第五單元京腔昆韻--我不掛帥誰掛帥學習目標1.能對京劇藝術感興趣，喜歡聆聽和觀看京劇，愿意探索與京劇藝術有關的文化知識并參與各種創(chuàng)造性實踐活動。2.能夠感受、體驗京劇的唱腔、板式及其音樂情緒，3.能初步地分辨京劇的行當、角色，知道京劇音樂中的文武場、臉譜、服飾等音樂知識。作品簡介1959年，豫劇《穆桂英掛帥》被移植、改編成京劇，由梅蘭芳主演。1959年，梅蘭芳為慶祝中華人民共和國建立10周年將此劇作為獻禮劇目改編，陸靜巖、袁韻宜執(zhí)筆，鄭亦秋導演，李少春、袁世海、李和曾、李金泉、夏永泉、楊秋玲等參加演出。梅蘭芳亦以其爐火純青的表演塑造了他最后一個舞臺新形象。相傳當時京劇曲目中沒有反映穆桂英老年時期的劇目，梅蘭芳看到馬金鳳演出的《穆桂英掛帥》后突發(fā)奇想，將這出戲移植到了京劇之中，這就是京劇《穆桂英掛帥》，是梅派傳統(tǒng)劇目。故事劇情我國北宋時代，著名的邊關守將楊繼業(yè)和他的八個兒子，在保衛(wèi)邊防的戰(zhàn)爭中立了赫赫戰(zhàn)功。因此，人們一直在頌揚他們，流傳了許多楊家將可歌可泣的故事。楊繼業(yè)孫媳穆桂英曾為宋王朝立下了汗馬功勞，后被奸臣所讒，與佘太君辭朝歸田，度過了二十年的退隱生活。那一年西夏藩王突然挑起暴亂，宋王朝中抵擋無人，欲啟用穆桂英掛帥出征。飽經憂患的穆桂英想起宋王朝對楊家的冷淡，以及奸臣的陰謀破害，先不愿掛帥。經過她的祖母佘太君的勸勉，她為了保衛(wèi)國家的安定，解除兵禍，拋棄私憤，毅然偕同她的丈夫--當年與他并肩作戰(zhàn)的楊宗保，以及一雙兒女--小將楊文廣和楊金花，信心百倍地登臺點將，慷慨誓師嚴肅軍紀，馳赴戰(zhàn)場。故事背景：《穆》表現(xiàn)的是宋朝的事。佘太君不滿宋王寵信奸臣，在楊家父子大多數為國捐軀的情況下，毅然辭朝返回故里。20年后又遇戰(zhàn)亂。佘太君憂國，派重孫楊文廣和重孫女楊金花進京打探。二人到京，正趕上朝中比武選將。楊文廣乘機上場比武，刀劈王倫。宋王深知他是楊家的后代，赦免其罪，賜印命其母穆桂英掛帥出征。佘太君，穆桂英因對楊家受朝廷奸臣陷害，全家忠良未獲好下場而感到十分悲憤，對帥印的到來心情十分復雜。穆桂英當時已經年過半百，但念及國家危亡，還是振奮精神，挺身而出，換上鎧甲，點將領兵，率軍出征。

—四大名旦

尾音下滑尾音上提尾音腔話尾音干擲PPT模板：/moban/PPT素材：/sucai/PPT背景：/beijing/PPT圖表：/tubiao/PPT下載：/xiazai/PPT教程：/powerpoint/資料下載：/ziliao/范文下載：/fanwen/試卷下載：/shiti/教案下載：/jiaoan/PPT論壇：PPT課件：/kejian/語文課件：/kejian/yuwen/數學課件：/kejian/shuxue/英語課件：/kejian/yingyu/美術課件：/kejian/meishu/科學課件：/kejian/kexue/物理課件：/kejian/wuli/化學課件：/kejian/huaxue/生物課件：/kejian/shengwu/地理課件：/kejian/dili/歷史課件：/kejian/lishi/梅蘭芳梅蘭芳梅蘭芳（1894-1961），名瀾，又名鶴鳴，字畹華，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，10歲登臺在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1913年他首次到上海演出就風靡了整個江南。1919和1924年，梅蘭芳兩次赴日演出，1930赴美演出并獲得加利福尼亞名譽文學博士學位，1935年應邀赴蘇聯(lián)演出，1955年梅蘭芳被任命為中國京劇院院長。1961年梅蘭芳被任命為中國戲曲學院院長。1961年8月8日，梅蘭芳在北京病逝。年僅67歲。梅派代表作有：《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《斷橋》、《奇雙會》、《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》等。一、尖、團字古音、方音

ZCS普通話JQX金—jin—zin響—xiang—siang濺—jian—zian

深入體驗—析唱詞字兒二、上口音（上口音規(guī)律性：后鼻音變前鼻音）

猛——mong我——ngo風——fong日——rui何——huo百——be字兒深入體驗—析唱詞mongngofongruihuongobezinsiangzian

yi—a—小嗓氣兒深入體驗—析唱詞

深入體驗—學唱腔板式的種類：一板三眼（四拍子）如慢三眼、快三眼一板一眼（二拍子）如原板、二六板有板無眼（一拍子）如流水板、快板散板類（自由拍子）導板、滾板、散板、搖板勁兒、味兒mongngofongruihuongobezinsiangzian字兒、氣

