基礎理論失聯(lián)點匯總

第一章歌詞的靈感：

什么是靈感：靈感是潛意識中博醞釀的思8,因外界的刺激而涌現(xiàn)出來的特於理現(xiàn)象。

靈感的獲得途徑：

(1)生活體驗與積累

(2)心理狀態(tài)和環(huán)境

(3)學會思想與創(chuàng)造。

第二章：歌詞的意境：

什么是意境：意境是作者主觀思8感情和生活中的客觀事物、情景的結合，歌i蒯造就是

選擇現(xiàn)實生活中的某些事和物，截取其中的某些點，通過藝術加工，融入自己的t感，從

而形成的藝術創(chuàng)造。

意境的營造：

意境即主觀思想也客觀事物的名拾，是歌詞的靈魂，賴以生存的環(huán)境。它必須徵在一個

存在的事物之上。作者自身情獻高低對于歌詞的意境的深遠與否有直接的關系所以要

提高意境首先應該提高自己的聯(lián)趣味。

它不僅是意與境的簡單結合。霆情景交鼬結果，從情與景的關系看，創(chuàng)作新動來源

于兩個方面

(1)情被景所觸動，即情隨景生、借景抒情。

(2)情動而牽動身邊的景物，即緣，榜景。

第三章：歌詞的節(jié)奏

1.節(jié)奏的流暢性：

語言流暢是歌詞創(chuàng)作的最低標準只有當港節(jié)奏符合人的口語或者是閱讀習，尉，歌詞

才具有歌唱的基礎。語言流暢題詞創(chuàng)作罐本要求。

2.節(jié)奏的對稱性：

建筑、詩歌、音樂、美術等藝用1類都有雄美的之說。因為會產(chǎn)生一種平衡除感。歌詞

創(chuàng)作也一樣，保持了歌詞的粳性，就懶了歌詞的平衡，因此是歌詞創(chuàng)作即大訣竅。另

外節(jié)奏對稱較不對稱，也容易!曲。

3.節(jié)奏的統(tǒng)一與對比：

如果一首歌詞只有統(tǒng)一沒有對比那么就爭生單調(diào)乏味的感覺，如果沒有統(tǒng)省有對比，

那就會顯得凌亂。因此歌詞的樓既要在給的基礎上尋找對比，也要在對比褥求統(tǒng)一。

第四章：歌詞的句式：

長短句：

長句和短句是一個相對的概念，短句的結構比較簡單，用詞較少，長句的結構h皎復雜，

用詞較多。短句的運用能起到簡吉、明了、有力、直接的表達效果，容易理解。長句的運

用有利于對事物進行細致描寫，能夠表達出豐富的內(nèi)容，具有精細、確切、嚴翻表達效

果。

長短句的結合并用：

長句短句各有其特點，但在創(chuàng)作中很少單4或用，一般是結合使用，而且常以南為主。，

這種形式不僅在現(xiàn)代歌詞中廣為更用，古借詞也十分常見。古代詩詞中的雜戢是長短

句的穿插使用而形成的類型。

在長短句的使用方面還有一種匕酸特殊的滕，即一字句與長句的結合使用。械是為了

塑造特殊的語言形象，以達到根的語言旅。

(1)歌詞的對仗形式：

對仗是我國古典詩詞的重要手激一，使他在形式和意義上，形成整齊勻稱瞰果。形

成作品的工整性。

在現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作中，并不一定魅詞義相又裁者相同，只要詞性相同，節(jié)奏統(tǒng)二句式工

整，都能達到對仗的效果。

(2)歌詞的結構對稱

結構對稱是指“對稱句”之間睥吉構基本才嗣，主要是詞性基本統(tǒng)一，在字數(shù)怎的相同

有的不同。

(3)歌詞的節(jié)奏對稱：

節(jié)奏對稱是指“對稱句”之間蹄奏基本紛，如一字句對一字句，三字句對菩句，五

字句對五字句，在字數(shù)上有的相有的洞。

(4)歌詞的大致對稱

大致對稱是指“對稱句”在形式h大致相同在字數(shù)、結構上不完全相同又差解大，節(jié)

