高中語(yǔ)文第四冊(cè)教案全集人教版舊人教整理

第一單元中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)/外國(guó)小說(shuō)

1.藥魯迅

教學(xué)重點(diǎn)

1、領(lǐng)會(huì)《藥》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

2、通過(guò)課文了解情節(jié)與人物性格的關(guān)系。

3、學(xué)習(xí)作品明線暗線相互交織的結(jié)構(gòu)方法與景物描寫(xiě)的作用。

教學(xué)方法

以誦讀、點(diǎn)撥為主，輔以討論和練習(xí)。

媒體設(shè)計(jì)：投影或多媒體展示部分提示語(yǔ)句，以及結(jié)構(gòu)框架，為加強(qiáng)理解、識(shí)記之用。

學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

一、題解

文題《藥》有著揭示主題的作用，可以有三種理解：

①蘸著革命者鮮血的饅頭決不是愚昧的群眾所想象的醫(yī)治病者的良藥；

②資產(chǎn)階級(jí)脫離群眾的革命，也決不是療救中國(guó)社會(huì)的良藥；

③只有喚醒群眾，動(dòng)員群眾起來(lái)革命，才是取得革命勝利的一劑良藥。通過(guò)夏瑜被反

動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)殺害及華老栓等群眾對(duì)他犧牲的反應(yīng)，揭示了舊民主主義革命脫離群眾的致命

弱點(diǎn)，顯示出喚醒民眾，使其擺脫封建階級(jí)的精神毒害的重要，啟示人們?nèi)ヌ角蟑熅戎袊?guó)

病態(tài)社會(huì)的良藥。

二、主題

主題具有多義性，如:

批判辛亥革命的不徹底性。

正題旨是親子之愛(ài)，副題旨是革命者的寂寞。

從消極方面看，是“反封建”，從積極方面看，是要求“科學(xué)與民主暴露封建統(tǒng)治階級(jí)

的罪惡——虐殺革命幼苗。只有徹底地進(jìn)行反封建的革命，推翻吃人的封建社會(huì)，“掃蕩

這些食人者”，人民才能解放。寫(xiě)封建文化的殘暴、涼薄、自私和人民對(duì)革命的茫然無(wú)

知。

暴露封建迷信害人。

三、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、線索

小說(shuō)的情節(jié)由明暗兩條線索構(gòu)成，

華家的故事是明線

夏家的故事是暗線，

情節(jié)以事為序展開(kāi)，兩條線索通過(guò)“人血饅頭”、康大叔，并行、交織、融合、塑造了

人物，表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。

四、學(xué)習(xí)課文

1、介紹時(shí)代背景：

本篇小說(shuō)是以1907年資產(chǎn)階級(jí)革命家秋瑾被殺害的事件為背景寫(xiě)成的，反映了辛亥革

命前后中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。對(duì)于辛亥革命，早已作出正確的評(píng)價(jià)，一方面，辛亥革命推翻了

滿清王朝，具有偉大的歷史意義；另一方面，由于領(lǐng)導(dǎo)這次革命的資產(chǎn)階級(jí)的軟弱性、妥

協(xié)性，沒(méi)有發(fā)動(dòng)群眾，所以這次革命最后失敗了，在這種情況下，魯迅創(chuàng)作了這篇小說(shuō)。

秋瑾（1875——1907）子競(jìng)雄，別號(hào)鑒湖女俠，浙江紹興人，辛亥革命時(shí)期中國(guó)婦女的

杰出代表，資產(chǎn)階級(jí)民主革命家。小說(shuō)中夏瑜的名字就是根據(jù)秋瑾的名字仿造的。

夏——秋——季節(jié)

瑜——瑾——美玉

2、分析本文的雙線結(jié)構(gòu)

①快速瀏覽課文，找出各部分所寫(xiě)的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物、主要事件。

②歸納各部分的內(nèi)容，理出文章結(jié)構(gòu)線索。（附：雙線結(jié)構(gòu)圖）

情節(jié)華家（明線）時(shí)間地點(diǎn)夏家（暗線）

開(kāi)端：老栓買藥f秋天后半夜一f刑場(chǎng)一夏瑜就義

發(fā)展：小栓吃藥f當(dāng)天早上一f茶館一夏瑜血被吃

III

高潮：茶客談藥一當(dāng)天上午--?茶館一茶客談夏瑜

III

結(jié)局：華母上墳f次年清明一墳場(chǎng)一瑜母上墳

聯(lián)想：

康：左手——人血饅頭右手——屠刀

清：思想欺騙武力鎮(zhèn)壓

華、夏中國(guó)

3、討論

①夏四奶奶上墳是明寫(xiě)還是暗寫(xiě)？為什么要這樣寫(xiě)？

明寫(xiě)。說(shuō)明兩條線索在墳場(chǎng)這地方匯合。選在墳場(chǎng)匯合意在表明兩家都有著同樣的悲慘

結(jié)果，兩家都是受害者。

②是什么東西把兩條線索暗中連接起來(lái)的？

人血饅頭。離開(kāi)了人血饅頭，兩家的事就毫不相關(guān)。

③雙線連接的人物是誰(shuí)？康大叔。

④兩條線索關(guān)系如何，各起什么作用？

既是有主有從，有明有喑的，又是一個(gè)有機(jī)整體，不可分割的。明線通過(guò)華老栓買藥給

兒子治病，結(jié)果沒(méi)治好的故事，控訴了封建統(tǒng)治階級(jí)毒害人民的罪行，揭示人民群眾愚昧

落后的現(xiàn)實(shí)。暗線通過(guò)夏瑜英勇獻(xiàn)身的故事，揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)殘酷鎮(zhèn)壓革命的罪行，

揭示辛亥革命脫離群眾的致命弱點(diǎn)。⑤作者為什么把夏家的故事作暗線安排，這樣寫(xiě)有

什么好處？

A、小說(shuō)主要是為了表現(xiàn)群眾的愚昧，描寫(xiě)“病態(tài)社會(huì)中不幸的人們，以引起療救的注

意”，故將華家的故事安排為明線；夏瑜的故事表現(xiàn)“革命者的悲哀”，不是全文的重

點(diǎn)，這樣安排，會(huì)使小說(shuō)的主題更豐富，更深刻。

B、本文寫(xiě)于1919年4月，盡管新文化運(yùn)動(dòng)已開(kāi)始，馬克思主義已開(kāi)始傳播中國(guó)，但五

四運(yùn)動(dòng)尚未爆發(fā)。在魯迅的生活閱歷中，對(duì)革命的一面了解不多，因此，不能把革命者夏

瑜作為重點(diǎn)描寫(xiě)對(duì)象。⑥作者為什么要安排一明-暗華家和夏家的故事呢，有什么深刻

含義？

A、華家和夏家合稱華夏，而華夏其實(shí)就是中國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)古代稱謂華夏；華家夏家的

