柳永詞作中的“月”意象分析摘要：柳永作為北宋詞壇杰出的詞人，在他的那兩百多首詞作中，“孤煙”、“斷鴻”、“殘?jiān)隆钡纫活悗в忻黠@傷感色彩的意象使用的頻率較高，而“月亮”意象是他在創(chuàng)作中最常用的意象之一。本文試圖通過分析柳詞中的代表意象——“月亮意象”，從而展現(xiàn)柳永內(nèi)心細(xì)膩的情感及柳永詞的感傷色彩。柳永一生仕宦失意，命途多舛。他一方面喜歡過自由浪漫、飲酒聽歌的生活，另一方面又不能放棄對功名的幻想和追求，不得不為求名利而浪跡四方，因而在他的詞集中，羈旅行役的作品俯拾即是。關(guān)鍵詞：柳永詞；月意象；情感表達(dá)目錄TOC\o"1-3"\h\u9552一、從柳永詞中“月”意象的感傷表達(dá) 一、從柳永詞中“月”意象的感傷表達(dá)（一）仕途不暢的苦楚柳永像眾多的文人才子一樣，對自然界的春花春鳥、秋月秋蟬以及湖光山色充滿賞愛。柳永生于一個典型的“俸儒守官”的封建家庭，其祖父柳崇，是五代末年的“處士”。宋代王禹偁《小蓄集》卷三十《建溪處士贈大理評事柳府君墓碣銘并序》中也有相關(guān)記載：“公諱崇，字子高，五代祖奧從季父冕廉問閩川，因奏署福州司馬，改建州長史，遂家焉。”柳冕是唐代著名文學(xué)家，柳永出生于這樣的一個時代“俸儒守官”封建家庭，自幼便受著儒家“學(xué)而優(yōu)則仕”的正統(tǒng)儒家思想的教化。旅途生涯的勞頓，生活的艱辛，仕途的不盡人意，以及離愁別緒的感慨都無不浸透者柳永人生的種種苦澀。當(dāng)他遠(yuǎn)離天子腳下，輾轉(zhuǎn)于各地，寄寓于旅館樓時，在月色暮靄籠罩之下，柳永對過往的生活表現(xiàn)出極大的緬懷。如其詞云：“遇佳景，臨風(fēng)對月，事須時恁相憶?！保ā斗ㄇI(xiàn)仙音》）。而對于晚年的柳永來說，卻苦于奔波在官宦調(diào)任的旅途上?！扒橹朗郎?，難使皓月長圓，彩云鎮(zhèn)聚。算人生、悲莫悲于輕別，最苦正歡娛，便分鴛侶”（《傾杯》），飽嘗人間冷暖、離愁別緒的柳永逐漸意識到光陰的虛度，卻又苦于被世俗束縛。他的大量羈旅行役詞就是在官宦調(diào)任的路途上寫成的，如“沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。漸漸分曙色。路遙川遠(yuǎn)多行役?！保ā稓w朝歡》）、“彤霞襯遙天，掩映斷續(xù)，半空殘?jiān)?。孤村望處人寂寞，聞釣叟、甚處一聲羌笛”（《輪臺子》）、“曉月將沉，征驂已鞴。愁腸亂、又還分袂”（《殢人嬌》），在這些詞作中，“月亮”，完全成為了一個傷感、漂泊以及孤寂的意象，給人的感覺就是零落衰敗、孤寂冷漠。特別是當(dāng)詞人孤身輾轉(zhuǎn)于各地的時候，棲身于旅店驛館時，在那樣的一個浸透著悲劇意味的場所，月亮意象更是將他內(nèi)心的情愫展現(xiàn)得淋漓盡致。（二）歌樓酒肆的麻醉據(jù)鐘陵《柳永早年事跡考辨》載：“柳宜六十歲至六十五歲。在汴京。官至工部侍郎?！绷藶榱乐?，公元998到1003在汴京官至工部侍郎，柳永當(dāng)隨其父居于汴京。當(dāng)時的北宋都城汴京已成為“萬國之要會，升平日久，比屋富庶，四海內(nèi)外寶貨所聚，有阛阓之喧所不及處，已不可多得”?！包S袍加身”的宋太祖趙匡胤在開國之初就極力慫恿石守信等大將“多積金帛田宅，以遺子孫、歌兒舞女以終天年?！边@一方面從此解除了他們的兵權(quán)，另一方面，使他們滋長了社會上驕奢淫逸之風(fēng)。柳永給歌妓們寫的大量詞作，一方面這是他獲得“潤筆”以維持生計(jì)的方式，另一方面也是自己內(nèi)心苦悶情感宣泄的方式?？茍龅牟凰烊艘?，柳永只好將自己沉迷于風(fēng)月之地，感受社會最底層歌妓們苦楚的同時也感嘆時不我與的悲哀。