動(dòng)態(tài)水墨畫在數(shù)字時(shí)代的發(fā)展前景摘要：當(dāng)今中國(guó)有各種各樣的動(dòng)畫作品出現(xiàn)，但是大多都沒(méi)有中國(guó)元素在里面，水墨藝術(shù)的真正美感沒(méi)有凸顯在動(dòng)畫作品中。或許是技術(shù)的不成熟，亦或是創(chuàng)作者的忽視?？傊?，動(dòng)態(tài)水墨畫沒(méi)有達(dá)到本應(yīng)的效力。

緒論：發(fā)展動(dòng)態(tài)水墨畫，可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。與一般的動(dòng)畫片不同，水墨動(dòng)畫沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫，角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)?！缎◎蝌秸覌寢尅肥鞘澜缟系谝徊克珓?dòng)畫片，1961年7月美影攝制完成、1960年出品。不僅僅是因?yàn)樗?jīng)有過(guò)輝煌的歷史，更應(yīng)該看到的是它美好的未來(lái)。中國(guó)水墨畫藝術(shù)經(jīng)過(guò)千年歷史的錘煉，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，畢加索提到“真正的藝術(shù)在東方”，可見(jiàn)中國(guó)水墨畫藝術(shù)的真諦和魅力有著無(wú)可替代的地位。中國(guó)水墨畫藝術(shù)的“意境”與“韻味”不管在過(guò)去還是未來(lái)，依然是中國(guó)畫的主題，是動(dòng)態(tài)水墨畫的創(chuàng)作源泉。

一、動(dòng)態(tài)水墨畫的市場(chǎng)需求很大

2009年3月底，國(guó)務(wù)院總理溫家寶在武漢江通動(dòng)畫股份有限公司考察時(shí)強(qiáng)調(diào)中國(guó)應(yīng)該有自己的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)?？偫硪欢卧捔钪袊?guó)動(dòng)漫業(yè)深思，他說(shuō)：“要讓中國(guó)的文化走向世界，要在世界展示中國(guó)的軟實(shí)力。讓中國(guó)的孩子多看自己的歷史和自己國(guó)家的動(dòng)畫片?！眲?dòng)畫產(chǎn)業(yè)在中國(guó)的市場(chǎng)容量至少有1000億元人民幣，其中3.67億消費(fèi)是未成年，他們是目前最主要的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)消費(fèi)群體。有關(guān)部門對(duì)京、滬、穗三大城市有關(guān)動(dòng)漫產(chǎn)品消費(fèi)的調(diào)查也表明，每年由14歲——30歲城市青年創(chuàng)下的消費(fèi)額，即可超過(guò)100億元。中國(guó)有著巨大的動(dòng)畫消費(fèi)市場(chǎng)，有著穩(wěn)定的動(dòng)畫讀者和觀眾，巨大的市場(chǎng)是中國(guó)動(dòng)態(tài)水墨畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的潛在保證。

中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)有著巨大的潛力。中國(guó)有近4億兒童喜歡看動(dòng)畫片，甚至現(xiàn)在許多青年人、中老年人都是動(dòng)畫片的喜愛(ài)者。而目前中國(guó)的動(dòng)畫片生產(chǎn)基地，只有上海美術(shù)電影廠和中央電視臺(tái)兩家，雖然說(shuō)美影廠的動(dòng)畫影視片生產(chǎn)量已從1995年的500分鐘上升至現(xiàn)在的5000分鐘，而且這5000分鐘的動(dòng)畫也并非都是精品，但這對(duì)諾大的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)也只是杯水車薪，遠(yuǎn)不能滿足市場(chǎng)需求，現(xiàn)在的電視部門依然不得不從國(guó)外花巨資購(gòu)買播放權(quán)，將市場(chǎng)拱手讓給洋人。隨著計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)成為對(duì)全球經(jīng)濟(jì)具有舉足輕重影響力的產(chǎn)業(yè)，成為21世紀(jì)新經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)軍產(chǎn)業(yè)之一，被稱為最有希望的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在中國(guó)尚處于初級(jí)的階段，動(dòng)畫產(chǎn)品有非常大的市場(chǎng)容量，它的發(fā)展前景是毋庸置疑的。中國(guó)的動(dòng)畫制作水平個(gè)能力，包括運(yùn)營(yíng)能力比日本和美國(guó)要落后20年以上，在發(fā)展空間上有著巨大的潛力。

二、濃厚的水墨藝術(shù)為動(dòng)態(tài)水墨畫奠定堅(jiān)實(shí)的表現(xiàn)基礎(chǔ)

