一、單選題(共10題，70.0分)在35毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距短于（）毫米的就是廣角鏡頭。顧名思義，用這種鏡頭拍攝的畫面比人眼所看到的要寬廣，焦距越短，視角越廣。試題分析：短于35毫米的鏡頭，視角比人眼看到的要寬廣。A.80B.20C.50D.35標準答案：D“光線是靈魂，運動是生命”，運動攝影是影視藝術(shù)的一種重要造型手段，畫面的運動包括兩個方面：一是攝影機的運動、二是（）。A.主體的運動B.鏡頭焦距變化C.演員的運動D.角度的變化標準答案：A一、單選題(共10題，70.0分)鏡頭的光學(xué)中心到焦平面（膠片所在的平面）的距離，它是攝影鏡頭的主要性能指標之一，指的是（）。試題分析：焦距的定義。A.焦距B.快門C.光圈D.口徑標準答案：A慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.12格/秒B.24格/秒C.48格/秒D.6格/秒標準答案：B一、單選題(共10題，70.0分)光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.逆光B.頂光C.側(cè)光D.順光標準答案：C1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《爵士歌王》B.《浮華世界》C.《黨同伐異》D.《一個國家的誕生》標準答案：B一、單選題(共10題，70.0分)對不動的物體變焦拍攝時，因為縱深空間的擴張和壓縮，物體放大或縮小，產(chǎn)生鏡頭向物體推近或拉遠的效果。同時，變焦距鏡頭的這種特性又不同于改變攝影機的機位得到的推進或拉遠，鏡頭運動的（）增強。試題分析：因為變焦距攝影能同時改變空間的透視關(guān)系。A.方向感B.主觀性C.客觀性D.速度感標準答案：B美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《戰(zhàn)爭生活》B.《變形生活》C.《機械生活》D.《失去平衡的生活》標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.不一定B.相同C.更小D.更大標準答案：D電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.讓-雅克·戈達爾B.馬丁·斯科塞斯C.格里菲斯D.黑澤明標準答案：A二、多選題(共5題，30.0分)1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《驚魂記》B.《爵士歌王》C.《罷工》D.《一個國家的誕生》標準答案：B不同焦距的鏡頭，安裝在同一架攝影機上，在同一位置拍攝同一物體，焦距越長，該物體的影像就越（）。試題分析：焦距越長，視角越小。A.小B.大C.不一定D.不變標準答案：B二、多選題(共5題，30.0分)在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，是伴隨著敘述者“我”的聲音開場的，一下子就把觀眾帶入了故事之中。但這種敘事人稱卻是（）。試題分析：“我”本來是第一人稱的手法，但是在影片中“我”是以畫外音的形式，始終沒有在影片中出現(xiàn)。A.第二人稱B.第三人稱C.以上都不是D.第一人稱標準答案：B在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.紀實光效體系B.造型光效體系C.自然光效體系D.戲劇光效體系標準答案：D二、多選題(共5題，30.0分)《這個殺手不太冷》中瑪?shù)贍栠_為了安全起見而躲進隔壁里昂家，為了隱藏自己的殺手身份，夜晚里昂決定殺掉瑪?shù)贍栠_，他猶豫不定的內(nèi)心活動就通過下列哪種鏡頭運動得到了很好的表現(xiàn)。試題分析：推鏡頭有深入人物內(nèi)心的造型效果。A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭標準答案：A一、單選題(共10題，70.0分)1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《黨同伐異》B.《一個國家的誕生》C.《浮華世界》D.《爵士歌王》標準答案：C美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《機械生活》B.《變形生活》C.《戰(zhàn)爭生活》D.《失去平衡的生活》標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)追求畫面觀賞性，甚至刻意制造視覺奇觀。