2020年9月一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分)1.五四時(shí)期重要的小說家群不包括(D)。A.創(chuàng)造社小說家群B.《新潮》小說家群C.鄉(xiāng)土文學(xué)作家群D.《新青年》作家群2.與冰心同為“小詩運(yùn)動(dòng)”重要詩人的是(B)。A.汪靜之B.宗白華C.徐志摩D.郭沫若3.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨(dú)語體”散文之先河的是(B)。A.《吶喊》C.《朝花夕拾》D.《墳》4.受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》,是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作，其作者是(A)。A.胡適B.歐陽予倩D.丁西林5.初期左翼文學(xué)以小說創(chuàng)作為主，有學(xué)者將此類小說的作者稱為“革命小說”作家群，下列不屬于“革命小說”作家的是(D)。A.蔣光慈B.陽翰笙C.錢杏郵D.施蟄存6.被卞之琳譽(yù)為“抗戰(zhàn)以來所出版的最好的一部長(zhǎng)篇小說”是沙汀的(A)。A.《淘金記》B.《困獸記》C.《還鄉(xiāng)記》D.《種谷記》7.下列不屬于張愛玲小說作品的是(A)。A.《結(jié)婚十年》B.《封鎖》C.《金鎖記》D.《茉莉香片》8.短篇小說《一縷麻》和長(zhǎng)篇傳記小說《留芳記》的作者是(D)。A.無名氏B.張恨水D.包天笑9.詩歌合集《漢園集》的作者不包括(B)。A.何其芳B.俞平伯C.卞之琳D.李廣田10.《延安文藝座談會(huì)上的講話》明確提出革命文藝的服務(wù)對(duì)象為(A)。A.工農(nóng)兵B.中下層知識(shí)分子C.知識(shí)青年D.小生產(chǎn)者二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字)11.郁達(dá)夫的小說開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的""形象系列。零余者12.1921年，由于沈雁冰擔(dān)任主編，改變編刊方針，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)重要刊物的是小說月報(bào)13.白話詩《教我如何不想她》經(jīng)趙元任譜曲后，流傳甚廣，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者劉半農(nóng)14.郭沫若的詩集《》體現(xiàn)了五四狂飆突進(jìn)的精神，給文壇帶來了一股奇異的浪漫主義雄風(fēng)。女神15.歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、的《一只馬蜂》等明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個(gè)性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。丁西林三一17.的處女作是《夢(mèng)珂》,代表作是《莎菲女士的日記》。丁玲18.的第一部小說集《南行記》,描寫了作者早年漂泊于云南邊境和緬甸時(shí)的所見所聞，塑造了各種流民形象，具有濃郁的地方色彩。艾蕪湘西20.巴金的《家》《春》《秋》被稱為“三部曲”。激流21.作家在小說中塑造了水生嫂、吳召兒、秀梅等可敬可愛、光輝照人的女性形象。孫犁22.李伯元的《》、吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā?被魯迅稱之為“四大譴責(zé)小說”。官場(chǎng)現(xiàn)形記23.1936年出版其第一本詩集《大堰河》的詩人是o艾青24.周立波的《》和丁玲的《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作。暴風(fēng)驟雨25.趙樹理的小說《》成功地塑造了二諸葛、三仙姑等蒙昧落后的老一代農(nóng)民形象。小二黑結(jié)婚三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容貼切，邏輯清晰，文字通順)26.簡(jiǎn)要說明周作人記敘抒情散文的主要特點(diǎn)。答：(1)廣泛豐富的知識(shí)性和趣味性。周作人的散文所關(guān)涉的話題非常豐富，并在行文中旁征博引、鉤沉輯佚，將古今中外的相關(guān)記述兼收并蓄，使文章具有廣博的知識(shí)性。(2)親切風(fēng)趣、莊諧雜出的幽默味兒，頗有名士清談之風(fēng)。(3)平淡素雅、恬靜樸拙。