兒（聲斷氣不斷）迎頭板腰板墊板（催板）

深入體驗—學唱腔勁兒、味兒mongngofongruihuongobezinsiangzian字兒、氣兒（聲斷氣不斷）板式京劇的板式是指：節(jié)拍和節(jié)奏形式。節(jié)拍形式：板——強；眼——弱類型：一眼板（二拍子）：一板一眼三眼板（四拍子）：一板三眼無眼板（一拍子）：流水、有板無眼散板（節(jié)拍自由）：散板（有板無眼）、搖板（緊打慢唱）京劇的樂器分管弦樂和打擊樂兩部分。管弦樂有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、嗩吶、海笛，以伴奏歌唱為主，但也有時用來襯托表演動作。管弦樂以胡琴、笛子為主要樂器。打擊樂有板、單皮鼓、堂鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、齊鈸、撞鐘、云鑼、鐐鍋、梆子等。它們主要用來襯托演員的舞蹈動作，特別是能烘托、渲染武打時的氣氛。其中以板和單皮鼓、大鑼、小鑼為主要樂器。京劇流派的形成不外有三:一是集百家之大成，取長補短，兼容并蓄，融合于一身，而不是簡單地繼承某一流派創(chuàng)始人或傳人的藝術衣缽。二是在表演上具有自己獨特的，系統(tǒng)的，符合觀眾欣賞要求的理論根據和藝術創(chuàng)造，并在頻繁的實踐中得到觀眾的理解和熟悉，而不是通過評選、大賽和某位專家的批準。三是必須建立以主演為中心的創(chuàng)作和表演團體，從編劇、演員、作曲、樂隊、服裝上形成統(tǒng)一的藝術風格。【尚派】——尚小云【楊派】——楊小樓【馬派】——馬連良【蓋派】——蓋叫天【程派】——程硯秋【高派】——高慶奎【裘派】——裘盛戎【言派】——言菊明【潭派】——譚鑫培【余派】——余叔巖【孫派】——孫菊仙【梅派】——梅蘭芳【李派】——李春來【麒派】——周信芳【汪派】—一汪桂芬【荀派】——荀慧生【劉派】——劉鴻聲程長庚(1811—1880)名歐，一名聞翰，字玉山(一作玉珊)，寓名四箴堂。祖居安徽懷寧石牌鎮(zhèn)，出生于潛山縣黃泥鎮(zhèn)程家井。其父程祥桂是道光年間三慶班掌班人。程長庚幼入三慶班坐科，道光二年(1822)隨父北上入京，始以《文昭關》、《戰(zhàn)長沙》的演出嶄露頭角，后為三慶班老生首席演員。梅蘭芳(1894-1961)名瀾，字蜿華。原籍江蘇泰州，出生于北京。祖父梅巧玲(1842-1882)是“同、光十三絕”之一，著名旦角演員。父親梅竹芬(1874-1897)是旦角演員，早逝。他九歲到姐丈朱小芬家學戲，吳菱仙是他的開蒙老師。十一歲開始登臺，1913年隨王鳳卿首次赴上海演出，受到熱烈歡迎，顯露了才華。何桂山名寶慶。為何喜福的第九子，故人稱“何九”。他先拜花臉演員劉大頭為師，后又拜汪正士為師。搭入三慶班后，經常與程長庚配戲。后入春臺班。他的嗓音渾厚嘹亮，唱腔古樸簡潔，功架凝重沉穩(wěn)。他所扮演的鐘尷的“二十四式門神架子”、魯智深的“十八羅漢式”舞姿極富造型美，被譽為“昆凈第一”。劉趕三(1816-1894)名寶，字韻卿，號蘭軒。天律人。原為中藥商出身。早年在天津群雅軒票房活動，學張二奎的唱法。到北京后拜郝蘭田為師，搭入三慶班，同時到景泰、泰華等班串演。他學奎派的唱，發(fā)揮奎派唱的長處。他善于運用“五官挪位”的特技，面部變化多種多樣，增強了丑角表演的滑稽趣味。京劇于清光緒年間形成于北京(一說形成于道光年間)。其前身為徽劇，通稱皮簧戲，同治、光緒兩朝，最為盛行?；諔蜻M京是在公元1790年（清乾隆五十五年)，最早進京的徽戲班是安徽享有盛名的“三慶班”。隨后來京的又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班，合稱“四大徽班”。京劇的正式形成大約是道光二十年(1840年)以后的事，這時京劇的各種唱腔版式已初步具備，京劇的語言特點已經形成，在角色的行當方面已出現(xiàn)了新的變化，已擁有一批具有京劇特點的劇目，京劇第一代演員也已經出現(xiàn):余勝三、張二奎、程長庚被稱為老生“三鼎甲”，此外還有老生演員兼京劇劇作家盧勝奎。京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行(龍?zhí)?七行，以后歸為生、旦、凈、丑四