攝影機一定要不停地運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。運動甚至?xí)蚱戚S線規(guī)律，讓觀眾感覺到攝影機的存在。這種運動風(fēng)格屬于下列哪一種。試題分析：紀實和表現(xiàn)是運動的兩種風(fēng)格。A.紀實B.內(nèi)部運動C.外部運動D.表現(xiàn)標準答案：D對不動的物體變焦拍攝時，因為縱深空間的擴張和壓縮，物體放大或縮小，產(chǎn)生鏡頭向物體推近或拉遠的效果。同時，變焦距鏡頭的這種特性又不同于改變攝影機的機位得到的推進或拉遠，鏡頭運動的（）增強。試題分析：因為變焦距攝影能同時改變空間的透視關(guān)系。A.速度感B.客觀性C.主觀性D.方向感標準答案：C一、單選題(共10題，70.0分)不同焦距的鏡頭，安裝在同一架攝影機上，在同一位置拍攝同一物體，焦距越長，該物體的影像就越（）。試題分析：焦距越長，視角越小。A.不變B.大C.小D.不一定標準答案：B電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.黑澤明B.馬丁·斯科塞斯C.格里菲斯D.讓-雅克·戈達爾標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)希區(qū)柯克在《精神病患者》中使用（）鏡頭，目的就是讓攝影機給觀眾這樣一種感覺：“銀幕上的一切都是他們自己親眼所見”。試題分析：標準鏡頭的視角和人眼看到的一致。A.變焦距鏡頭B.廣角鏡頭C.標準鏡頭D.長焦鏡頭標準答案：C慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.6格/秒B.12格/秒C.48格/秒D.24格/秒標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.相同B.更大C.不一定D.更小標準答案：B光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.逆光B.順光C.頂光D.側(cè)光標準答案：D二、多選題(共5題，30.0分)在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.自然光效體系B.造型光效體系C.戲劇光效體系D.紀實光效體系標準答案：C在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，是伴隨著敘述者“我”的聲音開場的，一下子就把觀眾帶入了故事之中。但這種敘事人稱卻是（）。試題分析：“我”本來是第一人稱的手法，但是在影片中“我”是以畫外音的形式，始終沒有在影片中出現(xiàn)。A.第二人稱B.第一人稱C.以上都不是D.第三人稱標準答案：D二、多選題(共5題，30.0分)在影片《畢業(yè)生》中，當(dāng)主人公“本”走出機場時，“本”好像被其他的旅客擠到了畫面的角落里，不認真分辯很難從人群中找到“本”，這似乎暗喻著本馬上就要面臨世俗社會的擠壓和同化。這是以下哪種焦距鏡頭的造型特點？試題分析：長焦距鏡頭能起到壓縮空間的效果。A.長焦距鏡頭B.中等焦距鏡頭C.變焦距鏡頭D.短焦距鏡頭標準答案：A1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《罷工》B.《一個國家的誕生》C.《驚魂記》D.《爵士歌王》標準答案：D二、多選題(共5題，30.0分)在20世紀50年代以前，大多數(shù)電影的畫幅都遵循傳統(tǒng)學(xué)院式的比例，這種比例是（）。A.2.75:1B.1.66:1C.1.85:1D.1.33:1標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.逆光B.順光C.側(cè)光D.頂光標準答案：C慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.24格/秒B.12格/秒C.48格/秒D.6格/秒標準答案：A一、單選題(共10題，70.0分)電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.讓-雅克·戈達爾B.黑澤明C.格里菲斯D.馬丁·斯科塞斯標準答案：A在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.造型光效體系B.自然光效體系C.戲劇光效體系D.紀實光效體系標準答案：C一、單選題(共10題，70.0分)“光線是靈魂，運動是生命”，運動攝影是影視藝術(shù)的一種重要造型手段，畫面的運動包括兩個方面：一是攝影機的運動、二是（）。A.