《玩偶之家（節(jié)選）》練習(xí)

一、論述類文本閱讀

閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。

在信息時(shí)代，科技對(duì)戲劇藝術(shù)的影響表現(xiàn)得十分明顯。從戲劇創(chuàng)作層面看，傳統(tǒng)戲

劇更強(qiáng)調(diào)劇本的重要性.重視對(duì)故事的敘述和對(duì)人物形象的詮釋，而現(xiàn)在越來(lái)越重視舞

臺(tái)設(shè)計(jì)的探索與拓展；以一人一事貫穿的閉鎖式戲劇結(jié)構(gòu)，正逐漸讓位于多視角、多層

級(jí)交織的新的結(jié)構(gòu)樣式；而以人物為主體、以行動(dòng)為主線的戲劇敘事模式，正逐漸讓位

于多媒體、人機(jī)互動(dòng)、人偶配合、技術(shù)裝置等多元并存的新型藝術(shù)系統(tǒng)。科技對(duì)戲劇實(shí)

踐影響最直接也最明顯的自然是舞臺(tái)呈現(xiàn)?！队∠笪迮_(tái)山》里，墻體上演員的表演、環(huán)

形景觀和360度全景旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)區(qū)，讓數(shù)千觀眾經(jīng)歷著人生百態(tài)，整場(chǎng)演出可觀、可聽(tīng)、

可聞、可觸、可思。另外，觀眾與劇場(chǎng)空間及演員的相處方式也不一樣了，三者形成了

新的關(guān)系。景觀劇、直面戲劇、浸沒(méi)式戲劇等劇場(chǎng)實(shí)踐，都可以看作是觀演關(guān)系變化調(diào)

整的有效手段。科技還改變了戲劇的傳播方式。這方面最典型的例子就是英國(guó)國(guó)家劇院

的演出現(xiàn)場(chǎng)錄像，借助現(xiàn)代拍攝技術(shù)和傳播手段，這些錄像才可以廣泛傳播到世界各地。

那么，科技的支撐對(duì)于戲劇藝術(shù)是否必要呢？人類的戲劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，現(xiàn)代科技的出

現(xiàn)則是晚近之事，按理說(shuō)，兩者相遇一定會(huì)出現(xiàn)“水漲船高”的美好局面。但是古希臘

的悲劇和神話至今仍是冷以超越的經(jīng)典范本，可見(jiàn)，藝術(shù)的價(jià)值似乎并不會(huì)由于科技的

加持而增值。戲劇藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)具備高尚的美學(xué)情操和高超的藝術(shù)造詣，如此才能將各種

科技手段水乳交融地內(nèi)化于創(chuàng)造中。

（有刪改）

1.科技對(duì)戲劇藝術(shù)的影響有哪幾個(gè)方面？

2.請(qǐng)具體解釋“水漲船高”在文中的意思。

閱讀下列材料?，回答問(wèn)題。

中國(guó)文化中的“超越”網(wǎng)素是比世界上仔何文化都要少的。中國(guó)人沒(méi)有超越世界之

上的上帝觀念，也沒(méi)有來(lái)世的觀念。中國(guó)的知識(shí)階層中縱使有對(duì)世俗采取批判的態(tài)度，

也只是用一個(gè)放在古代的、被理想化了的人間關(guān)系，來(lái)批判眼前的世俗關(guān)系。士大夫階

級(jí)可以將對(duì)一般人來(lái)說(shuō)是外礫的人間關(guān)系內(nèi)省化，由“格物”“致知”出發(fā)，至「'正

心”“誠(chéng)意”“修身”，然后才到“齊家”“治國(guó)”與“平天下”。但是，士大夫階級(jí)

并沒(méi)有推翻按等級(jí)與層次“做人”的方式，只是透過(guò)內(nèi)省的過(guò)程，給予它一個(gè)理論基礎(chǔ)

而已。

因此，孔子說(shuō)：“克己復(fù)禮為仁。一日克己庭禮，天下歸仁焉。為仁由己，而由人

乎哉？”顯然地，這種“由己”而不是“由人”出發(fā)的“為仁”，仍然是為了成全“仁”

這個(gè)“二人”關(guān)系的。

這種情形，與站在“自我”的基地上超越外礫的世俗關(guān)系的情形是不同的。后一種

情形的最典型例子，其如易卜生在《玩偶之家》一劇中讓娜拉說(shuō)的“首先我是一個(gè)人”。

易卜生是具有新教文化背景的，因此才會(huì)產(chǎn)生個(gè)人可以超越世俗和超越為世俗所負(fù)累的

舊“自我”的思想。

中國(guó)文化卻是反其道而行的，個(gè)人只有鉆入世俗關(guān)系中，才能成其為“人”。他如

果要作自我提升，也必須通過(guò)同樣的渠道去進(jìn)行，亦即用由內(nèi)而外的內(nèi)致良知的方式，

去將這種世俗關(guān)系重新肯定一遍，并使它更臻于完善C

（選自孫隆基《奴化的人：中國(guó)文化的深層結(jié)構(gòu)》，有刪改）

3.為什么中國(guó)文化中的“超越''因素比世界上任何文化都少？

4.品味“首先我是一個(gè)人”這句話的內(nèi)涵。

二、文學(xué)類閱讀一單文本

閱讀下面的文字，完成下列小題。

文本一：

玩偶之家（課文節(jié)選）

易卜生

娜拉：千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人犯牲過(guò)名譽(yù)。

海爾茂：喔，你心里想的嘴里說(shuō)的都像個(gè)傻孩子C

娜拉：也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f(shuō)的也不像我可以跟他過(guò)日子的男人。后來(lái)危險(xiǎn)過(guò)

去了——你不是怕我有危險(xiǎn)，是怕你自己有危險(xiǎn)——不用害怕了，你又裝做沒(méi)事人兒了。

你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥(niǎo)兒，做你的泥娃娃，說(shuō)什么以后要格外小心保護(hù)

