唐代《琵琶行》白居易潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕?！咀g文】元和十年，我被貶到九江當司馬。第二年秋季的一個夜晚，到湓浦口送一個朋友，聽見船中有人彈琵琶，那聲音，錚錚縱縱，很有京城里的韻味。問那個人，才知道她原來是長安歌伎，曾經(jīng)跟曹、穆兩位名師學(xué)彈琵琶，年紀漸大，姿色衰退，只好給一個商人當老婆。我便吩咐擺酒，讓她暢快地彈幾只曲子。她彈奏完畢，十分憂傷。敘述了年輕時候的歡樂情景;可是如今呢，飄零憔悴，在江湖中間輾轉(zhuǎn)流離!我從京城里貶出來，已有兩年，心情平靜，安于現(xiàn)狀。聽了她的話，這天晚上，才感覺到被貶謫的味道，因而作了這首長詩送給她，共計六百一十二字(實際上全詩是六百一十六字)，叫做《琵琶行》。晚間在潯陽江邊送別友人，楓葉荻花，在秋風(fēng)里沙沙抖動。主人下了馬，走進友人的船中，拿起酒想喝，卻沒有音樂助興。悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別，將分別的時候，茫茫的江水里沉浸著明月。忽然聽見水面上飄來琵琶的聲音。主人忘記了回去，客人也不肯起身.跟著聲音悄悄地詢問是什么人在彈琵琶，琵琶聲停止了，想說話卻遲遲地沒有說話。移近船只，請那個人相見。添酒、挑燈，又擺上酒宴。再三呼喚，她才肯走出船艙，還抱著琵琶，遮住半邊臉龐。擰轉(zhuǎn)軸子，撥動了兩三下絲弦，還沒有彈成曲調(diào)，已經(jīng)充滿了情感。每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好像在訴說不得意的身世，低著眉隨著手繼續(xù)地彈啊，彈，說盡那無限傷心的事件。輕輕地攏，慢慢地捻、又抹又挑，開頭彈的是《霓裳》，后來彈的是《六幺》，粗弦嘈嘈，好像是急風(fēng)驟雨，細弦切切，好像是兒女私語。嘈嘈切切，錯雜成一片，大珠小珠，落滿了玉盤.花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難!流水凍結(jié)了，也凍結(jié)了琵琶的弦子，弦子凍結(jié)了，聲音也暫時停止。另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁恨，這時候沒有聲音，卻比有聲音的更激動人心。突然爆破一只銀瓶，水漿奔進，驟然殺出一隊鐵騎，刀槍轟鳴。曲子彈完了，收回撥子從弦索中間劃過，四根弦發(fā)出同一個聲音，好像撕裂綢帛。東邊西邊的船舫里都靜悄悄沒人說話，只看見一輪秋月在江心里閃耀銀波。疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑?，整理好衣裳，站起來顯得十分肅敬。她訴說：“本來是京城里的姑娘，家住在蝦蟆陵附近。十三歲就學(xué)會了彈琵琶的技藝，名字登記在教坊的第一部里。彈罷曲子，曾贏得曲師的贊揚，妝梳起來，常引起秋娘的妒嫉。五陵少年，爭先恐后地贈送禮品，一只曲子，換來無數(shù)匹吳綾蜀錦。打拍子敲碎了鈿頭云篦，吃美酒潑臟了血色羅裙。今年歡笑啊，明年歡笑，輕輕地度過了多少個秋夜春天;同屬的姐妹嫁給了軍人，老鴇辭別了人世，無情的時光，奪去了美艷的紅顏。門前的車馬，越來越稀，嫁了個商人，跟他到這里。商人只看重利，哪在乎別離，上個月又到浮梁，去買茶做生意。留下我在江口，獨守這空蕩蕩的船倉，繞船的月光白得象霜，江水也那么寒涼。深夜里忽然夢見少年時代的往事，滿臉淚水，哭醒來更加悲傷。……”我聽了琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽了這番話更加歔欷。同樣是失意人流落在遠方，碰在一起啊，從前不認識那又何妨!我自從去年辭別了京城，貶官在潯陽，一直臥病。潯陽這地方荒涼偏僻，哪有音樂，一年到頭，也聽不見管弦奏鳴。居住在湓江附近，低洼潮濕，院子周圍，盡長些黃蘆苦竹。早上晚間，在這兒聽見的都是什么?除了杜鵑的哀鳴，就只有猿猴的悲哭。春江花晨和秋季的月夜，拿出酒來，卻往往自酌自飲。難道說沒有山歌?也沒有村笛?嘔啞嘲哳，那聲音也實在難聽!今晚上聽了你用琵琶彈奏的樂曲，象聽了天上的仙樂，耳朵也頓時清明。不要告辭，請坐下再彈一只曲子，我替你譜寫歌詞，題目就叫作《琵琶行》。聽了我的話長久地站立，又坐下?lián)芟宜鳎瑩艿酶?。凄凄切切，不象剛才的聲音，滿座的聽眾，都忍不住哭泣。這當中哪一個哭得最悲酸?江州司馬的眼淚啊，濕透了青衫!【鑒賞】的兩首長詩——《》和《琵琶行》實在是太出色了。用一種藝術(shù)形式去闡釋另一種藝術(shù)形式，比如用音樂去闡釋繪畫，用去闡釋音樂等等，是非常困難的事，因為它們的表現(xiàn)形式和載體完全不同。但是，也有少數(shù)例外，比如俄國作曲家穆索爾斯基的交響樂《圖畫展覽會》，就很成功地用音樂去闡釋了繪畫。唐人詩歌中，描寫音樂的作品很多，也有一些非常成功的。如的《聽蜀僧濬彈琴》、李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》、元稹的《琵琶歌》、韓愈的《聽穎師彈琴》、李賀的《李憑箜篌引》等。其中最有名的，還得數(shù)白居易的《琵琶行》。白居易因為《新樂府》和犯顏直諫，得罪了皇帝和權(quán)貴，于元和十年被貶為江州(今江西九江)司馬。按此詩前的《小序》，詩寫于貶謫后的第二年秋天。詩是七言歌行體，很長，凡六百一十六字。