阮演奏智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年四川音樂學(xué)院在《滿江紅》快板部分中，描寫岳飛率領(lǐng)將士出征鏖戰(zhàn)的壯闊場面。主要運(yùn)用了十六分音符中的雙音重音及和弦，使音樂充滿動力和張力。（）

答案:對巴赫的平均律作品《BWV850賦格》選段中，就音樂形象而言，中阮聲部第二樂節(jié)跟第一樂節(jié)是典型的對比關(guān)系。（）

答案:錯《流》這首作品快板部分這段由慢起漸快的速度將旋律拉動起來，表現(xiàn)出在那達(dá)慕大會上賽馬的場景。（）

答案:錯《云南回憶》這首曲目第一樂章使用了很多右手彈挑過弦，第二章節(jié)大多用到了打弦?guī)遗c雙音滑奏。（）

答案:對《異想天開》是第一首中阮協(xié)奏作品，也是一首經(jīng)典的現(xiàn)代風(fēng)格作品，應(yīng)用率很高。是劉星老師的代表作品之一，于1986-1988年期間創(chuàng)作。（）

答案:錯阮的構(gòu)造分為琴頭、琴桿和琴箱三大部分。（）

答案:對當(dāng)時的太常少卿、音樂家元行沖（653-729）參照魏晉“竹林七賢”的畫像進(jìn)行考證認(rèn)為，“此阮仲容所造”，“命人仿制，易以木，弦之”，發(fā)現(xiàn)“音韻清朗”，甚為動聽，但“頗難為名，權(quán)以仲容呼焉”，于是這種樂器就被命名為“阮咸”，簡稱“阮”了。（）

答案:對《山歌》這首作品是劉星的重要代表作品之一，創(chuàng)作于1984-1992年期間，屬于高難度現(xiàn)代風(fēng)格作品。（）

答案:對《異想天開》是第一首中阮二重奏作品，也是一首經(jīng)典的現(xiàn)代風(fēng)格作品。（）

答案:對高音阮和小阮是高音樂器，音色清脆、明亮，在樂隊中常用于演奏旋律。（）

答案:對劉星曾創(chuàng)作了頗具影響的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，其它主要作品有月琴與樂隊的室內(nèi)樂《天地之間》第一、三、五號、民樂作品《動物組曲》、慢板交響樂《無形之夢》、揚(yáng)琴協(xié)奏曲《云誰之思》等及大量NewAge音樂。（）

答案:對音響層次的異化效果有助于豐富音樂的聽覺效果。（）

答案:對中阮演奏和弦，在傳統(tǒng)民樂作品中，是一個常見的情況。在改編作品中，因?yàn)橐魳凤L(fēng)格的原因，編配了大量的和弦音型，而且要求盡可能快速而準(zhǔn)確的演奏音效。（）

答案:對《花下醉》這首作品取材自唐代詩人李白同名詩作《花下醉》，由林吉良教授創(chuàng)作譜曲。（）

答案:錯在換把訓(xùn)練中，越指換把通常用于較遠(yuǎn)距離的換把。（）

答案:對樂曲《自在》一開始，以古琴曲風(fēng)的古樸韻味表現(xiàn)，中阮的音色及滑音技巧要如古琴般的效果運(yùn)用，和后面的音樂段落形成強(qiáng)烈的對比。（）

答案:錯大阮是次中音樂器，發(fā)音堅實(shí)而雄渾，既能演奏旋律，也能演奏和聲，在樂隊中常起到加強(qiáng)節(jié)奏、烘托旋律的作用。（）

答案:對中阮聲部的音色應(yīng)該與音樂整體的音色保持一致，無需變化。（）

答案:錯《花下醉》這首作品取材自唐代詩人李商隱同名詩作《花下醉》，由林吉良教授創(chuàng)作譜曲。（）

答案:對在重奏作品中，阮聲部進(jìn)入時，其音色的選擇和氣息的控制，必須考慮音樂層次的邏輯需求。因此，準(zhǔn)確地表達(dá)對音樂的理解，成為影響演奏質(zhì)量的重要因素。（）

答案:對彈挑練習(xí)中，撥片觸弦時的角度與琴弦基本呈90度。（）

答案:對《草原抒懷》這首作品以輕快的旋律、有規(guī)律的自然泛音和鮮明的佤族風(fēng)格，勾畫了一副佤族青年哼著小調(diào)沿著蜿蜒的山路走來，由遠(yuǎn)即近，又由近即遠(yuǎn)的畫面，給人一種愉悅、輕快之感。（）

