外國文學史下

第一節(jié)概述

一、二十世紀歐美社會文化語境1、邁入二十世紀的歐美社會

從沖突到融合2、二十世紀歐美文化思潮：非理性主義（見導論部分）第2頁,共78頁，2024年2月25日，星期天第一節(jié)概述二、二十世紀西方現實主義文學創(chuàng)作特點1、對現實主義文學創(chuàng)作傳統(tǒng)的繼承2、現代主義思潮的影響第3頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

第二節(jié)勞倫斯一、二十世紀英國現實主義文學的發(fā)展1、蕭伯納（1856-1950）代表作《巴巴拉少?！?、喬治.威爾斯（1866-1946）代表作《時間機器》3、約翰.高爾斯華綏（1867-1933）代表作《福爾賽世家》第4頁,共78頁，2024年2月25日，星期天一、二十世紀英國現實主義文學的發(fā)展

4、約瑟夫.康拉德(1857-1924)代表作《吉姆爺》5、愛德華.福斯特（1879-1970）代表作《印度之行》6、喬治.奧威爾（1903-1950）代表作《動物莊園》、《1984》

第5頁,共78頁，2024年2月25日，星期天一、二十世紀英國現實主義文學的發(fā)展7、威廉.戈爾?。?911-1993）代表作《蠅王》8、多莉絲.萊辛（1919-）代表作《野草在歌唱》、《金色筆記》9、V.S.奈保爾（1932-)代表作《米格爾街》、《河灣》第6頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、勞倫斯《兒子與情人》1、作者（1885-1930）生平與創(chuàng)作（1）成名作：《兒子與情人》（2）代表作：《虹》、《戀愛中的女人》（3）最后一部小說：《查特萊夫人的情人》2、《兒子與情人》（1）題材選擇（2）主題建構（3）人物塑造（4）藝術表現：心理現實主義象征手法的運用第7頁,共78頁，2024年2月25日，星期天第三節(jié)羅曼·羅蘭一、二十世紀法國現實主義文學發(fā)展概況1、安德烈.紀徳（1869-1951）代表作：《背德者》2、弗朗索瓦.莫里亞克（1885-1970）代表作：《戴萊絲.臺斯蓋魯》3、圣埃克蘇佩利（1900-1944）代表作：《小王子》4、瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996）代表作：《情人》第8頁,共78頁，2024年2月25日，星期天紀徳《背德者》

我需要……告訴你們，我需要訴說。善于爭得自由不算什么，難在善于運用自由?！堅试S我談自己；我要向你們敘述我的生活，隨便談來，既不縮小也不夸大，比我講給自己聽還要直言不諱。第9頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《小王子》（節(jié)選）

“這一大本是什么書？你在這里干什么？”小王子問?！拔沂堑乩韺W家?！崩舷壬鸬??！笆裁词堑乩韺W家？”“地理學家，就是一種學者，他知道哪里有海洋，哪里有江河、城市、山脈、沙漠?！薄斑@倒挺有意思?！毙⊥踝诱f?！斑@才是一種真正的行當?！彼闹車戳丝催@位地理學家的星球。他還從來沒有見過一顆如此壯觀的行星?！澳男乔蛘婷姥?。上面有海洋嗎？”“這我沒法知道，”地理學家說。“??！”小王子大失所望?！澳敲?，山脈呢？”“這，我沒法知道”，地理學家說?！澳敲?，有城市、河流、沙漠嗎？”

“這，我也沒法知道”，地理學家說?！翱赡€是地理學家呢！”第10頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《小王子》（節(jié)選）“一點不錯，”地理學家說，“但是我不是探察家。我手下一個探察家都沒有。地理學家是不去計算城市、河流……地理學家很重要，不能到處跑。他不能離開他的辦公室。但他可以在辦公室里接見探察家。他詢問探察家，把他們的回憶記錄下來。如果他認為其中有個探察家的回憶是有意思的，那么地理學家就對這個探察家的品德做一番調查。”