故事就是中國(guó)的故事。華、夏的悲慘遭遇就是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照。

B、統(tǒng)治階級(jí)對(duì)華夏實(shí)行一文一武兩手?？荡笫宕砹私y(tǒng)治階級(jí)，對(duì)華家實(shí)行文治（欺

騙）。對(duì)夏家實(shí)行武功（鎮(zhèn)壓）。

4、歸納什么是雙線結(jié)構(gòu)

線索是貫穿在敘事性文章或文學(xué)作品中情節(jié)發(fā)展過(guò)程的脈絡(luò)。雙線結(jié)構(gòu)就是由兩條線索

貫穿全文的結(jié)構(gòu)方式。本文使通過(guò)具體的事物“藥”貫穿全文的，我們就叫它“物線

法”。

五、課文研讀

（-）朗讀課文第一部分，討論下列問(wèn)題：

1、課文開(kāi)頭寫(xiě)夜景和茶館的環(huán)境氣氛，有什么含義和作用？

①夜景描寫(xiě)既交代自然環(huán)境，又交代社會(huì)環(huán)境，“月亮下去，太陽(yáng)未出”是最黑暗的時(shí)

候。②交代作品主人公和故事發(fā)生的地點(diǎn)。③創(chuàng)造悲劇氣氛，陰暗、凄清。恐怖、麻木的

人們象昏睡著的一樣。

2、華老栓夫婦的對(duì)話，為什么沒(méi)頭沒(méi)腦，有什么作用？

①事先商量好了，行動(dòng)時(shí)不必從頭說(shuō)起。②出于忌諱，不便明說(shuō)，夫妻兩心中明了。③

故設(shè)疑問(wèn)，引1人入勝，產(chǎn)生一睹為快之效。

3、“掏了半天”、“抖抖的裝入衣袋”兩句描寫(xiě)有何作用？

①說(shuō)明錢來(lái)之不易，藏得十分謹(jǐn)慎。②既是老年動(dòng)作，又是內(nèi)心激動(dòng)的表現(xiàn)。③表現(xiàn)華

老栓夫婦愚昧落后的精神狀態(tài)。

4、華老栓兩次“按”衣袋，含義是否相同，為什么？

①第一次表明華老栓對(duì)錢之珍惜，辦事穩(wěn)妥細(xì)心。②第二次說(shuō)明她謹(jǐn)慎機(jī)警，同時(shí)又說(shuō)

明社會(huì)的動(dòng)亂黑暗。

5、華老栓上街買藥，作者有一段景物描寫(xiě)，這段描寫(xiě)是什么色彩，有何用？

①景物是又冷又靜的畫(huà)面，凄涼的色彩。②反襯華老栓爽快的心情，進(jìn)一步反映他愚昧

落后的精神狀態(tài)。

6、作者兩次寫(xiě)華老栓“吃了一驚"，各有什么含義和作用？

一次：顯示華老栓的善良性格，同時(shí)打斷他的暢想曲，終于使他冷靜下來(lái)，但仍不覺(jué)

悟，依然等著買藥，更顯其愚昧落后。二次：著重表現(xiàn)他善良的性格，同時(shí)反映了周圍環(huán)

境的可怕，社會(huì)的黑暗。

7、刑場(chǎng)的環(huán)境描寫(xiě)有什么特色和含義？

A：勾勒陰森可怖的氣氛，表現(xiàn)華老栓的膽小和善良。

B：整個(gè)過(guò)程在無(wú)聲中進(jìn)行，場(chǎng)面寂靜得令人窒息。

C：這個(gè)場(chǎng)面是華老栓眼中所見(jiàn)，看的具體真切，顯示他的麻木不仁，愚昧落后的思想

狀況。D：象他這樣的看客不只一個(gè)，形成一個(gè)無(wú)聲的海洋，革命者夏瑜便是在這無(wú)聲的

海洋中被吞沒(méi)的，控訴了封建統(tǒng)治者的罪惡。

8、寫(xiě)康大叔的外貌神態(tài)用了什么修辭手法？夸張的手法。

9、作者用一連串的動(dòng)作寫(xiě)“黑的人”有什么作用？

表現(xiàn)唐大叔的貪婪兇狠的特點(diǎn)。

10、這部分最后一段問(wèn)話有什么含義？

A：這是個(gè)疑問(wèn)句，對(duì)華的愚蠢行為暗藏貶意。B：借以提出問(wèn)題，反襯華老栓買藥后充

滿希望和幸福的心情，移植生命的自信心。

(-)學(xué)習(xí)第二部分，討論下列問(wèn)題：

1、第一段寫(xiě)景與小栓的病狀是什么關(guān)系，有何作用？

①烘托老栓夫婦對(duì)藥寄以希望的高興心情。②小栓病狀與熱烈的景物形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