從不做驚人之筆，不炫奇斗勝，節(jié)奏舒徐輕快，形成沖淡委婉、灑脫雍容的文風(fēng)。語言上也以口語為基礎(chǔ)，適當(dāng)雜糅歐化語、古文、方言，明朗與含蓄結(jié)合，澀味兒與簡(jiǎn)單味兒統(tǒng)一，雅俗共賞。27.結(jié)合具體作品，簡(jiǎn)述戴望舒詩風(fēng)的演變。答：(1)《雨巷》時(shí)期，受新月詩派的影響，講究音節(jié)的工整勻稱、句式的回環(huán)反復(fù)、以及各樣色彩所涂抹建構(gòu)起來的意境。(2)在《我的記憶》等詩中，對(duì)新月派格律化主張進(jìn)行了反叛，詩句的排列偏自由化，意象也更加生活化，表現(xiàn)出明顯的法國(guó)后期象征主義特征，擅長(zhǎng)運(yùn)用通感、隱喻等方式。這些都是戴望舒詩歌走進(jìn)成(3)抗戰(zhàn)爆發(fā)后，創(chuàng)作了《獄中題壁》《我用殘損的手掌》等詩歌，詩風(fēng)由幽玄、苦澀走向了明朗、四、分析題(30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字)28.郁達(dá)夫的《沉淪》發(fā)表后，被守舊者視為“誨淫”“放蕩”,甚至被認(rèn)為是“蒙著新文藝外衣的肉麻猥褻的小說”,但是在當(dāng)時(shí)卻得到青年一代的熱讀和追隨。請(qǐng)結(jié)合作品中的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓?duì)此的答：郁達(dá)夫的《沉淪》自發(fā)表以來，便引發(fā)了廣泛的爭(zhēng)議與討論。守舊者將其視為“誨淫”“放蕩”之作，而青年一代卻對(duì)其熱烈追捧，這種鮮明的反差，源于作品在獨(dú)特時(shí)代背景下所展現(xiàn)出的復(fù)雜內(nèi)涵與多元價(jià)值。具體分析如下：守舊者觀點(diǎn)的成因傳統(tǒng)道德觀念的束縛：在守舊者眼中，《沉淪》中對(duì)主人公性心理和性苦悶的大膽描寫，嚴(yán)重違背了傳統(tǒng)儒家道德規(guī)范所倡導(dǎo)的“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動(dòng)”。例如，主人公在看到房東女兒沐浴的身影后，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的生理和心理反應(yīng)，這種直接的描寫在守舊者看來是不道德、不檢點(diǎn)的，是對(duì)傳統(tǒng)道德底線的公然挑戰(zhàn)。文學(xué)觀念的保守：守舊的文學(xué)觀念強(qiáng)調(diào)文學(xué)應(yīng)“文以載道”,注重教化功能，而《沉淪》沒有遵循傳統(tǒng)文學(xué)的敘事模式和價(jià)值取向，沒有直接宣揚(yáng)正統(tǒng)的道德觀念和社會(huì)秩序，守舊者便認(rèn)為它是離經(jīng)叛道的“肉麻猥褻的小說”。青年一代熱讀和追隨的原因?qū)θ诵越夥诺淖非螅骸拔逅摹睍r(shí)期，個(gè)性解放、人性解放的思潮涌動(dòng)?！冻翜S》真實(shí)地展現(xiàn)了主人公在青春期的性苦悶以及對(duì)愛情的渴望，這讓青年一代感到作品觸及了他們內(nèi)心深處最真實(shí)的情感。如主人公在獨(dú)處時(shí)的種種心理活動(dòng)，對(duì)自身欲望的掙扎與無奈，都讓青年們意識(shí)到人性中自然的一面不應(yīng)被壓抑，而應(yīng)得到合理的釋放與表達(dá)。對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的共鳴：作品中的主人公身處異國(guó)他鄉(xiāng)，遭受著民族歧視和孤獨(dú)的折磨，他的沉淪不僅僅是個(gè)人的問題，更是社會(huì)環(huán)境造成的。當(dāng)時(shí)的中國(guó)青年，面對(duì)內(nèi)憂外患的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同樣有著強(qiáng)烈的孤獨(dú)感、屈辱感和對(duì)未來的迷茫。主人公在小說中吶喊出的“祖國(guó)呀祖國(guó)!我的死都是你害我的!你快富起來!強(qiáng)起來罷!"表達(dá)了青年們對(duì)國(guó)家積貧積弱的悲憤和對(duì)民族復(fù)興的渴望，引發(fā)了他們強(qiáng)烈的共文學(xué)創(chuàng)新的魅力：《沉淪》在文學(xué)形式上大膽創(chuàng)新，采用了第一人稱內(nèi)心獨(dú)白的敘事方式，使讀者能夠直接深入主人公的內(nèi)心世界，感受他的喜怒哀樂。