第四章非事件性攝影報(bào)道第一節(jié)非事件性攝影報(bào)道的特點(diǎn)第二節(jié)非事件性攝影報(bào)道的拍攝第三節(jié)非事件性新聞攝影的創(chuàng)造性視覺(jué)表現(xiàn)第四節(jié)非事件性攝影報(bào)道文字說(shuō)明的寫作第一節(jié)非事件性攝影報(bào)道的特點(diǎn)非事件性新聞是與事件性新聞相對(duì)應(yīng)的概念，指預(yù)期事件和突發(fā)事件以外的新聞攝影題材；非事件性新聞攝影則指事件性新聞攝影以外的攝影報(bào)道。非事件性攝影報(bào)道的題材一般為日常生活和社會(huì)熱點(diǎn)等，體裁一般為特寫攝影或?qū)ｎ}新聞攝影。非事件性攝影報(bào)道具有如下特點(diǎn)：第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques一、時(shí)效性相對(duì)較弱，問(wèn)題性較強(qiáng)非事件性新聞也有時(shí)效性，但它的時(shí)效性是體現(xiàn)在一個(gè)“時(shí)間段”，而非“時(shí)間點(diǎn)”，表現(xiàn)的是在一段時(shí)間或一定時(shí)期內(nèi)事物的發(fā)展變化。

第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques二、事件性新聞是顯性的，非事件性新聞是隱性的非事件性新聞不像事件性新聞那樣明顯突出，它往往不經(jīng)細(xì)心觀察分析就難以發(fā)現(xiàn)，不經(jīng)富于特征性的揭示就不為人們所關(guān)注。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques三、主動(dòng)性強(qiáng)，發(fā)揮空間大非事件性新聞則沒(méi)有諸多限制，攝影記者操作起來(lái)主動(dòng)性強(qiáng)，可以采用不拘一格的表現(xiàn)形式，進(jìn)行視覺(jué)發(fā)揮的空間更大。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques四、職業(yè)水準(zhǔn)和專業(yè)能力的一種體現(xiàn)記者獲得獨(dú)家新聞線索的可能性越來(lái)越小，競(jìng)爭(zhēng)更多表現(xiàn)在攝影報(bào)道的深度和專業(yè)水準(zhǔn)上。因此，除了不斷提高自己的視覺(jué)表現(xiàn)力外，攝影記者還應(yīng)該越來(lái)越重視非事件性攝影報(bào)道，并依靠在非事件性攝影報(bào)道方面的作為顯示自己的專業(yè)性。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques五、需要攝影師花更多的時(shí)間進(jìn)行調(diào)查研究非事件性攝影報(bào)道需要攝影記者有發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、研究分析問(wèn)題的興趣和能力；需要攝影記者厚積薄發(fā)，有一以貫之的價(jià)值判斷體系。這就要求攝影記者廣泛接觸社會(huì)，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques六、深入挖掘，成為專題攝影報(bào)道非事件性攝影報(bào)道經(jīng)常會(huì)拓展為圖片故事、專題攝影等組照形式，甚至成為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的由頭。1981年，自由攝影師阿龍·瑞寧格拍攝的專題報(bào)道《艾滋病在美國(guó)》耗時(shí)六年，記錄了艾滋病人的痛苦與不幸，記錄了這一疾病給病人、家庭、社區(qū)乃至全人類帶來(lái)的社會(huì)、道德、生存等方面的影響。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques第二節(jié)非事件性攝影報(bào)道的拍攝一、切入角度《深圳又長(zhǎng)高了》1995年6月5日，高度383.95米的地王大廈即將封頂，這座建筑目前高居世界第四、亞洲第一。賀延光攝1、以小見(jiàn)大把鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的百姓生活,記錄這些平常人和平常事，以小見(jiàn)大，折射出社會(huì)巨變的大背景。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques《房?jī)r(jià)飲水走高》2004年7月7日，京城南五環(huán)外一處樓盤的人造湖中，兩只人工喂養(yǎng)的黑天鵝正在水中游弋。這里因湖色優(yōu)美，商品房?jī)r(jià)每平米高達(dá)7500元，而北京是個(gè)極端缺水的城市。賀延光攝