雖然柳永在當(dāng)時以擅長作詞而聞名，如葉夢得《避暑錄話》卷下所云：“柳永字耆卿，為舉子時多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭始行于世。于是聲傳一時?！钡歉铇蔷扑恋母∪A生活卻讓柳永感到頹廢而又無奈，這也并不是柳永一直想追求的生活方式。如同其他的封建士子一樣，出身世家的柳永也以求取功名作為自己的理想。理想很美好，現(xiàn)實(shí)卻很無奈?！绊氈钣?，風(fēng)前月下，心事始終難得”（《征部樂》），對月臨風(fēng)，詞人滿腔的心事，又能與誰訴說。這個時期的柳永，不僅受封建上層的排斥，而且生活也很窘迫。從精神到肉體的雙重打擊，使得他唯有將自己沉醉于秦樓楚館，宣泄精神的苦悶，從而尋求一種心靈的短暫的慰藉。“忽忽縱得鄰香雪，窗隔殘煙簾映月。別來也擬不思量，爭奈余香猶未歇”（《玉樓春》）、“皓月初圓，暮云飄散，分明夜色如晴晝。漸消盡、醺醺殘酒”（《傾杯樂》），雖然和歌妓們相知相惜，但是過眼浮云的生活讓詞人始終難以釋懷。在浮華的背后，反襯出的是詞人內(nèi)心的孤寂與悲苦。也許，只有天空中的那一輪月亮，才能承載詞人的苦悶與無奈。因此月亮這一意象，也早已超越了月亮物質(zhì)本身，它完全變成了詞人情感的寄托。（三）羈旅生涯的無奈柳永一生的行跡非常的廣，他先后到過建州、杭州、余杭、定海、會稽、睦州、蘇州、泗州、揚(yáng)州、金陵、丹徒、鄂州、湖南、長安、渭南、華陰、南劍、開封等幾乎當(dāng)時的大半個中國。連年的科考不中，加之與妻子的感情裂變，從而使得柳永選擇了“以文會友”的遠(yuǎn)游方式。這種明顯帶有逃避色彩的遠(yuǎn)游生活，卻更是讓他感到無奈。在遠(yuǎn)游期間柳永寫下了大量的詞作，從而把自己內(nèi)心的抑郁愁緒付諸于筆端。何況柳永又是一個多愁善感的詞人，當(dāng)他孤身漂泊他鄉(xiāng)，在種種心力交瘁的情況下，夜空中的那輪月亮，總是有意無意地觸動著他內(nèi)心的情愫：“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保ā队炅剽彙罚詺堅(jiān)聻楸尘?，寫與情人的離別。當(dāng)詞人孤身一人漂泊天涯，迎面曉風(fēng)凄凄，觸目一彎冷月，心中千絲萬縷之愁思，恰似那依依楊柳，搖曳不定，那種無限的惆悵、離恨之情被渲染得感人至深；“瑤珂響、起棲鳥，金鐙冷、敲殘?jiān)?。漸西風(fēng)緊，襟袖凄冽”（《塞孤》）、“何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛？離愁萬緒，聞岸草、切切蛩吟如織”（《傾杯》），在詞人孤身遠(yuǎn)游的路上，羌管悠悠，吹出無限幽怨，夜空中的那輪冷月如影隨形，承載的是柳永的無奈與淚水。宋仁宗景祐元年（1034），年近五十的柳永終于及第，但是仕途卻不遂人意。柳永久困場屋幾十年，近不惑之年才得到一個小小的睦州團(tuán)練推官，正如宋翔鳳《樂府余論》所云：“耆卿蹉跎于仁宗朝，及第已老。”柳永上任不到一月，便得到知州呂蔚的賞識，但是知州與監(jiān)司連續(xù)舉薦卻被郭勸以“釋褐到官才逾月，未有善狀，呂蔚避薦之，蓋私之也”的理由駁回。此后，柳永先后輾轉(zhuǎn)于蘇州、泗州、華陰等地為官。盡管柳永最終還是考取了功名，但是卻長期沉居下僚。當(dāng)他醒悟自己費(fèi)盡心力獲取的功名不過爾爾時，加之長期宦游生涯的慘淡與辛酸，從而使得他對儒家“經(jīng)世致用”的人生觀、價值觀產(chǎn)生了懷疑和厭倦。二、柳永詞中用“月”的特點(diǎn)柳永作品的特點(diǎn)和他的經(jīng)歷息息相關(guān)，柳永年少不得志，屢試不進(jìn)，后開始專心寫詞，因經(jīng)常出入風(fēng)月場所，故詞作中有大量描寫市井生活、男女之愛之作。