從對(duì)比中揭示老栓夫婦對(duì)人血饅頭的迷信，并預(yù)示了可悲的后果。

2、小栓吃藥前創(chuàng)造了什么氛圍？

①老兩口的對(duì)話都回避正事，煨藥時(shí)叫小栓坐著，“不要到這里來(lái)”，對(duì)駝背五少爺?shù)?/p>

華避而不答，饅頭里“竄出一道白氣”，所有這些都創(chuàng)造出一種神秘的氣氛，充滿陰冷的

色彩。②承接第一部分，繼續(xù)揭示老栓夫婦愚昧落后的精神狀態(tài)，烘托他們的悲涼心境。

3、駝背五少爺此時(shí)到來(lái)，用意何在？

茶館來(lái)客時(shí)正常現(xiàn)象。這里又是個(gè)巧妙安排。有助于創(chuàng)造神秘的氣氛，突出老栓夫婦的

心境。

（三）學(xué)習(xí)第三部分，討論下列問(wèn)題：

1、康大叔為什么連聲說(shuō)“包好”，有什么含義？

康大叔是殺夏瑜的兇手，又是他買的人血饅頭。他鼓吹“包好”，是為了愚弄百姓。他

是害死小栓的罪魁，華夏兩家的悲劇就是他一手直接造成的。

2、夏瑜在監(jiān)獄中有哪些行為？人們的反映如何？說(shuō)明了什么問(wèn)題？

①夏瑜：宣傳真理，鼓動(dòng)牢頭造反，堅(jiān)貞不屈。②人們對(duì)夏瑜的宣傳不理解，也不可能

接受。不僅牢頭造反，連一般人也幸災(zāi)樂(lè)禍，說(shuō)他瘋了。從側(cè)面反映資產(chǎn)階級(jí)脫離群眾的

革命是不成功的。③揭示了當(dāng)時(shí)人們的麻木程度之深之普遍。

3、作者為什么三次寫(xiě)小栓的病狀？

作者將小栓的病狀穿插在議藥的過(guò)程中，目的在于：①將藥與革命者聯(lián)系在一起，揭露

統(tǒng)治者的罪惡。②進(jìn)一步揭示群眾的愚昧麻木程度之深，預(yù)示小栓的悲慘結(jié)局。

2

人入勝，產(chǎn)生一睹為快之效。

3、“掏了半天”、“抖抖的裝入衣袋”兩句描寫(xiě)有何作用？

①說(shuō)明錢來(lái)之不易，藏得十分謹(jǐn)慎。②既是老年動(dòng)作，又是內(nèi)心激動(dòng)的表現(xiàn)。③表現(xiàn)華

老栓夫婦愚昧落后的精神狀態(tài)。

4、華老栓兩次“按”衣袋，含義是否相同，為什么？

①第一次表明華老栓對(duì)錢之珍惜，辦事穩(wěn)妥細(xì)心。②第二次說(shuō)明她謹(jǐn)慎機(jī)警，同時(shí)又說(shuō)

明社會(huì)的動(dòng)亂黑暗。

5、華老栓上街買藥，作者有一段景物描寫(xiě)，這段描寫(xiě)是什么色彩，有何用？

①景物是又冷又靜的畫(huà)面，凄涼的色彩。②反襯華老栓爽快的心情，進(jìn)一步反映他愚昧

落后的精神狀態(tài)。

6、作者兩次寫(xiě)華老栓“吃了一驚”，各有什么含義和作用？

一次：顯示華老栓的善良性格，同時(shí)打斷他的暢想曲，終于使他冷靜下來(lái)，但仍不覺(jué)

悟，依然等著買藥，更顯其愚昧落后。二次：著重表現(xiàn)他善良的性格，同時(shí)反映了周圍環(huán)

境的可怕，社會(huì)的黑暗。

7、刑場(chǎng)的環(huán)境描寫(xiě)有什么特色和含義？

A：勾勒陰森可怖的氣氛，表現(xiàn)華老栓的膽小和善良。

B：整個(gè)過(guò)程在無(wú)聲中進(jìn)行，場(chǎng)面寂靜得令人窒息。

C：這個(gè)場(chǎng)面是華老栓眼中所見(jiàn)，看的具體真切，顯示他的麻木不仁，愚昧落后的思想

狀況。D：象他這樣的看客不只一個(gè)，形成一個(gè)無(wú)聲的海洋，革命者夏瑜便是在這無(wú)聲的

海洋中被吞沒(méi)的，控訴了封建統(tǒng)治者的罪惡。

8、寫(xiě)康大叔的外貌神態(tài)用了什么修辭手法？夸張的手法。

9、作者用一連串的動(dòng)作寫(xiě)“黑的人”有什么作用？

表現(xiàn)唐大叔的貪婪兇狠的特點(diǎn)。

10、這部分最后一段問(wèn)話有什么含義？

A：這是個(gè)疑問(wèn)句，對(duì)華的愚蠢行為暗藏貶意。B：借以提出問(wèn)題，反襯華老栓買藥后充

滿希望和幸福的心情，移植生命的自信心。

（二）學(xué)習(xí)第二部分，討論下列問(wèn)題：

1、第一段寫(xiě)景與小栓的病狀是什么關(guān)系，有何作用？

①烘托老栓夫婦對(duì)藥寄以希望的高興心情。②小栓病狀與熱烈的景物形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

從對(duì)比中揭示老栓夫婦對(duì)人血饅頭的迷信，并預(yù)示了可悲的后果。

2、小栓吃藥前創(chuàng)造了什么氛圍？

①老兩口的對(duì)話都回避正事，煨藥時(shí)叫小栓坐著，“不要到這里來(lái)”，對(duì)駝背五少爺?shù)?/p>

華避而不答，饅頭里“竄出一道白氣”，所有這些都創(chuàng)造出一種神秘的氣氛，充滿陰冷的

色彩。②承接第一部分，繼續(xù)揭示老栓夫婦愚昧落后的精神狀態(tài)，烘托他們的悲涼心境。

3、駝背五少爺此時(shí)到來(lái)，用意何在？

茶館來(lái)客時(shí)正常現(xiàn)象。這里又是個(gè)巧妙安排。有助于創(chuàng)造神秘的氣氛，突出老栓夫婦的

心境。

（三）學(xué)習(xí)第三部分，討論下列問(wèn)題:

1、康大叔為什么連聲說(shuō)“包好”，有什么含義？

康大叔是殺夏瑜的兇手，又是他買的人血饅頭。他鼓吹“包好”，是為了愚弄百姓。他

是害死小栓的罪魁，華夏兩家的悲劇就是他一手直接造成的。

2、夏瑜在監(jiān)獄中有哪些行為？人們的反映如何？說(shuō)明了什么問(wèn)題？

①夏瑜：宣傳真理，鼓動(dòng)牢頭造反，堅(jiān)貞不屈。②人們對(duì)夏瑜的宣傳不理解，也不可能

接受。不僅牢頭造反，連一般人也幸災(zāi)樂(lè)禍，說(shuō)他瘋了。從側(cè)面反映資產(chǎn)階級(jí)脫離群眾的

革命是不成功的。③揭示了當(dāng)時(shí)人們的麻木程度之深之普遍。

3、作者為什么三次寫(xiě)小栓的病狀？

作者將小栓的病狀穿插在議藥的過(guò)程中，目的在于：①將藥與革命者聯(lián)系在--起，揭露

統(tǒng)治者的罪惡。②進(jìn)一步揭示群眾的愚昧麻木程度之深，預(yù)示小栓的悲慘結(jié)局。

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學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