第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques2.現(xiàn)場(chǎng)之外在乏味、有時(shí)漫長(zhǎng)的會(huì)議報(bào)道中，會(huì)場(chǎng)之外的非事件性圖片，不管是作為配圖，還是作為主打照片，常常會(huì)得到編輯們的偏愛(ài)。《農(nóng)民工的春天》2006年3月4日，在北京繁華地段的一處工地外，一位農(nóng)民工和女友正有說(shuō)有笑。當(dāng)天，十屆全國(guó)人大四次會(huì)議的首場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)透露，2005年全國(guó)人大常委會(huì)著重抓了勞動(dòng)者權(quán)益保護(hù)等關(guān)系到人民群眾切身利益的問(wèn)題，到2006年1月，各地政府和企業(yè)累計(jì)償還拖欠工程款1673億元，占已清理出的2003年以前竣工工程拖欠總額的90％。趙青攝第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques《中國(guó)青年報(bào)》2008年12月3日第8版趙青攝3、事件之后在2008年汶川大地震發(fā)生大約半年后，趙青走訪拍攝了大地震中受災(zāi)最為慘烈的四川省北川羌族自治縣，拍攝了攝影專題《望鄉(xiāng)臺(tái)》。見(jiàn)報(bào)后仍受到了廣泛關(guān)注。事件之后，依然重要，依然值得牽掛。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques《京劇抗癌》2008年4月13日，“抗癌票友京劇演唱會(huì)”在北京梅蘭芳大劇院上演，演員們正在幕后準(zhǔn)備出場(chǎng)。喜愛(ài)京劇對(duì)癌癥病友身心健康具有積極作用，為此中國(guó)癌癥基金會(huì)舉辦了此次活動(dòng)，以幫助患者戰(zhàn)勝癌癥。趙青攝4、幕后新聞在幕后，一些被攝人物往往會(huì)在展現(xiàn)一種自然松弛的狀態(tài)，會(huì)出現(xiàn)一些有人情味的場(chǎng)面。因此新聞事件發(fā)生的幕后，常常更適合記者進(jìn)行非事件性攝影報(bào)道。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques5、路途之中在路途上進(jìn)行一段時(shí)間的跟蹤采訪或考察式走訪，是找到非事件性攝影報(bào)道選題的重要途徑。路途采訪的好處是，可以有充裕的時(shí)間親密接觸和了解被攝對(duì)象，以獲取真實(shí)和充滿細(xì)節(jié)的照片。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques《臨客無(wú)賊》系列趙青攝

2007年初春運(yùn)期間，趙青隨同一趟從杭州開(kāi)往重慶的民工專列進(jìn)行了全程跟蹤的拍攝采訪。這篇名叫《臨客無(wú)賊》的專題，主要是在火車車廂內(nèi)完成的，力圖真實(shí)地展現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民工的日常生活狀態(tài)，以及伴隨社會(huì)進(jìn)步他們身上發(fā)生的變化。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques二、非事件性攝影報(bào)道的拍攝1.更加強(qiáng)調(diào)視覺(jué)瞬間和象征瞬間的攝取視覺(jué)瞬間既用來(lái)審美，又能傳遞情感。恰如其分地處理象征瞬間，也容易喚起讀者的情感共鳴。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques2008年8月25日，在巴基斯坦著名的文化遺產(chǎn)拉合爾古堡前，荷槍實(shí)彈的軍警正密切保護(hù)游客的安全，防范恐怖事件發(fā)生。2008年，巴基斯坦國(guó)內(nèi)恐怖事件頻發(fā)，反恐已成為巴政府面臨的一個(gè)大難題。