民。秦龐交鋒，再現(xiàn)倨傲，他對(duì)龐與對(duì)常一樣不屑一顧，龐太監(jiān)是腐朽的，常四爺、王利發(fā)是目光短淺的，他才是高瞻遠(yuǎn)矚、憂國(guó)憂民之人。秦二爺總評(píng)●崔久峰的形象：1、“以天下為己任”的革命者。2、“中國(guó)非亡國(guó)不可”，墮入佛門，逃避現(xiàn)實(shí)。這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。（五）舊民主主義者崔久峰悲觀絕望逃避現(xiàn)實(shí)典型意義：身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報(bào)童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國(guó)、倔強(qiáng)不屈代表不甘奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟。身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會(huì)渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會(huì)的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢(shì)力社會(huì)黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實(shí)“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國(guó)非亡國(guó)不可”）愛國(guó)求實(shí)、結(jié)局悲慘舊社會(huì)地痞流氓為非作歹的代表

練習(xí)

1、老舍，原名

，字

，是我國(guó)現(xiàn)代杰出的

，他一生寫下了

多部劇作。著名的小說有《

》等。1951年獲得北京市人民政府授予的“

”的稱號(hào)。課本節(jié)選的《

》是老舍的戲劇代表作。它是以

為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，在每個(gè)

中，展示

之間復(fù)雜的矛盾沖突。

（舒慶春；舍予；語言藝術(shù)家；30；駱駝祥子；人民藝術(shù)家；茶館；人物的悲劇命運(yùn)和茶館的變遷；歷史橫斷面；人物。）

學(xué)習(xí)活動(dòng)三：深入思考，悟作品主題周敦頤在《通書·文辭》中“文所以載道也。輪轅飾而人弗庸，徒飾也，況虛車乎?！币虼恕爸黝}”在一部作品中至關(guān)重要。1

.結(jié)合補(bǔ)充資料，思考作者為什么要寫一座“茶館”？

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十多年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙帷洞饛?fù)有關(guān)<茶館>的幾個(gè)問題》1

