12020年9月1.下列杜甫作品中屬于七古的是(A)。A.《哀江頭》B.《旅夜書懷》C.《北征》D.《諸將》2.今本《詩(shī)經(jīng)》是漢代四家詩(shī)中的(D)。A.齊詩(shī)B.魯詩(shī)D.毛詩(shī)3.下列詞牌中不屬于令詞的是(B)。A.《浣溪沙》B.《蘭陵王》C.《菩薩蠻》D.《如夢(mèng)令》4.著名賦體文《洛神賦》的作者是(C)。A.江淹D.司馬相如A.漢樂府C.南朝樂府D.唐代新樂府6.詞人(D)的詞以個(gè)人的不幸寫出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)就借對(duì)往事的追懷，2寫出了對(duì)人生無常的追問。A.晏殊B.馮延巳C.蘇軾D.李煜7.為律詩(shī)的形成打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的詩(shī)體是(A)。A.永明體B.臺(tái)閣體C.西昆體D.正始體8.[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》是(B)的散曲小令作品，其中的“興，百姓苦；亡，百姓苦”顯示了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深切體悟。A.張可久B.張養(yǎng)浩D.關(guān)漢卿9.下列史書中不屬于紀(jì)傳體的是(A)。A.《左傳》B.《史記》C.《漢書》D.《后漢書》10.下列句子中符合律詩(shī)規(guī)則的句子是(C)。A.嘆年來蹤跡，何事苦淹留B.荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響C.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生D.澗戶寂無人，紛紛開且落二、填空題(每題1分，共10分)11.著名的敘事詩(shī)《陌上?！分杏眯腥?、少年、耕者等的反應(yīng)渲染了采桑女的美貌，是樂府詩(shī)中烘托手法運(yùn)用最成功的詩(shī)篇。羅敷312.宋代詩(shī)人晚年所作絕句被稱為“王荊公體”,風(fēng)格雅麗精絕，《書湖陰先生壁》可為代表。王安石馬致遠(yuǎn)14.唐代詩(shī)人的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進(jìn)酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。李白15.唐代詩(shī)人描寫山水田園、隱居生活的絕句多為五絕，如《鹿柴》《鳥鳴澗》等。王維16.我國(guó)第一部文人詞總集是《》,其中收錄了溫庭筠等十八位詞人的作品?；ㄩg集17.古文名家的記文常把敘事、寫景、抒情、議論結(jié)合起來，《文與可畫簣篤谷偃竹記》《石鐘山記》等可為代表。蘇軾18.著名古文家哀悼侄子的《祭十二郎文》被認(rèn)為是“祭文中千年絕調(diào)”。韓愈19.明代小品文名家在山水游記中“獨(dú)抒性靈，不拘格套”,《滿井游記》是其山水游記的代表。袁宏道20.宋代詞人的詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)、《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)等即是此類作品。晏幾道21.以《離騷》為例，簡(jiǎn)要說明“香草美人”比興手法指的是什么。答：“香草美人”是《離騷》中典型的比興手法，以下以《離騷》為例進(jìn)行說明："香草美人"比興手法的含義4屈原在《離騷》中大量描繪了各種香草，如“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”,詩(shī)人用江離、芷“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”,木蘭、秋菊等香草在這里也是詩(shī)人美好品德的象征，詩(shī)以美人喻君主時(shí)，如“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”,這里的“美人”就是指楚懷王，詩(shī)人擔(dān)心美人(君主)隨著時(shí)光流逝而容顏老去，實(shí)則是擔(dān)心君主不能及時(shí)任用賢才，耽誤了國(guó)家的治理和發(fā)以美人自喻時(shí)，“眾女嫉余之蛾眉兮，謠逐謂余以善淫”,詩(shī)人將自己比作一個(gè)美麗而遭人嫉妒的女子，那些“眾女”嫉妒他的美貌(才華和品德),造謠污蔑他。這里詩(shī)人以美人自比，抒發(fā)了自己因出眾的才能和高潔的品德而遭到小人嫉妒和了這種痛苦。情感沉郁，節(jié)奏上，如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”,在描寫中情感有起伏，不是平鋪直作品分析：《春夜喜雨》“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無5船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城”。