第11頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、羅曼.羅蘭《約翰.克利斯朵夫》1、生平與創(chuàng)作（1866-1944）2、《貝多芬傳》——“絕非為了學術而寫的，它是受傷而窒息的心靈的一支歌?！薄暗覆恍业娜?，看到一個與他同樣不幸的遭難者，不顧自然的阻礙，竭盡所能地成為一個不愧為人的人，而能聊以自慰?！?/p>

第12頁,共78頁，2024年2月25日，星期天2、《貝多芬傳》主題建構：“英雄”——“偉大的心靈”

“我稱為英雄的，并非以思想或強力稱雄的人，而只是靠心靈而偉大的人”

“力”——自然的生命力

“在這些神圣的心靈中，有一種清明的力和強烈的慈愛?！钡?3頁,共78頁，2024年2月25日，星期天2、《貝多芬傳》主題建構：受難——創(chuàng)造“一個不幸的人，貧窮，殘廢，孤獨，由痛苦造成的人，世界不給他歡樂，他卻創(chuàng)造了歡樂來給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂。”第14頁,共78頁，2024年2月25日，星期天3、《約翰.克利斯朵夫》

“人類一部偉大的史詩”

——譯者獻辭

“獻給各國的受苦、奮斗、而必戰(zhàn)勝的自由靈魂。”

——羅曼·羅蘭第15頁,共78頁，2024年2月25日，星期天3、《約翰.克利斯朵夫》（1）主題建構:“偉大的心”、“生命的力”A、人生觀：戰(zhàn)勝與征服、自拔與更新

“我曾經奮斗，曾經痛苦，曾經流浪，曾經創(chuàng)造。”“他看到人生是一場無休、無歇、無情的戰(zhàn)斗，凡是要做個夠得上稱為人的人，都得時時刻刻向無形的敵人作戰(zhàn)?！钡?6頁,共78頁，2024年2月25日，星期天3、《約翰.克利斯朵夫》B、藝術觀：創(chuàng)造——生命力

“他所有的作品都充滿著生命力”C、文化觀、宗教觀：德意志——法蘭西（2）形象塑造：“英雄”：英雄交響樂（3）作品表現形式：音樂小說象征—萊茵河

內心獨白第17頁,共78頁，2024年2月25日，星期天第四節(jié)高爾基一、二十世紀俄蘇文學發(fā)展概況1、阿赫瑪托娃（1889-1966）代表作：《安魂曲》2、葉賽寧（1895-1925）代表作：《波斯抒情》3、普利什文（1873-1954）代表作：《林中水滴》第18頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

阿赫瑪托娃詩選

最后一杯酒，

為破碎的家園，

為自己命運的多難，

為二人同時感到的孤單，

也為你，我把這杯酒喝干——

為眼睛中沒有生氣的冷焰，

為上帝無法拯救的苦難，

為殘酷而粗野的人寰。第19頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《安魂曲》（阿赫瑪托娃）不，我并非在異域他邦，也不是在別人的羽翼下躲藏，我當時是和我的人民一起，處在我的人民不幸而在的地方。

獻詞這哀痛面前高山會低頭滔滔的江水也會靜止不流，

但重重牢門依然緊緊地關閉，門后是“苦役犯陰暗的炕頭”，還有那致人死命的哀愁。和風究竟為誰輕輕吹拂，夕陽究竟給誰舒開眉頭——對此我們概不知曉，我們到處聽見的聲音只是鑰匙在門鎖上刺耳的轉動，還有士兵的皮靴聲聲沉重。

第20頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《安魂曲》（阿赫瑪托娃）我們像趕晨禱一樣早起，穿過變得野性的都城，在那兒聚集，比死人還缺乏生氣，太陽低低，涅瓦河霧氣濛濛，然而希望卻在遠方歌唱，宣告判決……當即淚水奪眶，我已經遠離了一切人，