我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏谩＃ㄕ酒饋?lái)）托伐，就在那當(dāng)口，我好像忽然從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)，

我簡(jiǎn)直跟一個(gè)陌生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子。喔，想起來(lái)其難受！我恨透了自

己沒(méi)出息！

海爾茂：（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中閏出現(xiàn)了一道深溝。可是，娜拉，

難道咱們不能把它填平嗎？

娜拉：照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂：我有勇氣重新再做人。

娜拉：在你的泥娃娃離開(kāi)你之后——也許有。

海爾茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉：（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和旅

行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上）

海爾茂：娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里過(guò)夜。

海爾茂：難道咱們不能像哥哥妹妹那么過(guò)日子？

娜拉：（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托伐，再見(jiàn)。我不去看孩子了。

我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有。

海爾茂：可是，娜拉，將來(lái)總有一天——

娜拉：那就難說(shuō)了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。

海爾茂：無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉：托伐.，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，

按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的

義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你

的戒指。把我的也還我。

海爾茂：連戒指都要還？

娜拉：要還。

海爾茂：拿去。

娜拉：好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，傭人都知道她們比我

更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫她把

東西寄給我。

海爾茂：完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會(huì)再想我了吧？

娜拉：喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂：我可以給你寫(xiě)信嗎？

娜拉：不，千萬(wàn)別寫(xiě)信。

海爾茂：可是我總得給你寄點(diǎn)兒

娜拉：什么都不用奪。

海爾茂：你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)忙。

娜拉：不必，我不轅受陌生人的幫助。

海爾茂：娜拉，難道我永遠(yuǎn)只是個(gè)陌生人？

娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂：什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉；那就是說(shuō)，咱們倆都得改變到——哦，托氏，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。

海爾茂：可是我信。你說(shuō)下去！咱們倆都得改變到什么樣子？

娜拉：改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻。再見(jiàn)。（她從門(mén)廳走出去）

海爾茂：（倒在靠門(mén)的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱酒鹕?/p>

來(lái)）屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）啊！奇跡中的奇跡。

（樓下砰的一響，傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音）

——?jiǎng)〗K

鏈接：（前情回放）

娜拉：我馬上就走?？死锼沟偌{一定會(huì)留我過(guò)夜。

海爾茂：你瘋了！我不讓你走！你不許走！

娜拉：你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不

要，以后也不要。

海爾茂：你怎么瘋到這步田地！

娜拉：明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點(diǎn)事情做也許不大難。

海爾茂：喔，像你這么沒(méi)經(jīng)臉——

娜拉：我會(huì)努力去吸取。

文本二：

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過(guò)意見(jiàn)的。一個(gè)英國(guó)人

曾作一篇戲劇，說(shuō)一個(gè)折式的女子走出家庭，再也沒(méi)有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。

還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家屈，——說(shuō)他所見(jiàn)的《娜拉》是和

現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來(lái)了。這樣的本子可惜沒(méi)有第二人看見(jiàn)，除非是易卜生自己寄

給他的。但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因

為如果是一只小鳥(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門(mén)，外面便又有鷹，有貓，以及別

的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有

一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。

（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》）

5.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂，娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒(méi)有獨(dú)立人格、

自由和溝通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。

B.娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾

東西、拒絕丈夫給她寫(xiě)信與幫助，最后摔門(mén)而去。

C.“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即兩人都要改變自己，相互尊重,

平等相待，婚姻美好，建立起真正夫妻關(guān)系。

D.舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的口常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時(shí)社會(huì)重要

問(wèn)題，因此《玩偶之家》被稱為“社會(huì)問(wèn)題劇”。

6.下列對(duì)本文一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺(tái)說(shuō)明表示娜拉在與海爾茂交談中,

一直在做出走的準(zhǔn)備，表明出走決心堅(jiān)定。

B.”我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家”這句臺(tái)詞，表現(xiàn)了娜拉對(duì)丈夫、對(duì)

孩子、對(duì)家的愛(ài)與留戀，又顯示其兩難心理。

C.文本畫(huà)線部分，通過(guò)動(dòng)作、心理、語(yǔ)言的描寫(xiě)，刻畫(huà)了海爾茂對(duì)妻子出走的痛苦、

絕望、失落之情，同時(shí)又對(duì)娜拉回歸心存幻想。

D.《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情

高潮疊起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。

7.“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”，愛(ài)爾蘭劇作家肖伯納對(duì)此的評(píng)論是：“在他身邊

關(guān)門(mén)的砰一聲，比滑鐵盧的火炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾的理解和看法。

8.文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

提示：《玩偶之家》描寫(xiě)了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突，娜拉的丈夫像對(duì)待寵物

一樣地喜愛(ài)娜拉，卻無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格，在一系列矛盾沖突中，他最后暴露

了自私虛偽的一面，使娜拉感到震驚與絕望，她憤然離家出走。

娜拉：托伐，這個(gè)問(wèn)題不容易回答。我實(shí)在不明白，這些事情我摸不清。我只知道

我的想法跟你的想法完全不一樣。我也聽(tīng)說(shuō)，國(guó)家的法律跟我心里想的不一樣，可是我

不信那些法律是正確的。父親病得快死了，法律不許女兒給他省煩惱，丈夫病得快死了，

法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這種不講理的法律。

海爾茂：你說(shuō)這些話像個(gè)小孩子。你不了解咱們的社會(huì)。

娜拉：我真不了解?，F(xiàn)在我要去學(xué)習(xí)。我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我