答案:錯在彈挑練習(xí)中，撥片入弦深度越深，聲音越薄。（）

答案:錯從中國文學(xué)藝術(shù)研究院音樂研究所收藏的清代阮看，雖然還有保存著唐代的制式，但音域只有一個八度多，表現(xiàn)力也較差。（）

答案:對《異想天開》的錄音收錄在《劉星與嫡傳弟子沈非的中阮對話-孤芳自賞》專輯中，是沈非老師演奏一聲部，劉星老師演奏二聲部，2000年香港雨果制作有限公司出版。（）

答案:對滑音分為有起始音和無起始音兩種類型。（）

答案:對彈挑練習(xí)時，建議使用節(jié)拍器的速度從50開始。（）

答案:對演奏《綻放》這首作品的時候要注意開頭和結(jié)尾這兩段古箏韻味的滑音和音色控制。（）

答案:錯阮族在重奏中，這些不同音域的阮通常會被組合在一起，形成一個阮樂隊。（）

答案:對在綜合技巧應(yīng)用中，雙音是一種常用技術(shù)，通常用于改變音色。（）

答案:對鋼琴聲部的音型通常扮演伴奏的角色。（）

答案:對作曲家李復(fù)斌老師為《云南回憶》這首作品編配了大型民族樂團(tuán)的協(xié)奏版，并于2002年12月31日首演于廣東中山。（）

答案:錯在每一次的練習(xí)中，都要注意調(diào)整小臂和手腕的緊張度和松弛度，提高手腕的耐力和習(xí)慣性。（）

答案:對據(jù)史料記載，古代曾有《阮咸譜》《琴阮二弄譜》等樂譜，可惜都沒有傳承至今，致使阮獨(dú)奏曲中沒有真正的傳統(tǒng)作品。（）

答案:對彈挑練習(xí)中，撥片過弦時的觸弦角度越大，音色越亮。（）

答案:錯持琴姿勢的合理性對演奏者的技巧練習(xí)有影響。（）

答案:對在演奏中，琴弦的混用不會影響音色的統(tǒng)一性。（）

答案:錯《風(fēng)搖竹》第四段中，演奏主要技巧為：左手橫按、右手彈挑過弦，音樂旋律充滿了動感，節(jié)奏起伏多變，形象展現(xiàn)了和風(fēng)吹來，竹林搖曳的場景，與前面三段形成鮮明對比。（）

答案:對中阮和鋼琴之間的音響層次差異使得音樂表現(xiàn)了什么特征？（）

答案:異化效果###音色混合第七章講解阮演奏技術(shù)的應(yīng)用擴(kuò)展主要有哪幾個部分組成？（）

答案:較為夸張的演奏技術(shù)應(yīng)用###阮音色的控制與音樂的層次###阮與其他樂器的演奏配合《風(fēng)搖竹》共有四個段落，表現(xiàn)了作曲者的情感風(fēng)格變化。在四個段落中，分別展現(xiàn)了（）。

答案:細(xì)雨###搖竹###和風(fēng)###竹筍在綜合技巧應(yīng)用中，哪些是常用技術(shù)？（）

答案:刮奏###彈###捏弦###泛音彈挑輪訓(xùn)練中，哪些方面需要特別關(guān)注以保持練習(xí)的質(zhì)量？（）

答案:節(jié)拍的準(zhǔn)確性###彈挑力度選購阮時，你應(yīng)該考慮哪些因素？（）

答案:木料的質(zhì)地###品條的材質(zhì)###樂器的品牌在滑音訓(xùn)練中，哪些是滑音的類型？（）

答案:雙音滑音###指尖滑音###指甲滑音為了凸顯兩個不同的樂句的調(diào)性色彩差異，中阮采用了什么音響手法？（）

答案:輪奏音效###單音演奏法彈挑練習(xí)中，換弦的時候應(yīng)如何調(diào)整手腕來協(xié)調(diào)弦距？（）

答案:高低（）的音色恬靜而柔和，個性相對不突出，融合性很強(qiáng)。在合奏中常用于演奏和聲，使樂隊中音聲部更為豐滿；在獨(dú)奏的時候也有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