?、課文題解

《項(xiàng)鏈》原題《首飾》，發(fā)表于1884年，是19世紀(jì)法國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家、世

界聞名的短篇小說(shuō)之王莫泊桑的短篇精品。它反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)風(fēng)尚日趨敗壞，“上流

社會(huì)”的驕奢浮華的生活也成為小資產(chǎn)階級(jí)中的不少人憧憬的理想，主人公瑪爾德就是這

樣個(gè)向往豪華、舒適的生活，并為此而追求的小資產(chǎn)階級(jí)婦女形象。

莫泊桑(1850——1893),19世紀(jì)后半葉法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界短篇小說(shuō)巨匠。

他出生于法國(guó)諾曼底的一個(gè)沒(méi)落的貴族家庭。1870年，他中學(xué)畢業(yè)后剛到巴黎攻讀法律，

普法戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了，他被征入伍。戰(zhàn)后退伍，先后在炮軍部和教育部任小職員。1880年，

以《羊脂球》登上法國(guó)文壇，一舉成名。他創(chuàng)作短篇小說(shuō)約300篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部，游記

3部和其他一些作品。

二、課文簡(jiǎn)析

小說(shuō)按事件的自然進(jìn)程敘寫(xiě)，以項(xiàng)鏈為線索展開(kāi)情節(jié)。作者先以“層遞法”寫(xiě)路瓦栽夫

人為參加舞會(huì)準(zhǔn)備衣著、首飾的“奮斗”過(guò)程，然后在她出足風(fēng)頭的虛榮頂點(diǎn)上筆鋒突

轉(zhuǎn)，寫(xiě)她樂(lè)極生悲丟失項(xiàng)鏈，從此厄運(yùn)臨頭。她不但沒(méi)能爬進(jìn)上流社會(huì)，反而跌落到社會(huì)

的更底層。情節(jié)的跌宕起伏，引人入勝又意味深長(zhǎng)。待到熬過(guò)十年艱辛，她剛要為自己總

算還清債務(wù)而“得意地笑”的時(shí)候，即意外地得知丟失的項(xiàng)鏈原來(lái)是假的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不值這十

年所付的代價(jià)。故事至此嘎然收尾，既令人反思其過(guò)去，又讓人揣測(cè)其將來(lái)，余味無(wú)窮。

小說(shuō)正是以這樣曲折動(dòng)人的情節(jié)尖銳地嘲諷了愛(ài)慕虛榮、追求享樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)思想，深刻

地揭露了資產(chǎn)階級(jí)的思想意識(shí)對(duì)人們的毒害，從一個(gè)側(cè)面批判了資本主義社會(huì)“金錢萬(wàn)

能”的丑惡本質(zhì)。

三、特點(diǎn)提示

1.造成路瓦栽夫人悲劇的原因有兩方面：一方面是路瓦栽夫人本身的原因。她受過(guò)一

定教育，長(zhǎng)得美麗動(dòng)人，她覺(jué)得她生來(lái)就是為著過(guò)高雅奢華的生活，而清貧的生活使她不

斷地感到痛苦，所以她心里常生出悲哀的感慨和狂亂的夢(mèng)想。這種崇尚虛榮、羨慕豪華生

活的心理是造成她悲劇的主觀原因。另一方面是社會(huì)原因，資本主義社會(huì)拜金主義毒化人

們的靈魂，腐蝕普通的人們。以貌取人、金錢萬(wàn)能的資產(chǎn)階級(jí)思想意識(shí)以及上流社會(huì)奢侈

腐朽的生活方式毒害了路瓦栽夫人，是造成她悲劇的客觀原因。

2.這篇小說(shuō)心理描寫(xiě)細(xì)膩，深刻，既具體細(xì)致地描述了主人公羨慕虛榮的內(nèi)心世界以

及由此產(chǎn)生的內(nèi)心痛苦（如小說(shuō)的開(kāi)頭），又結(jié)合動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)表現(xiàn)了人物的內(nèi)心

活動(dòng)（如借項(xiàng)鏈時(shí)的一系列動(dòng)作、語(yǔ)言等）。這些細(xì)膩、深刻的心理描寫(xiě)，充分提示了小

資產(chǎn)階級(jí)婦女庸俗、空虛的內(nèi)心世界。

作者極善于用心理分析的方法來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的性格特征。本文的心

理描寫(xiě)特點(diǎn)有

（1）采用了旁述式、對(duì)話式、通過(guò)行動(dòng)表現(xiàn)心理等多種方法，靈活多變；（2）善于捕

捉一些富有特色的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。例如用“她?向就想望著得人歡心，被人

艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)她想擺脫寒酸、黯淡、平庸的生活，而置身于上流

社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢(mèng)想；通過(guò)“她陶醉于自己的美貌勝過(guò)一切

女賓”，表現(xiàn)她自覺(jué)頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進(jìn)上流社會(huì)的資本的信心。這種虛

榮心正是資本主義社會(huì)把女性當(dāng)成玩物的要求造成的，它預(yù)示了瑪?shù)贍柕卤瘎〉谋厝恍浴?/p>

本文的心理描寫(xiě)方法多樣，細(xì)膩深刻，為刻畫(huà)人物，表現(xiàn)主題服務(wù)，值得我們認(rèn)真深入

地領(lǐng)會(huì)。

3.對(duì)瑪?shù)贍柕逻@個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女，作者對(duì)她的態(tài)度，歷來(lái)被認(rèn)為一是批評(píng)其虛榮，

二是同情其不幸。其實(shí)這是不夠的，我們還應(yīng)該看到作者對(duì)瑪?shù)贍柕逻€持有贊賞的態(tài)度。

這只要仔細(xì)讀?讀瑪?shù)贍柕略趤G失項(xiàng)鏈以后的表現(xiàn)就可以知道：面對(duì)突如其來(lái)的厄運(yùn)，她

“一下子顯出了英雄氣概”，毅然靠自己十年艱辛的勞動(dòng)來(lái)償還巨額債務(wù)。如果說(shuō)小說(shuō)前

面看重展示主人公愛(ài)慕虛榮、追求奢華的性格的話，那么小說(shuō)后面則側(cè)重展示了主人公講

信譽(yù)、恪守道德觀、不輕易被厄運(yùn)壓倒的性格。因此，這個(gè)人物的性格是多側(cè)面的、豐滿

的；作者的批判她的同時(shí)，又傾注了同情和贊賞。

四、課堂討論

①如何看待路瓦栽夫人丟失項(xiàng)鏈這一偶然情節(jié)?4

學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

一、課文題解

《項(xiàng)鏈》原題《首飾》，發(fā)表于1884年，是19世紀(jì)法國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家、世

