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文檔簡介

當(dāng)下寫實(shí)油畫的創(chuàng)作與發(fā)展〔摘要〕寫實(shí)油畫自民國至今經(jīng)歷百年的發(fā)展歷程,逐步實(shí)現(xiàn)中國化的表達(dá),在題材、技法與表現(xiàn)語言上都有了本民族的特色。在當(dāng)下的語境中,寫實(shí)油畫的創(chuàng)作發(fā)展也面臨著不小的挑戰(zhàn),中國寫實(shí)油畫也將在更深入的精神層面為時(shí)代貢獻(xiàn)自己的力量?!碴P(guān)鍵詞〕寫實(shí);寫實(shí)油畫;中國一、1980年之后寫實(shí)油畫在中國的發(fā)展經(jīng)過20世紀(jì)百年積淀,油畫成為與中國畫比肩的一個(gè)畫種。油畫也從西方主要藝術(shù)表達(dá)方式逐漸本土化,結(jié)合中國歷來特有的文脈承傳,其表達(dá)也更加自如。伴隨政治經(jīng)濟(jì)的巨大變革,改革開放相對于十年的冰封而言,極大地刺激了油畫的創(chuàng)作,無論是從表現(xiàn)形式、技法還是觀念,西方藝術(shù)從多種渠道的傳入極大地開拓了油畫的視野,寫實(shí)油畫從單一歌頌偉人、勞動(dòng)人民、革命烈士等重大歷史題材創(chuàng)作轉(zhuǎn)為更加豐富的表達(dá)。在廣泛學(xué)習(xí)西方油畫表達(dá)的基礎(chǔ)上又向油畫的本土化邁出了更深入的一步。80年代涌現(xiàn)的這些重要的藝術(shù)家們正如何多苓《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》那樣,將中國油畫帶入了一個(gè)新的時(shí)代。羅中立的《父親》一鳴驚人,那位飽經(jīng)滄桑的父親喚醒了沉寂已久藝術(shù)呼喚,這些作品引發(fā)了以他們?yōu)榇淼膫勖佬g(shù)創(chuàng)作潮流。緊隨其后的陳丹青《西藏組畫》、冷軍《世紀(jì)風(fēng)景》系列等也十分出彩。除開這些涌現(xiàn)而出的“新銳”,也有以靳尚誼、陳逸飛為代表的,將中國傳統(tǒng)的美學(xué)觀念與歐洲古典油畫技巧結(jié)合起來的一批油畫家,這樣的作品形成了極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格,更有似吳冠中那樣大膽使用材料的《周莊》系列。如今30余年過去,回望這些以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)的寫實(shí)油畫,以西方繪畫樣式結(jié)合中國特色的風(fēng)土人情,取材于畫家自身生活或者寫生體驗(yàn),形成含蓄內(nèi)斂為主的審美風(fēng)格,具有很強(qiáng)的地域和時(shí)代特色。雖然有1989年的短暫緊張氣氛,“85新潮”以來的藝術(shù)家受時(shí)局影響有一段時(shí)間的沉寂,涉及社會(huì)學(xué)敘事時(shí),作品有一定的處理來回避或是以另一種更隱晦、默然的思路來展示。隨著92年之后改革開放成為社會(huì)主流的文化態(tài)勢,藝術(shù)方面的隱形“限制”也紛紛破冰。這時(shí)的中國油畫才真正進(jìn)入了一個(gè)多元化探索的時(shí)期,自80年代以來構(gòu)建的現(xiàn)代多元價(jià)值觀,在新的時(shí)代語境里得到恢復(fù)和嘗試,雖然不可避免地出現(xiàn)了一些消極、迷茫的情態(tài),但這一時(shí)期的一些創(chuàng)作依舊成為延續(xù)至今的油畫創(chuàng)作濫觴,以一種具象或者半具象的形式模糊了所描繪對象的客觀物性,將這種完全的客觀抽離并賦予其畫家的個(gè)性化表達(dá),這極大地解放了畫家的種種束縛,任何一個(gè)方面無論材料、技法還是描繪對象都足以成為畫面的支撐,畫面也因此具有獨(dú)立性。畫家將自身所學(xué)習(xí)的西方繪畫技法,通過主觀的中國傳統(tǒng)審美文化精神帶動(dòng)創(chuàng)作,與現(xiàn)代觀念、生活體會(huì)、情感抒發(fā)等結(jié)合揉在作品中。雖然有王廣義、方力鈞、丁乙等政治波普、玩世、抽象表達(dá),在對西方現(xiàn)代繪畫模仿學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上融入中國文化和生活態(tài)度,但這些表達(dá)亦為擺脫意識的束縛禁錮,為寫實(shí)的相對自由與自發(fā)起到振聾發(fā)聵的作用。以往以現(xiàn)實(shí)主義為主的寫實(shí)性表現(xiàn),轉(zhuǎn)而為較為含蓄隱晦的表達(dá),改變了寫實(shí)語言描繪對象與所期待塑造形象之間的關(guān)聯(lián),多了反思與實(shí)驗(yàn),在創(chuàng)作主題上直面生活,冷靜面對中國現(xiàn)實(shí)問題并進(jìn)行理性的思考。二、當(dāng)下寫實(shí)油畫創(chuàng)作的思考油畫由于其表現(xiàn)語言的特殊性,最為直接,也是討論最多的便是它的繪畫材料與繪畫主題。