趙青攝第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques阿萊克斯·韋伯街頭攝影2、街頭抓拍攝影在街頭抓拍攝影是非事件性新聞攝影的一項(xiàng)重要內(nèi)容。街頭攝影看似閑庭信步，信手拈來(lái)。它并不是以拍攝突發(fā)事件為目的，而多以普通人的日常生活狀態(tài)和市井情節(jié)為拍攝內(nèi)容。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques馬格南的攝影師伯金斯對(duì)阿萊克斯·韋伯的街頭攝影做了如下一番論述：“這樣的拍攝需要一些基本素質(zhì)：領(lǐng)悟、專心、感性、耐心和快速思考。攝影師必須能夠理解他正看到的，并且預(yù)判各種關(guān)系可能發(fā)生的變化，提前考慮不同的站位、鏡頭、構(gòu)圖以及他的存在將會(huì)帶來(lái)的不同改變?！缓笙襁\(yùn)動(dòng)員一樣快速把相機(jī)舉到眼前，構(gòu)圖，釋放快門?！钡谒恼路鞘录詳z影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques阿萊克斯·韋伯街頭攝影之四

第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques3、有拍攝特寫攝影的意識(shí)特寫攝影（Feature），是新聞攝影的一種體裁，它有別于狹義的純新聞圖片（NewsPhoto）。實(shí)際上，大多數(shù)非事件性攝影一般都可以理解為特寫攝影。隨著時(shí)代的發(fā)展，特寫攝影更是日益成為編輯的寵兒，它們成為報(bào)紙雜志對(duì)抗電視媒體圖像擠壓的有力手段。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques特寫攝影有如下特點(diǎn)：著力于表現(xiàn)非主體的、相對(duì)不易被關(guān)注的人或事；抓住個(gè)性化的特征，強(qiáng)化細(xì)節(jié)；常常表現(xiàn)日常生活，但強(qiáng)調(diào)典型性和象征意義；強(qiáng)調(diào)人情味,尤其是趣味和情感。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques第三節(jié)非事件性新聞攝影的創(chuàng)造性視覺(jué)表現(xiàn)不少專業(yè)人士對(duì)這張照片提出了嚴(yán)厲的批評(píng)，更不應(yīng)該獲得“荷賽”的大獎(jiǎng)。但不少人也對(duì)這張照片喜愛(ài)有加。他們認(rèn)為，這張照片擁有自己獨(dú)特的視角，它非常耐人尋味。

2007年“荷賽”年度新聞大獎(jiǎng)：一群黎巴嫩年輕人坐著敞篷汽車經(jīng)過(guò)被以色列轟炸的貝魯特廢墟。斯潘瑟·普拉特?cái)z第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques一、新聞攝影的表述方式：從客觀敘事到個(gè)性化的表達(dá)以往攝影記者的重要作用是為讀者提供實(shí)證性的視覺(jué)證據(jù)，但帶有聲音的動(dòng)態(tài)影像，在敘述和記錄方面更加精確全面。今天的攝影記者，除了學(xué)會(huì)要像他們的前輩那樣會(huì)用相機(jī)講故事外，還要更強(qiáng)調(diào)用視覺(jué)方式進(jìn)行評(píng)價(jià)事物、表達(dá)觀點(diǎn)、渲染氣氛、表露情緒、分享感受等。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques二、多種攝影方式融合，不同藝術(shù)形式相互借鑒當(dāng)前，攝影師用個(gè)人化的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)、為全球正激烈變化中的新聞攝影尋求新出路的意圖非常明顯，甚至一些具有很強(qiáng)實(shí)驗(yàn)色彩、跟當(dāng)代藝術(shù)關(guān)聯(lián)的影像也在媒體或各種高水平的攝影比賽中出現(xiàn)。新聞攝影與商業(yè)攝影、藝術(shù)攝影等其他門類的攝影也日益融合。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques《復(fù)制戰(zhàn)爭(zhēng)》組照之一52屆荷賽肖像類組照三等獎(jiǎng)作品。構(gòu)成攝影是20世紀(jì)80年代興起的藝術(shù)創(chuàng)作形式之一，卻是第一次出現(xiàn)在荷賽的獲獎(jiǎng)作品中。