答案:中阮《風(fēng)搖竹》第幾段音樂更加貼近和風(fēng)飄忽而來、飄之又去的形象？（）

答案:一為了保持持撥的力度適中，右手的大指和食指應(yīng)該拿住撥片的什么位置？（）

答案:正中以下哪個不是綜合技巧應(yīng)用中的常用技術(shù)？（）

答案:刮奏以下哪首作品全曲采用分解和弦式的多聲部手法，要求每個聲部清晰且連貫，給人以“月光灑在平靜的湖面上，微風(fēng)徐徐，波光粼粼“的畫面感？（）

答案:月光在巴赫平均律作品《BWV850前奏曲》片段中，中阮聲部演奏的這段旋律有4個小節(jié)，為了更好地展示這個片段的音樂，中阮在演奏中運(yùn)用了（）次典型的挑弦過弦技術(shù)。

答案:4滑音的兩種類型中，哪一種音色柔和且適宜強(qiáng)奏？（）

答案:指尖滑音《山行》這首作品中左手的技巧，主要是滑音和（）的技巧?；粼谶@里分為上滑音和下滑音、帶節(jié)奏和不帶節(jié)奏的滑音。

答案:泛音在巴赫的平均律作品《BWV846前奏曲》選段中，中阮聲部的音響層次如何與鋼琴聲部相對應(yīng)？（）

答案:中阮位于背景，鋼琴位于前景在滑音訓(xùn)練中，哪種滑音的音色明亮，余音長？（）

答案:指甲滑音為了保護(hù)琴桿與指板，如果長時間不使用阮，建議采取什么措施？（）

答案:放在琴盒或琴套里《風(fēng)搖竹》第二段主要展現(xiàn)了細(xì)雨滴滴答答、連綿不絕之態(tài)。作曲者采用（）分音符、分解和弦的音型，描繪出細(xì)雨形象。

答案:十六分當(dāng)音樂的調(diào)性調(diào)式色彩需要彰顯變化的時候，中阮聲部應(yīng)配合做出相關(guān)的（）變化。

答案:音色（）以后，說唱和戲曲迅速發(fā)展，阮的變種月琴和秦琴成為民間俗樂的伴奏樂器，文人也越來越喜愛琴和曲項琵琶。

答案:宋代在巴赫的平均律作品《BWV846前奏曲》片段中，中阮聲部的音響層次是什么？（）

答案:前景位置中阮聲部在巴赫的平均律作品《BWV853賦格》中的音色處理如何體現(xiàn)音樂的情感？（）

答案:淡然而恬靜在巴赫的《三部創(chuàng)意曲-第七首》片段中，運(yùn)用了哪幾類阮族樂器？（）

答案:高音阮###大阮###小阮在第二章阮與其他樂器的音型配合中，具體講解了阮與哪些樂器的音型配合？（）

答案:笛簫###鋼琴本章主要從三個角度出發(fā)，講解阮演奏技術(shù)的應(yīng)用擴(kuò)展。（）

答案:對在重奏作品中，阮聲部的進(jìn)入方式，只有兩種：第一種是“早進(jìn)入”，第二種是“晚進(jìn)入”。（）

答案:錯在巴赫的平均律作品《BWV846前奏曲》片段中，讓豎琴的擊弦音色與中阮的撥弦音色連接起來，構(gòu)成一種音色有所區(qū)別的持續(xù)流動的點(diǎn)狀音效。（）

答案:錯2000年以來，特別是在一些改編作品中，由于音樂本身的需要，對阮的演奏能力和演奏技術(shù)表達(dá)方式，產(chǎn)生了迫切的擴(kuò)展性的要求。（）

答案:對為了讓旋律線的氣息保持整體一致，演奏員需要彼此尋求和保持緊張度相近的音色、細(xì)節(jié)氣息和相關(guān)演奏法，然后同時協(xié)調(diào)地進(jìn)行配合演奏。（）

答案:對在巴赫的平均律作品《BWV846前奏曲》選段中，為了讓律動音型的上行氣息保持一致性，演奏員需要彼此尋求和保持細(xì)節(jié)氣息的統(tǒng)一、緊張度相近的音色，同時協(xié)調(diào)地進(jìn)行配合演奏，以完成伴奏層音型的整體塑造，為（）聲部的主旋律做好背景陪襯。