界聞名的短篇小說(shuō)之王莫泊桑的短篇精品。它反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)風(fēng)尚日趨敗壞，”上流

社會(huì)”的驕奢浮華的生活也成為小資產(chǎn)階級(jí)中的不少人憧憬的理想，主人公瑪爾德就是這

樣一個(gè)向往豪華、舒適的生活，并為此而追求的小資產(chǎn)階級(jí)婦女形象。

莫泊桑(1850——1893),19世紀(jì)后半葉法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界短篇小說(shuō)巨匠。

他出生于法國(guó)諾曼底的一個(gè)沒(méi)落的貴族家庭。1870年，他中學(xué)畢業(yè)后剛到巴黎攻讀法律，

普法戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了，他被征入伍。戰(zhàn)后退伍，先后在炮軍部和教育部任小職員。1880年，

以《羊脂球》登上法國(guó)文壇，一舉成名。他創(chuàng)作短篇小說(shuō)約300篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部，游記

3部和其他一些作品。

二、課文簡(jiǎn)析

小說(shuō)按事件的自然進(jìn)程敘寫(xiě)，以項(xiàng)鏈為線索展開(kāi)情節(jié)。作者先以“層遞法”寫(xiě)路瓦栽夫

人為參加舞會(huì)準(zhǔn)備衣著、首飾的“奮斗”過(guò)程，然后在她出足風(fēng)頭的虛榮頂點(diǎn)上筆鋒突

轉(zhuǎn)，寫(xiě)她樂(lè)極生悲丟失項(xiàng)鏈，從此厄運(yùn)臨頭。她不但沒(méi)能爬進(jìn)上流社會(huì)，反而跌落到社會(huì)

的更底層。情節(jié)的跌宕起伏，引人入勝又意味深長(zhǎng)。待到熬過(guò)十年艱辛，她剛要為自己總

算還清債務(wù)而“得意地笑”的時(shí)候，即意外地得知丟失的項(xiàng)鏈原來(lái)是假的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不值這十

年所付的代價(jià)。故事至此嘎然收尾，既令人反思其過(guò)去，又讓人揣測(cè)其將來(lái)，余味無(wú)窮。

小說(shuō)正是以這樣曲折動(dòng)人的情節(jié)尖銳地嘲諷了愛(ài)慕虛榮、追求享樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)思想，深刻

地揭露了資產(chǎn)階級(jí)的思想意識(shí)對(duì)人們的毒害，從一個(gè)側(cè)面批判了資本主義社會(huì)“金錢萬(wàn)

能”的丑惡本質(zhì)。

三、特點(diǎn)提示

1.造成路瓦栽夫人悲劇的原因有兩方面：一方面是路瓦栽夫人本身的原因。她受過(guò)一

定教育，長(zhǎng)得美麗動(dòng)人，她覺(jué)得她生來(lái)就是為著過(guò)高雅奢華的生活、而清貧的生活使她不

斷地感到痛苦，所以她心里常生出悲哀的感慨和狂亂的夢(mèng)想。這種崇尚虛榮、羨慕豪華生

活的心理是造成她悲劇的主觀原因。另方面是社會(huì)原因，資本主義社會(huì)拜金主義毒化人

們的靈魂，腐蝕普通的人們。以貌取人、金錢萬(wàn)能的資產(chǎn)階級(jí)思想意識(shí)以及上流社會(huì)奢侈

腐朽的生活方式毒害了路瓦栽夫人，是造成她悲劇的客觀原因。

2.這篇小說(shuō)心理描寫(xiě)細(xì)膩，深刻，既具體細(xì)致地描述了主人公羨慕虛榮的內(nèi)心世界以

及由此產(chǎn)生的內(nèi)心痛苦(如小說(shuō)的開(kāi)頭)，又結(jié)合動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)表現(xiàn)了人物的內(nèi)心

活動(dòng)（如借項(xiàng)鏈時(shí)的一系列動(dòng)作、語(yǔ)言等）。這些細(xì)膩、深刻的心理描寫(xiě)，充分提示了小

資產(chǎn)階級(jí)婦女庸俗、空虛的內(nèi)心世界。

作者極善于用心理分析的方法來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的性格特征。本文的心

理描寫(xiě)特點(diǎn)有

（1）采用了旁述式、對(duì)話式、通過(guò)行動(dòng)表現(xiàn)心理等多種方法，靈活多變；（2）善于捕

捉一些富有特色的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。例如用“她一向就想望著得人歡心，被人

艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)她想擺脫寒酸、黯淡、平庸的生活，而置身于上流

社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢(mèng)想；通過(guò)“她陶醉于自己的美貌勝過(guò)一切

女賓”，表現(xiàn)她自覺(jué)頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進(jìn)上流社會(huì)的資本的信心。這種虛

榮心正是資本主義社會(huì)把女性當(dāng)成玩物的要求造成的，它預(yù)示了瑪?shù)贍柕卤瘎〉谋厝恍浴?/p>

本文的心理描寫(xiě)方法多樣，細(xì)膩深刻，為刻叫i人物，表現(xiàn)主題服務(wù)，值得我們認(rèn)真深入

地領(lǐng)會(huì)。

3.對(duì)瑪?shù)贍柕逻@個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女，作者對(duì)她的態(tài)度，歷來(lái)被認(rèn)為一是批評(píng)其虛榮，

二是同情其不幸。其實(shí)這是不夠的，我們還應(yīng)該看到作者對(duì)瑪?shù)贍柕逻€持有贊賞的態(tài)度。

這只要仔細(xì)讀一讀瑪?shù)贍柕略趤G失項(xiàng)鏈以后的表現(xiàn)就可以知道：面對(duì)突如其來(lái)的厄運(yùn)，她

“一下子顯出了英雄氣概”，毅然靠自己十年艱辛的勞動(dòng)來(lái)償還巨額債務(wù)。如果說(shuō)小說(shuō)前

面看重展示主人公愛(ài)慕虛榮、追求奢華的性格的話，那么小說(shuō)后面則側(cè)重展示了主人公講

信譽(yù)、恪守道德觀、不輕易被厄運(yùn)壓倒的性格。因此，這個(gè)人物的性格是多側(cè)面的、豐滿

的；作者的批判她的同時(shí)，又傾注了同情和贊賞。

四、課堂討論

①如何看待路瓦栽夫人丟失項(xiàng)鏈這一偶然情節(jié)?4

學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

一、課文題解

《項(xiàng)鏈》原題《首飾》，發(fā)表于1884年，是19世紀(jì)法國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家、世