此詩(shī)對(duì)仗極為工整，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”"野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”等句，不僅上下句詞性相對(duì)，而且平仄嚴(yán)格相對(duì)，讀起來朗朗上口，體現(xiàn)了杜甫五律在格律上的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，堪稱律詩(shī)的典范。清新自然特點(diǎn)：語(yǔ)言清新質(zhì)樸，描寫的景象自然生動(dòng)，給人一種清新明快、返璞歸真之感。作品分析：《水檻遣心二首·其一》“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家?！痹?shī)中描繪了草堂周圍開闊幽靜的環(huán)境，澄江、幽樹、細(xì)雨中的魚兒、微風(fēng)里的燕子，構(gòu)成了一幅自然和諧的畫面，語(yǔ)言清新自然，沒有刻意雕琢的痕跡，展現(xiàn)了杜甫五律風(fēng)格清新的一面。雄渾壯闊特點(diǎn)：意境開闊宏大，意象雄渾，情感豪邁，展現(xiàn)出一種磅礴的氣勢(shì)和宏大的格局。作品分析：《望岳》“岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！痹?shī)人通過對(duì)泰山雄偉磅礴的景象的描繪，“齊魯青未了”從宏觀上寫出泰山的綿延廣闊，“陰陽(yáng)割昏曉”則突出了泰山的高大巍峨，意境雄渾壯闊，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)泰山的贊美和自己的豪情壯志。蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)特點(diǎn)：有一種散淡、閑適、悠遠(yuǎn)的韻味，表現(xiàn)出詩(shī)人在經(jīng)歷世事滄桑后心境的平和與超脫。作品分析：《江村》“清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求?”詩(shī)中描繪了江村夏日的閑適生活，燕子自在飛翔，鷗鳥相互親近，妻子畫紙為棋局，孩子敲針作釣鉤，生活場(chǎng)景充滿了閑適和溫馨。詩(shī)人在經(jīng)歷了漂泊流離后，在這江村之中找到了片刻的寧?kù)o與滿足，心境顯得蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)。23.舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運(yùn)用上的不同。答：寓言數(shù)量與分布《莊子》:寓言數(shù)量眾多，幾乎貫穿于整部著作的各個(gè)篇章?！俄n非子》:寓言數(shù)量也頗為可觀，在《說林》《內(nèi)儲(chǔ)說》《外儲(chǔ)說》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十過》等篇也有不少寓言。但從整體篇幅占比而言，相對(duì)《莊子》沒有那么密集。寓言取材與主題《莊子》:寓言取材廣泛，多來自自然萬物、神話傳說、虛構(gòu)的人物故事等?！俄n非子》:寓言取材多與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、政治生活、歷史故事相關(guān)。寓言風(fēng)格與表現(xiàn)手法《莊子》:風(fēng)格奇幻瑰麗、想象豐富，具有浪漫主義色彩。運(yùn)用夸張、擬人、象征等多種手法，將抽象的哲理形象化。《韓非子》:風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴(yán)密、說理透徹著稱。主要運(yùn)用對(duì)比、歸納等手法寓言角色與情節(jié)6《莊子》:寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象?！俄n非子》:寓言角色多是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人、君主、臣子等。英雄的緬懷和自己壯志未酬的感慨，將歷史、地理、人生感悟等質(zhì)夫楊花詞》,表面上是在詠楊花，細(xì)致地描繪了楊花的形態(tài)、飄落過程等，敘事性較強(qiáng)，但在詞的結(jié)尾“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”,將楊花與思婦的淚水相融夜記夢(mèng)》中，“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”,通過夢(mèng)境中的想象，將以詩(shī)為詞的語(yǔ)言特色：蘇軾將詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格引入慢詞，使慢詞語(yǔ)言更加典雅、精煉、富有詩(shī)空洲對(duì)鸚鵡，葦花蕭瑟”,用禰衡的典故，增加了詞的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。中“人間有味是清歡”,以簡(jiǎn)潔自然的語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)平淡生活的熱愛；又有豪邁奔放的風(fēng)格，如《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物7的思念之情，又有對(duì)宇宙人生的深刻思考，詞境清逸高遠(yuǎn)，氣勢(shì)磅礴，展現(xiàn)出一