這種獨(dú)特的敘事方式和細(xì)膩的心理描寫，給青年讀者帶來了全新的閱讀體驗(yàn)，讓他們看到了文學(xué)表達(dá)的新可能，激發(fā)了他們對(duì)新文學(xué)的熱愛和對(duì)自我表郁達(dá)夫的《沉淪》以其對(duì)人性的大膽探索、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反映和文學(xué)形式的創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)文學(xué)的束縛，盡管不為守舊者所容，但卻成為了“五四”時(shí)期青年一代的精神旗幟，引領(lǐng)著他們?cè)谧非髠€(gè)性解放和社會(huì)變革的道路上奮勇前行，具有不可磨滅的文學(xué)價(jià)值和時(shí)代意義。29.《雷雨》有著緊張激烈的戲劇沖突和跌宕起伏的故事情節(jié)，但也被認(rèn)為“太像戲了”,人工痕跡較濃。請(qǐng)結(jié)合作品，談?wù)勀銓?duì)《雷雨》戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的看法。答：《雷雨》是曹禺先生的經(jīng)典劇作，其在戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格上具有獨(dú)特的特點(diǎn)，以下是對(duì)《雷雨》戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的認(rèn)識(shí)：戲劇結(jié)構(gòu)緊湊集中：《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)非常緊湊集中，全劇四幕戲，時(shí)間集中在一天之內(nèi)(從上午到午夜),地點(diǎn)也主要集中在周公館和魯家，這種時(shí)間和空間的高度集中，符合古典主義戲劇“三一律”的原則，使得劇情緊湊，矛盾沖突能夠在有限的時(shí)空里迅速展開并激化，讓觀眾始終保持高度的緊張和關(guān)注。線索交織：作品以周樸園為中心，設(shè)置了多條線索交織的結(jié)構(gòu)。一條線索是周樸園與蔡漪之間的矛盾，蔡漪追求自由和愛情，而周樸園的專制和冷酷讓她痛苦不堪，兩人之間的沖突推動(dòng)著劇情的發(fā)展。另一條線索是周樸園與魯侍萍的關(guān)系，三十年前的恩怨在劇中逐漸浮出水面，魯侍萍的出現(xiàn)揭開了許多不為人知的秘密。此外，還有周萍與蔡漪、四鳳之間的情感糾葛，以及周沖對(duì)四鳳的單純感情等線索，這些線索相互交織，形成了一個(gè)復(fù)雜而緊密的網(wǎng)絡(luò)，使劇情跌宕起伏。伏筆與照應(yīng)：曹禺在劇中巧妙地運(yùn)用了伏筆與照應(yīng)的手法。比如開頭魯貴向四鳳講述周家鬧鬼的事，為后面蔡漪在深夜與周萍的幽會(huì)等情節(jié)埋下了伏筆；又如周樸園對(duì)侍萍的懷念，看似深情，卻在與侍萍真正相見時(shí)露出了自私冷酷的真面目，前后形成了強(qiáng)烈的照應(yīng)和反差，增強(qiáng)了劇情的戲劇性和沖擊力。戲劇風(fēng)格現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)：《雷雨》從本質(zhì)上是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，它真實(shí)地反映了20世紀(jì)初中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的家庭和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。通過周樸園這個(gè)典型的封建資本家形象，展現(xiàn)了封建禮教的虛偽和殘酷，以及資本家對(duì)工人的剝削和壓迫。同時(shí)，也刻畫了蔡漪、侍萍等女性在這種社會(huì)環(huán)境下的悲慘命運(yùn)，揭示了封建制度和封建思想對(duì)人性的壓抑和扭曲。濃郁的悲劇色彩：全劇充滿了濃郁的悲劇色彩，幾乎所有的人物都有著悲慘的結(jié)局。蔡漪的瘋狂、周萍的自殺、四鳳的觸電身亡、周沖的無辜死去等，一個(gè)個(gè)悲劇事件接踵而至，讓人感受到命運(yùn)的無常和殘酷。這種悲劇色彩并非簡(jiǎn)單的巧合或人為的刻意安排，而是源于人物的性格和社會(huì)環(huán)境的沖突，是那個(gè)時(shí)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的必然結(jié)果。強(qiáng)烈的戲劇性：《雷雨》確實(shí)有著強(qiáng)烈的戲劇性，這也是被認(rèn)為“太像戲了""人工痕跡較濃”的原因之一。劇中人物之間的矛盾沖突激烈而尖銳，情感糾葛復(fù)雜而糾結(jié)，充滿了各種巧合、誤會(huì)和突變。比如周萍與四鳳的兄妹戀，在不知情的情況下發(fā)生，最后真相大白