詩(shī)歌的點(diǎn)染手法2021/5/91

點(diǎn)染是繪畫中常用的手法。畫家揮毫作畫，有時(shí)用點(diǎn)，有時(shí)渲染。兩法交互使用，畫出一幅幅意境優(yōu)美的畫圖。點(diǎn)一、點(diǎn)染手法的來歷染2021/5/92二、詩(shī)歌中的點(diǎn)染手法

點(diǎn)與染，這種繪畫技巧，被我國(guó)古代許多詩(shī)人自覺或不自覺地運(yùn)用到詩(shī)詞創(chuàng)作中來。點(diǎn)

指點(diǎn)明情感的內(nèi)涵。將所要抒發(fā)的情感、要說的道理一語(yǔ)點(diǎn)明，使讀者有一個(gè)總體認(rèn)識(shí)染

指的是用景物來渲染烘托所點(diǎn)明的情感。以便讀者對(duì)其能更具體深刻、更生動(dòng)形象地把握。2021/5/93點(diǎn)評(píng)三、點(diǎn)染手法——【一】先點(diǎn)后染柳永《雨霖鈴》

“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！边@里的“點(diǎn)”是“去去”，點(diǎn)出離別之情，遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，然而這“去去”的具體情狀又怎樣呢?”染”是用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”這三種景物來渲染。襯托出“去去”的山高水長(zhǎng)和離情的深沉凝重。

“多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)”；“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！鄙蟽删洹包c(diǎn)”出離別冷落，“今宵”二句乃就上兩句意染之。2021/5/94點(diǎn)評(píng)韋應(yīng)物的《聞雁》

“故園渺何處，歸思方悠哉?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來。”這里“歸思”是點(diǎn)。用“秋雨”、“雁聲”來烘托來染。三、點(diǎn)染手法——【一】先點(diǎn)后染2021/5/95點(diǎn)評(píng)《磧中作》岑參“今夜不知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。”先點(diǎn)明無(wú)處投宿，再用“平沙萬(wàn)里”來渲染，這樣，詩(shī)的意境全出來了。三、點(diǎn)染手法——【一】先點(diǎn)后染2021/5/96點(diǎn)評(píng)三、點(diǎn)染手法——【二】先染后點(diǎn)[正宮][端正好]，“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。”（語(yǔ)文讀本4第1頁(yè)）前面幾句是染，后面“都是離人淚”是點(diǎn)。王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》2021/5/97點(diǎn)評(píng)

李清照的《聲聲慢》就用了“乍暖還寒”、“三杯兩盞淡酒”、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”來渲染傷心的心緒，最后用“這次第，怎一個(gè)愁字了得”點(diǎn)出自己“愁”的主旨。三、點(diǎn)染手法——【二】先染后點(diǎn)2021/5/98點(diǎn)評(píng)三、點(diǎn)染手法——【二】先染后點(diǎn)

馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》，先寫秋景“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，”刻意渲染旅途黃昏蕭條、寂寞、悲涼，結(jié)句“斷腸人在天涯”。為“點(diǎn)”睛之筆。凸現(xiàn)了客居異鄉(xiāng)的游子日暮途窮、離愁腸斷的心境?！短靸羯场で锼肌?021/5/99三、點(diǎn)染手法——【二】先點(diǎn)后染再點(diǎn)

錢塘湖春行》中首句“孤山寺北賈亭西”點(diǎn)明春行的最初的立足點(diǎn)。接著就轉(zhuǎn)入西湖初春景色的鋪敘、渲染：“水面初平云腳低”從總體方面（春水和云氣）一展西湖的春容；頷聯(lián)“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥”，詩(shī)人選擇早鶯和新燕渲染西湖初春的盎然生機(jī)；頸聯(lián)“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”則從植物方面（花和草）渲染西湖初春的美麗迷人景色。詩(shī)人對(duì)這些景物的描寫烘托出游人春行的歡快心情。尾聯(lián)“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”點(diǎn)明作者的足跡已經(jīng)轉(zhuǎn)到了“白沙堤”。2021/5/910

