歸園田居（其一）陶淵明壹老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。叁采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。貳日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。肆衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。句詩(shī)《中國(guó)文脈》余秋雨作者認(rèn)為，在魏晉之間出現(xiàn)了三種文化人格：1.慷慨英雄型的文化人格；2.游戲反叛型的文化人格；3.安然自立型的文化人格。人物檔案姓名：陶淵明或陶潛字元亮，自稱(chēng)“五柳先生”，私謚“靖節(jié)”籍貫：潯陽(yáng)柴桑（今江西九江）人。生卒年月：約365—427（我熬過(guò)了7個(gè)皇帝哦~）朝代：東晉家庭出身：沒(méi)落的仕宦家庭職業(yè)：詩(shī)人、文學(xué)家、農(nóng)民個(gè)人愛(ài)好：飲酒、讀書(shū)、寫(xiě)作、耕田后世尊稱(chēng)：“田園詩(shī)人之祖”“古今隱逸詩(shī)人之宗”。主要作品：詩(shī)歌《飲酒》《歸園田居》《桃花源詩(shī)》等，散文《桃花源記》《五柳先生傳》等。我曾經(jīng)也是名門(mén)望族創(chuàng)作背景陶淵明出身于沒(méi)落的仕宦家庭，由于其儒道思想的矛盾性，他時(shí)官時(shí)隱，舉棋不定。義熙元年（405）八月，陶淵明出任彭澤縣令。當(dāng)時(shí)東晉政治日益腐敗，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾十分尖銳，權(quán)力斗爭(zhēng)激烈，他的抱負(fù)得不到施展，又不肯與當(dāng)時(shí)的社會(huì)同流合污。于是在任八十余天就辭官歸田，從此與官場(chǎng)決裂，終老田園。在奔波勞累的仕宦生活中，他時(shí)常覺(jué)得不適和厭倦，情不自禁地懷念起往日讀書(shū)、閑居的鄉(xiāng)村田園生活，對(duì)自己違背本性、汲汲求仕的行為產(chǎn)生懷疑，甚至后悔的念頭也冒了出來(lái)。而當(dāng)脫離了官場(chǎng)，回到家中親自參加耕種和收獲時(shí)，他感到無(wú)限欣悅。詩(shī)歌《歸園田居（其一）》，真實(shí)地記錄了他的這一思想變化。歸園田居（其一）少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。jī開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。zhuō方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。yìn曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。初讀詩(shī)歌，整體感知少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林,池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田?！痉g】少年時(shí)就沒(méi)有適應(yīng)世俗的氣質(zhì)，天性原本熱愛(ài)山林。誤落在世俗的種種束縛中，一轉(zhuǎn)眼就是三十年。被關(guān)在籠中的鳥(niǎo)留戀生活過(guò)的樹(shù)林，養(yǎng)在池里的魚(yú)思念遨游過(guò)的深潭。我在南面的田野邊開(kāi)墾荒地，持守愚拙的本性，回鄉(xiāng)過(guò)田園生活。初讀詩(shī)歌，整體感知方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。【翻譯】宅子四周?chē)@十幾畝地，還有茅草小屋八九間。榆樹(shù)柳樹(shù)遮蓋著后檐，桃樹(shù)李樹(shù)排列在堂前。隱隱可見(jiàn)遠(yuǎn)處的村莊，依稀可見(jiàn)村落輕柔飄升的炊煙。狗在深巷中叫，雞在桑樹(shù)上打鳴。門(mén)戶(hù)庭院里沒(méi)有世俗的繁瑣雜事，靜室里自有余暇。長(zhǎng)久困守在束縛本性的俗世里的我啊，又能返回自然了。歸園田居圍繞“歸”字，詩(shī)人敘寫(xiě)了哪些內(nèi)容？1.從何而歸？——官場(chǎng)誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。顯出詩(shī)人的悔恨之深2.為何而歸？熱愛(ài)田園生活，厭惡官場(chǎng)。少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。羈鳥(niǎo)戀舊林,池魚(yú)思故淵。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。久在樊籠里，復(fù)得返自然。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。既然陶淵明“性本愛(ài)丘山”，那當(dāng)時(shí)為何要出仕？