仿佛有一種挖心般的劇痛，

仿佛是被粗野地推倒在地，

可依然前行…步履蹣跚…孤孤單單。

第21頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

《安魂曲》在那兩年險惡時光中的女難友們，

如今又都流落在何處何方？

她們有什么幻覺，

在那西伯利亞的暴風雪中？

她們又仿佛看到了什么，

在那月亮圓圓的時候？

我把惜別的情意送到她們心頭。

第22頁,共78頁，2024年2月25日，星期天我辭別了我出生的屋子（葉賽寧）我辭別了我出生的屋子離開了天藍的俄羅斯。白樺林像三顆星臨照水池溫暖著老母親的愁思。月亮像一只金色的蛙扁扁地趴在安靜的水面。恰似那流云般的蘋果花老父的胡須已花白一片。

我的歸來呀，遙遙無期，風雪將久久地歌唱不止，唯有老楓樹單腳獨立，守護著天藍色的俄羅斯。是愛吻落葉之雨的人，見到那棵樹肯定喜歡，就因為那棵老楓樹啊—它的容顏像我的容顏。

第23頁,共78頁，2024年2月25日，星期天戀人的素手像一對天鵝（葉賽寧）戀人的素手像一對天鵝，

在我金色的卷發(fā)里出沒。

這世界上的每一個人呵，

都會反復吟唱一支情歌。我曾經在遠方也唱過這支歌如今呀，又重新將它唱起歌詞里飽含著柔情綿綿，我的內心感到無比地甜蜜只要把靈魂徹底投入愛河深處，

心兒喲，就會變成一塊純金

可是，德黑蘭的月亮呵，

不能溫暖這動情的歌聲。我不知道如何度完這余生，

是倒進親愛薩姬的溫柔鄉(xiāng)？

還是挨捱到垂暮之年，再去

感慨青年時代勇敢的歌唱？世間萬物各有自己的準則，

有的動聽，也有的悅目。

倘若波斯人編不出好歌，

就該被永遠從設拉子逐出人們盡可以品頭論足，

評判我和我的歌聲：

倘若不是那一對天鵝，

他本可唱得更溫柔、更迷人第24頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《林中水滴》（普利什文）

說來也是一樣的——我的狩獵！我用外部的平常的狩獵，來在大家面前掩蓋和辯護我那內部的狩獵。我是追捕自己心靈的獵人，我時而在幼嫩的云杉果上，時而在松鼠的身上，時而在陽光從林蔭間的小窗子中照亮了的蕨草上，時而在繁華似錦的空地上，發(fā)現和認出了我的心靈。可不可以捕獵這個東西呢？可不可以把這件美事對無論任何人直言呢？不消說，簡直誰也不會明白的……

第25頁,共78頁，2024年2月25日，星期天一、二十世紀俄蘇文學發(fā)展概況4、肖洛霍夫（1905-1984）代表作：《靜靜的頓河》5、帕斯捷爾納克（1890-1960）代表作：《日瓦戈醫(yī)生》6、索爾仁尼琴（1918-2008）代表作：《伊凡·杰尼索維奇的一天》7、艾特瑪托夫（1928-2008）代表作：《草原和群山的故事》第26頁,共78頁，2024年2月25日，星期天索爾仁尼琴

人民的精神生活比疆土的廣闊更重要，甚至比經濟繁榮的程度更重要。民族的偉大在于其內部發(fā)展的高度，而不在其外在發(fā)展的高度。

第27頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、馬克西姆·高爾基1、生平（1868-1936）二十世紀蘇聯文學的奠基人2、創(chuàng)作分期（1）前期（1892-1907）：探索人的覺醒《伊則吉爾老婆子》、《小市民》、《母親》（2）中期（1908-1917）：對俄羅斯民族心理的分析《奧古羅夫鎮(zhèn)》、自傳體小說（《童年》、《在人間》、《我的大學》）前兩部（3）晚期（1918-1936）：表現心靈變遷史《克里姆·薩姆金的一生》第28頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、馬克西姆·高爾基3、自傳體三部曲（1）主題建構（2）人物形象（3）敘事技巧A、敘述視角B、敘事風格第29頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《伊則吉爾老太婆》

