室內(nèi)設計原理室內(nèi)設計的含義發(fā)展和基本觀念室內(nèi)一詞被廣泛應用是在二戰(zhàn)以后,1965年開始

所謂室內(nèi),是指建筑的內(nèi)部空間

組成室內(nèi)的實質(zhì)是空間而非建筑,也就是說室內(nèi)的本質(zhì)是空的,需要我們考慮和設計的即是空間.

歐洲的建筑物主流是石結構

石結構→磚結構→混凝土結構

其建筑主體的建造技術與室內(nèi)裝飾技術因性質(zhì)耐久性的不同,由最初的一個建筑設計師設計全部到內(nèi)外分離,歐洲的建筑物主流是石結構雕刻織物繪畫家具裝飾品等.

東方的建筑物主體是木結構,主義結構本身就構成了室內(nèi)設計,其結構和材料的美感是室內(nèi)的主體

現(xiàn)代室內(nèi)設計是一西方建筑和西方生活習慣為基礎,其風格的進入是西方進入的開始,其特點是一家具為設計中心的陳設裝飾內(nèi)部空間.

所謂設計:是指將一種計劃,規(guī)劃,設想,問題的解決辦法通過視覺的方式傳達出來的活動過程

計劃,構思的形成視覺方式傳達方式計劃的具體應用

因影響計劃構思的因素不同,有傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計之分,傳統(tǒng)設計是為神,為權貴設計,而現(xiàn)代設計是基于現(xiàn)代社會,現(xiàn)代生活,現(xiàn)代經(jīng)濟,現(xiàn)代人的需求為基礎的為人服務的活動,需求為心理與生理兩方面內(nèi)容.

設計以人為本，人的一生絕大部分時間是在室內(nèi)度過的。關系到室內(nèi)生活，生產(chǎn)活動的質(zhì)量關系到人們的安全、健康、實用、舒適的要求室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設計的首要前提。

使用安排冷暖光照建筑物的類型,性格室內(nèi)環(huán)境氛圍風格文脈物質(zhì)功能精神功能

室內(nèi)設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質(zhì)和精神生活的特征

室內(nèi)設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設施，必須和社會當時的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起空間組織、平面布局和裝飾處理等方面肯和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關

從微觀的、個別的作品來看，室內(nèi)設計水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。

至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質(zhì)量、設施配置情況，以及與建設者的協(xié)調(diào)關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提設計——施工——用材——與業(yè)主關系的整體協(xié)調(diào)

以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境作為室內(nèi)設計的目的

使用性質(zhì)——為什么樣功能設計建筑物和室內(nèi)空間

所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況

經(jīng)濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制室內(nèi)設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素

室內(nèi)設計概念

室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境計概念

功能技術美學

既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。

現(xiàn)代設計的范疇

現(xiàn)代建筑設計，現(xiàn)代室內(nèi)和環(huán)境設計現(xiàn)代產(chǎn)品設計或稱為工業(yè)設計現(xiàn)代平面設計，包括包裝設計，一般平面設計，以及企業(yè)形象設計（corporateidentity簡稱CI）廣告設計服裝設計，包括時裝設計與成衣設計紡織品設計

為平面設計和廣告設計服務的幾個特殊技術部門。A攝影B電影與電視制作C商業(yè)插圖

室內(nèi)設計,環(huán)境藝術設計,建筑設計的關系

環(huán)境設計,如同一個范圍,幾乎涵蓋了大部分的藝術設計活動,是一個設計的綜合體以建筑雕塑綠化等要素進行的空間組合設計——景觀設計

以室內(nèi)家具陳設等要素進行的空間組合設計——室內(nèi)設計

以建筑物為主體的空間組合設計——建筑設計室內(nèi)設計與建筑設計的關系

建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質(zhì)文明的結合

是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和環(huán)境的再創(chuàng)造室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設計室內(nèi)裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題室內(nèi)裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內(nèi)各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程

室內(nèi)設計：現(xiàn)代室內(nèi)設計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容美術和任何一種單純的藝術活動是非常個人化的東西，是藝術家的個人表現(xiàn)