界聞名的短篇小說(shuō)之王莫泊桑的短篇精品。它反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)風(fēng)尚日趨敗壞，“上流

社會(huì)”的驕奢浮華的生活也成為小資產(chǎn)階級(jí)中的不少人憧憬的理想，主人公瑪爾德就是這

樣個(gè)向往豪華、舒適的生活，并為此而追求的小資產(chǎn)階級(jí)婦女形象。

莫泊桑（1850——1893）,19世紀(jì)后半葉法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界短篇小說(shuō)巨匠。

他出生于法國(guó)諾曼底的一個(gè)沒(méi)落的貴族家庭。1870年，他中學(xué)畢業(yè)后剛到巴黎攻讀法律，

普法戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了，他被征入伍。戰(zhàn)后退伍，先后在炮軍部和教育部任小職員。1880年，

以《羊脂球》登上法國(guó)文壇，一舉成名。他創(chuàng)作短篇小說(shuō)約300篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部，游記

3部和其他一些作品。

二、課文簡(jiǎn)析

小說(shuō)按事件的自然進(jìn)程敘寫(xiě)，以項(xiàng)鏈為線索展開(kāi)情節(jié)。作者先以“層遞法”寫(xiě)路瓦栽夫

人為參加舞會(huì)準(zhǔn)備衣著、首飾的“奮斗”過(guò)程，然后在她出足風(fēng)頭的虛榮頂點(diǎn)上筆鋒突

轉(zhuǎn)，寫(xiě)她樂(lè)極生悲丟失項(xiàng)鏈，從此厄運(yùn)臨頭。她不但沒(méi)能爬進(jìn)上流社會(huì)，反而跌落到社會(huì)

的更底層。情節(jié)的跌宕起伏，引人入勝又意味深長(zhǎng)。待到熬過(guò)十年艱辛，她剛要為自己總

算還清債務(wù)而“得意地笑”的時(shí)候，即意外地得知丟失的項(xiàng)鏈原來(lái)是假的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不值這十

年所付的代價(jià)。故事至此嘎然收尾，既令人反思其過(guò)去，又讓人揣測(cè)其將來(lái)，余味無(wú)窮。

小說(shuō)正是以這樣曲折動(dòng)人的情節(jié)尖銳地嘲諷了愛(ài)慕虛榮、追求享樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)思想，深刻

地揭露了資產(chǎn)階級(jí)的思想意識(shí)對(duì)人們的毒害，從一個(gè)側(cè)面批判了資本主義社會(huì)“金錢萬(wàn)

能”的丑惡本質(zhì)。

三、特點(diǎn)提示

1.造成路瓦栽夫人悲劇的原因有兩方面：一方面是路瓦栽夫人本身的原因。她受過(guò)一

定教育，長(zhǎng)得美麗動(dòng)人，她覺(jué)得她生來(lái)就是為著過(guò)高雅奢華的生活，而清貧的生活使她不

斷地感到痛苦，所以她心里常生出悲哀的感慨和狂亂的夢(mèng)想。這種崇尚虛榮、羨慕豪華生

活的心理是造成她悲劇的主觀原因。另一方面是社會(huì)原因，資本主義社會(huì)拜金主義毒化人

們的靈魂，腐蝕普通的人們。以貌取人、金錢萬(wàn)能的資產(chǎn)階級(jí)思想意識(shí)以及上流社會(huì)奢侈

腐朽的生活方式毒害了路瓦栽夫人，是造成她悲劇的客觀原因。

2.這篇小說(shuō)心理描寫(xiě)細(xì)膩，深刻，既具體細(xì)致地描述了主人公羨慕虛榮的內(nèi)心世界以

及由此產(chǎn)生的內(nèi)心痛苦（如小說(shuō)的開(kāi)頭），又結(jié)合動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)表現(xiàn)了人物的內(nèi)心

活動(dòng)（如借項(xiàng)鏈時(shí)的一系列動(dòng)作、語(yǔ)言等）。這些細(xì)膩、深刻的心理描寫(xiě)，充分提示了小

資產(chǎn)階級(jí)婦女庸俗、空虛的內(nèi)心世界。

作者極善于用心理分析的方法來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的性格特征。本文的心

理描寫(xiě)特點(diǎn)有

（1）采用了旁述式、對(duì)話式、通過(guò)行動(dòng)表現(xiàn)心理等多種方法，靈活多變；（2）善于捕

捉一些富有特色的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。例如用“她?向就想望著得人歡心，被人

艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)她想擺脫寒酸、黯淡、平庸的生活，而置身于上流

社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢(mèng)想；通過(guò)“她陶醉于自己的美貌勝過(guò)一切

女賓”，表現(xiàn)她自覺(jué)頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進(jìn)上流社會(huì)的資本的信心。這種虛

榮心正是資本主義社會(huì)把女性當(dāng)成玩物的要求造成的，它預(yù)示了瑪?shù)贍柕卤瘎〉谋厝恍浴?/p>

本文的心理描寫(xiě)方法多樣，細(xì)膩深刻，為刻畫(huà)人物，表現(xiàn)主題服務(wù)，值得我們認(rèn)真深入

地領(lǐng)會(huì)。

3.對(duì)瑪?shù)贍柕逻@個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)婦女，作者對(duì)她的態(tài)度，歷來(lái)被認(rèn)為一是批評(píng)其虛榮，