演員的運動B.鏡頭焦距變化C.角度的變化D.主體的運動標準答案：D中等焦距鏡頭的焦距從35毫米到50毫米，因為用這種鏡頭拍攝的畫面更接近人眼睛所看到的透視效果，所以又稱之為（）。試題分析：因為和人眼視角非常接近，所以被定義為“標準”。A.標準鏡頭B.立體鏡頭C.視覺鏡頭D.視網(wǎng)膜鏡頭標準答案：A一、單選題(共10題，70.0分)在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，是伴隨著敘述者“我”的聲音開場的，一下子就把觀眾帶入了故事之中。但這種敘事人稱卻是（）。試題分析：“我”本來是第一人稱的手法，但是在影片中“我”是以畫外音的形式，始終沒有在影片中出現(xiàn)。A.以上都不是B.第一人稱C.第二人稱D.第三人稱標準答案：D美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《機械生活》B.《戰(zhàn)爭生活》C.《變形生活》D.《失去平衡的生活》標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)在影片《畢業(yè)生》中，當(dāng)主人公“本”走出機場時，“本”好像被其他的旅客擠到了畫面的角落里，不認真分辯很難從人群中找到“本”，這似乎暗喻著本馬上就要面臨世俗社會的擠壓和同化。這是以下哪種焦距鏡頭的造型特點？試題分析：長焦距鏡頭能起到壓縮空間的效果。A.短焦距鏡頭B.長焦距鏡頭C.變焦距鏡頭D.中等焦距鏡頭標準答案：B1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《爵士歌王》B.《驚魂記》C.《一個國家的誕生》D.《罷工》標準答案：A二、多選題(共5題，30.0分)追求畫面觀賞性，甚至刻意制造視覺奇觀。攝影機一定要不停地運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。運動甚至?xí)蚱戚S線規(guī)律，讓觀眾感覺到攝影機的存在。這種運動風(fēng)格屬于下列哪一種。試題分析：紀實和表現(xiàn)是運動的兩種風(fēng)格。A.內(nèi)部運動B.外部運動C.紀實D.表現(xiàn)標準答案：D不同焦距的鏡頭，安裝在同一架攝影機上，在同一位置拍攝同一物體，焦距越長，該物體的影像就越（）。試題分析：焦距越長，視角越小。A.大B.不一定C.不變D.小標準答案：A二、多選題(共5題，30.0分)1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《黨同伐異》B.《一個國家的誕生》C.《爵士歌王》D.《浮華世界》標準答案：D《這個殺手不太冷》中瑪?shù)贍栠_為了安全起見而躲進隔壁里昂家，為了隱藏自己的殺手身份，夜晚里昂決定殺掉瑪?shù)贍栠_，他猶豫不定的內(nèi)心活動就通過下列哪種鏡頭運動得到了很好的表現(xiàn)。試題分析：推鏡頭有深入人物內(nèi)心的造型效果。A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭標準答案：A二、多選題(共5題，30.0分)在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.更小B.相同C.不一定D.更大標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.更小B.更大C.相同D.不一定標準答案：B《這個殺手不太冷》中瑪?shù)贍栠_為了安全起見而躲進隔壁里昂家，為了隱藏自己的殺手身份，夜晚里昂決定殺掉瑪?shù)贍栠_，他猶豫不定的內(nèi)心活動就通過下列哪種鏡頭運動得到了很好的表現(xiàn)。試題分析：推鏡頭有深入人物內(nèi)心的造型效果。A.拉鏡頭B.移鏡頭C.推鏡頭D.搖鏡頭標準答案：C一、單選題(共10題，70.0分)在20世紀50年代以前，大多數(shù)電影的畫幅都遵循傳統(tǒng)學(xué)院式的比例，這種比例是（）。A.1.33:1B.1.66:1C.1.85:1D.2.75:1標準答案：A追求畫面觀賞性，甚至刻意制造視覺奇觀。攝影機一定要不停地運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。運動甚至?xí)蚱戚S線規(guī)律，讓觀眾感覺到攝影機的存在。這種運動風(fēng)格屬于下列哪一種。試題分析：紀實和表現(xiàn)是運動的兩種風(fēng)格。A.外部運動B.紀實C.內(nèi)部運動D.