設計是為他人服務的活動，一個是個人，一個是為他人，為社會，為市場，區(qū)別是顯而易見的

工程設計是解決人造物（機械設備交通工具建筑）中物與物之間的關系問題的，比如汽車的氣缸與活塞！

室內(nèi)設計是解決人造物與人之間的關系問題，是處理人與物，人與泛意的機器之間問題的最重要活動

室內(nèi)設計是一門綜合性學科，內(nèi)容廣泛，專業(yè)面廣，大致分為以下四個部分：

空間形象設計室內(nèi)裝修設計室內(nèi)物理環(huán)境設計室內(nèi)陳設藝術設計燈光照明設計水電路制冷供暖設計

室內(nèi)設計的分類

居住建筑室內(nèi)設計公共建筑室內(nèi)設計工業(yè)建筑室內(nèi)設計農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設計由于室內(nèi)空間使用功能的性質(zhì)和特點不同，各類建筑主要房間的室內(nèi)設計對文化藝術和工藝過程等方面的要求，也各自有所側重。主要分為二大類：家居工程設計（家裝）；公共工程設計（公裝）從設計角度分類:

商業(yè)：專賣店，零售店，美容院和健身中心，劇院，和電影院企業(yè)：辦公接待廳/室，銀行設施，辦公室，會議室酒店/俱樂部：大堂，客房或套房，餐廳渡假村，高爾夫和鄉(xiāng)村俱樂部，游艇俱樂部住宅：從別墅和豪宅，到小屋和公寓餐館/酒吧：餐廳，茶樓，酒吧，夜總會，迪斯高，卡拉OK廳，休息室展覽/樣板房：展覽看臺，博物館，畫廊，展示陳列。

學院社團：學校，教堂，公共空間等等特殊空間：車站，火車站，飛機場，醫(yī)院，現(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科

人體工程學環(huán)境心理學

環(huán)境物理學

既有很高的藝術性

又有很高的技術含量現(xiàn)代的技術方法使傳達方式有了復雜變化,以手工繪圖和簡單模型制作發(fā)展為多樣化的

手繪,電腦輔助,模型.

工業(yè)技術的不同與生產(chǎn)條件的不同使應用達到了前所未有的施工技藝和設計再現(xiàn).

現(xiàn)代設計是為現(xiàn)代人現(xiàn)代社會現(xiàn)代經(jīng)濟現(xiàn)代市場服務的一種社會活動.

計劃構思——→傳達表現(xiàn)——→設計應用

室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應該把保障安全和有利于人們身心健康作為室內(nèi)設計的首要前提。不能破壞房屋的承重構件保障消防安全按防火規(guī)范要求使用裝飾材料使用安全尺寸設計欄桿，及窗臺地面防滑處理，轉角處理正確使用花崗石等含有放射性物質(zhì)的裝飾材料足夠的面積，必要的日照，自然的采光和通風建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。

從屬部分是構成空間的物質(zhì)基礎，并對內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內(nèi)涵空間的必然結果

我國前輩建筑師戴念慈先生認為

建筑師普拉特納則認為

比設計包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內(nèi)“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”美國前室內(nèi)設計師協(xié)會主席亞當指出

室內(nèi)設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率?？傊痪湓挘o予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃認為

室內(nèi)設計是設計“具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求”，室內(nèi)設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合

國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展

（一）斗拱國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（二）天花國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（三）磚雕

國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（四）門樓國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（五）木雕

國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（六）罩國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（七）山

國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（八）園林國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（九）欄桿國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（十）民居國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（十一）樓閣國內(nèi)室內(nèi)設計的發(fā)展（十二）亭國外室內(nèi)設計的發(fā)展法國拉斯科山洞壁畫就是最原始的“裝飾”。人類的創(chuàng)造力從此開始顯現(xiàn)最早也是最著名的石頭建筑的遺跡是現(xiàn)在英國塞尼斯伯瑞的大石陣（Stonehenge），雖然它的用途還不清楚。

