2.構(gòu)圖法則講授人：趙楠《現(xiàn)代室內(nèi)二維動畫場景制作》課程—第二節(jié)室內(nèi)場景效果圖制作規(guī)范第四章現(xiàn)代室內(nèi)動畫場景制作步驟1234目錄水平垂直方向的構(gòu)圖法九宮格構(gòu)圖（井字形構(gòu)圖）三分法構(gòu)圖六分法（三分法的變體）5對角線構(gòu)圖6789目錄軸線構(gòu)圖（十字形構(gòu)圖）三角形構(gòu)圖環(huán)形構(gòu)圖方形構(gòu)圖10縱深方向的構(gòu)圖方法學(xué)習(xí)重點:

認(rèn)識不同的構(gòu)圖,學(xué)習(xí)黃金分割學(xué)習(xí)難點：

從設(shè)計的角度理解場景的分割形式，為今后的場景設(shè)計工作打下基礎(chǔ)。1水平垂直方向的構(gòu)圖法水平垂直方向的構(gòu)圖法類型概念特征分割構(gòu)圖將畫面進(jìn)行不同比例水平或垂直的分割。經(jīng)典構(gòu)圖軸線構(gòu)圖以畫面中心的軸線形成等分的構(gòu)圖形式，畫面均衡對稱。節(jié)奏感強(qiáng)，目光指引對角線構(gòu)圖對角線上結(jié)構(gòu)空間的最基本構(gòu)圖之一畫面從四周向中間聚攏三角形構(gòu)圖以一個中心軸為基礎(chǔ)的穩(wěn)定三角形結(jié)構(gòu)穩(wěn)定與崇高環(huán)形構(gòu)圖環(huán)形的封閉式構(gòu)圖引向封閉的中心黃金分割構(gòu)圖黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的在欣賞一件形象作品時這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段，黃金分割比值約為1.618∶1或1∶0.618，被稱為黃金比。黃金分割2九宮格構(gòu)圖（井字形構(gòu)圖）九宮格構(gòu)圖（井字形構(gòu)圖）就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置九宮格點線圖4：3畫面根號2（紅色）九宮格（蘭色）黃金分割（綠色）關(guān)系比較16：9畫面根號2（紅色）九宮格（蘭色）黃金分割（綠色）關(guān)系比較3三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是指把畫面水平或垂直分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。

水平三分法垂直分三分4六分法（三分法的變體）六分法（三分法的變體）六分法在三分法的基礎(chǔ)上把視平線抬高表現(xiàn)地面的廣博六分法六分法5對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖6軸線構(gòu)圖（十字形構(gòu)圖）軸線構(gòu)圖（十字形構(gòu)圖）十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加正直、莊重、穩(wěn)定、靜止和及神秘感等，相反也存在著呆板、單一、空洞等不利因素。7三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置的三角形構(gòu)圖則產(chǎn)生不穩(wěn)定感。可用于體現(xiàn)人物關(guān)系，現(xiàn)場氣氛的暗示等?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在三角形頂端匯合處，此時是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)8環(huán)形構(gòu)圖環(huán)形構(gòu)圖

環(huán)形構(gòu)圖是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖9方形構(gòu)圖方形構(gòu)圖即框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。10縱深方向的構(gòu)圖方法縱深方向的構(gòu)圖方法

縱深方向的構(gòu)圖是形成畫面立體三維空間感的重要手段，只有加入了縱深，才能將水瓶垂直方向的二維平面變成三維空間，在實際的應(yīng)用中縱深效果是靠前中后等不同層次的景物變化產(chǎn)生的1.前景前景是距離鏡頭最近的一層景，它的主要功能是增加空間深度，突出主體物。在運(yùn)動鏡頭中，前景的活動速度最快，幅度最大，造成活潑、動蕩的氣氛，強(qiáng)化戲劇節(jié)奏。前景大都處在畫面邊角的位置。它的形狀，色彩等對主要表現(xiàn)對象可以起到很好的烘托作用，但運(yùn)用不當(dāng)，也可能產(chǎn)生遮擋阻礙。因此在利用前景的時候，不要使它成為視覺中心，面積不應(yīng)過大，色彩不要太鮮艷，光線不要太強(qiáng)，結(jié)構(gòu)線條不用太復(fù)雜，影像不應(yīng)太實，占據(jù)前景位置的物體也不應(yīng)停留過長的時間。在動畫制作中如果能有效的科學(xué)的運(yùn)用前景的遮擋作用，還能在一定程度上減輕工作量，例如表現(xiàn)一個大場面時，群眾角色在中后景中不用全部畫出來唄，前景遮擋的中后景空間就可以不畫任何角色。2.中景中景處于場景空間的第二層，是場景空間中最重要的表現(xiàn)部分，是場景空間的主體。中景是人物角色動作的主要支點，是矛盾沖突的展開環(huán)境。3.后景后景與前景在功能上十分接近，都是起烘托陪襯作用的。后景的主要作用在于塑造強(qiáng)烈的生活真實、生動感，具體形象地再現(xiàn)環(huán)境的地域、時代等的氣息和意境。它在構(gòu)圖中的作用則是在空間、層次、色彩等方面豐富、平衡鏡頭畫面。后景處在表現(xiàn)主要對象的中景后面，在背景前面，它可能處在畫面的邊角，也可能處在畫面的主要區(qū)域。雖然它在主體后面，但處理不當(dāng)也會干擾觀眾的視線，所以必須掌握尺度。要注意后景和主體的虛實、疏密、冷暖、動靜等對比關(guān)系。縱深方向的構(gòu)圖方法

4.背景背景是各種場景中的最后一層，他對一切處于前面的景物、人物都起到陪襯作用。背景主要是對環(huán)境氣氛的描述，它是生活真實的需要，也是劇情內(nèi)容的需要。在內(nèi)景中，背景主要指墻壁、天花板。背景一般在焦點之外，所以應(yīng)將其處理成虛的、淡的、弱的，尤其在色彩和明度上，背景最能影響主體的鮮明度。在動畫中，處理橫向移動鏡頭時，背景和前景、中后景一樣，如果主體人物始終位置不變，那么前景、中后景和背景就會不斷的移動。重要的是，各層景之間出入畫的速度不同，前景最快，背景最慢，這直接影響到影片的節(jié)奏。在動畫中，處理縱向移動鏡頭時，可能鏡頭表現(xiàn)的是場景的局部到全貌（拉鏡頭），或是全貌到局部（推鏡頭），由于視點和距離的改變，所以各層景的透視、景別也會改變。在二維傳統(tǒng)動畫中，在一個場景畫面中表現(xiàn)縱深透視變化很難，所以傳統(tǒng)動畫片中縱向的鏡頭運(yùn)動很少，但運(yùn)用現(xiàn)代的數(shù)字技術(shù)，這一問題可迎刃而解，這部分內(nèi)容在后面的鏡頭畫面透視中也有涉及?？v深方向的構(gòu)圖方法

1、認(rèn)識不同的畫面分割手法，了解黃金