表現(xiàn)標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.48格/秒B.24格/秒C.12格/秒D.6格/秒標準答案：B電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.馬丁·斯科塞斯B.格里菲斯C.讓-雅克·戈達爾D.黑澤明標準答案：C一、單選題(共10題，70.0分)不同焦距的鏡頭，安裝在同一架攝影機上，在同一位置拍攝同一物體，焦距越長，該物體的影像就越（）。試題分析：焦距越長，視角越小。A.小B.大C.不變D.不一定標準答案：B在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.戲劇光效體系B.紀實光效體系C.造型光效體系D.自然光效體系標準答案：A一、單選題(共10題，70.0分)美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《機械生活》B.《失去平衡的生活》C.《戰(zhàn)爭生活》D.《變形生活》標準答案：B1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《黨同伐異》B.《爵士歌王》C.《浮華世界》D.《一個國家的誕生》標準答案：C二、多選題(共5題，30.0分)在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，是伴隨著敘述者“我”的聲音開場的，一下子就把觀眾帶入了故事之中。但這種敘事人稱卻是（）。試題分析：“我”本來是第一人稱的手法，但是在影片中“我”是以畫外音的形式，始終沒有在影片中出現(xiàn)。A.第二人稱B.第一人稱C.以上都不是D.第三人稱標準答案：D對不動的物體變焦拍攝時，因為縱深空間的擴張和壓縮，物體放大或縮小，產(chǎn)生鏡頭向物體推近或拉遠的效果。同時，變焦距鏡頭的這種特性又不同于改變攝影機的機位得到的推進或拉遠，鏡頭運動的（）增強。試題分析：因為變焦距攝影能同時改變空間的透視關(guān)系。A.方向感B.主觀性C.速度感D.客觀性標準答案：B二、多選題(共5題，30.0分)1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《罷工》B.《驚魂記》C.《一個國家的誕生》D.《爵士歌王》標準答案：D在35毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距短于（）毫米的就是廣角鏡頭。顧名思義，用這種鏡頭拍攝的畫面比人眼所看到的要寬廣，焦距越短，視角越廣。試題分析：短于35毫米的鏡頭，視角比人眼看到的要寬廣。A.20B.50C.80D.35標準答案：D二、多選題(共5題，30.0分)光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.順光B.逆光C.頂光D.側(cè)光標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，是伴隨著敘述者“我”的聲音開場的，一下子就把觀眾帶入了故事之中。但這種敘事人稱卻是（）。試題分析：“我”本來是第一人稱的手法，但是在影片中“我”是以畫外音的形式，始終沒有在影片中出現(xiàn)。A.以上都不是B.第一人稱C.第二人稱D.第三人稱標準答案：D1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《罷工》B.《驚魂記》C.《一個國家的誕生》D.《爵士歌王》標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.讓-雅克·戈達爾B.黑澤明C.馬丁·斯科塞斯D.格里菲斯標準答案：A追求畫面觀賞性，甚至刻意制造視覺奇觀。攝影機一定要不停地運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。運動甚至?xí)蚱戚S線規(guī)律，讓觀眾感覺到攝影機的存在。這種運動風(fēng)格屬于下列哪一種。試題分析：紀實和表現(xiàn)是運動的兩種風(fēng)格。A.外部運動B.內(nèi)部運動C.紀實D.表現(xiàn)標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.6格/秒B.48格/秒C.24格/秒D.12格/秒標準答案：C“光線是靈魂，運動是生命”，運動攝影是影視藝術(shù)的一種重要造型手段，畫面的運動包括兩個方面：一是攝影機的運動、二是（）。A.演員的運動B.角度的變化C.鏡頭焦距變化D.主體的運動標準答案：D一、單選題(共10題，70.0分)光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.