正確。

海爾茂：娜拉，你病了，你在發(fā)燒說(shuō)胡話。我看你像精神錯(cuò)亂了。

娜拉：我的腦子從來(lái)沒(méi)像今天晚上這么清醒、這么有把握。

海爾茂：你這么清醒、這么有把握，居然要去掉丈夫和兒女？

娜拉；一點(diǎn)兒不錯(cuò)。

海爾茂,：這么說(shuō)，只有一句話講得通。

娜拉：什么話？

海爾茂：那就是你不愛(ài)我了。

娜拉：不錯(cuò)，我不愛(ài)你了。

海爾茂：娜拉！你忍心說(shuō)這話！

娜拉：托伐，我說(shuō)這話心里也難受，因?yàn)槟阋幌虼液懿诲e(cuò)。可是我不能不說(shuō)這句

話?，F(xiàn)在我不愛(ài)你了。

海爾茂：《勉強(qiáng)管住自己》這也是你清醒的有把提的話？

娜拉：一點(diǎn)兒不錯(cuò)，所以我不能再在這兒待下去C

海爾茂：你能不能說(shuō)明白，我究竟做了什么事使你不愛(ài)我？

娜拉：能。就因?yàn)榻裉焱砩掀孥E沒(méi)出現(xiàn)，我才知道你不是我理想中的那種人。

海爾茂：這話我不噬，你再說(shuō)清楚點(diǎn)兒。

娜拉：我耐著性子整整等了八年，我當(dāng)然知道奇跡不會(huì)天天有。后梟大禍臨頭優(yōu)時(shí)

候，我曾經(jīng)滿懷信心地跟自己說(shuō)：“奇跡來(lái)了！”柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后，我絕

沒(méi)想到你會(huì)接受他的條件。我滿心以為你一定會(huì)對(duì)他說(shuō)“盡管宣布吧“，而且你說(shuō)了這句

話之后，還一定會(huì)——

海爾茂：一定會(huì)怎么樣？叫我自己的老婆出丑丟臉，讓人家笑罵？

娜拉：我滿心以為稱說(shuō)了那句話之后，還一定會(huì)挺身出來(lái)，把全部貪任擔(dān)在自己肩

膀上，對(duì)大家說(shuō)：“事情都是我干的。”

海爾茂：娜拉----

娜拉：你以為我會(huì)讓你替我擔(dān)當(dāng)罪名嗎？不，當(dāng)然不會(huì)。可是我的話怎么比得上你

的話那么容易叫人家相信？這正是我盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡。為了不讓奇跡發(fā)生,

我已經(jīng)準(zhǔn)備自殺。

海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗?/p>

愛(ài)的女人牯牲自己的名譽(yù)。

娜拉：千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人犧牲過(guò)名譽(yù)。

海爾茂：喔，你心里想的嘴里說(shuō)的都像個(gè)傻孩子C

娜拉：也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f(shuō)的也不像我可以跟他過(guò)日子的男人。后來(lái)危險(xiǎn)過(guò)

去了——你不是怕我有危險(xiǎn)，是怕你自己有危險(xiǎn)——不用害怕了，你又裝作沒(méi)事人兒了。

你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥(niǎo)兒，做你的泥娃娃，說(shuō)什么以后要格外小心保護(hù)

我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏谩＃ㄕ酒饋?lái)）托伐，就在那當(dāng)口，我好像忽然從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)，

我簡(jiǎn)直跟一個(gè)陽(yáng)生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子。喔，想起來(lái)真難受！我恨透了自

已沒(méi)出息！

海爾茂：（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝。可是，娜拉,

難道咱們不能把它填平嗎？

娜拉：照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂：我有勇氣重新再做人。

娜拉：在你的泥娃娃離開(kāi)你之后——也許有。

海爾茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉：（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和旅

行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上）

海爾茂：娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里過(guò)夜。

海爾茂：難道咱們不能像哥哥妹妹那么過(guò)日子？

娜拉：（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托伐，再見(jiàn)，我不去看孩子了。

我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有。

海爾茂：可是，娜拉，將來(lái)總有一天——

娜拉：那就難說(shuō)了，我不知道我以后會(huì)怎么樣。

海爾茂：無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉：托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，

按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的

義務(wù)全部解除。你不受我的拘束，我也不受你的拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這

是你的戒指，把我的也還我。

海爾茂：連戒指都要還？

娜拉：要還。

海爾茂：拿去。

娜拉：我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我

動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫她把東西寄給我。

海爾茂：完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會(huì)再想我了吧？

娜拉：哦，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂：我可以給你寫(xiě)信嗎？

娜拉：不，千萬(wàn)別寫(xiě)信。

海爾茂：可是我總得給你寄點(diǎn)兒——

娜拄；什么都不用奪。

海爾茂,：你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)兒忙。

娜拉：不必，我不接受陌生人的幫助。

海爾茂：娜拉，難道我永遠(yuǎn)只是個(gè)陌生人？

娜拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂：什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉：那就是說(shuō)，咱們倆得改變到——托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。

海爾茂：可是我信，你說(shuō)下去！咱們倆都得改變到什么樣子——?

娜拉：改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子其正像夫妻。再見(jiàn)。（她從門(mén)廳走出去。）

海爾茂（倒在熊門(mén)的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身

來(lái)）屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）??！奇跡中的奇跡——

樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。

9.下列對(duì)劇本理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A.“泥娃娃”指的是娜拉，因?yàn)槟壤谡煞蜓壑忻利悇?dòng)人，小巧可愛(ài)。

B.“陌生人”指的是海爾茂，娜拉認(rèn)識(shí)到丈夫虛偽冷酷的一面，這讓她覺(jué)得對(duì)方不再

是她熟悉的海爾茂。

C.海爾茂在這次沖突中已處于劣勢(shì)，他只能用“你居然要丟掉丈夫和兒女”“你還是

我的老婆”來(lái)要挾娜拉，但是他宣揚(yáng)的“可是男人不能為他所愛(ài)的女人犧牲自己的名

譽(yù)”依然暴露他的卑劣和自私。

D.娜拉說(shuō)“改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)口子真正像夫妻”，這里所說(shuō)的“真正像夫妻”指的

是相互尊重，平等相待，具有獨(dú)立的人格尊嚴(yán)。

10.下列對(duì)劇本賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A.易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇，善于通過(guò)家庭日常生活，集中反映重大的社會(huì)問(wèn)題，作

