PAGEPAGE12019年1月國家開放大學(xué)漢語言本科《外國文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.《福賽特世家》三部曲(B)A.蕭伯納B.高爾斯華綏C.羅曼?羅蘭D.雷馬克2.《布登勃洛克一家》(C)A.布萊希特B.亨利希?曼C.托馬斯?曼D.安娜?西格斯3.《日瓦戈醫(yī)生》(A)A.帕斯捷爾納克B.法捷耶夫C.肖洛霍夫D.普拉東諾夫4.《克里姆?薩姆金的一生》(C)A.綏拉菲莫維奇B.法捷耶夫C.高爾基D.馬卡連柯5.《美國的悲劇》(C)A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽D.田納西?威廉斯6.《兒子與情人》(D)A.奧尼爾B.喬伊斯C.吳爾夫D.勞倫斯7.《犀牛》(C)A.貝克特B.克羅德?西蒙C.尤內(nèi)斯庫D.庫爾特?馮尼格特8.《沒有人給他寫信的上?！?D)A.阿斯圖里亞斯B.富恩特斯C.魯爾福D.馬爾克斯9.《鬼魂奏鳴曲》(B)A.布萊希特B.斯特林堡C.肖洛霍夫D.羅伯一格里耶10.《弗蘭德公路》(B)A.尤內(nèi)斯庫B.克羅德?西蒙C.貝克特D.斯特林堡二、填空題(每題2分，共20分)11.“憤怒的青年”得名于________(填作家名)的劇作《________》。(1)約翰?奧斯本(2)憤怒的回顧12.多麗絲?萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《________》。金色筆記13.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的《________》。穿褲子的云14.布萊希特為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了________方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。陌生化15.《天邊外》是奠定________(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個(gè)鄉(xiāng)下青年的故事。奧尼爾16.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時(shí)期。俄國文學(xué)史上稱其為________。白銀時(shí)代17.以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，這是________(填流派名)的主要特點(diǎn)。黑色幽默18.1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《________》和《________》。(1)乞力馬扎羅的雪(2)弗朗西斯?麥康伯短暫的幸福生活三、簡答題(每題15分，共45分)19.簡述存在主義文學(xué)的基本特征。答：(1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實(shí)問題，他們的作品都與現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時(shí)，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如：薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義敘事有較大差異。例如：《局外人》雖然像是以第一人稱敘事的寫實(shí)小說，其實(shí)敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。20.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。(2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒有個(gè)性的抽象的人。抽掉人物個(gè)性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。(4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。21.什么是意識流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”？答：(1)內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識?！?2)內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。四、論述題(共25分)21.試論述《毛猿》的藝術(shù)特點(diǎn)。答：《毛猿》在藝術(shù)上具有鮮明的表現(xiàn)主義特色，同時(shí)又結(jié)合了象征主義。表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)揭示人物深刻而隱秘的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的情緒。作家們不滿足于客觀敘述事件，不滿足于描寫入的行為以及行為的過程，而是對事件過程中人的困境，人的內(nèi)心騷亂與困惑，以及促成人的行為的心理動機(jī)和心理過程感興趣。(1)巧妙利用音響效果和視覺效果以達(dá)到思想感知化的效果。(2)劇情所追求的不是如現(xiàn)實(shí)主義戲劇那樣的客觀合理性，而是內(nèi)在的主觀合理性，因而在表面上劇情有時(shí)顯得荒誕和怪異，如楊克與猩猩的擁抱?！懊场币庀缶哂邢笳餍浴?3)主要人物形象楊克的特點(diǎn)是個(gè)性化和類型化兼而有之，是現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人物形象基本是類型化的。(4)