文物保護(hù)學(xué)概論壁畫和彩繪泥塑思考題:1硅酸鹽質(zhì)地文物的特征及特有的劣化現(xiàn)象2陶質(zhì)文物的脫鹽方法3石材文物目前常用的保護(hù)材料金屬文物保護(hù)：1什么是青銅病2金屬腐蝕的兩個(gè)基本原則3青銅器的特效緩蝕劑4清除青銅器、鐵器、銀器上的銹蝕產(chǎn)物時(shí)，可否使用鹽酸？鉛器呢？5鉛器的清洗對(duì)水的要求及原因6金屬類文物對(duì)環(huán)境的總體要求論述題對(duì)預(yù)防性保護(hù)的理解談?wù)勀骋活愇奈锏谋Ｗo(hù)方法根據(jù)所在的家鄉(xiāng)的環(huán)境特征談?wù)勎奈锉Ｗo(hù)應(yīng)注意的事項(xiàng)文物按其組成材料可分為幾大類？簡述各類在文保中的特點(diǎn)。水在文物劣化和保護(hù)中的作用通過這門課程的學(xué)習(xí)，談?wù)勀愕氖斋@及對(duì)這門課的意見和建議。

壁畫的保護(hù)一、中國古代壁畫的類型大致可以分為三種：建筑壁畫：一般在宮殿、寺院、住宅中的裝飾壁畫。如永樂宮、少林寺、興隆寺、法海寺、太平天國王府等。石窟寺壁畫：在我國保存最多，壁畫內(nèi)容大多是以佛教為題材。墓葬壁畫：如河北望都漢墓、吉林高句麗墓，陜西永泰公主墓等等。二、石窟壁畫的制作工藝先整平已開鑿好的洞窟巖面，再在巖面上制作壁面，即壁畫的泥地仗。石窟壁畫泥地仗一般為三層，即粗泥層、細(xì)泥層和白粉層。石窟壁畫因地域和時(shí)代不同，制作材料和工藝有所差異，制作地仗的粉土和摻加的纖維一般就地取材。三、壁畫的劣化現(xiàn)象人為因素：刻劃、煙熏等自然因素：龜裂起甲、空鼓、開裂、酥粉酥堿、長霉、褪色、變色莫高窟煙熏壁畫皰疹狀酥堿壁畫（可溶鹽的重結(jié)晶作用）酥粉酥堿壁畫顏料層龜裂起甲壁畫龜裂起甲：壁畫中的白粉層，長期受潮和干濕反復(fù)交替作用下會(huì)開裂起皮，并成鱗狀小片剝落顏料層小片起甲顏料層連同白粉層大片起甲空鼓空鼓：有一些壁畫地仗泥層過厚，或者后代在前代壁畫上抹草泥層后重繪的重層壁畫，因重量大，使地仗與巖壁（墻壁）的連接力不足以承擔(dān)，受潮、受震動(dòng)等因素作用之后，極易造成壁畫層與巖體脫離，這種現(xiàn)象叫做空鼓。如永樂宮壁畫空鼓處有4~14cm的空隙。表面敲打起來咚咚做響。這類情況的壁畫極易造成大面積的脫落。壁畫在潮濕環(huán)境下，壁畫除畫面層酥松與可溶鹽作用造成的酥堿病害外，較主要的還有因壁畫地仗層與墓室磚壁結(jié)構(gòu)之間的應(yīng)力作用或地仗層自身應(yīng)力造成空鼓及裂隙，在裂隙及空鼓發(fā)展至一定程度時(shí)，則會(huì)發(fā)生地仗及壁畫掉塊現(xiàn)象，造成壁畫的損壞。鉛丹變色鉛丹未變色褪色、變色：鉛白(堿式碳酸鉛)、鉛丹（四氧化三鉛），由于水、氧、硫化氫的作用而轉(zhuǎn)化為二氧化鉛和硫化鉛，使原來為白色或者紅色、粉紅色的畫面變成棕褐色或黑色。敦煌壁畫顏料大體上可以分為無機(jī)礦物顏料和有機(jī)天然顏料。其中有機(jī)顏料是秦兵馬俑顏料中所沒有的，有機(jī)顏料要比無機(jī)顏料少得多，主要有紅色的胭脂、黃色的藤黃、藍(lán)色的靛藍(lán)等。有機(jī)顏料實(shí)際上都是利用天然植物而制成的染料，有些染料不同于顏料，即這些染料不能作顏料使用。