PAGE4-淺談《駱駝祥子》的語言藝術(shù)符南內(nèi)容提要：老舍先生的作品在中國現(xiàn)代小說藝術(shù)發(fā)展中有十分突出的貢獻(xiàn)。他的貢獻(xiàn)不在于長篇小說的結(jié)構(gòu)方面，而在于其獨(dú)特的文體風(fēng)格。老舍先生遠(yuǎn)離二三十年代的“新文藝腔”，他的作品總是那么的清新活潑而又凝練雋永，幽默傳神，以及以北京話為基礎(chǔ)的俗白，在現(xiàn)代作家中獨(dú)具一格。這在《駱駝祥子》中體現(xiàn)得淋漓盡致。作品中的語言凝練含蓄，準(zhǔn)確生動(dòng)，幽默詼諧，人物語言個(gè)性鮮明、獨(dú)特以及以北京話為基礎(chǔ)的俗白，真是令人嘆為觀止！《駱駝祥子》之所以贏得國內(nèi)外廣大讀者的贊譽(yù)，在現(xiàn)代文學(xué)史上占有顯要的位置，這與它的語言藝術(shù)成就是分不開的。關(guān)鍵詞：俗白

北京口語

錘煉

準(zhǔn)確生動(dòng)

幽默

人物語言老舍先生的作品在中國現(xiàn)代小說藝術(shù)發(fā)展中有十分突出的貢獻(xiàn)。他的貢獻(xiàn)不在于長篇小說的結(jié)構(gòu)方面，而在于其獨(dú)特的文體風(fēng)格。老舍遠(yuǎn)離二三十年代的“新文藝腔”，他的作品總是那么的清新活潑而又凝練雋永，幽默傳神，以及以北京話為基礎(chǔ)的俗白，在現(xiàn)代作家中獨(dú)具一格?！恶橊勏樽印分械奈淖纸?jīng)過他的組織和調(diào)配，那語匯之豐富，字音之響脆，所表達(dá)的內(nèi)容之深刻、準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)，真是令人嘆為觀止！老舍先生的《駱駝祥子》之所以贏得國內(nèi)外廣大讀者的贊譽(yù)，在現(xiàn)代學(xué)史上占有顯要的位置，這與他的語言成就是分不開的！一、以北京話為基礎(chǔ)的俗白老舍的語言藝術(shù)得力于他對(duì)北京市民語言及民間藝術(shù)的熱愛和熟悉。他大量加工運(yùn)用北京市民俗白淺易的口語，用老舍自己的話來說，就是“把頂平凡的話調(diào)動(dòng)得生動(dòng)有力”，燒出白話的“原味兒”來。強(qiáng)調(diào)文學(xué)語言的“俗”與“白”，這既是老舍個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的追求，也是他的語言觀的支撐點(diǎn)。老舍用字“俗”與“白”，當(dāng)然不是他識(shí)字少，學(xué)問低，老舍先生在海內(nèi)外的大學(xué)里任教多年，是三十年代的名教授之一。他中文和英語的根基極深，知識(shí)豐富而又不像展覽字典似地窮賣弄，一心一意在深入淺出方面下功夫，把大白話處理得生龍活虎，花團(tuán)錦簇?！恶橊勏樽印分械哪切┪淖侄际敲靼兹缭?，淺顯通俗，如同清流的溪水那樣自然流暢。粗粗看去好像作家毫不費(fèi)力地寫著一些大實(shí)話，略為思索，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來話中還有話，“后勁兒”很足。正如評(píng)論家們常說的：言簡意賅，回味無窮。小說開頭對(duì)洋車夫的敘述：“北平的洋車夫有許多派：年輕力壯，腿腳靈利，講究賃漂亮的車，拉“整天兒”，愛什么時(shí)候出車與收車都有自由；拉出車來，在固定的“車口”或宅門一放，專等坐快車的主兒；弄好了，也許一下子弄個(gè)一塊兩塊；碰巧了，也許白耗一天，連“車份兒”也沒著落，但也不在乎。這一派哥兒們的希望大概有兩個(gè)：或是拉包車；或是自己買上輛車，有了自己的車，再去拉包月或散座就沒有大關(guān)系了，反正車是自己的?！蓖ㄋ酌靼?