二是同情其不幸。其實(shí)這是不夠的，我們還應(yīng)該看到作者對(duì)瑪?shù)贍柕逻€持有贊賞的態(tài)度。

這只要仔細(xì)讀一讀瑪?shù)贍柕略趤G失項(xiàng)鏈以后的表現(xiàn)就可以知道：面對(duì)突如其來(lái)的厄運(yùn)，她

“一下子顯出了英雄氣概”，毅然靠自己十年艱辛的勞動(dòng)來(lái)償還巨額債務(wù)。如果說(shuō)小說(shuō)前

面看重展示主人公愛(ài)慕虛榮、追求奢華的性格的話，那么小說(shuō)后面則側(cè)重展示了主人公講

信譽(yù)、恪守道德觀、不輕易被厄運(yùn)壓倒的性格。因此，這個(gè)人物的性格是多側(cè)面的、豐滿

的；作者的批判她的同時(shí)，又傾注了同情和贊賞。

四、課堂討論

①如何看待路瓦栽夫人丟失項(xiàng)鏈這一偶然情節(jié)?4

中《陳奐生上城》再次獲獎(jiǎng)。

高曉聲擅長(zhǎng)描寫(xiě)農(nóng)村生活，善于從普通農(nóng)民的日常生活中發(fā)現(xiàn)并揭示具有重大意義的社

會(huì)問(wèn)題，探索我國(guó)農(nóng)民坎坷曲折的命運(yùn)與心路歷程的變化，文筆簡(jiǎn)練幽默，格調(diào)寓立于

諧，在新時(shí)期文苑獨(dú)樹(shù)一幟。

陳奐生系列小說(shuō)（包括《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》、《陳奐

生包產(chǎn)》、《陳奐生戰(zhàn)術(shù)》、《種田大戶》、《陳奐生出國(guó)》等）反映農(nóng)民陳奐生的人生

歷程?！吧铣恰睘槠渖顜?lái)轉(zhuǎn)機(jī)，“包產(chǎn)”使他找到歸宿，“出國(guó)”則標(biāo)志著他走向成

熟。從這個(gè)人物的“人生三部曲”中，我們不難看出我國(guó)農(nóng)村在經(jīng)濟(jì)體制改革中所發(fā)生的

深刻變化和廣大農(nóng)民艱難行進(jìn)的身影。

（-）上城途中之所想：打算：賣油繩，買帽子

心情：嘆過(guò)去，樂(lè)現(xiàn)在——滿足有米有衣的生活

遺憾：口舌笨，人前卑——渴望人前神氣的生活

（二、三）上城以后的經(jīng)歷：

賣油繩大意少三角；買帽子失策店關(guān)門；

受風(fēng)寒病臥候車室；困苦時(shí)幸遇吳書(shū)記；

如剜肉住進(jìn)“高級(jí)房”；

（三）上城之后的變化：身份顯著提高：干部對(duì)他友好別人羨慕不已從此一直神氣，

做事較前有勁。

四、具體研讀

小說(shuō)之所以能深深吸引讀者，主要是因?yàn)槠溥\(yùn)用了典型的心理描寫(xiě)和動(dòng)作描寫(xiě)，為我們

展示出了多方面的典型的“陳奐生式”性格特征。

1、陳奐生式的饑渴

生活富足后的陳奐生，提到講話，實(shí)在是無(wú)話可說(shuō)。別人能說(shuō)東道西，扯三拉四，他非

常羨慕。他實(shí)在不明白，別人怎么會(huì)碰到那么多新鮮事兒，怎么會(huì)想到那么多特別的主

意，怎么會(huì)具備那么多離奇的經(jīng)歷，怎么會(huì)記牢那么多怪異的故事，又怎能么會(huì)講得那么

動(dòng)聽(tīng)。而自己就只會(huì)說(shuō)，街上人的多少，青菜的貴賤，小時(shí)候娘打屁股之類。因而陳奐生

只好自卑，只有羨慕。哪里有聽(tīng)的、演的，他都努力地聽(tīng)，努力地看，真是在精神生活

上，“猶如饑渴的人，撲倒在面包上”一般。

2、陳奐生式的尷尬

在高級(jí)房間中的陳奐生，睜開(kāi)眼細(xì)細(xì)打量這房間，新堂堂、亮澄澄、刷刷白，平頂白得

耀眼，地板暗紅閃光，花床單，新被子，尤其是那出奇的矮凳，不知名兒，竟比太師椅還

大，還包著皮。面對(duì)這一切新奇的事物，陳奐生不由自主地縮成一團(tuán)。隨即的起身一

“悄悄”，穿衣服——“悄悄”，好像偷兒一般，將鞋子撿起，光著腳跑出去。其自卑、

卑瑣由此可見(jiàn)。尤其典型的是眷顧那兩張大皮椅。走近摸一摸，輕輕的捺了捺，竟不敢

坐。陳奐生那無(wú)見(jiàn)識(shí)、面對(duì)新事物時(shí)的惶恐、怯懦、猥瑣和可笑，就躍然紙上了。

3、陳奐生式的思想

陳奐生式的思想，首先是小農(nóng)思想。

接到發(fā)票的陳奐生，渾身燥熱，難以置信，發(fā)問(wèn)得到期答復(fù)后因而冒汗，其心忐忐忑忑

大跳，在此驚愕之時(shí)，其思想意識(shí)便不由自主地展現(xiàn)出來(lái)：“我還怕困掉一頂帽子，誰(shuí)知

竟要兩頂！”啃完餅的陳奐生，肉疼的想到五元錢，“困一夜做七天還要倒貼一角”，

“幾乎一個(gè)鐘點(diǎn)要做一天工”，“連沈萬(wàn)山都要住窮的”。在陳奐生思想深處，總是不自

覺(jué)地將這五元錢與其身份特征相關(guān)的帽子、工分等聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)出其小農(nóng)思想的落后與

