2025年1月A.高爾基B.法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇D.肖洛霍夫C.阿達(dá)莫夫D.斯特林堡A.喬伊斯B.布萊希特C.里爾克D.瓦雷里A.高爾斯華綏B.普魯斯特C.吳爾夫D.卡夫卡C.海勒D.波德萊爾A.蕭伯納B.高爾斯華綏D.雷馬克A.阿斯圖里亞斯B.魯爾福C.馬爾克斯D.富恩特斯A.海明威C.德萊賽D.斯坦貝克A.加繆B.喬伊斯D.奧尼爾A.尤內(nèi)斯庫C.布爾加科夫11.善于制造""是《巴巴拉少?！?也是蕭伯納戲劇的特點(diǎn)，即在劇本開始時合理的與不合理的雙方在劇終時位置顛倒了，合理的成為不合理，不合理的成為合理。思想驚奇12.布萊希特認(rèn)為戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用，他提出了自己的"."理論。敘事劇13.“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”是1954年諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞對獲獎作家的評價，他的代表作是《老海明威》,反映美國知識分子的精神危機(jī)。赫索格15.在戲劇方面，20世紀(jì)初俄國作家創(chuàng)作了《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》(1903)等名作，成為契訶夫第二性17.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解18.1913年至1922年之間，高爾基以自己的童年、少年和青年時代的親身經(jīng)歷為素材，寫成了自傳三畫新人形象的重要作品，是展現(xiàn)舊時代俄國社會的歷史畫卷。①在人間②我的大學(xué)艾略特(2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。(3)意識流小說的焦點(diǎn)是人物的意識，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。21.什么是“迷惘的一代”?答：(1)“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國。(2)代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。(3)這批作家參加過第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭讓他們認(rèn)識到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說教，對前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態(tài)度對現(xiàn)實表示消極的抗議。(4)他們的創(chuàng)作一般采用現(xiàn)實主義方法。22.簡述法國存在主義文學(xué)的基本特征。答：(1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如：薩特的戲劇被稱作“境遇劇”,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如：《局外人》雖然像是以第一人稱敘事的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。四、論述題(共25分)23.試析卡夫卡小說的藝術(shù)特色。答：(1)象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌?既寓意深奧，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。(2)荒誕?？ǚ蚩ǖ男≌f，情節(jié)撲朔迷離，宛若一個凄惶迷茫的夢魘世界。(3)佯謬。佯謬原是哲學(xué)上的一個邏輯術(shù)語，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說的基本特征之一?？ǚ蚩ò蜒鹬噺恼軐W(xué)領(lǐng)域引進(jìn)到文學(xué)，以求達(dá)到耐人尋味的藝術(shù)魅力。(4)意識流?？ǚ蚩ǖ男≌f極少采用傳統(tǒng)的小說技巧——如景物、人物形象的客觀描寫，情節(jié)的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評論，等等；而是廣泛采用意識流的寫法——通過人物的各種形式的內(nèi)心語言(內(nèi)心獨(dú)白、回憶、幻想、聯(lián)想等)所表現(xiàn)的流動狀態(tài)的意識——來揭示人物的心理活動。(5)冷漠的筆調(diào)和痛