而這個青年，現在得到一個名字，叫做拉那，意思就是說，他是個被排斥和放逐了的人。這個青年向那些丟下他的人們放聲大笑起來，他笑著，現在剩下他一個人了，自由得像他父親一樣。但他的父親并不是一個人……而他卻是一個人啊。于是他就開始像鳥兒一樣自由自在地生活著。他跑到部落里去，搶走牲畜和姑娘——搶走他所想要的一切東西。大家用箭射他，但是箭穿不透他的身體，好像他的身上披了一層看不見的超等的皮膜。第30頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《伊則吉爾老太婆》

他敏捷，好掠奪，強健而又殘暴。他從不和人們面對面相見的。大家只能遠遠地看著他，他長久地，孤獨地，這樣在人們的周圍盤旋著，長久得不只一二十年。但是忽然有一次他走近人群，當大家向他沖過來的時候，他卻站著不動，并且絲毫沒有想自衛(wèi)的表示。這時有一個人猜中了他的心意，就高聲的地叫道：“別動他！他想死啦！”

第31頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《圣誕節(jié)的故事》（高爾基）

“你描寫幻想的不幸，你想喚起人們心中善良的感情？對于這些人，甚至對現實的不幸也看著好玩而已。假如你在自己的一篇故事里面，把全地球的可憐的孩子都凍死了，——也只有使你的讀者們感到高興。……傻瓜！當現實不能感動人們，他們的心靈也沒有因為嚴峻的苦難而感到屈辱時，——你的幻想能使人變得崇高嗎？第32頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《圣誕節(jié)的故事》（高爾基）你想喚起他的心，告訴他那些由于挨凍受餓而死了的人，講到生活中所有的陰暗的現象，但每個人都對這些現象視而不見不問，只知在生活中為自己尋找安靜和滿足，用施舍的幾分錢來鎮(zhèn)靜自己，你能使他良心發(fā)現嗎？貧窮和不幸的海洋，殘酷無情地把河堤滲漏出洞來，但是那些向堤洞拋豌豆的人，能阻塞住海洋的沖擊嗎？！”第33頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《奧爾洛夫夫婦》（高爾基）

“怎么樣啦？”

“他坐在她身上，把她的臉往地板上撞。”先卡報告說，他看到的景象使他快樂得蜷縮著身子……看熱鬧的人也同樣都伏在奧爾洛夫家窗前，急不可耐地想親眼目睹這場搏斗的每一個細節(jié)，雖說他們早已熟知奧爾洛夫在和老婆打斗時慣用的方法，但他們仍舊驚訝不已：“哎，魔王。打傷了嗎？”

“她滿鼻是血，直往下流咧?！毕瓤ㄉ蠚獠唤酉職獾馗嬷f?！鞍パ?，上帝，我的天”娘兒們嚷道，“哎呀，惡棍——害人精?！睗h子們在較為客觀地評說著?！八隙〞阉崴赖??！彼麄冋f。第34頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《奧爾洛夫夫婦》（高爾基）而手風琴手用一種預言家的語氣宣布：“記住我的話——他會用刀開膛破腹的。他要是膩味了這種打法，就會馬上了結這件事的?！?/p>