一種動(dòng)畫形式擁有獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，歐美日韓，畫風(fēng)千千萬(wàn)萬(wàn)，而中國(guó)的動(dòng)態(tài)水墨畫繼承的應(yīng)是傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。中國(guó)古人已經(jīng)在水墨中韜光養(yǎng)晦了千年，動(dòng)畫想要傳承其精髓，應(yīng)當(dāng)潛心研究，這絕非一朝一夕能完成的，但是一旦動(dòng)畫有能力運(yùn)用這些豐富的表現(xiàn)手法，那么水墨動(dòng)畫，將會(huì)在更好的內(nèi)容下大放異彩，本為從水墨畫的作畫激發(fā)、筆法以及魔法的使用入手分析水墨藝術(shù)的豐富內(nèi)涵。

（一）技法

一副水墨作品的風(fēng)格，很大程度上由畫家作畫技法不同所致，中國(guó)畫技法大致分為六種：十八描，雙勾，白描，皴法，沒(méi)骨，潑墨，其中的潑墨，無(wú)輪廓，而將墨潑與紙上，形成一些飽滿淋漓的筆道，氣勢(shì)磅礴，進(jìn)而構(gòu)成畫面。水墨畫技法的精妙就在于此，當(dāng)你站在一副畫面前時(shí)，就感覺(jué)到有一種力量，畫中的物體雖靜尤動(dòng)，而這種力量，也就隨之營(yíng)造出作品的意境。

（二）筆法

筆法包括了下筆、行筆和收筆，筆法在整個(gè)書法國(guó)畫藝術(shù)系中十分重要，也十分復(fù)雜。書法的用筆筆法具體可以歸納為中鋒、偏鋒、圓筆等。本質(zhì)上講，筆法主要指用筆技巧，包括運(yùn)筆方向、運(yùn)筆力度以及運(yùn)筆速度等，是無(wú)形、抽象和動(dòng)態(tài)變化的。

（三）墨法

水墨畫不用色或少用色，突出水墨互滲所造成的豐富的表現(xiàn)效果，體現(xiàn)出自然的意趣，水墨畫以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，“墨即是色”，墨的濃淡變化就是色的層次變化，分為焦墨（原墨）—濃墨—重墨—淡墨—清墨五層次，其顏色由深到淺，如此龐大的水墨體系，是祖先留給動(dòng)畫藝術(shù)取之不盡，用之不竭的珍惜資源，我們應(yīng)當(dāng)再深入研究的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮發(fā)掘其中的內(nèi)涵，使水墨動(dòng)畫包含意境成為可能?？萍嫉陌l(fā)展又讓我們擁有了強(qiáng)大的工具——計(jì)算機(jī)，通過(guò)這樣的工具，水墨藝術(shù)極有可能進(jìn)入一個(gè)全新的世界：水墨藝術(shù)的生機(jī)會(huì)再一次被激活，從而煥發(fā)出耀眼光輝。

三、發(fā)達(dá)的動(dòng)畫制作技術(shù)為動(dòng)態(tài)水墨畫提供靈活的表現(xiàn)手法

數(shù)字化滲透進(jìn)人們生活的方方面，而數(shù)字世界的高度擴(kuò)展性幾乎能將任何東西映射進(jìn)這個(gè)虛擬的世界中，數(shù)字世界現(xiàn)在已經(jīng)為水墨動(dòng)畫敞開了大門，在這個(gè)全新的世界中，水墨不再用筆和墨塑造，而是由數(shù)字通過(guò)算法和編碼再現(xiàn)，將水墨藝術(shù)由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為虛擬的過(guò)程必然是曲折復(fù)雜的，但人們的努力一定會(huì)讓水墨再數(shù)字世界中表現(xiàn)得更為豐富精彩。更加栩栩如生。

（一）二維水墨效果的模擬

在二維水墨藝術(shù)效果模擬方面，按照模擬方法的不同，可分為基于物理模型的模擬和基于藝術(shù)效果分解的模擬兩大類，1.基于物理的模擬，從幾何結(jié)構(gòu)、能量約束、筆元等不同方面出發(fā)建立了毛筆筆刷模型，以纖維結(jié)構(gòu)和分層思想為基礎(chǔ)建立了各種紙模型，御用波形規(guī)則、濃度差、基于lbe（latticeboltzmannequation）的流體仿真方法，基于動(dòng)態(tài)擴(kuò)散機(jī)理和元胞自動(dòng)機(jī)改進(jìn)模型的方法等模擬水墨擴(kuò)散。2.基于藝術(shù)效果分解的模擬，人們分析了中國(guó)水墨畫各組成要素的材料特性及相互作用關(guān)系，總結(jié)出水墨畫的筆法，莫法特征，為了實(shí)現(xiàn)山水畫的模擬，相關(guān)人員應(yīng)用文理合成和紋理生成方法仿真山水畫種的皴法紋理，提出基于圖像的方法合成中國(guó)山水畫的方法。