者由此展開(kāi)討論，但并不給出結(jié)論?！锻媾贾摇方Y(jié)尾以樓下娜拉的一聲關(guān)門(mén)聲和

海爾茂的大聲嘆道“這個(gè)家空了！”作為結(jié)束，沒(méi)有交代娜拉出門(mén)后的遭遇，也沒(méi)有

提示這個(gè)家以后的情況，給觀眾留下了想象的余地。

B.《玩偶之家》不僅通過(guò)個(gè)性鮮明的語(yǔ)言（對(duì)話、獨(dú)白）直接表現(xiàn)人物心理，還巧

妙利用人物動(dòng)作描寫(xiě)折射人物心理。如娜拉在刷末的一系列動(dòng)作“（穿外套）卬（戴

帽子）（圍披肩）（拿起手提包）”等，暗示娜拉當(dāng)時(shí)內(nèi)心的慌亂猶豫。

C.如拉家庭矛盾的爆發(fā)，完全有堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基砒，推棄當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上流行的喬裝、

誤會(huì)、謀殺、決斗等制造戲劇沖突的方法，從生活的本身出發(fā)，把普通的日常生活

搬上舞臺(tái)，一切都真實(shí)自然、合情合理。

D.選文中人物的合詞多用口語(yǔ)，通俗易懂，與莎士比亞《哈姆雷特》的詩(shī)化臺(tái)詞

風(fēng)格迥異，帶給讀者不同的審美體驗(yàn)。

II.本劇結(jié)尾的戲劇場(chǎng)景是一聲門(mén)響，其中蘊(yùn)含怎樣的深意？談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

12.娜拉和繁漪是劇作家歌頌和同情的人物，她們都反抗家庭中丈夫的專制，但是這兩

個(gè)人物在面對(duì)的困境，反抗的方式上各有不同，請(qǐng)就這兩個(gè)方面予以探究分析工

閱讀下面的文字，回答后面的問(wèn)題。

文本一：

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

提示：《玩偶之家》描寫(xiě)了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突。娜拉的丈夫像對(duì)待寵物

一樣地喜愛(ài)娜拉，卻無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格。在一系列矛盾沖突中，海爾茂最終

暴露了自己自私虛偽的一面，這使娜拉感到震驚與絕望，于是她憤然離家出走。

娜拉千千萬(wàn)萬(wàn)的女人都為男人牯牲過(guò)名譽(yù)。

海爾茂喔，你心里想的嘴里說(shuō)的都像個(gè)傻孩子。

娜拉也許是吧?？墒悄阆氲暮驼f(shuō)的也不像我可以跟他過(guò)日子的男人。后來(lái)危險(xiǎn)過(guò)

去了——你不是怕我有危險(xiǎn)，是怕你自己有危險(xiǎn)——不用害怕了，你又裝作沒(méi)事人兒了。

你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥(niǎo)兒，做你的泥娃娃，說(shuō)什么以后要格外小心保護(hù)

我，因?yàn)槲夷敲创嗳醪恢杏?。（站起?lái)）托伐，就在那當(dāng)口，我好像忽然從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)，

我簡(jiǎn)直跟一個(gè)陌生人同居了八年，給他生了三個(gè)孩子。喔，想起來(lái)真難受！我恨透了自

己沒(méi)出息！

海爾茂（傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現(xiàn)了一道深溝?？墒牵壤?，

難道咱們不能把它填平嗎？

娜拉照我現(xiàn)在這樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開(kāi)你之后——也許有。

海爾茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和

旅行小提包又走出來(lái)，把東西捌在桌子旁邊椅子上）

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走，明天再走。

娜拉（穿外套）我不能在陌生人家里過(guò)夜。

海爾茂難道咱們不能像哥哥妹妹那么過(guò)日子？

娜拉（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托代，再見(jiàn)。我不立看孩子

了。我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)

有。

海爾濱可是，娜拉，將來(lái)總有一天——

娜拉那就難說(shuō)了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。

海爾茂無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆，

娜拉托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，

按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的

義務(wù)全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你

的戒指。把我的也還我。

娜拉連戒指都要還？

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好。現(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒，家里的事，傭人都知道——她們

比我更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫

她把東西寄給我。

海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)不會(huì)再想我了吧？

娜拉喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂我可以給你寫(xiě)信嗎？

州；拉不，千萬(wàn)別寫(xiě)信。

海爾茂可是我總祥給你寄點(diǎn)兒——

娜拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)兒忙。

娜拉不必，我不接受陌生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠(yuǎn)都只是個(gè)陌生人？

娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉那就是說(shuō)，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說(shuō)下去！咱們倆都得改變到什么樣子——?

娜拉改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻。再見(jiàn)。（她從門(mén)廳走出去）

海爾茂（倒在靠門(mén)的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉?。ㄋ拿嫱?，站起身

來(lái)）屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）?。∑孥E中的奇跡——樓下砰的一響

傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。

——?jiǎng)〗K

鏈接：（前情回放）

娜拉我馬上就走。克里斯蒂納一定會(huì)留我過(guò)夜。

海爾茂你瘋了！我不讓你走！你不許走！

娜拉你不許我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，

以后也不要O

海爾茂你怎么瘋到這步田地！

娜拉明天我要回家去——回到從前的老家去，在那兒找點(diǎn)兒事情做也許不太難。

海爾茂喔，像你這么沒(méi)經(jīng)臉——

娜拉我會(huì)努力去吸取。

文本二：

但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過(guò)意見(jiàn)的。一個(gè)英國(guó)人

曾作一篇戲劇，說(shuō)一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒(méi)有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。

還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家爰，——說(shuō)他所見(jiàn)的《娜拉》是和

現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來(lái)了。這樣的本子可惜沒(méi)有第二人看見(jiàn)。除非是易卜生自己寄

給他的。但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因

為如果是一只小鳥(niǎo)，則箔子里固然不自由，而一出籠門(mén)，外而便又有鷹，有貓，以及別

的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有

一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，史無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。