順光B.頂光C.側(cè)光D.逆光標準答案：C《這個殺手不太冷》中瑪?shù)贍栠_為了安全起見而躲進隔壁里昂家，為了隱藏自己的殺手身份，夜晚里昂決定殺掉瑪?shù)贍栠_，他猶豫不定的內(nèi)心活動就通過下列哪種鏡頭運動得到了很好的表現(xiàn)。試題分析：推鏡頭有深入人物內(nèi)心的造型效果。A.搖鏡頭B.移鏡頭C.推鏡頭D.拉鏡頭標準答案：C一、單選題(共10題，70.0分)鏡頭的光學(xué)中心到焦平面（膠片所在的平面）的距離，它是攝影鏡頭的主要性能指標之一，指的是（）。試題分析：焦距的定義。A.快門B.光圈C.焦距D.口徑標準答案：C在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.造型光效體系B.自然光效體系C.戲劇光效體系D.紀實光效體系標準答案：C二、多選題(共5題，30.0分)在20世紀50年代以前，大多數(shù)電影的畫幅都遵循傳統(tǒng)學(xué)院式的比例，這種比例是（）。A.1.33:1B.2.75:1C.1.66:1D.1.85:1標準答案：A在影片《畢業(yè)生》中，當(dāng)主人公“本”走出機場時，“本”好像被其他的旅客擠到了畫面的角落里，不認真分辯很難從人群中找到“本”，這似乎暗喻著本馬上就要面臨世俗社會的擠壓和同化。這是以下哪種焦距鏡頭的造型特點？試題分析：長焦距鏡頭能起到壓縮空間的效果。A.短焦距鏡頭B.長焦距鏡頭C.中等焦距鏡頭D.變焦距鏡頭標準答案：B二、多選題(共5題，30.0分)在35毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距短于（）毫米的就是廣角鏡頭。顧名思義，用這種鏡頭拍攝的畫面比人眼所看到的要寬廣，焦距越短，視角越廣。試題分析：短于35毫米的鏡頭，視角比人眼看到的要寬廣。A.20B.35C.50D.80標準答案：B1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《浮華世界》B.《爵士歌王》C.《黨同伐異》D.《一個國家的誕生》標準答案：A二、多選題(共5題，30.0分)美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《機械生活》B.《失去平衡的生活》C.《戰(zhàn)爭生活》D.《變形生活》標準答案：B一、單選題(共15題，80.0分)“光線是靈魂，運動是生命”，運動攝影是影視藝術(shù)的一種重要造型手段，畫面的運動包括兩個方面：一是攝影機的運動、二是（）。A.鏡頭焦距變化B.主體的運動C.角度的變化D.演員的運動標準答案：B追求畫面觀賞性，甚至刻意制造視覺奇觀。攝影機一定要不停地運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。運動甚至?xí)蚱戚S線規(guī)律，讓觀眾感覺到攝影機的存在。這種運動風(fēng)格屬于下列哪一種。試題分析：紀實和表現(xiàn)是運動的兩種風(fēng)格。A.紀實B.表現(xiàn)C.內(nèi)部運動D.外部運動標準答案：B不同焦距的鏡頭，安裝在同一架攝影機上，在同一位置拍攝同一物體，焦距越長，該物體的影像就越（）。試題分析：焦距越長，視角越小。A.大B.小C.不變D.不一定標準答案：A中等焦距鏡頭的焦距從35毫米到50毫米，因為用這種鏡頭拍攝的畫面更接近人眼睛所看到的透視效果，所以又稱之為（）。試題分析：因為和人眼視角非常接近，所以被定義為“標準”。A.標準鏡頭B.視網(wǎng)膜鏡頭C.立體鏡頭D.視覺鏡頭標準答案：A光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.順光B.逆光C.頂光D.側(cè)光標準答案：D在張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中，是伴隨著敘述者“我”的聲音開場的，一下子就把觀眾帶入了故事之中。但這種敘事人稱卻是（）。試題分析：“我”本來是第一人稱的手法，但是在影片中“我”是以畫外音的形式，始終沒有在影片中出現(xiàn)。A.第一人稱B.第二人稱C.第三人稱D.以上都不是標準答案：C電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.馬丁·斯科塞斯B.黑澤明C.讓-雅克·戈達爾D.格里菲斯標準答案：C美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《失去平衡的生活》B.《機械生活》C.《變形生活》D.《戰(zhàn)爭生活》標準答案：A1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《一個國家的誕生》B.