其詞作雅俗并進(jìn)，詞調(diào)豐富，有詩詞歌賦之美，又不乏市井氣息，這是柳永詞的最難得之處，同時也對后世產(chǎn)生了很大的影響。首先先說一下“月”意象，這個意向在我國古代詩詞有著符號化的含義，多用來指思念、離別、傷感、孤寂之意。作為一個在古代詩詞中大量運(yùn)用的意象，同樣在柳永詞作中得到了很大篇幅的使用。而總體來看柳永詞中使用到月意象的詞作，大部分都是描寫愛情的，其中又以相思之情和離別之情最為深刻。在描寫愛情之時柳永使用的月意象多為“殘?jiān)隆保ㄒ唬霸隆北磉_(dá)愛情“霜月”這類比較帶有傷感情感的意象。且多以自我為視角在創(chuàng)作，這樣的使用的“月”意象就更加生動。柳永作為一個經(jīng)常出入于風(fēng)月場所的詞人在創(chuàng)作場面獨(dú)具一格，直面男女之事，這在詞作中頻頻出現(xiàn)。這在當(dāng)時那個種環(huán)境之下難得的，也是對自己的情感的釋放，絲毫不去回避這些敏感的題材，這樣的真情流露才是詞人的真境界，而柳永就如天上的殘?jiān)乱簧x別多于相聚，所有柳永詞作中的月才會這樣的生動而充滿感情。月與愛情詩詞中常常出現(xiàn)“月”的意象：一是因?yàn)樵乱固赜械睦寺庀?，特別適合烘托戀人間的柔情蜜意、勾勒有情人的纏綿繾綣；二是因?yàn)樵铝恋酿崯o暇、亙古長存可以象征愛情的堅(jiān)貞不渝、天長地久。在這類詩詞中，“月”暫時擺脫了傳統(tǒng)的悲愁意象，變得溫柔而朦朧，清新而明朗，正如人們常說的“花前月下”，充滿了詩情畫意。如晏幾道《六么令》中“閑云歸后，月在庭花舊欄角”一句交代了戀人幽會的地點(diǎn)環(huán)境，渲染了情境氛圍。再如張先的《訴衷情》：“花前月下暫相逢，苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧?；ú槐M，月無窮，兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)?！比~用花、月的意象貫串而成，借“花前月下”象征昔日相戀，借“花謝月朦朧”象征愛情受阻，借“花不盡，月無窮”象征對愛情的美好期愿與執(zhí)著追求。天上月，地上花交相輝映，共同構(gòu)成了一幅朦朧優(yōu)美、花好月圓的圖畫，此時的月是愛情誓言的見證，是甜蜜歡愉的見證。關(guān)于離別時的表月亮表達(dá)情感作品：（1）《雨霖鈴》今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此作為柳永與紅顏知己離別時所作，兩人眼淚依稀，欲言而又凝噎。氣氛使人讀后傷感。詞中使用了“殘?jiān)隆边@一意象，此中“殘”字，更是用的巧妙，離別之時，相對無言，而天邊又懸著一輪殘?jiān)?，不免讓人凝噎。而“殘?jiān)隆敝?，殘者，不完也。相對來說殘?jiān)乱彩遣煌昝赖摹Ｒ灿成淞肆琅c佳人離別，不能長久在一起。（2）傾杯樂》情知道世上，難使皓月長圓，彩云鎮(zhèn)聚。此作也是柳永與佳人離別所作，不同的是其使用的月意象為“皓月”，而雖是使用的“皓月”，但其意為，其皓月不能長圓，總是缺。感嘆時間聚少離多，憤恨不可以與佳人長聚。（3）《殢人嬌》曉月將沉，征驂已鞴此作為柳永與伊人相聚，而破曉時分，“曉月”漸顯，預(yù)示著離別將至聚少離多，“曉月”預(yù)示著一天的開始，也預(yù)示著柳永要和伊人分別了。這里“曉月”將塵，也表達(dá)了柳永對離別的不舍，（二）“月”相思之請柳永詞作中有許多寫給佳人之作，有與佳人相聚纏綿時所作，有與佳人離別是所作，有天各一方相思時所作。