（節(jié)選自魯迅《娜拉走后怎樣》）

13.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒(méi)有獨(dú)立人格、

自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧恕?/p>

B.娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收

拾東西、拒絕丈夫給她寫(xiě)信與幫助，最后摔門(mén)而去。

C.“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果.即兩人都要改變自己，相互尊重，

平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關(guān)系。

D.舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時(shí)社會(huì)上

的重要問(wèn)題，因此《玩偶之家》被稱為“社會(huì)問(wèn)題劇

14.下列對(duì)文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺(tái)說(shuō)明表示娜拉在與海爾茂交談時(shí),

一直在做出走的準(zhǔn)備，表明她出走次心堅(jiān)定。

B.“我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家”這句臺(tái)詞，表現(xiàn)了娜拉對(duì)丈夫、

對(duì)孩子、對(duì)家的愛(ài)與留戀，又顯示出其兩難心理。

C.文本畫(huà)線部分，通過(guò)動(dòng)作、心理、語(yǔ)言的描寫(xiě)，寫(xiě)出了海爾茂面對(duì)妻子出走而

產(chǎn)生的痛苦、絕望、失落之情，同時(shí)又表現(xiàn)出他對(duì)娜拉的回歸心存幻想。

D.《玩偶之家》劇情幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情

高潮選起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。

15.“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”，愛(ài)爾蘭劇作家蕭伯納對(duì)此的評(píng)論是：“在他身

邊關(guān)門(mén)的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！罢?qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾及評(píng)論的理解和看

法。

16.文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。

閱讀下面的文字，完成下列小題。

文本一

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

提示：《玩偶之家》描寫(xiě)了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突，娜拉的丈夫像對(duì)待寵物

一樣地喜愛(ài)娜拉，卻無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格：在一系列矛盾沖突中，他最后暴露

了自私虛偽的一面，使娜拉感到震驚與絕望，她憤然離家出走。

娜拉照我現(xiàn)在的樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開(kāi)你以后——也許有。

海爾茂要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設(shè)想的事情。

娜拉（走進(jìn)右邊屋子）要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開(kāi)。（拿著外套、帽子和

旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上）

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉（穿外套）我不能再在陌生人家里過(guò)夜。

海爾茂難道我們不能像哥哥妹妹那樣過(guò)日子？

娜拉（戴帽子）你知道那種日子長(zhǎng)不了。（圍披肩）托伐，再見(jiàn)。我不去看孩子了。

我知道現(xiàn)在照管他們的人比我強(qiáng)得多。照我現(xiàn)在這樣子，我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有。

海爾茂可是，娜拉，將來(lái)總有一天——

娜拉那就難說(shuō)了。我不知道我以后會(huì)怎么樣。

海爾茂無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉托伐，我告訴你。我聽(tīng)人說(shuō)，要是一個(gè)女人像我這樣從她丈夫家里走出去，

按法律說(shuō)，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法茸是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的

義務(wù)全部解除。你不受我約束，我也不受你約束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你

的戒指。把我的也還我。

海爾茂連戒指都要還？

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒。家里的事，傭人都知道——她們

比我更熟悉。明天我動(dòng)身之后，克里斯蒂納會(huì)來(lái)給我收拾我從家里帶來(lái)的東西。我會(huì)叫

她把東西寄給我。

海爾茂完了！完了！娜拉，你永遠(yuǎn)都不會(huì)想我了吧？

娜拉喔，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂我可以給你寫(xiě)信嗎？

娜拉不，千萬(wàn)別寫(xiě)信。

海爾茂可是我總得給你寄點(diǎn)兒——

a即拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)忙。

娜拉不必，我不接受陌生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠(yuǎn)都只是個(gè)陌生人？

娜拉（拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉那就是說(shuō)，咱們倆得改變到——喔，托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說(shuō)下去！咱們倆得改變到什么樣子？

娜拉改變到咱們倆在一起過(guò)日子真■正像夫妻。再見(jiàn)。（她從門(mén)廳走出去）

海爾茂（倒在靠門(mén)的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身

來(lái)）屋子空了。她走了。（心里閃出一個(gè)新希望）??！奇跡中的奇跡——

樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲。

——?jiǎng)〗K

鏈接：（前情回放）

娜拉我馬上就走?？死锼沟偌{一定會(huì)留我過(guò)夜。

海爾茂你瘋了！我不讓你走！你不許走！

娜拉你不詰我走也沒(méi)用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現(xiàn)在不要，

以后也不要。

海爾濱你怎么瘋到這步田地!

娜拉明天我要回家去——回到從前的老家去。在那兒找點(diǎn)事情做也許不大難C

海爾茂喔，像你這么沒(méi)經(jīng)驗(yàn)——

娜拉我會(huì)努力去吸取。

文本二

從事理上推想起來(lái).娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻?/p>

是一匹小鳥(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門(mén)，外面便又有甩，有貓，以及別的什么

東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，

就是餓死了，但餓死已涇離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。

——魯迅《娜拉出走后》

17.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂，娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒(méi)有獨(dú)立人格、

自由和溝通，得不到尊重，丈夫就像陌生人。

B.娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈夫義務(wù)、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收

拾東西、拒絕丈夫給她寫(xiě)信與幫助，最后摔門(mén)而去。

C."奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結(jié)果，即：兩人都要改變自己，相互尊

重，平等相待，婚姻美好，建立起真正夫妻關(guān)系。

D.在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是娜拉與丈夫的口常生活，二人的矛盾沖突反映的是當(dāng)時(shí)社會(huì)

重要問(wèn)題，因此《玩偶之家》被稱為“社會(huì)問(wèn)題劇”。

18.下列對(duì)本文一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“穿外套”“戴帽子”“圍披肩卬拿起手提包”等舞臺(tái)說(shuō)明表示娜拉在與海爾茂交談中,

一直在做出走的準(zhǔn)備，表明出走決心堅(jiān)定。

B.“我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家”這句臺(tái)詞，表現(xiàn)了娜拉對(duì)丈夫、