有機(jī)顏料大都較易褪色和變色，即在長期留存中會(huì)起化學(xué)變化。敦煌壁畫中更多地使用無機(jī)顏料，例如黑色使用墨和煙炱，而不用黑色的植物染料。霉菌污染壁畫在潮濕環(huán)境及開放狀態(tài)下，壁畫墓室存在的大量微生物孢子處于待萌發(fā)狀態(tài)，只要環(huán)境的溫、濕度適宜，或者在現(xiàn)存的墓室壁畫環(huán)境下（相對(duì)濕度高于７５％，溫度在８～２５℃）有適當(dāng)?shù)臓I養(yǎng)源，微生物就可萌發(fā)并蔓延生長。此過程將消耗有機(jī)加固材料，造成加固材料強(qiáng)度下降，甚至使其喪失加固作用，同時(shí)由于微生物生長過程中分泌產(chǎn)生大量的有害物質(zhì)如有機(jī)酸與色素，造成壁畫進(jìn)一步的污染與損害。四、壁畫保護(hù)技術(shù)對(duì)于干燥環(huán)境中壁畫空鼓、裂隙及掉塊等病害，主要采用加入草與麻筋等纖維增強(qiáng)材料和摻入少量植物膠的膠泥進(jìn)行回貼及填補(bǔ)裂隙。吹球或軟毛排筆清除灰塵注入膠結(jié)劑敦煌莫高窟現(xiàn)存十六國到元代洞窟492個(gè)，共有壁畫約45000平方米。由于人為和自然因素的影響，使很多壁畫產(chǎn)生起甲病態(tài)。在調(diào)查了壁畫起甲脫落原因的基礎(chǔ)上，通過近百次試驗(yàn)、篩選，找到了較佳修復(fù)配方，即聚乙烯醇水溶液與聚醋酸乙烯乳液混合劑。采用這一配方修復(fù)的壁畫，經(jīng)過日曬、夜凍、雨露、沙打等惡劣氣候的檢驗(yàn)，證明性能穩(wěn)定。其中最早修復(fù)的第161號(hào)洞窟壁畫，已經(jīng)過二十多年時(shí)間的考驗(yàn)，至今效果良好。木刀壓平棉球排壓噴膠結(jié)劑膠輥磙壓鉆灌漿孔插注漿管支頂壁板灌漿鋪脫鹽墊脫鹽采用現(xiàn)代科學(xué)手段對(duì)敦煌石窟保護(hù)與環(huán)境因素的關(guān)系進(jìn)行多科學(xué)、綜合的系統(tǒng)研究。通過對(duì)窟區(qū)的環(huán)境質(zhì)量評(píng)價(jià)、污染源調(diào)查。庫內(nèi)小氣候觀測、壁畫顏料變色原因探討。洞窟內(nèi)異味氣體成分分析、霉變壁畫霉菌菌種的分離鑒定等問題的研究，探討了引起壁畫病害的某些環(huán)境因素，并提出一些切實(shí)可行的保護(hù)建議，為壁畫保護(hù)提供了科學(xué)的依據(jù)。西漢四神云氣圖壁畫保護(hù)研究保護(hù)前對(duì)四神云氣圖進(jìn)行測量收集數(shù)據(jù)三維數(shù)字掃描提供了壁畫局部損壞數(shù)據(jù)，反映壁畫破損程度保護(hù)前四神云氣圖保存狀況（局部）四神云氣圖保護(hù)后保護(hù)前對(duì)四神云氣圖進(jìn)行測量收集數(shù)據(jù)三維數(shù)字掃描提供了壁畫局部損壞數(shù)據(jù)，反映壁畫破損程度保護(hù)前四神云氣圖保存狀況（局部）四神云氣圖保護(hù)后彩繪泥塑彩繪泥塑和壁畫一樣，同為我們國家優(yōu)秀的民族藝術(shù)遺產(chǎn)之一。泥塑我國起源的年代比較早，如：司馬遷的《史記》“帝乙為偶人以象天神”。劉向《戰(zhàn)國策》談到“土偶”。