答案:竹笛樂器音色的變化和控制，一定是建立在對音樂的理解之上。這一概念對處于重奏與合奏中的阮聲部而言，其重要性是毋庸置疑的。（）

答案:對演奏視頻巴赫的平均律作品《BWV861前奏曲》選段中出現(xiàn)了哪些樂器？（）

答案:鋼琴###中阮###竹笛在樂曲《綻放》一開始，以古琴曲風(fēng)的古樸韻味表現(xiàn)，中阮的音色及滑音技巧要如古琴般的效果運(yùn)用，和后面的音樂段落形成強(qiáng)烈的對比。（）

答案:對《絲路駝鈴》的獨(dú)奏樂段突破了柳琴曲慣用的明亮高亢的音色風(fēng)格，而模仿尼龍弦吉他較柔軟的音色，呈現(xiàn)柔美的一面。（）

答案:錯以下哪首曲目是由寧勇老師所創(chuàng)作的？（）

答案:絲路駝鈴《自在》這首作品的華彩部分講究演奏者的（）。

答案:演奏耐力###演奏技術(shù)以下哪幾首曲目是本章所講析內(nèi)容？（）

答案:絲路駝鈴###雨后庭院《雨后庭院》的第四段是（）

答案:熱烈的快板《絲路駝鈴》以唐代詩人張籍的涼州詞為依據(jù)，同時還吸取了新疆地區(qū)的一些音樂素材。（）

答案:對由于中阮和大阮的定弦規(guī)律不同，所以《絲路駝鈴》只能用大阮來演奏。（）

答案:錯東西方對話式的音樂風(fēng)格是樂曲《綻放》的一大特點(diǎn)。（）

答案:對以下哪首曲目是一首柳琴協(xié)奏曲？（）

答案:雨后庭院在劉星老師最重要的發(fā)燒專輯之一《一意孤行》中，收錄了《孤芳自賞》這首作品的Midi版，中阮由劉星老師本人演奏，這個版本有慢板和快板兩部分。（）

答案:錯《云南回憶》中的“云南”并非一個實(shí)指的地理空間，而是意味著一種生活的烏托邦。（）

答案:對（）這首中阮獨(dú)奏曲打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，整首作品很少出現(xiàn)單一的旋律線條，以快速的彈跳勾勒出整首樂曲行進(jìn)的主題。

答案:《山歌》《異想天開》這首作品的曾用名是《天地之間第六號》。（）

答案:對本章中，我們講解賞析了劉星先生的哪些作品？（）

答案:《月光》###《山歌》###《異想天開》本章主講劉星先生經(jīng)典作品5首，這六首作品分別為《云南回憶》、《山歌》、《孤芳自賞》、《月光》、《異想天開》。（）

答案:對《異想天開》這首作品是一首（）。

答案:阮二重奏《異想天開》這首作品的二聲部也可作為獨(dú)奏曲單獨(dú)演奏。（）

答案:錯《云南回憶》是當(dāng)代著名阮演奏家、作曲家劉星的影響最大的阮樂作品之一，這首作品是一首（）。

答案:中阮協(xié)奏曲《月光》這首作品全曲采用分解和弦式的多聲部手法，要求每個聲部清晰且連貫。（）

答案:對在《草原抒懷》引子部分種，此段落節(jié)奏稍自由，運(yùn)用了（）長調(diào)音樂元素。通過左手打音和滑音技巧體現(xiàn)民歌唱腔的特點(diǎn)。

答案:蒙古《流》這首作品非常適合初學(xué)者練習(xí)，整首樂曲右手大部分彈與挑在不同的弦上完成。在練習(xí)時需要注意控制速度，由慢到快進(jìn)行練習(xí)。（）

答案:對1983年4月，人民音樂出版了其中阮獨(dú)奏曲《贊歌》和《云南回憶》，這是建國以來首次發(fā)表的中阮獨(dú)奏曲，添補(bǔ)中阮專業(yè)沒有獨(dú)奏曲的空白。（）

答案:錯《睡蓮》這首作品中通過中阮技巧與音韻特點(diǎn)的有機(jī)結(jié)合，將睡蓮的意境之美體現(xiàn)的淋漓精致，采用了（）演奏相結(jié)合的技法，增強(qiáng)了旋律進(jìn)行中的韻味。