對(duì)孩子、對(duì)家的愛(ài)與留戀，又顯示其兩難心理。

C.文本畫(huà)線部分，通過(guò)動(dòng)作、心理、語(yǔ)言的描寫(xiě)，刻畫(huà)了海爾茂對(duì)妻子出走的痛

苦、絕望、失落，同時(shí)又對(duì)娜拉回歸心存幻想。

D.《玩偶之家》劇晴?幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”，劇情

高潮疊起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者。

19.“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門(mén)的砰一聲，比

滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)結(jié)尾的理解和看法。

20.文本二魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

（海爾茂從門(mén)廳走進(jìn)來(lái)，林丹太太從左邊走出去c）

娜拉（跑過(guò)去接他）托伐，我等你好半天了！

海爾茂剛才出去的是裁縫嗎？

娜拉不是，是克立斯替納。她幫我整理跳舞衣服呢。你等著瞧我明天打扮得怎么

漂亮吧。

海爾茂我給你出的主意好不好？

娜拉好極了！可是我聽(tīng)你的話跳那土風(fēng)舞，不也是待你好嗎？

海爾茂（托著她下巴）待我好？聽(tīng)丈夫的話也算待他好？算了，算了，小冒失鬼，

我知道你是隨便說(shuō)說(shuō)的。我不打攪你，也許你要試試新衣服。

娜拉你也要工作，是不是？

海爾茂是。（給她看一疊文件）你瞧。我剛從銀牙來(lái)。（轉(zhuǎn)身要到書(shū)房去。）

娜拉托伐。

海爾茂（站?。┦裁词拢?/p>

娜拉要是你的小松鼠兒求你點(diǎn)兒事——

海爾茂唔？

娜拉你肯不肯答應(yīng)她？

海爾茂我得先知道是什么事。

娜拉要是你肯答應(yīng)她，小松鼠兒就會(huì)跳跳蹦蹦在你面前耍把戲。

海爾茂好吧，快說(shuō)是什么事。

娜拉要是你肯答應(yīng)她，小鳥(niǎo)兒就會(huì)唧唧喳喳一天到晚給你唱歌兒。

海爾茂哦，那也算不了什么，反正她要唱。

娜拉要是你肯答應(yīng)我，我變個(gè)仙女兒在月亮底下給你跳舞。

海爾茂娜拉，你莫非想說(shuō)今天早起提過(guò)的事情？

娜拉（走近些）是，托伐，我求你答應(yīng)我！

海爾茂你真敢再提那件事？

娜拉是，是，為了我，你一定得把柯洛克斯泰留在銀行里。

海爾茂我的娜拉，我答應(yīng)林丹太太的就是柯洛克斯泰的位置。

娜拉不錯(cuò)，我得謝謝你?？墒悄憧梢粤粝螺V洛克斯秦，另外辭掉一個(gè)人。

海爾茂喔，沒(méi)見(jiàn)過(guò)像你這種拗脾氣！因?yàn)槟汶S隨便便答應(yīng)給他說(shuō)好話，我就得一

娜拉托伐，不是為那個(gè)，是為你自己。這個(gè)人在好幾家最愛(ài)造謠言的報(bào)館里當(dāng)通

訊員，這是你自己說(shuō)的。他跟你搗起亂來(lái)可沒(méi)個(gè)完。我實(shí)在怕他。

海爾茂喔，我明白了，你想起從前的事兒所以心里害怕了。

娜拉你這話怎么講？

海爾茂你一定想起了你父親的事情。

娜拉那還用說(shuō)。你想想當(dāng)初那些壞家伙給我爸爸造的謠言。要不是打發(fā)你去調(diào)查

那件事，幫了爸爸一把忙，他一定會(huì)撤職。

海爾茂我的娜拉，你父親跟我完全不一樣。你父親不是個(gè)完全沒(méi)有缺點(diǎn)的人。我

可沒(méi)有缺點(diǎn)，并且希望永遠(yuǎn)不會(huì)有。

娜拉啊，壞人瞎搗亂誰(shuí)也防不盡。托伐，現(xiàn)在咱們可以快快活活，安安靜靜，帶

著孩子在甜蜜的家庭里過(guò)日子。所以我求你——

海爾茂正因?yàn)槟銕退f(shuō)好話，我更不能留著他。銀?行里已經(jīng)都知道我要辭掉柯洛

克斯泰。要是現(xiàn)在消息傳出去，說(shuō)新經(jīng)理讓他老婆牽著鼻子走一

娜拉就算牽著鼻子走又怎么樣？

海爾茂喔，不怎么樣，你這任性的女人只顧自己心里舒服！哼，難道你要銀行里

的人全都取笑我，說(shuō)我心軟意活，棉花耳朵？你瞧著吧，照這樣子不久我就會(huì)受影響。

再說(shuō)，我不能把柯洛克斯泰留在銀行里，另外還有個(gè)原因。

娜拉什么原因？

海爾茂如果有必要的話，他品行上的抉點(diǎn)我倒也許可以不計(jì)較。

娜拉托伐，真的嗎？

海爾茂并且我聽(tīng)說(shuō)他的業(yè)務(wù)能力很不錯(cuò)。問(wèn)題是，他在大學(xué)跟我同過(guò)學(xué)，我們有

過(guò)一段交情，當(dāng)初我不小心，現(xiàn)在很后悔，這種事情常常有。我索性把話老實(shí)告訴你吧

——他隨便亂叫我的小名兒，不管旁邊有人沒(méi)有人。他最愛(ài)跟我套親熱，托伐長(zhǎng)托伐短

的叫個(gè)沒(méi)有完！你說(shuō)讓我怎么受得了。要是他在銀行待下去，我這經(jīng)理實(shí)在當(dāng)不了。

娜拉(1)托伐，你是說(shuō)著玩兒吧?