奏基本統(tǒng)一，但又有變化。

歌詞的重復式對稱：

重復式對稱是指“對稱句”中瓢完全相曲語言素材而形成的對稱，完全相解為完全

重復對稱，其中一個部分重復，稱為變化馥對稱。

“完全重復對稱”是比較簡單瞰法，目雉于加強或者突出重復的內(nèi)容。

第五章：歌詞的結構

語素：歌詞結構中的最小組成部語素愚詞的要素。

詞和詞匯：由語素構成，能單獨用的語辭位。詞是由語音和語義構成的集解，詞匯

的選擇和運用是寫作的基礎。

句子：句子由詞或者短語構成，由一定的愚規(guī)律組合成的，合乎語言邏輯，題言的使

用單位。

段落：段落是句子的集合體，熟成篇章函成單位，對于歌詞而言，它是構搟品的基

本單位。

2.“起承轉合”式的結構

起承轉合是我國古代詩常用的稀手法之一，在《藝概。文概》中有言：起者，起下也，

連合亦起在內(nèi)；合者，合上也，連起亦在內(nèi)；中間用承用轉，兼顧兼趣合也。趟點明

作品中心思想；承句，承接起句繼續(xù)展開起句所描寫的內(nèi)容；轉句，承后之蜥，具有

對比效果。一般出現(xiàn)新素材作為甫墊，是作品的小高潮；合句，收束、結尾，崩總結的

效果。

一段體：一段體是歌詞段落結橄基本段式也是最小的段落結構，在歌詞中，常見的一

段體結構往往是由四句構成的，經(jīng)常采用遂轉合的結構形式。

(1)“單段式一段體”：是指由單獨的一段獨調(diào)成的段落形式，思想內(nèi)容對比性衣，

思想感情比較平穩(wěn)。

(2)“多段式一段體”：是指由兩假者兩個處單獨段落組成的一段體，從段數(shù)怎

是由幾個段落構成，但仍然屬于一段體，雁多以并列形式居多。

二段體：

由兩個獨立段落構成的段落結構和曲式結^中的二部曲相對應。由A、B段構成，在思

想上有明顯對比。關系主要以撕和對比漁。A段起呈示作用，B段為作品思想感情比

較集中的段落。它比一段體豐箭飽滿，搬律創(chuàng)作中也更具展開性。

（1）單段式二段體：是指由單獨的解段落構闔形式，即A段為一個單獨段落，B

段為一個單獨段落。

（2）“復段式二段體”：是指A段和B段兩個段落中，其中的A段、B段或者AB段由

兩個并列的段落組成的二段體從段數(shù)屠是由幾個段落構成，但仍然屬于黑體

三段體：

三段體是二段體的延續(xù)，它是由E個獨立鍛落組合而成的段落結構，它和曲掰的三部

曲相對應。

（1）常規(guī)三段體：前兩段與二段體才胴，在第罩會出現(xiàn)兩種情況，一：第一段內(nèi)鋤

重現(xiàn)或者呼應，二：和第一段浦關系，題內(nèi)容或者新素材。

（2）插段式三段體：主要以主命副歌為翱，增加一個插段，在主歌和副歌萍）,也

可能插在副歌之后

第六章：歌詞韻律

韻和韻律：

韻是詩詞格律的基本要素之一，也是構成諦］韻律和諧的重要因素。韻，即韻母

所謂押韻，是將韻母相同或者才眈的字有懈的出現(xiàn)在詩詞的同一位置上。

十三轍十八韻：

序號十三轍十八韻普通話韻母舉例

1花發(fā)轍麻a,ia,ua他。下，夸

2波o,uo,e波，羅，車

3歌，皆ie,ue接，學

4姑蘇轍模u哭

5一七轍之，兒，魚，齊-i,er,i字，次，事，日

耳，二，

你，衣

6懷來轍開ai,uai愛，怪

7灰堆轍微er,ui累，虧