(二)三維水墨效果的渲染

三維水墨渲染研究主要分為三類：基于傳統(tǒng)npr渲染流程的研究，基于已有軟件和開發(fā)包得研究，一件基于圖形硬件加速的研究。1.基于傳統(tǒng)npr渲染流程的研究：2006年圖形專家采用基于組建和多層渲染的思想，提出了一個(gè)三維水墨渲染模型，具有極大的靈活性和可擴(kuò)展性。2.基于已有軟件和開發(fā)包的研究：2002年動(dòng)畫界提出使用maya和rendermanartisttools制作三維水墨動(dòng)畫的方法——以三維動(dòng)畫技術(shù)軟件maya為重要研究平臺(tái)，用粒子冷畫技術(shù)（painteffect）編寫自定義的中國(guó)畫水墨效果的三維數(shù)碼筆畫，通過(guò)重構(gòu)和解構(gòu)數(shù)字化的山石模型，獲得動(dòng)態(tài)三維水墨山水畫藝術(shù)效果。3.基于圖形硬件加速的研究：中國(guó)藝術(shù)研究院提出一個(gè)基于gpu的水墨動(dòng)畫生成系統(tǒng)，包括動(dòng)畫變形框架和渲染過(guò)程，為水墨風(fēng)格的實(shí)行娛樂(lè)應(yīng)用提供了基礎(chǔ)。

（三）立體水墨動(dòng)畫制作

立體電影浪潮席卷全球，夢(mèng)工廠曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，立體電影的放映使得每部影片的票房收入增加了百分之二十。從觀眾的角度來(lái)看，這不得不說(shuō)是全新的觀影方式，若將水墨動(dòng)畫片擴(kuò)展出縱深的維度，那么當(dāng)觀眾置身于水墨的世界，帶給他們的將是何等的震撼與感動(dòng)。在水墨動(dòng)畫的立體版本中，先渲染出二維的版本，之后重新渲染成雙眼立體的版本。此時(shí)必須設(shè)置兩部攝影機(jī)來(lái)產(chǎn)生立體效果，這并不是由平面轉(zhuǎn)立體面圖像的后期處理，而是先為左眼完成所有的制作，然后再在場(chǎng)景文件添加第二個(gè)攝影機(jī)。此時(shí)，根據(jù)雙機(jī)合成效果，需要做調(diào)攝影機(jī)等位置。我們的水墨藝術(shù)，因?yàn)閿?shù)字化的轉(zhuǎn)換而享有所有先進(jìn)的表現(xiàn)方式，未來(lái)的4d體驗(yàn)，全息影像，都能為水墨藝術(shù)增添光彩，因此在形式上沒(méi)有任何的限制，限制我們的只有頭腦的創(chuàng)造力。

四、水墨傳承的需要：形成新式動(dòng)畫人才與傳統(tǒng)國(guó)畫人才的新鏈接

中國(guó)古人揮舞手中的畫筆時(shí)在思想上已經(jīng)浸潤(rùn)了千年的文化，又揉進(jìn)了自己的藝術(shù)精髓。較之于西方，中國(guó)在藝術(shù)方面的發(fā)展是更潛能，更感性的，他關(guān)照自身，又并不孤立而單純的存在，講求其本身與外界成為一個(gè)完整的有機(jī)體，同樣，水墨藝術(shù)的呈現(xiàn)也是整個(gè)外在環(huán)境中的一個(gè)和諧統(tǒng)一的構(gòu)成。藝術(shù)品的靈光由藝術(shù)創(chuàng)作者所賦予，而藝術(shù)品種的靈光，則由人們代代相傳。我們不僅要繼承祖先的藝術(shù)精華，而且要運(yùn)用到當(dāng)今時(shí)代，讓水墨藝術(shù)的靈光通過(guò)各行各業(yè)人才的努力，不斷傳承下去。