受限于時(shí)代,隨著物質(zhì)與信息的多彩多樣,繪畫也逐漸跳出單一的表達(dá),在全面現(xiàn)代化和信息化的當(dāng)下,創(chuàng)作也從原來受制于政治的表達(dá)解放出來,與時(shí)代接軌,甚至跳脫開來。面對的繪畫材料也以新的思維方式重新排列,從涉及文化的各方面汲取營養(yǎng),提煉屬于自己的一份表達(dá),讓油畫創(chuàng)作表現(xiàn)的方式越來越多。無論是藝術(shù)家還是批評家都開始對現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行冷靜的反思,這成為中國油畫20世紀(jì)80、90在形式語言層面的主要問題之一。例如方力鈞“潑皮”系列,希望以作品中傳達(dá)的態(tài)度對以往主流價(jià)值觀下的主題與語言價(jià)值進(jìn)行嘲弄與反諷。這實(shí)際上是對個(gè)人性格的理性回歸。在此前無論是對英雄的塑造還是對主題浪漫性的描繪,無疑都被一種宏觀的價(jià)值觀所籠罩,將個(gè)人囚禁在崇高理想的集體觀念里,裹挾在“集體無意識”之中,從而樹立一種典型性。仔細(xì)想來這種單一的表現(xiàn)夸張來講是對個(gè)人性格的抹殺,使得身處其中的每個(gè)人都不能幸免。不能說畫家真實(shí)的表達(dá)被隱藏,但在“85新潮”之后,多元化的表達(dá)沖擊了所長期禁錮下形成的單一表現(xiàn)。將俯視般的理想型描繪拉回現(xiàn)實(shí),至少以平等的姿態(tài)面對和回歸所感受的真實(shí)生活,將無意義、無聊、無目的、無趣等之前繪畫所規(guī)避的表現(xiàn)作為主題強(qiáng)化,讓作品對真實(shí)生活坦誠相見,這或許與當(dāng)時(shí)改革開放的大的時(shí)代背景有著脫不開的關(guān)系,但畫家能敏銳做出調(diào)整,捕捉這一時(shí)期的真實(shí)體驗(yàn),對中國油畫的發(fā)展來講有著極大的推動(dòng)意義。這些時(shí)代“先鋒”畫家所帶來的不僅是作品形式、觀念、表現(xiàn)語言上的“革命”,更是對傳統(tǒng)油畫家們提出了新的思考,傳統(tǒng)表達(dá)正在新時(shí)代的巨變中暴露其自身不可避免的空洞一面,單純的寫實(shí)性在新的語境下發(fā)生了偏離,對于真實(shí)的社會(huì)生活已無法做出準(zhǔn)確表達(dá),一些畫家以新的面貌開始呈現(xiàn),以冷軍的系列作品《世紀(jì)風(fēng)景》為例,極端的技法表現(xiàn)將所描繪的對象塑造得無比真實(shí),傳統(tǒng)比較明確的主題與線索在這里斷了聯(lián)系,畫作的指向變得隱晦而又具有包容性,作者以傳統(tǒng)技法的極端化使用,來反思描繪對象與觀念之間的聯(lián)系。但在此之后挑戰(zhàn)極限的畫作,比照片更加逼真的形象卻難以解讀出任何信息,留給人的印象只是驚嘆于其技法的高超和形象的逼真。與傳統(tǒng)表達(dá)不同,新銳的“潑皮”與“玩世”態(tài)度也在另一群人中延續(xù),無論保守也好,激進(jìn)也罷,所帶來的是對中國油畫創(chuàng)作心理的反思。反映在作品上而言,做出突破的方向也多從中國文化切入,緊貼中國時(shí)展,具有鮮明的民族化特色,表現(xiàn)語言上已漸漸有脫離西方影響的趨勢,在“中西矛盾”之中漸漸走出自己的道路。正在發(fā)展的中國油畫逐漸成熟,但在一定程度上仍脫離不了對西方的套用,仍然無法完美地將表達(dá)與形式完全統(tǒng)一。曾有“油畫民族化”的提出,但一味對于“民族化”的強(qiáng)調(diào)反而讓中國油畫生硬,讓油畫創(chuàng)作遠(yuǎn)離其文化語境,單純的民族傳統(tǒng)在“現(xiàn)代化”語境中的延續(xù)性正在逐漸喪失其獨(dú)立性。面對語境喪失的調(diào)整終歸是要費(fèi)些力的,當(dāng)下的創(chuàng)作擺在面前的挑戰(zhàn)也更加棘手。結(jié)語百年以來,中國油畫與西方無論在審美還是材料語言上都拉開了距離。寫實(shí)傳統(tǒng)的對中國油畫的發(fā)展而言起著補(bǔ)充與糾正的重要作用。寫實(shí)在當(dāng)下創(chuàng)作仍發(fā)揮著重要的價(jià)值,寫實(shí)從開始的對象描繪與記錄變?yōu)閷駥用娴纳钊胩剿?,逐漸成為更具內(nèi)涵的審美形態(tài)。往往一談到油畫,就會(huì)不可避免地把中西方拿到一起做比較,作為發(fā)源于西方的“油畫”,往往總是很敏感,也很在意其“身份”,總是很在意中國文化與其之間的關(guān)系。在當(dāng)代創(chuàng)作中,“油畫”也常作為藝術(shù)家使用綜合材料創(chuàng)作的一部分,以其本身的材料特性來進(jìn)行作品的表達(dá),在拋開了其文化性的這一方面后,與社會(huì)的關(guān)聯(lián)性更明顯。中國寫實(shí)油畫的創(chuàng)作也和其他藝術(shù)一樣,易受文化傳統(tǒng)的束縛與裹挾。這與歷來的文化傳統(tǒng)密不可分,中國各個(gè)門類文化相互關(guān)聯(lián)交織,相比西方各個(gè)學(xué)科體系的完整與獨(dú)立,中國藝術(shù)受整體文化觀念的影響更大,對于整體的價(jià)值

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