8遙條轍豪ao,iao刀，蕭

9油求轍侯ou,iu樓，流

10言前轍寒a(chǎn)n,ian,uan看，天，觀，宣

11人辰轍痕en,un,in,分，心，文，韻

12中東轍庚，中eng,ing,ueng,風，行，翁，

ong,ing通，兄

13江陽轍唐ang,iang,uang當，強，光

押韻幾種方式：

（1）嚴格押韻：指每句都押韻，整首詞從頭到尾甲一個韻腳，基本遵循十三轍同轍評

的原則。

（2）大致押韻：指大多數(shù)句子在韻腳h保持統(tǒng)二個別句不押韻，或者采用“近韻通甲”

的手法，保持韻律格調(diào)的基本統(tǒng)但并引葉格押韻。

（3）中途轉韻：是指在作品中有規(guī)幽變換韻腳一般主歌一個韻腳，副歌一個韻腳

二段體經(jīng)常出現(xiàn)換韻。一段體貝較少出現(xiàn)。

（4）自由押韻：是指沒有規(guī)則性的才瞰方式，齡是不怎么押韻的韻律方式。可能羸

幾句押韻，后幾句不押韻，或能隔幾句輾韻。

音韻選擇

根據(jù)同韻母包含的字量多少，分為寬韻和翻，寬韻含字較多自量豐富，造詞育動強，窄

韻含字較少，造詞能力差。

寬韻、窄韻類別十三轍普通話韻母

江陽轍ang,iang,uang

中東轍eng,ing,ueng,

ong,ing

人辰轍en,un,in

言前轍an,ian,uan

寬韻

花發(fā)轍a,ia,ua

遙條轍ao,iao

懷來轍ai,uai

一七轍-i,er,i

o,uo,e

灰堆轍er,ui

ie,ue

窄韻

姑蘇轍u

油求轍ou,iu

響韻與啞韻：

響韻是指發(fā)音比較明亮的韻轍，有明亮、簫、高昂的效果。啞韻是指發(fā)音不瑚的韻轍,

具有柔和、微弱、低沉的效果。

響舞韻的類別音響特點十三轍名稱表現(xiàn)特征普通話韻母

江陽轍響亮、雄壯ang,iang,uang

中東轍高昂、激動eng,ing,ueng,

ong,ing

洪亮

人辰轍寬廣、舒展en,un,in

言前轍清暢、舒展an,ian,uan

響韻

花發(fā)轍活潑、輕巧a,ia,ua

遙條轍豪放、高昂ao,iao

懷來轍輕快、愉悅ai,uai

柔和

歡快、輕松o,uo,e

油求轍悠揚、抒情ou,iu

灰堆轍窄細、俊秀er,ui

微弱、恬靜ie,ue

啞韻細微

姑蘇轍柔和、甜美u

一七轍低沉、向往-i,er,i

第七章：歌詞的5麥現(xiàn)手法

1.賦陳：指開門見一山，直接敘述端描寫事糊寫作手5去，嚴格來講，它，不屬于修牛手法，

只是寫作手法之一一O

2.比喻：俗稱打比方，也就是描源物時用粘就有類似性質(zhì)的事物（喻體）來匕斫要描

寫的事物（本體）比喻包括本體喻體、I；命詞三個部分。

3.起興：指先言他物，以引起所放詞，即雉寫他物，來引起所要表達的中心墓、。是

一種含蓄、委婉的表現(xiàn)手法，育夠起到烘捷境的效果。

4.比擬：是把某一事物當做另外一個事物的寫侍法。把物當做人來寫，叫做擬人，擬人

可以賦予被擬之物以人的行為懶想。把小物當做彼物來寫，叫做擬物。擬物劇豐富的

形象效果。

5.夸張：是一種言過其實的表現(xiàn)手法，為了達至某種目的，對事物進行夸大或者縮小，夸

大就是把事物往“大、多、高、強、深”Mo縮小就是把事物往“小、少、低弱、淺”