所謂“土偶”，按徐彝舟在《讀書雜釋》上，被解釋為“今世捏土肖鬼神曰塐，亦作塑”。表明我國至少在2000多年之前已有了完整的泥塑創(chuàng)造。通常是利用濕潤、軟和易于操作的泥土自內(nèi)而外，自骨架大局一直到細(xì)膩的肌肉和五官表情，逐步捏塑而成的。我國古代彩繪泥塑多為木胎泥塑。胎骨分空箱體和立柱體兩種，最常見的是立柱體。木骨架綁草繩做草胎敷粗泥細(xì)泥塑造敷彩二、造成彩繪泥塑損壞的常見原因泥塑的劣化現(xiàn)象主要有以下幾種表現(xiàn)情況：崩塌、酥粉、酥堿、剝落、掉色、變色、退色由于泥塑的主要材料是泥，因此水仍然為危害泥塑的大敵。潮濕使泥層發(fā)生酥堿、粉化、開裂、裂縫、酥散脫落等病害。泥層中和骨架中的木材、麥草等都是有機(jī)材料，容易遭受菌類、蟲蛀、鼠的侵襲。一旦骨架被蛀空或腐爛，那么失去支撐的泥塑將會(huì)崩塌，致使殘斷或者全部毀掉。顏色的掉落可能是因膠的變質(zhì)引起的，而變色和退色則是由于顏料在潮濕、光、大氣污染等多種原因的影響下造成的。溫濕度的劇烈變化會(huì)引起彩繪層起甲、開裂。一些歷代的重修也會(huì)對(duì)彩塑的面貌發(fā)生改變。特別是清代的重塑金身，往往使彩塑顯得肥胖臃腫，失去了隋、唐以來彩繪泥塑的生動(dòng)形象和藝術(shù)風(fēng)貌，顯得死板乏味。麥積山石窟木骨架塑像（宋）麥積山石窟土坯胎塑像（后秦）三、彩繪泥塑的保護(hù)與修復(fù)泥塑的修復(fù)，根據(jù)文物保護(hù)原則，對(duì)于缺少肢體的彩塑，不能進(jìn)行無根據(jù)的創(chuàng)造性修復(fù)。因?yàn)槿敝俦凼遣仕艿某Ｒ姷钠茐默F(xiàn)象。應(yīng)堅(jiān)持“不塌、不毀、保持原貌”原則，進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸毯陀谐浞指鶕?jù)的復(fù)原工作。不可以進(jìn)行所謂的“重塑金身”這樣的修復(fù)。修復(fù)步驟：彩繪泥塑的保護(hù)修復(fù)工作主要是以下幾個(gè)內(nèi)容：滲透加固（泥塑層的滲透加固、彩繪層的滲透加固、內(nèi)部支架木材的滲透加固等）、粘接、填補(bǔ)缺損、內(nèi)部木材的防腐、防霉、防鼠等。對(duì)于一些內(nèi)部木材已經(jīng)十分糟朽了，使用加固等方法都無法滿足要求的情況下，還可以采用脫胎換骨的方法進(jìn)行保護(hù)。滲透加固彩塑泥層的滲透加固主要是針對(duì)由于濕度劇烈交替變化引起的泥層酥散。過去常用的滲透加固材料主要是使用酒精漆皮溶液、丙烯酸酯乳液、稀釋的聚醋酸乙烯酯乳液等?，F(xiàn)在比較經(jīng)常使用的主要是三甲樹脂和B-72的丙酮或者乙二醇乙醚溶液。現(xiàn)在北京大學(xué)周雙林博士研究開發(fā)的新型的丙烯酸改性系列滲透加固劑也可以用于彩繪泥塑酥散泥層的滲透加固。滲透加固一般從彩繪泥層的背面進(jìn)行，如果沒有裸露出的泥層背面，也可以通過斷面、彩繪開裂處進(jìn)行。一些彩塑泥層雖然未出現(xiàn)酥散現(xiàn)象，但是需要進(jìn)行修補(bǔ)，那么修補(bǔ)使用的粘接表面也必須進(jìn)行滲透加固。