傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展的歷史機(jī)遇和挑戰(zhàn)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告摘

要：我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展呈現(xiàn)著飛速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，無(wú)論是我國(guó)的經(jīng)濟(jì)還是人民的生活都出現(xiàn)了非常大的改變。在這樣的社會(huì)背景之下，藝術(shù)也隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的變化而產(chǎn)生了一系列的變化，而這種深刻的變化，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展也產(chǎn)生了非常深入的影響，它甚至可能會(huì)使我國(guó)傳統(tǒng)民間工業(yè)就此消失。本文主要對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)在傳承與發(fā)展中面臨的問(wèn)題進(jìn)行了研究，并提出了一些措施，以期望可以使傳統(tǒng)工藝美術(shù)得到更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術(shù);文化傳承;問(wèn)題;措施

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品主要是在農(nóng)耕時(shí)期產(chǎn)生的，在那一時(shí)期生產(chǎn)力水平較為低下，而這些工藝美術(shù)作品是以讓人們的物質(zhì)生活需求得到滿足為最初目的的，并在這一基礎(chǔ)之上，產(chǎn)生了相應(yīng)的對(duì)精神文化的追求。在我國(guó)科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，那些傳統(tǒng)的生產(chǎn)生活方式已經(jīng)逐漸跟不上時(shí)代發(fā)展的步伐，并且在當(dāng)今社會(huì)，人們?cè)谖镔|(zhì)生活方面的需求是非常高的。受到人們這一變化的影響，我國(guó)的傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)文化在發(fā)展過(guò)程中也出現(xiàn)了一系列的變化。

一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展過(guò)程中所出現(xiàn)的問(wèn)題

1.1傳統(tǒng)工藝美術(shù)受到西方文化的沖擊

在我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型的過(guò)程當(dāng)中，我國(guó)人民無(wú)論是在生產(chǎn)方面，還是在生活方式方面都在一定程度上受到了西方文化所帶來(lái)的沖擊，而我國(guó)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)的根源便是我國(guó)的傳統(tǒng)文化，所以在西方文化與我國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化相碰撞的當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展受到了一定程度的阻礙，就目前而言，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展過(guò)程中最為重要的一個(gè)問(wèn)題便是在東西方文化碰撞的過(guò)程中，探索適合自身發(fā)展的道路。

1.2傳統(tǒng)工藝美術(shù)受到現(xiàn)代化生產(chǎn)方式的影響

我國(guó)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)擁有非常復(fù)雜的技法，并且有很大一部分傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承者的年齡是比較大的，但當(dāng)今社會(huì)，在進(jìn)行工藝生產(chǎn)的過(guò)程當(dāng)中，人們主要對(duì)數(shù)量以及速度進(jìn)行追求，而并不會(huì)重視這些工藝產(chǎn)品的質(zhì)量，而這樣的理念是與傳統(tǒng)工藝美術(shù)的理念相悖的。并且我國(guó)的許多傳統(tǒng)工藝美術(shù)有許多已經(jīng)逐漸消失，這主要是因?yàn)槲覈?guó)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)很少對(duì)制作技術(shù)方面進(jìn)行詳細(xì)的介紹，我國(guó)的許多少年兒童對(duì)于我國(guó)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)的了解也非常的少，這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)很難引起青少年的興趣。

1.3傳統(tǒng)工藝受到商業(yè)文化的影響

我國(guó)的經(jīng)濟(jì)社會(huì)呈現(xiàn)著飛速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，我國(guó)的商業(yè)文化正不斷地得到發(fā)展，受到這些方面的影響，我國(guó)有許多傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承者，在對(duì)這些工藝品進(jìn)行制作的過(guò)程中，思想觀念已經(jīng)發(fā)生了一些變化，許多傳統(tǒng)工藝品在制作的過(guò)程當(dāng)中逐漸走向了商業(yè)化，傳統(tǒng)工藝品中所體現(xiàn)的古樸大氣的審美趣味已經(jīng)被商業(yè)氣息所侵蝕。并且我國(guó)政府的相關(guān)部門(mén)在對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的研究方面的重視程度其實(shí)不夠，這也在一定程度上加重了傳統(tǒng)工藝美術(shù)在傳承方面所產(chǎn)生的危機(jī)。

二、傳統(tǒng)工藝美術(shù)在傳承和發(fā)展中的策略

2.1對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行成立

政府的相關(guān)部門(mén)可以對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品的研究機(jī)構(gòu)進(jìn)行成立，對(duì)我國(guó)的民間藝術(shù)作品進(jìn)行收集并分類(lèi)整理，同時(shí)還要讓教育部門(mén)對(duì)一些相關(guān)的美術(shù)教材進(jìn)行編寫(xiě)。傳統(tǒng)工藝美術(shù)機(jī)構(gòu)還可以對(duì)民間藝術(shù)中所展示出的獨(dú)特元素以及所蘊(yùn)含的獨(dú)特寓意為切入點(diǎn)，對(duì)一些文創(chuàng)產(chǎn)品進(jìn)行開(kāi)發(fā)，這樣不但能夠使傳統(tǒng)文化的理念進(jìn)行有效的傳播，還能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)工藝美術(shù)研究機(jī)構(gòu)創(chuàng)收，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究機(jī)構(gòu)能夠得到更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。與此同時(shí)，政府的相關(guān)部門(mén)還要對(duì)一些管理組織方式進(jìn)行積極的引入，促進(jìn)傳統(tǒng)工藝研究機(jī)構(gòu)項(xiàng)目資金的高效使用。

2.2對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化展館進(jìn)行建立

傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化展館能夠更為集中的向人民群眾展示一些優(yōu)秀的民間工藝作品，同時(shí)它也是向人們科普傳統(tǒng)工藝美術(shù)相關(guān)知識(shí)的主要陣地，通過(guò)傳統(tǒng)工藝文化美術(shù)館能夠使人民群眾在藝術(shù)方面的素養(yǎng)得到有效的提升。我國(guó)有一些地區(qū)已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)工藝文化美術(shù)展館進(jìn)行了建立，展館中展出了許多非常優(yōu)秀的民間藝術(shù)作品，比如剪紙、年畫(huà)等等，在展館中集聚了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝手工藝者，他們?cè)趯?duì)這些工藝品進(jìn)行制作的過(guò)程中，吸引了許多人民群眾進(jìn)館觀看，而這在很大程度上促進(jìn)了我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承以及發(fā)展。

結(jié)束語(yǔ)：

根據(jù)上面的敘述可以知道，我國(guó)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)在當(dāng)今社會(huì)想要得到繼承與發(fā)展面臨著許多方面的問(wèn)題，在經(jīng)濟(jì)日漸飛速發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)工藝的一些理念與現(xiàn)代生產(chǎn)方式是相悖的，傳統(tǒng)工藝會(huì)更加重視產(chǎn)品的質(zhì)量，而現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式得更加追求速度以及數(shù)量。傳統(tǒng)工藝美術(shù)是我國(guó)民族歷史發(fā)展中先輩為我們留下的瑰寶，政府的相關(guān)部門(mén)必須