（一）數(shù)字新技術(shù)使傳統(tǒng)國(guó)畫人才拓寬應(yīng)用領(lǐng)域

人們掌握數(shù)字化這種方法之時(shí)，世界會(huì)為之而改變。周圍的一切被數(shù)字化重構(gòu)，任何事物，都能在數(shù)字世界找到其身影。那么我們的水墨藝術(shù)，通過(guò)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)形式，首先邁出走向數(shù)字化的第一步，這已成為現(xiàn)實(shí)，但就是因?yàn)槿瞬诺木o缺，使得水墨動(dòng)畫徒有其表，藝術(shù)的審美性更無(wú)從談起，因此傳統(tǒng)國(guó)畫人才進(jìn)入該領(lǐng)域，是改變現(xiàn)狀的當(dāng)務(wù)之急。不得不承認(rèn)，當(dāng)今我國(guó)國(guó)畫人才屈指可數(shù)，學(xué)校雖然有相應(yīng)的專業(yè)和課程，可是國(guó)家為這種傳統(tǒng)藝術(shù)的應(yīng)用而開發(fā)的平臺(tái)太少，這些專業(yè)的人才畢業(yè)后不是選擇改行，就是在學(xué)校當(dāng)老師，成為藝術(shù)家的寥寥無(wú)幾。水墨動(dòng)畫若能發(fā)展壯大，傳統(tǒng)的國(guó)畫就會(huì)在另一種形式中得到復(fù)興。狹小的市場(chǎng)空間是導(dǎo)致傳統(tǒng)國(guó)畫人才緊缺的另一原因，市場(chǎng)是發(fā)展的引擎，沒(méi)有市場(chǎng)，一切都無(wú)從談起。因此高校在培養(yǎng)學(xué)生時(shí)應(yīng)該將實(shí)際操作的各種技能傳授給他們，最重要的是激發(fā)起學(xué)生使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的熱情。一個(gè)傳統(tǒng)的藝術(shù)專業(yè)有了數(shù)字化本領(lǐng)，就有了發(fā)展的空間，這樣的人才勢(shì)必會(huì)進(jìn)入應(yīng)用領(lǐng)域，那時(shí)國(guó)畫這種專業(yè)就有了煥然一新的面貌。

（二）水墨藝術(shù)使新式動(dòng)畫人才增強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)

在傳統(tǒng)國(guó)畫人才苦于沒(méi)有用武之地的時(shí)候，新生的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)卻因國(guó)家的大力支持而生機(jī)勃勃。各種動(dòng)畫學(xué)院，培訓(xùn)機(jī)構(gòu)紛紛成立，從電影到電視，各式各樣的動(dòng)畫片紛紛涌現(xiàn)。然而，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片卻很少有作品讓人眼前一亮。細(xì)數(shù)近幾年的動(dòng)畫作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，在動(dòng)畫片的創(chuàng)作意向上，原創(chuàng)性不強(qiáng)，敘事能力欠缺，缺乏內(nèi)涵，沒(méi)有深度；從創(chuàng)作手法上來(lái)看，我國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作者大多受日韓、歐美的影響，一味跟風(fēng)，喪失自己的獨(dú)特風(fēng)格。民族特色就更無(wú)從說(shuō)起。造成這一切的根本原因在于動(dòng)畫創(chuàng)作者的藝術(shù)底蘊(yùn)的缺乏。如果我們意識(shí)到這一點(diǎn)，在培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)畫技能的同時(shí)，兼顧傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)的學(xué)習(xí)，作品就能從創(chuàng)作之始被賦予作者的初衷，其自身的修養(yǎng)隨之會(huì)悄無(wú)聲息的從作品中傳播開來(lái)，學(xué)生們?cè)趯W(xué)習(xí)中認(rèn)識(shí)了水墨，體會(huì)出傳統(tǒng)水墨的奇妙，進(jìn)而會(huì)將這些所見(jiàn)所學(xué)所感經(jīng)過(guò)自己的提煉而應(yīng)用在作品中，這又是一番何等的創(chuàng)作景象？

（三）水墨在人才的交流中傳遞下來(lái)

制作動(dòng)畫影像是龐大而系統(tǒng)的工作，人才應(yīng)當(dāng)在這樣的團(tuán)隊(duì)合作中得到能力的最大發(fā)揮，制作水墨動(dòng)畫亦是如此，動(dòng)畫人才通過(guò)對(duì)水墨技法的研究，開發(fā)出更好的軟件，從而運(yùn)用軟件讓動(dòng)畫從故事變成成品，而掌握水墨畫法的傳統(tǒng)人才將是整個(gè)動(dòng)畫的靈魂締造者，他們從紙上的初稿，到屏幕上的制作，需要全方位的配合，是他們將水墨從紙上轉(zhuǎn)移到了銀幕，而這種如同奧運(yùn)火炬一樣的靈光的傳遞，必然是通過(guò)各行業(yè)的人才的交流與合作中塑成。

結(jié)論：動(dòng)態(tài)水墨畫憑借深邃的歷史，先進(jìn)的科技和廣闊的市場(chǎng)，必然擁有難以估量的發(fā)展前景，況且當(dāng)水墨動(dòng)畫興旺之時(shí)，一系列視覺(jué)經(jīng)濟(jì)都將因水墨數(shù)字化形式的成熟而為之一振，水墨藝術(shù)隨之化身為各種元素浸入我們的生活，如同祖先的生活一般。

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