.結(jié)合補(bǔ)充資料，思考作者為什么要寫一座“茶館”？

作者采用了“大茶館小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思。為了表現(xiàn)50年的風(fēng)云變化，作者避免正面地直接描寫政治生活，而是選擇從“側(cè)面”和“小人物”的角度入手，并把人物的活動(dòng)范圍局限在茶館這個(gè)“小社會(huì)”中。而“茶館”作為公共空間，人物陳雜，各色人物聚集其中，通過各色人物的言行舉止，反映出一幅宏大的歷史畫卷。2．文以載道，“茶館”也是作者表情達(dá)意的重要載體。透過“裕泰茶館”的變遷，作者想表達(dá)什么主題？又是如何通過“茶館”的變遷來反映作品主題？茶館的陳設(shè)由古樸——新式——簡(jiǎn)陋的改變，反映了特定歷史時(shí)期的風(fēng)貌和社會(huì)變革發(fā)展的曲折歷程，結(jié)尾茶客“將！你完啦！”等臺(tái)詞，也表現(xiàn)出“葬送三個(gè)舊時(shí)代”，以及革命必然到來的思想內(nèi)涵，傳達(dá)出作者對(duì)不公正社會(huì)的憎惡。而三教九流各色人物的對(duì)話不僅代表著不同團(tuán)體、不同階層間的對(duì)壘和博弈，其先后出入茶館的心理變化，也側(cè)面反映了不同時(shí)期人們的精神軌跡，例如《茶館》中三個(gè)主要人物：王利發(fā)、秦仲義、常四爺性格的深層結(jié)構(gòu)和最終的結(jié)局，體現(xiàn)了三種處世哲學(xué)在現(xiàn)實(shí)中的處境，即茍安的碰壁，實(shí)干的破產(chǎn)和德行的衰敗。而劇中作為次要人物先后出入于茶館的五對(duì)父子，則側(cè)面呈現(xiàn)了國(guó)民的劣根性。由此，體現(xiàn)了作者對(duì)于民族心理的深切關(guān)切，對(duì)探尋民族振興之路的思考。學(xué)習(xí)活動(dòng)四：合作探究，品藝術(shù)魅力老舍在《閑話我的七個(gè)話劇》中曾言：“我向來不跟著別人跑，我的好處與壞處總是我自己的?！薄澳懿荒》?，即不摹仿?！币蚨恫桊^》也展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。以小組為單位，從下列三個(gè)問題中任選其一，相互討論交流，然后各小組派代表發(fā)言，說出自己的思考，共同體會(huì)《茶館》的藝術(shù)之美。1．戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。與傳統(tǒng)戲劇沖突相比，《茶館》的戲劇沖突有何特點(diǎn)？老舍曾言“我老是以小說的方法去述說，而舞臺(tái)需要的是‘打架’。我能創(chuàng)造性格，而老忘了‘打架’?！彼^的“打架”就是戲劇沖突。戲劇沖突的一般特點(diǎn)有：高度集中；緊張激烈；曲折多變等。而《茶館》中各的沖突是散點(diǎn)式的。雖出場(chǎng)人物眾多,但并非以一、兩個(gè)人為中心，每個(gè)人物都在自說自話。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒有一個(gè)貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達(dá)到高潮。雖然沖突不集中，但人物之間每一個(gè)小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時(shí)代的沖突，由此構(gòu)成社會(huì)的尖銳沖突，反映了社會(huì)的本質(zhì)，是時(shí)代與社會(huì)沖突的側(cè)面。學(xué)習(xí)活動(dòng)四：合作探究，品藝術(shù)魅力文本研討2．戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對(duì)事件的處理，如分幕分場(chǎng)；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動(dòng)發(fā)展的合理安排等。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？《茶館》采用了“卷軸畫”式的平面結(jié)構(gòu)。老舍認(rèn)為“戲是人帶出來的”“寫戲主要是寫人，而不是只寫哪件事兒”。因此《茶館》采用了“以人帶事”的創(chuàng)作手法，在有限的篇幅里呈現(xiàn)了茶館老板、民族資本家、太監(jiān)、教士、農(nóng)民、打手等各色人物70余人。在這其中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，而無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去。眾多的人物被放在不同的時(shí)代風(fēng)貌中，每個(gè)角色都說他們自己的事，同時(shí)，又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。在橫向?qū)用?，通過對(duì)人物群像的刻畫和比對(duì)，以及對(duì)這些人物在茶館中活動(dòng)的橫斷面的截取與組合，構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著劇情鋪展開來。在縱向上則打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的束縛，通過長(zhǎng)的時(shí)間跨度來表現(xiàn)人物性格命運(yùn)變化，從而展現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)變革圖景。縱橫結(jié)合，以點(diǎn)帶面、多線并行。學(xué)習(xí)活動(dòng)四：合作探究，品藝術(shù)魅力2．戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對(duì)事件的處理，如分幕分場(chǎng)；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動(dòng)發(fā)展的合理安排等?！恫桊^》在戲劇結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？《茶館》采用了“卷軸畫”式的平面結(jié)構(gòu)。老舍認(rèn)為“戲是人帶出來的”“寫戲主要是寫人，而不是只寫哪件事兒”。因此《茶館》采用了“以人帶事”的創(chuàng)作手法，在有限的篇幅里呈現(xiàn)了茶館老板、民族資本家、太監(jiān)、教士、農(nóng)民、打手等各色人物70余人。在這其中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，而無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去。眾多的人物被放在不同的時(shí)代風(fēng)貌中，每個(gè)角色都說他們自己的事，同時(shí)，又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。在橫向?qū)用妫ㄟ^對(duì)人物群像的刻畫和比對(duì)，以及對(duì)這些人物在茶館中活動(dòng)的橫斷面的截取與組合，構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著劇情鋪展開來。在縱向上則打破傳統(tǒng)戲劇“三一律”的束縛，通過長(zhǎng)的時(shí)間跨度來表現(xiàn)人物性格命運(yùn)變化，從而展現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)變革圖景?？v橫結(jié)合，以點(diǎn)帶面、多線并行。3.老舍素來有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？（1）“響崩兒脆”的京味語言。北京文化孕育了老舍的創(chuàng)作。作為一位地道的北京人，老舍在裕泰茶館里刻畫了一大批老北京茶客。首先，“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。其次，“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；最后，人物對(duì)話在稱謂上也頗為講究，例如“您”和“爺”的頻繁使用“您喝這個(gè)！”“我說這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？”“秦二爺”、“三爺”等京味兒十足，展現(xiàn)了濃郁的地域風(fēng)貌。3.老舍素來有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？（2）幽默諷刺的語言風(fēng)格。例如在老舍筆下，傳播荒唐新聞、奇怪意見、小道消息的茶館成為了“文化交流的所在?！痹谶@種時(shí)局下，玩鳥的人們，仍每天到茶館“并使鳥兒表演歌唱?！弊髡咭砸环N含蓄、幽默的方式，表達(dá)了對(duì)時(shí)局的諷刺，對(duì)百姓的批判和同情，笑中帶淚，寓莊于諧。（3）個(gè)性化的人物語言。老舍往往從人物的身份、職業(yè)、性格出發(fā)，讓劇中人物說出符合自己個(gè)性的語言。例如王利發(fā)的語言設(shè)計(jì)，就體現(xiàn)了他八面玲瓏，膽小自私、精明干練的形象特點(diǎn)?！白蛔∮心谖疫@兒坐坐，我臉上有光！”又例如沈處長(zhǎng)在與人交談時(shí)，往往只說一個(gè)“好”字。對(duì)此，老舍也指出對(duì)沈處長(zhǎng)的語言設(shè)計(jì)，有著生活來源。“我看見過不少的國(guó)民黨的軍、政要人……他們裝腔作勢(shì)，自命不凡，和同等的人說起下流話來，口若懸河，可是對(duì)下級(jí)說話就只由口中擠出那么一半個(gè)字來，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的高貴身份。是的，那幾個(gè)‘好’字也有根據(jù)?！币蚨仙釓纳畛霭l(fā)，讓劇中人物的語言鮮活突出，話到人到，開口就響，三言兩語就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廓來。延伸拓展在戲劇方面，老舍先后創(chuàng)作了《殘霧》《國(guó)家至上》《張自忠》《面子問題》《方珍珠》《龍須溝》《春華秋實(shí)》《西望長(zhǎng)安》《茶館》等多部抗戰(zhàn)題材或反