此中五味雜陳，也分別使用了很多月意象，從月意象入手分析不同的月表達(dá)的情感。（1）《法曲獻(xiàn)仙音》遇佳景、臨風(fēng)對月，事須時恁相憶。此作為柳永思念佳人時所作，詞中對往日的種種還歷歷在目，而臨風(fēng)而對“月”，是作者對自己孤獨(dú)的表達(dá)，看著天上之月，不禁思念佳人，奈何天各一方，不得相見。而越是不得相見，往昔種種就越歷歷在目，詞中對往昔之事有大量描寫，這也說明了柳永對佳人思念之深刻。（2）《鳳歸云》霜月夜明，雪霰朝飛。一歲風(fēng)光，盡堪隨分，俊游清宴。此作中使用的月意象是“霜月”，“霜月”不免讓人有孤苦之意，柳永在外，孤苦寂寞，回想起自己往昔與知己在一起時不免有深切的思念?！八庇泻猓鴮懙焦录?，總是有寒意的，這“霜月”在這里也有了深深的寒意，體現(xiàn)了柳永的相思之苦。（3）《小鎮(zhèn)西》被鄰雞喚起，一場寂寥，無眠向曉，空有半窗殘?jiān)?。此作以柳永的夢而展開，柳永對紅顏的思念無處了解，只得夢中與紅顏相會，以求慰籍，而夢又被鄰雞喚醒。此時只有半窗的“殘?jiān)隆?，這次使用的“殘?jiān)隆北疽咽菤埲敝?，而又只得半窗，這殘上又殘，效果倍增?！皻?jiān)隆痹谶@里是代表與思念之人不得見，而朝思夜寐的悲苦。（4）《梁州令》月不長圓，春色易為老。此句“月”不長圓與《傾杯樂》之中的“難使皓月長圓”意思相近不過二者分別為離別之作和感嘆相思之作。當(dāng)作者看見天上之月尚有圓時，而想起他最牽掛的人，所以，月亮的出現(xiàn)更枸杞了柳永的相思之情。詞中之“月”，是通過月有圓缺而表達(dá)作者對佳人的相思之苦。（5）《望漢月》明月明月明月。此作開篇便用“明月”疊加三次，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的感嘆，在夜黑風(fēng)高孤單凄冷環(huán)境里，夜空的月依然散發(fā)明亮的月光，與那時的月相同，但是人卻在千里之外，物是人非。而對“明月”的反復(fù)使用也看出了作者的心情激動，對紅顏的思念之深。（6）《傾杯樂》何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。此作“月下”，起一聲羌笛，不免讓人深感凄涼之意，這讓作者想起自己和故人離別時的情形，歷歷在目。而后相思之情噴涌而出。這里的“月下”為作品的感情基調(diào)做了鋪墊。（7）《佳人醉》正月華如水。金波銀漢，瀲滟無際。此作描寫“正月”如華，一片華美，但卻自己一個人，沒有知己。這樣巨大的落差讓作者心中無比惆悵。眼前繁華卻與佳人天各一方。引人惆悵至極。“正月”在這里就組成了這個落差，三、從柳永看古典詩詞中的“月”意象月亮這一意象，歷來受中國古代文人們的偏愛，月亮的孤寂與柔情總是能牽動文人們內(nèi)心最深處細(xì)膩而又感傷的情懷。作為北宋杰出的詞人，柳永在其詞作中大量使用如“孤煙”、“斷鴻”、“殘?jiān)隆钡纫活悗в忻黠@傷感色彩的意象，而月亮意象是其最常用的意象之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，月亮意象在其二百多首詞中一共出現(xiàn)了四十多次。柳永之所以如此高頻率地使用這一類意象，不僅僅緣于歷來文人們詠月的傳統(tǒng)，而且是將自己仕途艱辛的苦楚、羈旅生涯的無奈，還有那離愁別緒的感傷，都深深地融注于片片月色之中。（一）寓情于景-月亮少年的柳永在福建崇安度過，那是有名的文學(xué)之鄉(xiāng)。據(jù)唐圭璋《兩宋詞人占籍考》統(tǒng)計(jì)，兩宋詞人有籍可考者七百三十四人，其中福建一省就有九十一人，僅次于浙江、江西而名列全國第三。九十一人當(dāng)中，僅崇安一縣就有十二人。