于英國蘇格蘭劉易斯鎮(zhèn)的史前石屋

這是位于開羅附近的吉薩Giza金字塔群大廳的面積一般很大，但由于這么大的石屋頂需要支撐，大廳里密集地排列著一排排的石柱，所以也叫柱廳（HypostyleHall）。

值得我們記住的是最常用的3種柱子的外形的象征意義：蓮花象征尼羅河上游的上埃及（下圖中左數(shù)第3個），紙草象征下埃及（左數(shù)第1、2個）。賦予柱子某種象征意義的做法對后世建筑師也有不小的啟發(fā)。關于古代西亞的建筑，大家首先想到的大概就是“空中花園”了。其實在古代更有名的是所謂“巴別塔”（BabelTower）

廟塔從外觀上看很像最初的階梯形金字塔，四方的平臺，上面是數(shù)層漸次縮小的平臺，層數(shù)從3到6層不等，最頂上的一層上建有神廟或宮殿

西亞建筑的特色就是對磚的應用，對此我們以著名的公元前8世紀的亞述王薩爾貢（Sargon，的宮殿為例。整個宮墻上貼滿了彩色的琉璃面磚。

薩爾貢宮中著名的五條腿的人首翼牛像也是在琉璃面磚上雕出來的

拱（或者叫券），顧名思義就是彎曲

總地來說拱可以分成兩種：疊澀拱（CorbelArch）和真拱（TrueArchorVoussoirArch）公元前5世紀，和希臘大打了一仗的波斯王大流士（Darius）和薛西斯（Xerxes）父子建造的宮殿就完全是在模仿埃及神廟了――有門樓、柱廳，但沒有一個拱，而且布局依舊雜亂

西亞建筑中最后值得一提的是巴比倫城

這是亞述和波斯之間的王朝――新巴比倫王國（公元前7－6世紀）的首都，曾經(jīng)令希羅多德（Herodotus，484BC－425BC？）嘆為觀止的地方，考古學者已經(jīng)恢復了那著名的令歷史之父折服的伊師塔門希臘神廟的代表――雅典的帕提儂神廟（Parthenon），頂住了2000多年的風雨之后毀于1687年的一場戰(zhàn)爭。

愛奧尼亞式的代表建筑是和帕提儂同在雅典衛(wèi)城山頂?shù)囊寥R克先神廟（Erechtheion）著名的女像柱就在這座神廟的南端希臘神廟殘留的數(shù)量和當時建成的數(shù)量是不成比例的?！捌叽笃孥E”之一－－以弗所（Ephsus）的月神廟

殘留的科林斯式柱頭

最著名的雅典衛(wèi)城山南坡的酒神劇場

呈扇形展開的劇場坐落在一個自然的山谷中，滿坐時大約可容納1.4到1.8萬觀眾。觀眾座位的下方埋設著起共鳴作用的大缸，這樣后排的觀眾也能聽清臺上演員的臺詞了一直備受冷落的真拱到了羅馬人手中終于大放光彩

他們創(chuàng)造了實用的“筒拱”（BarrelVault）他們還創(chuàng)造了新穎的“十字拱”（CrossVaultorGroinedVault古羅馬代表性建筑羅馬的大角斗場（Colosseum）學名叫3/4柱不僅僅具有裝飾性，它們只是從墻里稍微突出來了一點（這種方形裝飾叫壁柱）還起著加強結構的作用真正承載重量的是每兩根柱子之間的拱。整個角斗場就是靠外部、內(nèi)部的大量的拱解決了承重的問題?，F(xiàn)存最大的君士坦丁凱旋門（ArchofConstantine羅馬的水道工程（Aqueduct）羅馬的Forum（廣場）真正開始整體地安排一個城市的布局，以廣場為中心，對廟宇、房屋、道路、水道等民用建筑進行全面的規(guī)劃的，是羅馬人。建于公元2世紀的萬神廟（Pantheon）在19世紀前是世界上空間跨度最大的建筑。