后面又為什么想要“守拙”？（如何理解守拙？）（1）家庭貧困，需要養(yǎng)家糊口；（2）少年時(shí)代有大濟(jì)蒼生的壯志。守拙，即守住“正直善良”的本性。（表層）東晉末年權(quán)力之爭(zhēng)劇烈，官員皆是爾虞我詐勾心斗角，沒(méi)有這種本領(lǐng)就無(wú)法得意于仕途。所以，正直良善之輩就會(huì)感到壓抑束縛，為了守住自己的本心，堅(jiān)守自己的人格操守，歸園田是他最好的歸宿。（深層）歸園田居3.歸向何處?——田園方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。歸園田居4.歸去如何？戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然?！惨?、悠閑、自在、愉悅欣喜【小結(jié)】《歸園田居》（其一）抒發(fā)了對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，對(duì)田園生活的喜愛(ài)，以及辭官歸隱的自由喜悅之情。反復(fù)誦讀，把握詩(shī)歌藝術(shù)比喻，“誤落塵網(wǎng)”是講自己誤入了束縛人性和自由的世俗之網(wǎng)。陶淵明為了生活所迫，不得已奔波官場(chǎng)，不能順應(yīng)自己的本性。“樊籠”“塵網(wǎng)”比喻束縛本性的俗世。“羈鳥(niǎo)”“池魚(yú)”比喻自己受到官場(chǎng)的束縛，“戀”“思”表達(dá)出向往田園生活又急于擺脫束縛的迫切心情。反復(fù)誦讀，把握詩(shī)歌藝術(shù)詩(shī)人描寫(xiě)了“歸向處”的哪些田園景色，是如何描繪“歸去何處”的田園景色的？表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的心情？方宅、草屋、榆柳、桃李、遠(yuǎn)人村、炊煙、狗吠、雞鳴。視覺(jué)（近遠(yuǎn)結(jié)合），聽(tīng)覺(jué)（以動(dòng)襯靜），動(dòng)靜結(jié)合；白描（描寫(xiě)景物的時(shí)候以簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的語(yǔ)言，粗線條勾畫(huà)景物輪廓的方法。）小結(jié)《歸園田居》其一，通過(guò)描繪詩(shī)人回歸田園前后的心情及生田園生活環(huán)境，表達(dá)了對(duì)官場(chǎng)生活的厭惡、對(duì)田園生活的熱愛(ài)，以及回歸田園后愉悅的心情。練習(xí)題陶淵明，自號(hào)_________。本文表明作者不隨波逐流，固守節(jié)操，回鄉(xiāng)開(kāi)荒種地，過(guò)田園生活的的句子是________________________________。本文表明居處四周環(huán)境清幽，生機(jī)盎然的句子是________________________________________。通過(guò)______________________________________我們可以看出作者生活十分閑適，有很多空閑時(shí)間。五柳先生開(kāi)荒田野際，守拙歸園田榆柳蔭后檐，桃李羅堂前戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑白描、細(xì)描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)白描是用簡(jiǎn)練的文字描摹對(duì)象，不重辭藻修飾和渲染烘托，如實(shí)的勾勒出描寫(xiě)對(duì)象的情態(tài)面貌。作用：具有傳神和突出主體的作用。例：馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住人物的細(xì)微而又具體的典型特點(diǎn)，加以生動(dòng)細(xì)致描繪的一種寫(xiě)作手法。主要指動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫(xiě)等。作用：烘托環(huán)境氛圍；刻畫(huà)人物性格和心理；揭示主題思想等。白描、細(xì)描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)例：張籍的《秋思》：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封?！边@首詩(shī)借助生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)傳遞人物的思想感情，“臨發(fā)又開(kāi)封”這一動(dòng)作細(xì)節(jié)表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)親人的深切思念。工筆是指文學(xué)作品中用工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪事物。又稱(chēng)細(xì)描、工筆描寫(xiě)、工筆手法。即用細(xì)膩的筆觸，精細(xì)地描繪人物外貌和生活場(chǎng)景等，使人或景物的形象逼真。