柳永從小就受到這種文化的孕育，加之天資超群，以及家族的熏陶，從而使得他對前途充滿著無限的期望與幻想。然而命運(yùn)不濟(jì)，事與愿違。柳永至京師后，由于他的放蕩不羈、恣意妄為，沉迷于聽歌狎妓，與統(tǒng)治階級的封建禮教產(chǎn)生了沖突。據(jù)宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六記載：“仁宗留意儒雅，務(wù)本理道，深斥浮艷虛薄之文。初，進(jìn)士柳三變，好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：‘忍把浮名，換了淺斟低唱?！芭R軒放榜，特落之，曰：‘且去淺斟低唱，何要浮名？’”在之前參加科舉考試的這幾十年中，柳永一次又一次地落第。他的一腔濟(jì)世“經(jīng)世致用”的熱情在無情的現(xiàn)實(shí)面前，一點(diǎn)點(diǎn)被磨滅，喪失殆盡。于是，在這樣的心境驅(qū)使下，柳永更是經(jīng)常留戀于煙花巷陌，借酒澆愁。而在夜深人靜時，天空中那片片殘?jiān)?，最易觸動他那感傷的情懷：“霜月夜涼，雪霰朝飛，一歲風(fēng)光，盡堪隨分，俊游清宴。算浮生事，瞬息光陰，錙銖名宦。正歡笑，試恁暫時分散?！保ā而P歸云》）仕途不暢讓詞人在“霜月”這樣比較凄涼的月色下，發(fā)出“算浮生事，瞬息光陰”的感嘆，憂傷中夾雜著憂怨、淡遠(yuǎn)中滲透著無奈；“一場寂寥，無眠向曉，空有半窗殘?jiān)??！保ā缎℃?zhèn)西》）殘?jiān)庐?dāng)窗、萬籟俱寂，在這樣的一個無聲的世界里，只有那輪高懸于夜空的殘?jiān)掳l(fā)出冷冷的清輝，詞人卻夜不能寐，內(nèi)心的孤寂在幽窗殘?jiān)轮赂@凄涼。（二）以蘇軾《水調(diào)歌頭》和柳永《雨霖鈴》為例詞人在創(chuàng)作的過程中，有意無意間，總會選擇那些最能貼切表現(xiàn)自己心緒的意象，如“閑窗漏永，月冷霜華墮。悄悄下廉幕，殘燈火”（《鶴沖天》）、“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”（《八聲甘州》）、“對月臨風(fēng)，空恁無眠耿耿，暗想舊日牽情處。相思不得長相聚。好天良夜，無端惹起，千愁萬緒”（《女符子》）等詞作中的“月亮”便是柳永常常使用的意象。如果說柳永的落第正如其在《鶴沖天》里所說是“偶失龍頭望”的話，那么連年的落第使得他怒不可遏卻又無可奈何。柳永內(nèi)心充滿著失落，當(dāng)他面對著夜空中的那一輪輪孤月時，便自然而然地將內(nèi)心的苦悶訴諸“月亮”這一歷來倍受文人們青睞的意象。這一方面是繼承了歷來文人們的詠月傳統(tǒng)，另一方面又是柳永借“月亮”這一媒介，把自己的真性情以及悲苦的身世之感融進(jìn)了月亮意象之中。在柳永的這些詞作中，月亮的“凄涼”、“孤寂”、“陰柔”等特點(diǎn)與柳永“婉約”、“纏綿”、“細(xì)膩”的感情達(dá)到了完美的融合。明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕、今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒．起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨、何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共蟬娟。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？兩者詞作中都有對月意象的使用，但在單個意