其內(nèi)殿空間為一直徑43米多的球形

萬神廟的天窗穹窿頂部開了一個直徑8米多的天窗，既減輕穹窿的自重，又解決了照明問題（天窗是廟內(nèi)唯一的光源）公共浴場（Thermae）則是羅馬人另一個建筑杰作

建于3世紀的卡利卡拉浴場溫水浴的中央大廳用三個連續(xù)的十字拱撐起了一個56米×24米的，沒有柱子的空曠的空間公元2世紀時圖拉真（Trajan）皇帝建造的廳堂，為現(xiàn)存兩個最大的廳堂之一拜占庭時期的建筑“內(nèi)角拱”（Squinch“帆拱”。（Pendentive

拜占庭建筑的代表作品是現(xiàn)在土耳其的伊斯坦布爾的StSophia清真寺它原來的名字是StSophia大教堂。這里曾經(jīng)是東羅馬帝國的國家教堂，建于公元6世紀土耳其的伊斯坦布爾的StSophia清真寺

廳堂式教堂上面加大穹窿，穹窿的重量通過四個帆拱傳遞到四個大柱墩上

拜占庭時期建筑的特點，除了對穹窿的偏愛之外，就是馬賽克（Mosaic）技術的大量使用

這種用涂有色彩的小陶瓷片來拼組圖案的方法在羅馬帝國初期就已經(jīng)很盛行了查士丁尼皇帝的像

意大利的比薩教堂（PisaCathedral，建于公元11－13世紀）

著名的比薩斜塔其實是這座教堂的鐘樓，就在它后面建于公元11－12世紀的法國卡昂的圣艾蒂安StEtienne教堂內(nèi)部由原來兩個筒拱交叉得到的十字拱轉變成由三個筒拱交叉得到的“六分拱”圖中左上角我們可以看到拱頂處交叉的有六條棱，

建于12世紀的法國的昂古萊姆（Angouleme）教堂羅馬風教堂的另一個創(chuàng)新之處是在教堂正面的兩旁加上了鐘塔建造的英國的坎特伯雷大教堂（CanterburyCathedral）哥特式教堂哥特式建筑的代表作――建于13世紀的巴黎圣母院（NotreDame，Paris，）

建于13世紀的法國蘭斯大教堂（RheimsCathedral）

這里是歷代法國國王加冕的地方。哥特式的各種特點在這里得到了濃墨重彩式的表達

建于15世紀的意大利米蘭大教堂（MilanCathedral）15世紀的建筑師布魯涅列斯基（Brunelleschi），設計的建在佛羅倫薩的巴齊家族禮拜堂（PazziChapel，1446年），

這是建筑界舉起的文藝復興的大旗的先鋒15世紀晚期的建筑師阿爾伯蒂（Alberti，1404－1472）

他寫的《論建筑》是繼《建筑十書》之后第二本對后世影響深遠的建筑學著作。他和達芬奇是好友，知識面也是極其開闊的。在這本書中，他不僅重新整理了維特魯威的三種柱式，而且還從考古遺跡中發(fā)現(xiàn)了羅馬人沒有注意到的另兩種柱式――塔什干式和混合式。前者比多立克式還原始，連柱子表面的凹道也沒有；后者則混合了三種主要柱式的特點。里斯多弗·雷恩爵士（SirChristopherWren，1632－1723）設計的英國倫敦的圣保羅大教堂（StPaulCathedral，1709年）

在威尼斯，領軍的建筑師是帕拉蒂奧（Palladio，1508－1580）。他的貢獻主要是他的一本書――《建筑四書》。他比前人更準確地描繪了五種柱式。我們現(xiàn)在理解的柱式就是他闡釋的。他的代表作是在意大利Vicenza的圓廳別墅（VillaRotonda，1552年，）

無所不能的米開朗基羅（Michelangelo，1475－1564）

為佛羅倫薩的首富――Medici家族設計勞倫斯Laurentian圖書館1524年米開朗基羅為梅迪奇Medici家族的家廟中壁龕的設計他著名的雕塑“晝”、“夜”就存放在這里手法主義的大師小桑加洛（Sangallo）設計的羅馬的法奈斯