概括地講，細(xì)節(jié)描寫(xiě)是描寫(xiě)的“內(nèi)容”，細(xì)描是描寫(xiě)的“方法”。白描、細(xì)描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)語(yǔ)文概念下的工筆，最突出的特點(diǎn)有如下幾個(gè)方面：一是描寫(xiě)精細(xì)，在對(duì)描寫(xiě)對(duì)象精雕細(xì)琢的過(guò)程中，凡是與對(duì)象特征、事件脈絡(luò)、人物精神、中心主旨有關(guān)聯(lián)的地方，絕不放過(guò)任何細(xì)節(jié)。二是重在寫(xiě)實(shí)。通過(guò)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)與現(xiàn)實(shí)相照映，重在突出描寫(xiě)對(duì)象給讀者帶來(lái)的真實(shí)感和客觀性。三是選詞用字重在視覺(jué)效果，突出感官力量。因此，工筆的藝術(shù)手法，善于運(yùn)用色澤濃艷、外飾華美、聲韻和諧的形容詞、擬聲詞、疊詞以及富于情感觀點(diǎn)價(jià)值傾向的副詞、嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的數(shù)量詞。四是多用藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的修辭，如，擬人，比喻、排比、反復(fù)等。白描、細(xì)描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)《湖心亭看雪》中，“湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥、舟中人兩三粒而已”楊絳在《老王》中，對(duì)最后一次來(lái)“我們家”的老王做了這樣的描寫(xiě)：“開(kāi)門(mén)看見(jiàn)老王直僵僵地鑲嵌在門(mén)框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴yǔ著身子進(jìn)我家來(lái)，不顯得那么高。也許他平時(shí)不那么瘦，也不是那么直僵僵的。他面色死灰，兩只眼上都結(jié)著一層翳yì，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說(shuō)得可笑些，他簡(jiǎn)直像棺材里倒出來(lái)的，就像我想象里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會(huì)散成一堆白骨?！卑酌?、細(xì)描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)陸定一的《老山界》中，“耳朵里有不可捉摸的聲響，極遠(yuǎn)的又是極近的，極洪大的又是極細(xì)切的，像春蠶在咀嚼桑葉，像野馬在平原上奔馳，像山泉在嗚咽，像波濤在澎湃?！薄度龂?guó)演義》第五回中，在華雄連斬袁紹兩員大將后，關(guān)羽請(qǐng)纓出戰(zhàn)，袁紹輕視他為劉備帳下一個(gè)馬弓手，喝令打出帳外。曹操攔下，教人熱酒一杯，讓關(guān)公飲了上馬?！瓣P(guān)公曰：‘酒且斟下，某去便來(lái)?！鰩ぬ岬?，飛身上馬。眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鑾鈴響處，馬到中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭，擲于地上。其酒尚溫。”白描、細(xì)描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)魯迅的《藥》中，“老栓又吃一驚，睜眼看時(shí)，幾個(gè)人從他面前過(guò)去了。一個(gè)還回頭看他，樣子不甚分明，但很像久餓的人見(jiàn)了食物一般，眼里閃出一種攫jué取的光。老栓看看燈籠，已經(jīng)熄了。按一按衣袋，硬硬的還在。”吳敬梓的《范進(jìn)中舉》里，胡屠戶(hù)“見(jiàn)女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回”。拓展探究拓展探究魯迅先生評(píng)價(jià)曹操：“是一個(gè)很有本事的人，至少是一個(gè)英雄。”他評(píng)價(jià)陶淵明：“陶潛正因?yàn)椴⒎菧喩盱o穆，所以他偉大?！蹦闳绾卫斫饽兀空?qǐng)根據(jù)曹操和陶淵明的作品客觀評(píng)價(jià)一下。曹操名作有《蒿里行》《觀滄海》和《龜雖壽》等，這些作品風(fēng)格慷慨悲涼而沉郁雄健，從這些作品可以看出，曹操是一個(gè)在亂世中有頑強(qiáng)精神的人，稱(chēng)之為“英雄”也是實(shí)至名歸。而陶淵明因?yàn)樽约旱男愿衽c世俗官場(chǎng)生活不適應(yīng)，不適應(yīng)仕途中繁文縟節(jié)的限制和爾虞我詐的權(quán)勢(shì)之爭(zhēng)，盡管反復(fù)多次出仕，但是最終歸隱田園。正是因?yàn)樗⑽赐耆撾x現(xiàn)實(shí)，卻有這樣的精神氣節(jié)，“并非渾身靜穆”，他才如此偉大。拓展探究“天下修道，終南為冠”。美國(guó)著名