這張作品在獲獎(jiǎng)前已進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。《新快報(bào)》李潔軍攝第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques三、進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)今天的傳播環(huán)境迫使攝影記者很難擁有那種卡帕式的自信心和使命感。刊登專題攝影、圖片故事的印刷媒體越來(lái)越少，職業(yè)生存的壓力越來(lái)越大。西方的不少攝影師開(kāi)始把自己的注意力從報(bào)道開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)向藝術(shù)市場(chǎng)。面對(duì)今天的一些攝影記者，你很難說(shuō)他是紀(jì)實(shí)攝影師，還是藝術(shù)家，或是商業(yè)攝影師。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques四、攝影工具和媒介的變化在2008北京奧運(yùn)會(huì)上，聯(lián)系圖片社的老牌攝影師大衛(wèi)·伯耐特使用了大畫(huà)幅相機(jī)和移軸鏡頭拍攝競(jìng)技比賽，令人意外?？梢?jiàn)，當(dāng)今攝影師同時(shí)使用不同攝影工具和媒介進(jìn)行創(chuàng)新的時(shí)尚有多么風(fēng)靡。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques第四節(jié)非事件性攝影報(bào)道文字說(shuō)明的寫作一、非事件性攝影報(bào)道圖片說(shuō)明的寫作與事件性新聞不同，非事件性新聞的許多被采訪者不是名人、要人，而是普通人。他們的姓名和相關(guān)背景往往不為人知，這就需要攝影記者在采訪時(shí)多問(wèn)，多記。非事件性攝影報(bào)道圖片說(shuō)明的寫作更見(jiàn)功力，要重視背景的寫作。背景的成功寫作，不但是說(shuō)服編輯刊發(fā)非事件性攝影報(bào)道的依據(jù)，而且應(yīng)該是打動(dòng)讀者的點(diǎn)睛之筆。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques二、非事件性攝影與文字報(bào)道非事件性新聞的采訪拍攝更強(qiáng)調(diào)視角獨(dú)特、觀察細(xì)致、深入思考，更具發(fā)現(xiàn)性和揭示性，因此非事件性新聞攝影的文字報(bào)道尤為重要。文字不但是圖片報(bào)道的一部分，有時(shí)還要單獨(dú)成文。攝影記者應(yīng)該發(fā)揮自己的特點(diǎn)，進(jìn)行獨(dú)具特點(diǎn)的、攝影記者式的文字報(bào)道。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques案例1：在對(duì)甘肅徽縣鉛污染的報(bào)道中，趙青在受污染的村小學(xué)里找到了小學(xué)生的一篇作文《秋天來(lái)了》。用在了圖片故事《新寺村困局》的文字報(bào)道的開(kāi)頭：“……秋天，收完玉米，又要種小麥了，過(guò)了一段時(shí)間，小麥發(fā)芽了，長(zhǎng)出綠油油的葉子，好像小麥為自己穿上了綠衣，可是小樹(shù)慢慢地枯死，只剩下禿禿的樹(shù)枝。”……這段天真的話，真實(shí)地記錄下了村里發(fā)生的故事。第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques案例2:在汶川大地震后的第一個(gè)冬天到來(lái)時(shí)，趙青來(lái)到北川采訪北川人民震后的日常生活。在永興板房區(qū)，遇到了50歲的譚曉瓊。她震前酷愛(ài)唱民歌，但大地震后從沒(méi)唱過(guò)歌。那天，聊著聊著，她突然就在板房中唱起了歌，歌聲幽美凄涼，非常感人。在《望鄉(xiāng)臺(tái)》這一圖片故事中，趙青把譚曉瓊的這段歌聲作為了文字報(bào)道的結(jié)尾，借用歌詞本身傳達(dá)的氛圍為文章添了彩：第四章非事件性攝影報(bào)道Photojournalism:

Practice&Techniques譚曉瓊震前是一位酷愛(ài)民歌的業(yè)余歌手，在羌寨酒樓、北川大酒店都唱過(guò)。但大地震后，她“一聽(tīng)到羌歌，就像刀剜心一樣難受！”天氣好，譚曉瓊就想唱。她拿出自己手抄的