海爾茂不，我為什么要開(kāi)玩笑？

娜拉你這種看法心眼兒太小。

海爾茂你說(shuō)什么？心眼兒太?。磕阏f(shuō)我心眼兒??？

娜拉不，不是，托伐。正因?yàn)槟悴皇切⌒难蹆核晕也拧?/p>

海爾茂沒(méi)關(guān)系。你說(shuō)我做事小心眼兒，那么我這人一定也是小心眼兒。小心眼兒！

好！咱們索性把這件事一刀兩斷。(走到門(mén)廳門(mén)口，喊道)愛(ài)倫!

娜拉干什么？

海爾茂（在文件堆里搜尋）我要了結(jié)這件事（愛(ài)倫走進(jìn)來(lái)）來(lái)，把這封信交給信

差，叫他馬上就送去。信上有地址。錢(qián)在這兒。

愛(ài)倫是，先生。（拿著信走出去。）

海爾茂（整理文件）好，任性的太太。

娜拉（提心吊膽）托伐，那是什么信？

海爾茂是辭退柯洛克斯泰的信。

娜拉托伐，趕緊把信收回來(lái)！現(xiàn)在還來(lái)得及。喔，托伐，為了我，為了你自己，

為了孩子們，趕緊把信收回來(lái)！聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有，托伐？趕快！你不知道那封信會(huì)給咱們?nèi)浅?/p>

什么大禍來(lái)。

海爾茂來(lái)不及了。

娜拉不錯(cuò)，來(lái)不及了。

海爾茂娜拉，你這么著急，我倒可以原諒你，可是這是俺辱我。我為什么要怕一

個(gè)造謠言的壞蛋報(bào)復(fù)我？可是我還是原諒你，因?yàn)檫@證明你非常愛(ài)我。（摟著她）我的

親娜拉，這才對(duì)呢。什么事都不用怕，到時(shí)候我自有膽子和力量。你瞧著吧，我的兩只

闊肩膀足夠挑起那副重?fù)?dān)子。

娜拉（嚇愕了）你說(shuō)什么？

海爾茂我說(shuō)一副重?fù)?dān)子。

娜拉（2）（定下心來(lái)）不用你挑那副重?fù)?dān)子!

海爾茂很好，娜拉，那么咱們夫妻分著挑。這是應(yīng)該的（安慰她）現(xiàn)在你該滿意

了吧？喂，喂，喂，別像一只嚇傻了的小鴿子。這都是胡思亂想，都是不會(huì)有的事。現(xiàn)

在你該用手鼓練習(xí)跳舞了。我到里屋去，把門(mén)都關(guān)上，什么聲音我都不會(huì)聽(tīng)見(jiàn)。你愛(ài)怎

么熱鬧都可以。（在門(mén)洞里轉(zhuǎn)身說(shuō)）阮克大夫來(lái)的時(shí)候，叫他到里屋來(lái)找我。（向娜拉點(diǎn)

點(diǎn)頭，帶著文件走進(jìn)自己的房間，隨手關(guān)上門(mén)。）

21.下列對(duì)選文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.娜拉“（跑過(guò)去援他）托伐.我等你好半天了！”中的動(dòng)作和語(yǔ)言描寫(xiě)，表明娜

拉在急切等待著丈夫回來(lái)，向丈夫替柯洛克斯泰求情。

B.娜拉以小松鼠耍把戲、小鳥(niǎo)兒唱歌、仙女兒跳舞等條件央求丈夫答應(yīng)自己所求

的事，是在向丈夫撒嬌，表現(xiàn)了娜拉的活潑可愛(ài)。

C.娜拉以爸爸當(dāng)年曾被壞人造謠為例，委婉地告訴了海爾茂惹惱柯洛克斯泰可能

給他自身帶來(lái)的嚴(yán)重后果，但海爾茂不以為意。

D.最后海爾茂“在門(mén)洞里轉(zhuǎn)身”說(shuō)的話和他“向娜拉點(diǎn)點(diǎn)頭……隨于關(guān)上門(mén)”的動(dòng)作，

表明他根本沒(méi)把娜拉說(shuō)的事放在心上。

22.根據(jù)選文內(nèi)容和你對(duì)《玩偶之家》的了解，下列對(duì)本劇藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正

確的一項(xiàng)是（）

A.作者先寫(xiě)娜拉急切地等待，再寫(xiě)她央求丈夫時(shí)猶豫遲疑、心懷忐忑，最后展示

夫妻二人對(duì)待柯洛克斯泰去留的尖銳沖突，情節(jié)強(qiáng)弛有度，引人入勝。

B.作者讓林丹太太頂替柯洛克斯泰在銀行的位置這一構(gòu)思，讓劇中人物盡可能多

地參與到戲劇的矛盾沖突之中，既豐富了戲劇內(nèi)容，又增強(qiáng)了戲劇性。

C.作者在選文中寫(xiě)海爾茂既“沒(méi)有缺點(diǎn)”，又“小心眼兒”，同時(shí)還具有“膽子和力量”

的形象，對(duì)他既有批評(píng)又有贊美，使人物形象真實(shí)而豐滿。

D.海爾茂在妻子央求自己的時(shí)候，當(dāng)著妻子的面用寄信的形式亳不留情地回絕妻

子，從一個(gè)家庭生活細(xì)節(jié)反映了當(dāng)時(shí)男權(quán)主義橫行的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

23.理解文中兩處畫(huà)線句子的含義。

（1）托伐，你是說(shuō)著玩兒吧？

（2）（定下心來(lái)）不用你挑那副重?fù)?dān)子！

24.從選文部分看，海爾茂是一個(gè)怎樣的人？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。

三、語(yǔ)言文字運(yùn)用

閱讀下面的文字，完成下面小題。

有著輝煌歷史的中國(guó)傳統(tǒng)色彩體系具有獨(dú)特的東方文化審美內(nèi)涵，在漫長(zhǎng)的歲月中，

已凝練為中國(guó)精神的一部分。還記得北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，一幅叫作《千里