Farnese府?。?515年）

“第一個巴洛克建筑”，是出自維尼奧拉（Vignola，1507－1573）的羅馬哥薩Gesu教堂（1568年）

巴洛克建筑的大師――貝尼尼（Bernini，1598－1680）

建筑代表作羅馬的圣昂格魯StAndrea教堂（1658年）貝尼尼設計的梵蒂岡圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕這是雕塑家和建筑師結合在一起的嘗試歐洲最大的王宮――法國的凡爾賽宮（PalaisdeVersailles）作為巴洛克式的代表，王宮的接待廳，即著名的鏡廳（GaleriedesGlaces）就是一個奢華的例證。著名的梵蒂岡的圣彼得大教堂（StPeterCathedral）貝尼尼用多立克式柱圍繞著的梵蒂岡廣場

巴洛克在路易十四那里已經(jīng)有了凡爾賽宮作為代表，而路易十五的宮廷需要自己的風格，于是就有了“洛可可”（Rococo）這是巴洛克的奢華和充滿時髦、密室、引誘的宮廷生活結合的產(chǎn)物

古典主義（Classicalism）風格的路易十四的財政大臣富凱的府?。–hateauVaux-le-Vicomte，1656年）

法國巴黎盧浮宮（theLouvre）是古典藝術愛好者的圣地法國古典主義建筑最有名的就是凱旋門（1836年）了

“折衷主義”的代表――巴黎歌劇院（ParisOpera，1874年）

公認為“第一個現(xiàn)代建筑”的是倫敦的水晶宮（CrystalPalace）

這是一位花匠出身的建筑師約瑟夫·帕克斯頓爵士（SirJosephPaxton，1803―1865）主持建造的新材料的大膽應用、造價和時間的節(jié)省、新奇簡潔的造型，這些特點后來都變成了現(xiàn)代建筑的核心

倫敦的桑德蘭橋（SunderlandBridge，1796年）

英國的賽文河鐵橋（IronBridgeatCoalbrookdale，1779年，鐵結構最初的勝利）為了迎接1889年的巴黎世博會，法國人建造了法國的驕傲――埃菲爾鐵塔（EiffelTower）

這就是現(xiàn)代的美、工業(yè)化時代的美的代表

“工藝美術運動”在19世紀50年代的英國興起其代表人物是拉什金（JohnRuskin，1819－1900）和莫里斯（WilliamMorris，1834－1896），代表建筑是在Kent的莫里斯的住宅“紅屋”（RedHouse，1860年）

全部用紅磚建造，不加粉刷，整體的布局完全出于實用功能的需要。

米拉公寓（CasaMila，1907年，左圖），外觀呈現(xiàn)一種奇妙的流動感，似乎是風在沙灘上吹出來的形狀，內(nèi)部的空間卻很實用。

發(fā)源在奧地利維也納學派。主張建筑減少裝飾，奧托·瓦格納（OttoWagner，1841－1918）、阿道夫·路斯（AdolfLoos，1870－1933）就是其代表維也納的郵政儲蓄銀行（PostOfficeSavingBank，1905年）斯坦（Steiner）宅（1910年）“形式跟從功能”（FormFollowsFunction），這句話既是美國的實用主義哲學的一種反映，也是時代的精神

芝加哥學派的代表建筑有：芝加哥的信托大樓（RelianceBuilding，1894年）

布法羅的信托銀行大樓（GuarantyTrustBuilding，1895年）從沙利文的事務所走出了一位叫弗蘭克·勞埃德·賴特的建筑師，先讓我們記住他的名字從貝倫斯的事務所先后走出了三位需要我們記住的建筑師：沃爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅，勒·柯布西耶現(xiàn)代派建筑雛形－－“工藝美術運動”、“新藝術運動”、維也納學派、芝加哥學派、“德意志制造聯(lián)盟”，可以說都在某種程度上把握住了時代的精神――建筑必須面向工業(yè)化、減少裝飾、實用。而繼承了他們精髓的現(xiàn)代派建筑，緊跟著第一次世界大戰(zhàn)的結束來臨了表現(xiàn)派（Expressionism）在德、奧興起的以夸張造型為主的運動，是“新藝術運動”的一種發(fā)展