答案:滑音###泛音###打音###勾音《山行》這首作品含有大量琶音，在進(jìn)行這種技法的演奏時，左手指尖或指肚浮按要一觸即離，不能將弦壓實(shí)。（）

答案:錯《風(fēng)搖竹》在第幾段音樂中穿插了幾句抒情性輪奏，展現(xiàn)了細(xì)雨的柔美？（）

答案:二以下哪幾首作品是林吉良教授所創(chuàng)作的中阮獨(dú)奏曲？（）

答案:《風(fēng)搖竹》###《流》###《睡蓮》《侗歌》第二段歡快的小快板中，第32小節(jié)左手使用勾、帶的技巧，此時旋律在四弦上，旋律要保持清晰連貫。（）

答案:對阮曲《滿江紅》是用敘事的手法創(chuàng)作而成。全曲由慢板、快板、尾聲3個部分來抒發(fā)作者痛失中原的悲憤，表達(dá)了壯年立功的心愿和對國家的赤膽忠誠。（）

答案:錯《花下醉》這首作品的重難點(diǎn)在于前后段的節(jié)奏及氣口的把握，以及滑音的控制，還有比較特殊的泛音位置的準(zhǔn)確。（）

答案:對《風(fēng)搖竹》共有四個段落，表現(xiàn)了作曲者的情感風(fēng)格變化。在四個段落中，分別展現(xiàn)了狂風(fēng)、細(xì)雨、竹筍、搖竹。（）

答案:錯在演奏中，練琴的目的是什么？（）

答案:表達(dá)樂感、內(nèi)涵、韻味、音質(zhì)換把訓(xùn)練中，哪個把位通常被認(rèn)為最難？（）

答案:第七把位在左手按音訓(xùn)練中，正確的手型包括：（）

答案:手背與手腕呈直線狀態(tài)以下哪個不是左手演奏的基礎(chǔ)能力？（）

答案:樂感換把訓(xùn)練中，換把的難易程度與什么成正比？（）

答案:速度在打音時，手指應(yīng)該用什么樣的力量？（）

答案:手指的爆發(fā)力在左手按音訓(xùn)練中，手背、手腕與小臂的角度應(yīng)該接近什么狀態(tài)？（）

答案:手臂自然垂直在左手按音訓(xùn)練時，手指的力量主要來自哪部分？（）

答案:手掌換把訓(xùn)練中，哪些部位被認(rèn)為是基本常用把位？（）

答案:第七把位###第六把位###低把位在左手按音訓(xùn)練中，哪些部位應(yīng)保持垂直放松？（）

答案:左手小臂###左手手背###左手手腕彈挑的變種通常包括哪兩種動作？（）

答案:彈和挑阮演奏中，右手演奏技巧對演奏者的能力和效果有著至關(guān)重要的作用，其中大部分技巧都是什么的變種？（）

答案:彈挑彈挑輪訓(xùn)練的組合方式可以有多種，以下哪些是可能的組合？（）

答案:4個16分音符+2個8分音符###4個快速彈挑+8個慢速彈挑###4個慢速彈挑+4個快速彈挑+2個慢速彈挑彈挑練習(xí)中，換弦的時候應(yīng)調(diào)整哪個部位的彎曲度來協(xié)調(diào)弦距？（）

答案:手腕彈挑練習(xí)中，拇指、食指和虎口需要留有合適的空隙，其他手指應(yīng)該如何？（）

答案:自然環(huán)握彈挑練習(xí)中，手持撥片向下觸弦過弦得音的動作被稱為什么？（）

答案:彈在演奏1弦時，通常最佳發(fā)音點(diǎn)位于琴碼和第幾品之間？（）

答案:24下列哪些因素是彈挑練習(xí)中需要特別關(guān)注的？（）

答案:手腕力量###彈挑力度###撥片摩擦琴弦的噪音彈挑的運(yùn)動方向是以什么為軸心的一個半徑動作？（）

答案:手腕彈挑輪訓(xùn)練是由慢速彈挑和快速彈挑組合而成，一組的基本結(jié)構(gòu)是什么？（）

答案:4個慢速彈挑+4個快速彈挑四根琴弦由細(xì)至粗，基本都采用什么琴弦？（）

答案:金屬纏弦為了保持持撥的力度適中，右手的哪兩個指頭應(yīng)該拿住撥片的正中？（）