綜上所述，點(diǎn)染手法包含“點(diǎn)”與“染”，是辯證對(duì)立統(tǒng)一的兩方面?！包c(diǎn)”，指的是畫龍點(diǎn)睛的主句(或中心詞)。它在適當(dāng)?shù)牡胤?或開頭?；蚪Y(jié)尾)點(diǎn)明詩(shī)的旨意。“染”，是用意象來烘托渲染。點(diǎn)，如同中鋒突破；染，好比側(cè)翼包抄。點(diǎn)與染結(jié)合運(yùn)用?？梢詣?chuàng)造出優(yōu)美的意境，抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。這二者相互配合，造成強(qiáng)大攻勢(shì)，給讀者留下深刻印象。三、點(diǎn)染手法——?dú)w納總結(jié)2021/5/911

如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。（韋莊《菩薩蠻》）

上片“如今”一句為點(diǎn)，是概說；以下五句圍繞“江南樂”一氣渲染，極寫當(dāng)年樂事，字句間浸染無(wú)限追懷感慨。點(diǎn)染鞏固練習(xí)2021/5/912

重過閶門萬(wàn)事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！（賀鑄《半死桐》）點(diǎn)染

上片前兩句點(diǎn)明悼亡的題旨，抒發(fā)物是人非的深悲巨痛；然后又以半死梧桐、失伴鴛鴦這兩個(gè)具有象征性的意象作烘染。點(diǎn)筆抒情，染筆狀物，前后呼應(yīng)。

先點(diǎn)后染2021/5/913

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。（蘇軾《浣溪沙》）

上片“細(xì)雨”、“淡煙”二句是染，“入淮”句是點(diǎn)。下片“雪沫”、“蓼茸”二句為染，“人間”句是點(diǎn)。那浮著細(xì)小泡沫的乳白色香茶與蓼芽蒿筍羅列的碧綠春盤，都洋溢著濃濃的生活氣息，由此引出末句飽含情味與人生哲理的感慨：“人間有味是清歡”。點(diǎn)點(diǎn)染先染后點(diǎn)2021/5/914

愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。（石孝友《眼兒媚》）點(diǎn)點(diǎn)染

開篇的“愁”字與第三句的“別來”二字，已點(diǎn)出離愁主旨。這五句是點(diǎn)染融合。下片前二句直接點(diǎn)明“相思”，之后三句以“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三種物象來暗示內(nèi)心難以排遣的愁緒。點(diǎn)點(diǎn)少染多2021/5/915

凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。(賀鑄《青玉案》)[注釋]⑴凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國(guó)魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！雹品?jí)m去：指美人已去。⑶錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！保?）冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。蘅皋（hénggāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。（5）都幾許：總計(jì)為多少。（6）一川：遍地，一片。分析詞中“點(diǎn)染”手法的運(yùn)用。點(diǎn)點(diǎn)染2021/5/916

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

感風(fēng)吟月多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更雕零。試燈無(wú)意思，踏雪沒心情。（李清照的《臨江仙》）

詞的下片前三句點(diǎn)，后二句染?！案酗L(fēng)吟月”三句慨嘆往事如煙，抒發(fā)如今支離憔悴的感傷懷抱；末二句中“試燈”、“踏雪”是就“感風(fēng)吟月”而染之，但“無(wú)意思”、“沒心情”卻又點(diǎn)明心情意緒，明顯是點(diǎn)多染少。點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)染點(diǎn)多染少2021/5/917鞏固演練

浣溪沙納蘭性德

誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗[1]，沉思往事立殘陽(yáng)。被酒[2]莫驚春睡重，賭書[3]消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。[注][1]疏窗：刻有花紋的窗戶。[2]被酒：醉酒。[3]賭書：李清照《金石錄后序