“打完了?！毕瓤◤牡厣弦卉S而起，悄聲地說，一眨眼功夫，他就從窗邊飛跑到另一邊的角落里，占據了一個新的觀察點，他知道眼下奧爾洛夫肯定會上院子里來的?？礋狒[的人們馬上散開了，他們不愿跟盛怒之下的鞋匠撞個滿懷。眼下打斗已經結束，他在他們眼里已索然無味，況且在這當兒撞上他，還不無危險。第35頁,共78頁，2024年2月25日，星期天第五節(jié)布萊希特（略）一、二十世紀德語世界現實主義文學1、雷馬克（1898-1970）代表作:《西線無戰(zhàn)事》、《凱旋門》2、海爾曼.黑塞（1877-1962）代表作:《荒原狼》3、亨利希.曼（1871-1950）代表作:《臣仆》第36頁,共78頁，2024年2月25日，星期天一、二十世紀德語世界現實主義文學4、托馬斯.曼（1875-1955）代表作：《布登勃洛克一家》5、斯蒂芬.茨威格（1881-1942）代表作:《象棋的故事》第37頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

《西線無戰(zhàn)事》第38頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《荒原狼》

日子如流水，一天又過去了。我渾渾噩噩度過了一天，以我那種特有的簡樸和膽怯的生活藝術，安詳地度過了一天。我工作了幾個小時，翻閱了幾本舊書，像許多上了年紀的人那樣疼痛了兩個小時，我吃了藥，把疼痛給蒙騙了，我很高興；我洗了個熱水澡，躺在熱水中非常舒服；我收到三個郵件，瀏覽了一遍這些多余的信件和印刷品，然后做了運氣練習，但今天貪圖舒服，就免了思維操練;隨后我散步一小時，發(fā)現薄紗似的云彩絢麗多彩，像珍貴的繪畫柔和地畫在天幕上。第39頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《荒原狼》這真是太美了，如同閱讀古書，如同躺在熱水中洗澡一樣。但是總的來說，這一天并不迷人，并不燦爛，不是什么歡樂幸福的日子，對我來說，這是平平常常、早已過慣了的日子：一位上了年紀面對生活又不滿意的人過的不好不壞、不冷不熱、尚能忍受和湊合的日子，沒有特別的病痛，沒有特殊的憂慮，沒有實在苦惱，沒有絕望，在這些日子里我既不激動，也不懼怕，只是心境平靜地考慮下述問題……

第40頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《樹木》（赫爾曼.黑塞）

樹木是圣物。誰能同它們交談，誰能傾聽它們的語言，誰就獲悉真理。它們不宣講學說，它們不注意細枝末節(jié)，只宣講生命的原始法則。一棵樹說：在我身上隱藏著一個核心，一個火花，一個念頭，我是來自永恒生命的生命。永恒的母親只生我一次，這是一次性的嘗試，我的形態(tài)和我的肌膚上的脈絡是一次性的，我的樹梢上葉子的最微小的動靜，我的樹干上最微小的疤痕，都是一次性的。我的職責是，賦予永恒以顯著的一次性形態(tài)，并從這形態(tài)中顯示永恒。第41頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《樹木》

一棵樹說：我的力量是信任。我對我的父親們一無所知，我對每年從我身上產生的成千上萬的孩子們也一無所知。我一生就為這傳種的秘密，我再無別的操心事。我相信上帝在我心中。我相信我的使命是神圣的。出于這種信任我活著。當我們不幸的時候，不再能好生忍受這生活的時候，一棵樹會同我們說：平靜！平靜！瞧著我！生活不容易，生活是艱苦的。這是孩子的想法。讓你心中的上帝說話，它們就會緘默。你害怕，因為你走的路引你離開了母親和家鄉(xiāng)。但是，每一步、每一日，都引你重新向母親走去。家鄉(xiāng)不是在這里或者那里。家鄉(xiāng)在你心中，或者說，無處是家鄉(xiāng)。

第42頁,共78頁，2024年2月25日，星期天茨威格：最后的話

“在我自覺自愿、完全清醒地與人生訣別之前，還有最后一項義務亟需我去履行，那就是衷心感謝這個奇妙的國度巴西，它如此友善、好客地給我和我的工作以憩息的場所。我對這個國家的熱愛與日俱增。與我操同一種語言的世界對我來說業(yè)已沉淪，我的精神故鄉(xiāng)歐羅巴亦已自我毀滅，從此以后，我更愿在此地開始重建我的生活。第43頁,共78頁，2024年2月25日，星期天茨威格：最后的話