主要原因是修補(bǔ)的塑泥是潮濕，原有的塑泥會(huì)因?yàn)槌睗裨斐伤缮⒍撀?。?nèi)部完全酥軟的木質(zhì)支架的彩塑的滲透加固。盡量使用原有的材料，前提是糟朽的木材還有利用的可能性。一般這種加固需要將泥塑完全拆開進(jìn)行，或者可以從泥塑斷裂處將支撐木頭取出,在條件允許的情況下，也可以保持木胎在原有的位置的情況下進(jìn)行涂刷樹脂加固的方法。涂刷防腐劑和防霉劑、防蟲劑可以不取出木胎，從彩塑斷裂處操作進(jìn)行。對(duì)于十分糟朽的木胎，必須更換的，經(jīng)常需要進(jìn)行外科手術(shù)工作，甚至需要將彩塑鋸開。很顯然這是一件非常麻煩和危險(xiǎn)的工作，必須十分小心謹(jǐn)慎?。′彽牟课灰髦剡x擇好，一般在一個(gè)部位的銜接處為宜（如：頸、肩、股等部位）。以便將來修復(fù)復(fù)原時(shí)較少的留下痕跡。山東省長清縣靈巖寺的西第十三尊彩塑的修復(fù)保護(hù)拍照、繪圖以及文字紀(jì)錄；規(guī)劃鋸解、切割方案；翻制外模：在剝離彩塑泥層之前，必須先翻制一套外模，為了準(zhǔn)確拼對(duì)剝離下來的原彩塑泥層的各個(gè)部位。如果直接使用石膏從原塑像上翻制外模，石膏中的水分將會(huì)進(jìn)入塑像泥層，破壞塑像的彩繪。如果按原彩塑復(fù)制一尊泥塑，用石膏在復(fù)制品上翻制外模，當(dāng)然不會(huì)造成隊(duì)員彩塑的損害，但是目前從復(fù)制技術(shù)上很難做到天衣無縫的準(zhǔn)確。如果復(fù)制的彩塑不準(zhǔn)確，翻制的外模決會(huì)有誤差，將會(huì)影響到彩塑的復(fù)原質(zhì)量，所以外模一定要從彩塑原件上翻制。既然不能用石膏翻制，就要考慮其它材料，性能上既要有良好的可塑性，又不含水，幾經(jīng)篩選，研究人員選定了牙科用的打樣膏，白打樣膏是一種白色固體，不含水分也不吸收水分，其在60~70oC即軟化。使用時(shí)，先將打樣膏在浸在60~70oC的水中，軟化以后再使用。塑像面積較大，所以只能分塊進(jìn)行，自下而上的將打樣膏排壓在泥塑表面，為了防止打樣膏和彩塑粘連，先在彩塑表面蓋上1~2層鏡頭紙，在粘貼打樣膏[1]。打樣膏外邊再用石膏托襯，這樣外模就翻好了。

[1]

文物，1983年11期鋸結(jié)和揭取彩塑泥層：在外模翻好了之后，將彩塑按計(jì)劃好的由上至下切割，并迅速按照位置放入已經(jīng)翻制好的模子之中拼對(duì)起來。彩塑泥層的加固與粘接：放入模子中的彩塑內(nèi)面朝上，為了提高彩塑的強(qiáng)度，（強(qiáng)度好的不一定加固）可以使用漆皮酒精、三甲樹脂、B-72丙酮溶液進(jìn)行滲透加固，也可以使用bj101進(jìn)行加固。滲透加固不可以采用刷子涂刷的方法，最好采用滴管緩慢滴滲的方法。待完全干燥固化后，在使用環(huán)氧樹脂和玻璃纖維布加固在彩塑的背面。將加固好的彩塑，恢復(fù)到做好的新支架上，并用環(huán)氧樹脂布將彩塑內(nèi)層與支架連接起來。彩塑表面的修補(bǔ)：塑泥的配制，一般以50%的細(xì)沙、35%的塑泥、13%的水、2%的聚醋酸乙烯酯乳液。塑泥中可以摻入棉花、麻刀、稻糠、麥秸之類的東西，防止泥層的開裂。以上只是一個(gè)參考的比例，可以根據(jù)具體情況加以變動(dòng)，但砂不可以太多，砂太多容易松散、塑泥太多收縮比