《黨同伐異》C.《爵士歌王》D.《浮華世界》標準答案：D對不動的物體變焦拍攝時，因為縱深空間的擴張和壓縮，物體放大或縮小，產(chǎn)生鏡頭向物體推近或拉遠的效果。同時，變焦距鏡頭的這種特性又不同于改變攝影機的機位得到的推進或拉遠，鏡頭運動的（）增強。試題分析：因為變焦距攝影能同時改變空間的透視關(guān)系。A.客觀性B.主觀性C.速度感D.方向感標準答案：B一、單選題(共15題，80.0分)慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.6格/秒B.12格/秒C.24格/秒D.48格/秒標準答案：C在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.更大B.更小C.相同D.不一定標準答案：A1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《一個國家的誕生》B.《驚魂記》C.《爵士歌王》D.《罷工》標準答案：C用短焦距拍攝的鏡頭，可以增強影像縱深運動的速度感，長焦距鏡頭正相反，它能增強（）的速度感。試題分析：這是長焦距鏡頭的造型特點。A.人物運動B.橫向運動C.垂直運動D.車輛運動標準答案：B在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.戲劇光效體系B.自然光效體系C.造型光效體系D.紀實光效體系標準答案：A二、多選題(共5題，20.0分)“香港太小了，用超廣角讓它變大些”（王家衛(wèi)語），影片《墮落天使》用9.8mm的超廣角鏡頭拍攝，表現(xiàn)影片的主人公和這座城市之間的（）。試題分析：廣角鏡頭的造型特點。A.疏離B.格格不入C.親密D.熟悉標準答案：A，B聲畫對位的表現(xiàn)形式包括以下哪幾種。A.分離B.同步C.對立D.平行標準答案：C，D以下哪些選項屬于光線的三要素的內(nèi)容。試題分析：光線的三要素包括：質(zhì)量、方向和強度。其中色溫屬于光線的質(zhì)量范疇。A.光線的質(zhì)量B.光線的方向C.光線的強度D.光線的色溫標準答案：A，B，C，D基斯洛夫斯基在他的“藍白紅”三部曲中，借用了法國國旗中“藍白紅”三色分別象征的（）等理念，并通過電影中獨具匠心的色彩使用，對這三個重要理念進行了深入的思考與表現(xiàn)。A.自由B.平等C.博愛D.正義標準答案：A，B，C電影攝影的角度的劃分，水平方向上，以被攝體主體規(guī)定的正面為基準，分為（）。A.正面角度B.斜側(cè)角度C.正側(cè)角度D.背面角度標準答案：A，B，C，D一、單選題(共15題，80.0分)1927年，美國華納兄弟公司拍攝了第一部有聲故事片是下列哪一部。A.《一個國家的誕生》B.《驚魂記》C.《爵士歌王》D.《罷工》標準答案：C在人物造型具體的創(chuàng)作實踐中，它形成了以“五大光”為基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法。每一個人物形象的鏡頭，特別是那些特寫鏡頭完全按照主光、副光、輪廓光、修飾光、眼神光五種基本光線以及它們之間特定的光比來創(chuàng)作完成。以上說的是哪種光效體系的造型特點？試題分析：戲劇光效體系具有假定性。A.戲劇光效體系B.自然光效體系C.造型光效體系D.紀實光效體系標準答案：A追求畫面觀賞性，甚至刻意制造視覺奇觀。攝影機一定要不停地運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動。運動甚至?xí)蚱戚S線規(guī)律，讓觀眾感覺到攝影機的存在。這種運動風(fēng)格屬于下列哪一種。試題分析：紀實和表現(xiàn)是運動的兩種風(fēng)格。A.紀實B.表現(xiàn)C.內(nèi)部運動D.外部運動標準答案：B在影片制作中，運用長焦距鏡頭的（）可以簡化影像，排除干擾以引起觀眾對特定事物的注意。A.大景深B.小景深C.大光圈D.小光圈標準答案：B在20世紀50年代以前，大多數(shù)電影的畫幅都遵循傳統(tǒng)學(xué)院式的比例，這種比例是（）。A.1.33:1B.1.66:1C.1.85:1D.2.75:1標準答案：A光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.順光B.逆光C.頂光D.側(cè)光標準答案：D在影片《畢業(yè)生》中，當(dāng)主人公“本”走出機場時，“本”好像被其他的旅客擠到了畫面的角落里，不認真分辯很難從人群中找到“本”，這似乎暗喻著本馬上就要面臨世俗社會的擠壓和同化。這是以下哪種焦距鏡頭的造型特點？A.長焦距鏡頭B.