但是一個年逾六旬的人再度從頭開始是需要特殊的力量的，而我的力量卻因長年無家可歸、浪跡天涯而消耗殆盡。所以我認為還不如及時不失尊嚴地結束我的生命為好。對我來說，腦力勞動是最純粹的快樂，個人自由是這個世界上最崇高的財富。我向我所有的朋友致意！愿他們經過這漫漫長夜還能看到旭日東升！而我這個過于性急的人要先他們而去了！”

第44頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《象棋的故事》

他們想從我們這里獲得需要的‘材料’，不是采用粗暴的拷打或者肉體的折磨，而是采用更加精致、更加險惡的酷刑，這是想得出來的最惡毒的酷刑——把一個人完全孤立起來。他們并沒有把我們怎么樣——他們只是把我們安置在完完全全的虛無之中，因為大家都知道，世界上沒有什么東西能像虛無那樣對人的心靈產生這樣一種壓力。他們把我們每一個人分別關進一個完完全全的真空之中，關進一間和外界嚴密隔絕的空房間里，不是通過鞭笞和嚴寒從外部對我們施加壓力，而是從內部產生壓力，最后迫使我們開口。第45頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《象棋的故事》乍一看來，分給我的房間似乎并沒有什么使人不舒服的地方：房里有門，有床，有張小沙發(fā)，有個洗臉盆和一個帶柵格的窗戶。不過房門日夜都是鎖著的；桌上不得有書報，不得有鉛筆和紙張；窗外是一堵隔火的磚墻；我周圍和我身上全都空空如也。我所有的東西都被拿走了：表給拿走了，免得我知道時間：鉛筆拿走了，使我不能寫字；小刀拿走了，怕我切斷動脈；甚至像香煙這樣極小的慰藉也拒絕給我。第46頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《象棋的故事》

除了看守，我從來沒有看見過任何一張人的臉，就是看守也不許同我說話，不許回答我的問題。我從來沒有聽見過任何人的聲音。從早晨到夜晚，從夜晚到黎明，我的眼睛、耳朵以及其他感官都得不到絲毫滋養(yǎng)。我真是形影相吊，成天孤零零地、一籌莫展地守著我自己的身體以及四五件不會說話的東西，如桌子、床、窗戶、洗臉盆；我就像潛水球里的潛水員一樣，置身于寂靜無聲的漆黑大海里，甚至模糊地意識到，通向外界的救生纜索已經扯斷，再也不會被人從這無聲的深處拉回水面了。我沒有什么事情可做，沒有什么可聽，沒有什么可看。我身邊是一片虛無，一個沒有時間、沒有空間的虛無之境，處處如此，一直如此。第47頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《象棋的故事》你在房里踱來踱去，你的思想也跟著你走過來走過去，走過來走過去，一直不停。然而，即使看上去無實無形的思想，也需要一個支撐點，不然它們就開始毫無意義地圍著自己轉圈子，便是思想也忍受不了這空無一物的虛無之境。從早到晚你老是在期待著什么，可是什么事情也沒有發(fā)生。就這樣等著等著，什么也沒有發(fā)生。等啊等啊，想啊想啊，一直想到腦袋發(fā)痛。什么也沒有發(fā)生，你仍然是獨自一人，獨自一人，獨自一人。第48頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《一個女人一生中的24小時》

我這個老女人的話您不妨認真相信：一個人對于自己生命中唯一的一點，對于其中唯一的一天，竟全神貫注凝望了整整一生，這實在是不堪忍受。因為我打算講給您聽的事，全部經過只占去我這六十七年生命里一段二十四小時的時間，而我曾經反復寬解自己，幾乎到了神經錯亂的地步，我對自己說：一生里既只有一霎時糊涂過一次，那又算得了什么。然而，一般人用一個很不確定的名詞稱之為良心的那點什么，是無法逃避得了的。第49頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《一個陌生女人的來信》第50頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、布萊希特（1898-1956）