，流暢如水，簡直就像作家同讀者盤膝對(duì)坐講敘故事一樣。作品在情節(jié)交代和人物介紹時(shí)，筆墨儉省，表現(xiàn)力強(qiáng)。在寫到劉四這個(gè)流氓無賴的經(jīng)歷和性格時(shí)，小說里敘述道：“年輕的時(shí)候他當(dāng)過庫兵，設(shè)過賭場，買賣過人口，放過閻王債”，“在前清的時(shí)候，打過群架，搶過良家婦女，跪過鐵索”，以結(jié)構(gòu)相似而長短不一的句式，每句話里都包含著豐富的內(nèi)容，又都極為平易俗白，不假雕飾，為人物勾畫出一副精彩的畫像。老舍先生還善于運(yùn)用純熟的北京話來描述富有地方特色的風(fēng)俗人情，刻畫人物的性格，敘述故事，褒貶事物，他的語言是經(jīng)過提煉了的北京口語，其特點(diǎn)是平易然而不單調(diào)不俗氣。特別是兒化的運(yùn)用，他從容地調(diào)動(dòng)口語，給平易的文字添上了親切、適當(dāng)、活潑的味，在活的北京口語的基礎(chǔ)上錘煉純凈的文學(xué)語言。還有很多詞匯都是地道的北京話。如“拉晚兒”，“嚼骨”，“膠皮團(tuán)”，“殺進(jìn)腰”，“譜兒”，“耍個(gè)飄兒”等等，全是很純熟的北京口語。他非常熟悉北京勞動(dòng)人民的口頭語言，他作品中的語言總以北京話為基礎(chǔ)加工錘煉而成。在老舍手里，俗白、清淺的北京口語顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和光彩。北京口語成了他創(chuàng)作文學(xué)作品時(shí)得心應(yīng)手的文學(xué)語言。二、語言凝練，準(zhǔn)確生動(dòng)凝練含蓄，是老舍語言觀的主要內(nèi)容。準(zhǔn)確生動(dòng)平中有奇的詞語錘煉也表現(xiàn)了老舍的語言藝術(shù)?！恶橊勏樽印氛Z言千錘百煉，做到了凝練、準(zhǔn)確生動(dòng)、精當(dāng)傳神、一絲不茍，平中有奇，經(jīng)得起咀嚼推敲。動(dòng)詞，是一種表示動(dòng)作、行為或發(fā)展的詞，是語言運(yùn)用中最重要的詞類，是“句眼”所在。它運(yùn)用得好，能使人物“活起來”，使所描寫的事物“動(dòng)起來”。因此,托爾斯泰曾說：“在藝術(shù)語言中最重要的是動(dòng)詞”，“必須首先找到能說明物體準(zhǔn)確動(dòng)作的準(zhǔn)確動(dòng)詞”。（3）《駱駝祥子》的動(dòng)詞正是找到了這種“能說明物體準(zhǔn)確動(dòng)作的準(zhǔn)確動(dòng)詞”。老舍先生用詞十分準(zhǔn)確貼切，耐人尋味思索。例如：在烈日下，拉車的小伙子們“見井就奔過去，趕不上新汲的水，就跟驢馬同在水槽里大灌一氣?！庇谩氨肌辈挥谩白摺保挥谩肮唷辈挥谩昂取?，可見其渴之甚，思水之切。通過人物缺水之苦和得水之樂的敏捷動(dòng)作，映襯出天氣的酷熱難耐。在烈日下，有的車夫中暑發(fā)病，“一頭栽到地上，永不起來。”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能說明發(fā)病之猝，進(jìn)一步突出酷熱之甚。這些動(dòng)詞都是日?？谡Z中很普通的，但經(jīng)過作家的錘煉，用在適當(dāng)?shù)那榫持?，都有了藝術(shù)化的效果。

在錘煉動(dòng)詞時(shí)，老舍先生還力求生動(dòng)形象、傳神。譬如：“幾個(gè)大雨點(diǎn)砸在祥子的背上，他哆嗦了兩下”，用“砸”這個(gè)動(dòng)詞，顯得雨點(diǎn)特別大而參考文獻(xiàn)（1）

老舍，《老舍文集》四川人民出版社發(fā)行，1982年8月第二版（2）

老舍，《老舍全集》第十五卷，人民文學(xué)出版社，1991年11月北京第一版（3）

王