里說。

6.對偶：是將字數(shù)相等，結構相同或相似，意為目關或相對的詞或者句子并排起來，來表

達意思相近或相對的修辭手法。

7.重復：是指有意的重復某個詞語句子或匏組（或者段落），它具有強調(diào)語氣，突出重

點的作用，可以是連續(xù)重復或者可隔重復。

8.重疊：只要是語言上疊字的使用具體的潮是把某個字或詞重疊使用，具有維、狀

物、強調(diào)量詞以及突出語氣的倆。

9.排比：是指三個或者三個以上結構相同或者相以，內(nèi)容相關，語氣一致的短語或者句子

排列在一起，用來加強語勢、麋內(nèi)容、力重感情的修辭手法。可分為短語排比單句排

比和復句排比。

10.設問：是在沒有疑問的情況下，故意提出『趣，引起人們的注意和思考，然后回答

或者不回答。分為自問自答和自、可不答兩用類型。

11反問：用疑問的語氣表達確定的意思，也輾從反面提出問題，而答案就在問蒸中。

具有增加語氣和發(fā)人深思的作用

12片列：是指以時間、數(shù)字、方解詞為順序依次排列的修辭方法。效果是使潘更加

嚴謹，更具邏輯性。

13.襯托：是指采用相似或者對立踴物或者情景作為襯托，來突出或者渲染所要劇的內(nèi)

容?？煞譃檎r和反襯。正襯利?］事物的相似條件作為襯托，反襯利用事物的對t條件作

為襯托。

14,。對比：是指將兩個相對的事物、景物或者情感進行對照，使人從中得到感悟，更加鮮

明的突出作者想要表達的思想感青。

15通感：是指五官相通的寫作手法把人的鐲、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺通過h隱或形