但結(jié)構(gòu)嚴謹，首尾呼應(yīng)，過渡自然，一氣呵成。全詩可以分為四段。第一段，從開頭至“別時茫茫江浸月”。交待了事情發(fā)生的時間、地點，并且非常成功地營造了一種氣氛，讓琵琶女尚未出現(xiàn)，已經(jīng)有先聲奪人的感覺。從“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”起，到“醉不成歡慘將別”，就已經(jīng)有一種非常強烈的悲涼感覺。到“別時茫茫江浸月”這一句出現(xiàn)的時候，已經(jīng)把這種因離別而帶來的悲涼氣氛推到了極致，如果沒有意外的事情出現(xiàn)，詩到這里已經(jīng)寫不下去了。但是，“忽聞水上琵琶聲”，如峰回路轉(zhuǎn)，絕處逢生，一下子把人們的注意引到了這突然出現(xiàn)在水上的琵琶聲中，很自然地逗起下文。第二段，從“忽聞水上琵琶聲”至“唯見江心秋月白”。這是全詩最精彩的部分，也是最成功的部分。從江上傳來的琵琶聲，到琵琶女的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，已吊足了聽眾和讀者的胃口。是誰值得身為大詩人、大音樂家、大音樂評論家的白居易如此重視，乃至“千呼萬喚”?琵琶女終于答應(yīng)演奏了。我們無緣聽到，這是讓人遺憾的。音樂是聽覺藝術(shù)，不親耳聆聽，無論別人怎樣介紹，感覺都完全不一樣。就像一道美味，如果不能親口嘗一嘗，別人再怎么描述，都是沒有用的。但白居易的描寫，卻讓我們竟然有了身臨其境的感覺?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情?！卑拙右渍媸切蕾p音樂的高手，琵琶女也真是演奏琵琶的高手。轉(zhuǎn)軸撥弦，是演奏之前重新調(diào)一下弦，這聲音本是很單調(diào)的，但如果演奏者是高手，又當別論了。據(jù)說一流的小提琴演奏家，調(diào)弦時奏出的聲音就可以讓你陶醉，于此，我是有親身體驗的。這大概就是俗語所說的“行家一伸手，就知有沒有”吧。白居易大概也就從這幾聲中，已經(jīng)聽出了琵琶女的高超水平。下面是對琵琶演奏的一段非常精彩的描寫。詩人用了大量的比喻，讓讀者雖然沒有直接聽到琵琶女的演奏，但是卻能夠通過想象把它再現(xiàn)出來。我不在這里饒舌，因為只有通過慢慢品味原詩，才能得到那種強烈的美感享受。我只是作一點簡單的提示。一般的賞析文章，都非常欣賞詩中對音樂的具體描寫，比如“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”等，應(yīng)該承認，這些描寫確實是非常高明的。但是白居易是一個非常高明的音樂家、音樂理論家，他是絕不會滿足或者停留在對音樂的表面描寫中的。比如“大珠小珠落玉盤”，描寫彈弦樂器的清脆飽滿，也就是行話所說的“顆粒感”，確實很形象又很優(yōu)美，但是稍懂音樂的人都知道，要做到這一點其實并不難，現(xiàn)在音樂學(xué)院附中的學(xué)生都可以做到。而真正難的，是通過這些技法去充分表現(xiàn)情感，而這一點，非大師不能做到。我們可以先來看一看白居易的另外一首詩《問楊瓊》：古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲。欲說向君君不會，試將此語問楊瓊。唱情和唱聲，是藝術(shù)家和匠人的根本區(qū)別。唱歌如此，器樂演奏也是如此。白居易是深諳此道的，而琵琶女感動他的'，正是音樂中所表現(xiàn)出來的幽怨之情。其實白居易已經(jīng)做了暗示，就是上面已經(jīng)說到的“未成曲調(diào)先有情”。琵琶女先彈的，大概是一支文曲(琵琶曲分文曲和武曲兩類)?！跋蚁已谝致暵曀迹圃V平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。”白居易真是知音，他從音樂中聽到的是“情”，是“平生不得志”，是“心中無限事”。接下來演奏的，大概是一支武曲，激昂而熱烈，但主題仍然是悲壯，或者說是悲憤的。音樂由幽咽、冷澀到凝絕，是一步步地把情緒推向高潮，當這種幽怨悲憤的情緒達到頂點的時候，是一個大的休止，音樂戛然而止。什么是“此時無聲勝有聲”，是情緒的積累，就像水庫蓄水一樣，一旦開閘，則一瀉千里，不可收拾。果然，“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴”，壓抑已久的情感爆發(fā)了，樂曲也被推向高潮，而且就在這時，“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”，樂曲就在高潮中結(jié)束了。這樣的藝術(shù)，其感染力是巨大的，甚至是震撼的?！皷|船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，如果是在音樂廳中演出，恐怕觀眾連鼓掌都會忘記了。白居易寫此詩，絕不僅僅是為了描述琵琶女高超的演奏，他是要借此抒懷的，也就是我們常說的“借他人酒杯，澆自家塊壘”。第三段，從“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”。這一段是琵琶女對自己身世的自述。從自己當年“名屬教坊第一部”，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，