江山圖》的青綠山水長(zhǎng)卷徐徐展開(kāi)，令世人。這一巨作是如何穿越近千年的

歷史，近乎完美地展現(xiàn)在我們面前的呢？從材料物性的角度分析，一是載體的質(zhì)量上乘，

二是顏料及繪畫(huà)手段的彼特性。（）;大眾則會(huì)驚嘆，中國(guó)古代繪畫(huà)的色彩如此鮮艷美

麗、絢爛多彩，和腦海里出現(xiàn)的水墨山水、梅蘭竹菊箏完全不是一回事！

中國(guó)人的色彩觀深受老子與莊子的影響。他們認(rèn)為，令人眼花繚亂，深

藍(lán)并不是天空本來(lái)的色彩，只是因?yàn)樘h(yuǎn)了無(wú)法看到盡頭。這兩種哲學(xué)思想和色彩觀,

把終極一切概念歸為“黑”與“白”，將引導(dǎo)中國(guó)人遼早J也忽喀了研究復(fù)雜的自然表象。

我們?nèi)绻荒軓募挤ê筒牧系囊暯穷I(lǐng)悟古人，就難以領(lǐng)略雙林寺的彩塑，難

以理解《游春圖》和《千里江山圖》內(nèi)在的美學(xué)意蘊(yùn)與獨(dú)特的表達(dá)技巧。

25.依次填入文中橫線上的詞語(yǔ)，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.不可或缺嘆為觀止五光十色精彩絕倫B.舉足輕重嘆為觀止萬(wàn)紫千

紅精彩絕倫

C.不可或缺拍手稱快萬(wàn)紫千紅出神入化D.舉足輕重拍手稱快五光十

色出神入化

26.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.專業(yè)人士看到這幅畫(huà)，著眼于色彩的渲染、技法的揣摩

B.對(duì)于這幅畫(huà)，色彩的渲染、技法的揣摩被專業(yè)人士看重

C.看到這幅畫(huà)，專業(yè)人士著眼于色彩的渲染、技法的揣摩

D.專業(yè)人士著眼于這幅畫(huà)的技法揣摩、色彩渲染

27.文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把終極一切概念歸為“黑”與“白”，引導(dǎo)中國(guó)人過(guò)早

地忽略了研究復(fù)雜的自然表象。

B.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把一切終極概念歸為“黑''與"白''，使中國(guó)人過(guò)早地

導(dǎo)致忽略了研究復(fù)雜的自然表象。

C.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，把一切終極概念歸為“黑”與"白”，引導(dǎo)中國(guó)人過(guò)早

地忽略了研究匆:雜的自然表象。

D.這兩種哲學(xué)思想和色彩觀，一切終極概念歸為“黑”與“白”，引導(dǎo)中國(guó)人過(guò)早地

忽略研究復(fù)雜的自然表象。

四、語(yǔ)言表達(dá)

28.請(qǐng)對(duì)下面這段新聞報(bào)道的文字進(jìn)行壓縮。要求保留關(guān)鍵信息，句子簡(jiǎn)潔流暢，不超

過(guò)80個(gè)字。

第九屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)于2019年7月6日至8月11日在北京舉辦。中國(guó)、美國(guó)、

日本、俄羅斯等14個(gè)國(guó)家參與了此次活動(dòng)，56部戲劇、191場(chǎng)演出以及豐富的活動(dòng)，

惠及了16萬(wàn)觀眾。本屆戲劇節(jié)劇目題材多樣，包括現(xiàn)實(shí)題材、傳統(tǒng)故事、經(jīng)典童話、

世界名著等，表現(xiàn)形式也涵蓋了歌舞劇、人偶劇、音樂(lè)劇、肢體劇等多種形式。本屆戲

劇節(jié)期間，由中國(guó)兒藝主辦的“國(guó)際兒童戲劇合作與發(fā)展論壇”也在北京圓滿舉辦，論

壇以“戲劇節(jié)改變生活”為主題，分為會(huì)議交流、戲劇觀摩、工作坊、大師班及國(guó)際戲

劇節(jié)展示推介會(huì)等版塊。本次論壇通過(guò)搭建優(yōu)質(zhì)平臺(tái)、講好中國(guó)故事、宣傳好中國(guó)經(jīng)臉，

切實(shí)增進(jìn)國(guó)際兒童戲劇合作。

五、小閱讀一課內(nèi)

29.戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。它在戲劇中有

多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三

種形式。試簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》（節(jié)選）中主要的戲劇沖突及其特點(diǎn)。

30.“娜拉出走”是戲劇史上經(jīng)典的一幕，很多人都曾設(shè)想過(guò)她出走后的結(jié)局。試根捱人

物的性格邏輯，聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，說(shuō)說(shuō)你的設(shè)想和理由。

3I.從選文可以看出，娜拉具有怎樣的形象特點(diǎn)？

32.《玩偶之家》難點(diǎn)1娜拉出走的原因是什么？請(qǐng)根據(jù)她在覺(jué)醒后與海爾茂算“總賬”

的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。

33.魯迅曾明確指出，從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就

是回來(lái)。你認(rèn)為娜拉的最終結(jié)局會(huì)怎樣？

34.難點(diǎn)②《玩偶之家》的人物對(duì)話充滿論辯色彩，請(qǐng)結(jié)合課文，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

35.《玩偶之家》重點(diǎn)②怎樣理解娜拉、海爾茂這兩個(gè)人物形象？請(qǐng)聯(lián)系全劇，談?wù)勀?/p>

的理解。

36.請(qǐng)結(jié)合《玩偶之家（節(jié)選）》全劇概括娜拉對(duì)丈夫海爾茂的情感變化過(guò)程。

37.海爾茂這一人物形象的主要特征是什么？《玩偶之家》

38.在易卜生完成《玩偶之家》的40多年后，中國(guó)文學(xué)巨匠魯迅先生讓子君出現(xiàn)在《傷

逝》之中，以表達(dá)對(duì)婦女解放運(yùn)動(dòng)的關(guān)注和探索。請(qǐng)閱讀《傷逝》，體會(huì)一下兩部文學(xué)

巨著在人物塑造、思想意