容的方式溝通起來，相互之間可以通用。

16.頂針：是指將前一句句末的字或司作為下依開頭的字或詞，它具有遞進效果,適合表

達事物之間相互依存的關系。

17層遞：是指將三個以上的事物，按照大小、深淺、前后、多少、高低、輕重、遠近等有

規(guī)律的、不同程度的逐層排列。一層一層強次遞進。

第八章。：歌詞的語言特征

（1）通俗性：通俗性，就是容易被松接受的，但所謂通俗性并不是大白話，實際國有

樸素美的特征。它是從生活中雕出來，韁加工的語言藝術。

（2）精煉性：歌詞題材短小精悍，卡是通過頗個字表現(xiàn)一個完整的中心思想，斷能

包含的語言素材容量非常有限。因此語言函精煉、簡潔具有概括性。

（3）準確性：是指用詞要準確、恰當不能虎翟尾，要在合乎語言邏輯的范圍內(nèi)遍。

要用最貼近并能表達中心意思的司。

（4）形象性：歌詞形象實際上是作者從現(xiàn)實生源提取的畫面，通過藝術語言描繪韻見，

摸的著的生活。歌詞的形象性晶乍者思想腦的重要窗口。

（5）生動性：是指語言要靈活，要桂氣，能睇用新穎獨特的角度描繪出作品的穌形

象，要具有獨創(chuàng)性。一般體現(xiàn)橢字上。

第九章：歌詞的語言風格

1.生活化的語言：生活化語言是穎俗易懂轆言風格，具有朗朗上口、簡單明曲特征。

一般情況下，生活語言都具有噴化特征，因此，要形成生活化的語言風格，遜考慮到遣

詞造句的通俗性，尤其在詞汨^擇上，案可能貼近生活。

2.藝術化的語言：藝術化語言是^中超越生制語言的語言風格，一般具有較強皎學性，

或具有很強的意境感。從內(nèi)容上看，類似現(xiàn)代詩歌和古詩詞，內(nèi)容上表現(xiàn)的箍，具有較

深的意蘊。

3.民族化的語言：是一種極具民族色彩的語言風格，是建立在不同民族背景之上的語言

風格。因為各民族之間存在很地文化差異，因此語言上也存在著一定的區(qū)別，在寫這類

左品時，應該充分了解或熟悉謙族的文儲景和語言特征。

第十章：歌詞的常見類型

1.情感類

親情、友情、愛情占據(jù)著人類,熨的每一佛落，其具體形態(tài)因故事內(nèi)容的不同作者表

現(xiàn)方式的不同而存在差異，可渥抒情、＞,亦或者是抒情夾敘事的。

愛情是歌詞中表現(xiàn)最多的最廣的-個主題，包括愛、恨、情、愁、幸福、悲傷，都是愛情

的素材來源。親情是人類中最舞、最純潔的一種情感，在此類作品中一旦真誠卜實的語

言觸動了讀者的神經(jīng)，共鳴自然不可言喻。

友情是人的感情生活中不可缺她一部分，所以描寫友情的作品在流行歌曲中曝見不鮮。

2.勵志類

勵志類歌曲是流行歌曲中的一健要領域，具有很強的社會功能性。一般都是檄向上的，

具有鼓舞人心的作用。，它有情感類的作品區(qū)別在于，勵志類作品帶有口號性。

3.說理類

說理類作品是流行歌曲中比較獻的一個趣，具有一定的哲理性，一般是由坦具有人

生閱歷，具有社會經(jīng)驗的作者，通過自身盛而得到的一些人生真諦。

4.批判類

此類作品也是流行歌曲中比較蹄的一個趣，具有很強的社會性，一般是對法生活的

揭露、批判，能夠引起社會大詢爭論和探也對社會發(fā)展具有一定的監(jiān)督作用

5.公益類

公益類歌曲是歌曲作品中的一儲見類型。一般圍繞社會焦點問題展開，不僅崩很強的

社會號召力，同時也能對一些號爨群體起到關愛和保護作用，如環(huán)保題材、愛，煲材、反

戰(zhàn)題材、體育題材等有利于社領宣傳類觸。

6.宣傳類

宣傳類歌曲是一個特殊類型，境借助歌瞰影響力來達到宣傳某個對象的目的一般是

有針對性的創(chuàng)作，根據(jù)宣傳對釉資料進彳創(chuàng)作。

第十一章：歌詞創(chuàng)作技巧

1.角度的選擇

歌詞角度的選擇不僅是技術問題更重要的是素材的來源，素材來源于生活，困匕，要找

到好的角度，就必須從生活中穗素材，從生活中提煉素材。同一件事情，可唆不同角

度進行描述，角度新就能吸引睛。

2.歌詞中的煉字

所謂煉字就是精心推敲、琢磨，使用最佳的字眼來描繪所描寫的內(nèi)容。在歌詞中最重要

的是謂語的中心詞，只要把這仲心詞煉好了，句子自然就生動、形象。不過烯是一個

反復推敲的過程，需要作者有雨的洞察力要從生活的所見所聞中提取素材。

3.詞匯的選擇和運用

詞義的選擇：詞義是外在事物端形象在饃意識中的反應。人們通過它來傳漸要表達

的思想。

（1）詞義選擇

①同義詞、近義詞的選擇

在寫作中，有時候為了保持韻月橄統(tǒng)一，經(jīng)常需要找同義詞來表達同一個意思，例如描寫

大雨，可以使用滂沱、傾盆、如主等詞，他們分別采用三個韻腳，在實際寫作中可以根

據(jù)全文的韻腳來選擇。

②反義詞選擇

反義詞的選擇是有參照的，它是在某一個詞的基礎上進行反向選擇，例如因為他出現(xiàn)而

快樂和因為你的出現(xiàn)而痛苦，，麻與痛苦涮相反，痛苦是基于快樂而來的反津擇，，通

過對比，突出你的出現(xiàn)給我?guī)ОV情緒變化

（2）詞性選擇

每個詞都帶有人們賦予他們的感青色彩，牖■贊揚肯定、喜愛的色彩，稱為褒海，帶有詆

毀、否定、厭惡色彩的，稱為昭義詞。禳不貶的為中性詞。在詞匯選擇時要艮據(jù)內(nèi)容恰當

的選擇符合詞性的詞語來翹自己的.鸚，因此在積累詞匯的時候要對詞，慨行了解，

（3）同音字和近音字的避