短焦距鏡頭C.中等焦距鏡頭D.變焦距鏡頭標準答案：A“光線是靈魂，運動是生命”，運動攝影是影視藝術(shù)的一種重要造型手段，畫面的運動包括兩個方面：一是攝影機的運動、二是（）。A.鏡頭焦距變化B.主體的運動C.角度的變化D.演員的運動標準答案：B電影并不存在于膠片上，“電影存在于觀眾與銀幕間的空間之中”，出自（）。試題分析：讓-雅克·戈達爾的名言，深刻的闡釋了電影創(chuàng)作和觀眾之間的關(guān)系。A.馬丁·斯科塞斯B.黑澤明C.讓-雅克·戈達爾D.格里菲斯標準答案：C1935年電影完成了他第二次技術(shù)革新，第一部彩色電影（）公映，再還原物質(zhì)世界的道路上又邁出了堅實的一步。試題分析：ABC都是黑白電影，C還是第一部有聲電影。A.《一個國家的誕生》B.《黨同伐異》C.《爵士歌王》D.《浮華世界》標準答案：D一、單選題(共15題，80.0分)中等焦距鏡頭的焦距從35毫米到50毫米，因為用這種鏡頭拍攝的畫面更接近人眼睛所看到的透視效果，所以又稱之為（）。試題分析：因為和人眼視角非常接近，所以被定義為“標準”。A.標準鏡頭B.視網(wǎng)膜鏡頭C.立體鏡頭D.視覺鏡頭標準答案：A慢速攝影是以低于（）的頻率拍攝的運動，被拍攝對象正常的運動速度最終會以快動作效果呈現(xiàn)在銀幕上。這種手法常用來壓縮時間，加快影片的節(jié)奏。試題分析：影片的正常播放速度是每秒24格。A.6格/秒B.12格/秒C.24格/秒D.48格/秒標準答案：C美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機械的運轉(zhuǎn)，后工業(yè)社會的高度發(fā)展是以個體犧牲自我和本性為代價的。A.《失去平衡的生活》B.《機械生活》C.《變形生活》D.《戰(zhàn)爭生活》標準答案：A用短焦距拍攝的鏡頭，可以增強影像縱深運動的速度感，長焦距鏡頭正相反，它能增強（）的速度感。試題分析：這是長焦距鏡頭的造型特點。A.人物運動B.橫向運動C.垂直運動D.車輛運動標準答案：B在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.更大B.更小C.相同D.不一定標準答案：A二、多選題(共5題，20.0分)“香港太小了，用超廣角讓它變大些”（王家衛(wèi)語），影片《墮落天使》用9.8mm的超廣角鏡頭拍攝，表現(xiàn)影片的主人公和這座城市之間的（）。試題分析：廣角鏡頭的造型特點。A.疏離B.格格不入C.親密D.熟悉標準答案：A，B以下哪些選項屬于光線的三要素的內(nèi)容。試題分析：光線的三要素包括：質(zhì)量、方向和強度。其中色溫屬于光線的質(zhì)量范疇。A.光線的質(zhì)量B.光線的方向C.光線的強度D.光線的色溫標準答案：A，B，C，D基斯洛夫斯基在他的“藍白紅”三部曲中，借用了法國國旗中“藍白紅”三色分別象征的（）等理念，并通過電影中獨具匠心的色彩使用，對這三個重要理念進行了深入的思考與表現(xiàn)。A.自由B.平等C.博愛D.正義標準答案：A，B，C常見的場面調(diào)度方法包括以下哪幾個？A.縱深場面調(diào)度B.重復(fù)性場面調(diào)度C.對比性場面調(diào)度D.象征性場面調(diào)度標準答案：A，B，C，D聲畫對位的表現(xiàn)形式包括以下哪幾種。A.分離B.同步C.對立D.平行標準答案：C，D一、單選題(共15題，80.0分)光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗關(guān)系，立體感十分明顯。這種光線屬于以下哪一種？A.順光B.逆光C.頂光D.側(cè)光標準答案：D用短焦距拍攝的鏡頭，可以增強影像縱深運動的速度感，長焦距鏡頭正相反，它能增強（）的速度感。試題分析：這是長焦距鏡頭的造型特點。A.人物運動B.橫向運動C.垂直運動D.車輛運動標準答案：B在其它條件相同的情況下，短焦距要比長焦距鏡頭產(chǎn)生的景深（）。A.更大B.更小C.相同D.不一定標準答案：A在影片制作中，運用長焦距鏡頭的（）可以簡化影像，排除干擾以引起觀眾對特定事物的注意。A.大景深B.小景深C.大光圈D.小光圈標準答案：B對不動的物體變焦拍攝時，因為縱深空間的擴張和壓縮，物體放大或縮小，產(chǎn)生鏡頭向物體推近或拉遠的效果。同時，變焦距鏡頭的這種特性又不同于改變攝影機的機位得到的推進或拉遠，鏡頭運動的（）增強。試題分析：因為變焦距攝影能同時改變空間的透視關(guān)系。A.客觀性B.主觀性C.速度感D.方向感標準答案：B美國影片（）大量運用慢速攝影的手法來表現(xiàn)川流不息的街道、穿梭往來的行人，使觀眾形象地感受到現(xiàn)代生活就像機器一樣機