《大膽媽媽和她的孩子們》1、生平與創(chuàng)作戲劇“陌生化效果”2、《大膽媽媽和她的孩子們》（1）史詩?。悍磻?zhàn)題材（2）人物形象（3）藝術表現第51頁,共78頁，2024年2月25日，星期天第六節(jié)南歐、北歐文學（略）一、二十世紀南歐現實主義文學1、（西）加西亞.洛爾卡（1898-1936）代表作：《吉普賽謠曲集》、《血婚》2、（西）何塞.塞拉（1916-2002）代表作：《杜阿爾特一家》3、（意）黛萊達（1871-1936）代表作：《邪惡之路》4、（意）卡爾維諾（1923-1985）

代表作：《蜂巢小徑》第52頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、二十世紀北歐現實主義文學1、（挪）西格里德.溫塞特（1882-1949）代表作：《克麗斯汀.拉芙朗斯多蒂》2、（丹）維爾海姆.延森（1873-1950）代表作：《漫長的旅行》第53頁,共78頁，2024年2月25日，星期天第七節(jié)海明威一、二十世紀美國現實主義文學1、德萊塞（1871-1945）代表作：《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》《美國的悲劇》2、菲茨杰拉德（1896-1940）

代表作：《了不起的蓋茨比》

第54頁,共78頁，2024年2月25日，星期天

3、海明威（1899-1961）（1）生平

1954年獲諾貝爾文學獎。重要作品：《太陽照樣升起》、《永別了武器》、《喪鐘為誰而鳴》、《乞力馬扎羅的雪》（2）創(chuàng)作特點A、“迷惘的一代”——迷惘的文學主題B、硬漢子——個性鮮明的人物形象C、“冰山”風格——獨特的形式美第55頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《老人與?！?/p>

人的真正勝利只能是精神的勝利。人在物質上無論取得多大的成就，都不能贏得我們崇高的敬意。而只有精神和氣魄的勝利，才使我們感動，才使我們和追隨老人的孩子一樣，為他的悲壯落淚。

第56頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《老人與?！匪莻€獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。頭四十天里，有個男孩子跟他在一起?？墒?，過了四十天還沒捉到一條魚，孩子的父母對他說，老人如今準是十足地"倒了血霉"，這就是說，倒霉到了極點，于是孩子聽從了他們的吩咐，上了另外一條船，頭一個禮拜就捕到了三條好魚。孩子看見老人每天回來時船總是空的，感到很難受，他總是走下岸去，幫老人拿卷起的釣索，或者魚鉤和魚叉，還有繞在桅桿上的帆。帆上用面粉袋片打了些補丁，收攏后看來象是一面標志著永遠失敗的旗子。第57頁,共78頁，2024年2月25日，星期天二、瑪格麗特.米切爾《飄》1、生平（1900-1949）2、《飄》（1）主題建構：“歷史小說”、“愛情小說”、“鄉(xiāng)土小說”（2）人物形象——郝思嘉：性格的復雜性與發(fā)展性（3）藝術成就第58頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《飄》★1936年6月30日：《隨風而去》（漢譯名為《飄》）發(fā)表，作者瑪格麗特·米切爾?！?939年：由《飄》改編的電影《亂世佳人》問世，主演克拉克·蓋博，費雯·麗。影片獲得第十二屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角等八項大獎?！?940年：《飄》被譯成中文在中國出版。第59頁,共78頁，2024年2月25日，星期天《飄》的研究角度

文本研究：

試論《飄》標題的深刻內涵

論《飄》成功的語言運用

解讀《飄》的“明天意識”

從《飄》的成