代表建筑有恩里?！らT德爾松（ErichMendelsohn，1887－1953）設計的位于波茨坦的愛因斯坦天文臺（EinsteinTower，1920年）風格派（DeStijl）和構成派（Constructivism）。前者興起于荷蘭，后者興起于俄國

主要代表建筑是荷蘭烏得勒支（Utrecht）的住宅沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883－1969），出生于德國,他當校長的包豪斯工藝美術學校是當時歐洲激進藝術的堡壘之一

構圖的簡單靈活、布局的實用、建筑材料便于大批量生產(chǎn),他的風格被后人成為“理性主義”或“功能主義”他在這一階段最有代表性的建筑是在德國Dessau的包豪斯新校舍勒·柯布西耶（LeCorbusier，1886－1965）是瑞士出生的法國人

他在二戰(zhàn)之前最有名的建筑是薩沃伊別墅（VillaSavoy，1930年）密斯·凡·德·羅（MiesvanderRohe，1886－1969），德國人

他有一個著名的觀點：少就是多（LessisMore）二戰(zhàn)前的代表建筑是1929年巴賽羅那世博會的德國館（BarcelonaPavilion)密斯·凡·德·羅設計的“金屬藤椅”（CaneMetalChair）又被稱為“巴賽羅那椅”，是現(xiàn)代室內(nèi)設計的經(jīng)典之一弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright，1869－1959），美國人

二戰(zhàn)之前賴特最出名的設計是匹茨堡附近的Kaufmann宅（KaufmannHouseonWaterfall，1936年，其更為人所知的名稱是“流水別墅”，現(xiàn)在已經(jīng)是無可爭議的經(jīng)典建筑之一。協(xié)和建筑師事務所”（TheArchitectsColaborative，簡稱TAC），對于建筑發(fā)展的方向作了不少探索格羅皮烏斯后來任哈佛大學建筑系主任，門生遍及美國各高校的建筑系。他和他最得意的7個哈佛的門生一起組成了名噪一時的“協(xié)和建筑師事務所”（TheArchitectsColaborative，簡稱TAC）哈佛大學研究生中心（HarvardGraduteCenter，1950年經(jīng)典的法國朗香教堂（LaChapelledeRonchamp，1953年）

柯布西耶戰(zhàn)后回到了法國，繼續(xù)發(fā)揮著他的想象力。有名的設計有：馬賽公寓（1946年）

這是一個為了解決當時住宅緊缺問題而造的公寓樓?？虏嘉饕堰@個可以容納1600人的大樓設計成了一個自給自足的住宅單位，里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有23種之多，可供各種類型的家庭入住50年代初設計的印度的昌迪加爾城（Chandigarh）法院未來城市的想法得到了部分實現(xiàn)。密斯設計的IIT建筑館（CrownHall，1955年)Farnsworth宅（1950年）是由外部的鋼結構撐住的玻璃住宅，設計很精巧。不過主人的睡覺、起居、吃飯都是在四周透明的環(huán)境中進行的。作為公園中的小景是合適的，但是作為一位單身女醫(yī)生的住宅就不太合適了。業(yè)主和密斯的親密關系在房子完工前就已結束。密斯生前最后的設計――西柏林新國家美術館（NationalGallery，Berlin，1968年）仍然保持了他鋼與玻璃結合的風格密斯喜歡鋼和玻璃的組合芝加哥的湖濱公寓（LakeShore，1953年）紐約的西格拉姆大廈（SeagramBuilding，1958年）紐約的古根海姆藝術館（GuggenheimMuseum，NY，1959年）

這個螺旋形的藝術館被他自己認為是得意之筆。整個建筑其實是一條盤旋而上的長廊，可以從底層沿斜