悲哀。這其間作者更有趣的補(bǔ)上一句：“我是半夜里來(lái)的呀！”更寫(xiě)出了陳奐生滑稽可

笑。陳奐生式的思想，還表現(xiàn)為阿Q思想。

一陣報(bào)復(fù)后的陳奐生，仍覺(jué)屈辱，于是心中想道：“這等于出晦氣錢——譬如買藥吃

掉！”便覺(jué)得很舒服。好一個(gè)陳奐生，儼然阿Q再世，在精神上自我安慰后，便獲得了慰

藉和愉快。再一陣報(bào)復(fù)后的陳奐生，面對(duì)狼藉的房間，不再有先前的歉疚和痛心，“出了

五元錢呢！”“即使房間弄成了豬圈，也不值！”在屈辱中的陳奐生，以自私、狹隘的方

式報(bào)復(fù)，竟心安理得，這是多么的落后和悲哀啊！而回家路上陳奐生，苦思冥想后，決定

將五元錢的故事講成吳書(shū)記故事，見(jiàn)世面故事，于是便有了精神的滿足，覺(jué)得撿了便宜

貨，腳步像清風(fēng)一般。其骨子深處的國(guó)民劣根性——自欺和欺人，是何等的典型的！

4、陳奐生式的對(duì)策7

中《陳奐生上城》再次獲獎(jiǎng)。

高曉聲擅長(zhǎng)描寫(xiě)農(nóng)村生活，善于從普通農(nóng)民的日常生活中發(fā)現(xiàn)并揭示具有重大意義的社

會(huì)問(wèn)題，探索我國(guó)農(nóng)民坎坷曲折的命運(yùn)與心路歷程的變化，文筆簡(jiǎn)練幽默，格調(diào)寓莊于

諧，在新時(shí)期文苑獨(dú)樹(shù)一?幟。

陳奐生系列小說(shuō)（包括《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》、《陳奐

生包產(chǎn)》、《陳奐生戰(zhàn)術(shù)》、《種田大戶》、《陳奐生出國(guó)》等）反映農(nóng)民陳奐生的人生

歷程。“上城”為其生活帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，“包產(chǎn)”使他找到歸宿，“出國(guó)”則標(biāo)志著他走向成

熟。從這個(gè)人物的“人生三部曲”中，我們不難看出我國(guó)農(nóng)村在經(jīng)濟(jì)體制改革中所發(fā)生的

深刻變化和廣大農(nóng)民艱難行進(jìn)的身影。

三、整體把握課文內(nèi)容

（-）上城途中之所想：打算：賣油繩，買帽子

心情：嘆過(guò)去，樂(lè)現(xiàn)在——滿足有米有衣的生活

遺憾：口舌笨，人前卑——渴望人前神氣的生活

（二、三）上城以后的經(jīng)歷：

賣油繩大意少三角；買帽子失策店關(guān)門；

受風(fēng)寒病臥候車室；困苦時(shí)幸遇吳書(shū)記；

如剜肉住進(jìn)“高級(jí)房”；

（三）上城之后的變化：身份顯著提高：干部對(duì)他友好別人羨慕不已從此一直神氣，

做事較前有勁。

四、具體研讀

小說(shuō)之所以能深深吸引讀者，主要是因?yàn)槠溥\(yùn)用了典型的心理描寫(xiě)和動(dòng)作描寫(xiě)，為我們

展示出了多方面的典型的''陳奐生式"性格特征。

1、陳奐生式的饑渴

生活富足后的陳奐生，提到講話，實(shí)在是無(wú)話可說(shuō)。別人能說(shuō)東道西，扯三拉四，他非

常羨慕。他實(shí)在不明白，別人怎么會(huì)碰到那么多新鮮事兒，怎么會(huì)想到那么多特別的主

意，怎么會(huì)具備那么多離奇的經(jīng)歷，怎么會(huì)記牢那么多怪異的故事，又怎能么會(huì)講得那么

動(dòng)聽(tīng)。而自己就只會(huì)說(shuō)，街上人的多少，青菜的貴賤，小時(shí)候娘打屁股之類。因而陳奐生

只好自卑，只有羨慕。哪里有聽(tīng)的、演的，他都努力地聽(tīng)，努力地看，真是在精神生活

上，“猶如饑渴的人，撲倒在面包上”?般。

2、陳奐生式的尷尬

在高級(jí)房間中的陳奐生，睜開(kāi)眼細(xì)細(xì)打量這房間，新堂堂、亮澄澄、刷刷白，平頂白得

耀眼，地板暗紅閃光，花床單，新被子，尤其是那出奇的矮凳，不知名兒，竟比太師椅還

大，還包著皮。面對(duì)這一切新奇的事物，陳奐生不由自主地縮成一團(tuán)。隨即的起身一

“悄悄”，穿衣服——“悄悄”，好像偷兒一般，將鞋子撿起，光著腳跑出去。其自卑、

卑瑣由此可見(jiàn)。尤其典型的是眷顧那兩張大皮椅。走近摸一摸，輕輕的捺了捺，竟不敢

坐。陳奐生那無(wú)見(jiàn)識(shí)、面對(duì)新事物時(shí)的惶恐、怯懦、猥瑣和可笑，就躍然紙上了。

3、陳奐生式的思想

陳奐生式的思想，首先是小農(nóng)思想。

接到發(fā)票的陳奐生，渾身燥熱，難以置信，發(fā)問(wèn)得到期答復(fù)后因而冒汗，其心忐忐忑忑

大跳，在此驚愕之時(shí)，其思想意識(shí)便不由自主地展現(xiàn)出來(lái)：“我還怕困掉?頂帽子，誰(shuí)知

竟要兩頂！”啃完餅的陳奐生，肉疼的想到五元錢，“困一夜做七天還要倒貼一角”，

“幾乎一個(gè)鐘點(diǎn)要做一天工”，“連沈萬(wàn)山都要住窮的”。在陳奐生思想深處，總是不自

覺(jué)地將這五元錢與其身份特征相關(guān)的帽子、工分等聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)出其小農(nóng)思想的落后與

悲哀。這其間作者更有趣的補(bǔ)上一句：“我是半夜里來(lái)的呀！”更寫(xiě)出了陳奐生滑稽可

笑。陳奐生式的思想，還表現(xiàn)為阿Q思想。

一陣報(bào)復(fù)后的陳奐生，仍覺(jué)屈辱，于是心中想道：“這等于出晦氣錢——譬如買藥吃

掉！”便覺(jué)得很舒服。好一個(gè)陳奐生，儼然阿Q再世，在精神上自我安慰后，便獲得了慰

藉和愉快。再一陣報(bào)復(fù)后的陳奐生，面對(duì)狼藉的房間，不再有先前的歉疚和痛心，“出了

五元錢呢！”“即使房間弄成了豬圈，也不值！”在屈辱中的陳奐生，以自私、狹隘的方

式報(bào)復(fù)，竟心安理得，這是多么的落后和悲哀啊！而回家路上陳奐生，苦思冥想后，決定

將五元錢的故事講成吳書(shū)記故事，見(jiàn)世面故事，于是便有了精神的滿足，覺(jué)得撿了便宜

貨，腳步像清風(fēng)一般。其骨子深處的國(guó)民劣根性——自欺和欺人，是何等的典型的！

4、陳奐生式的對(duì)策7

查理一見(jiàn)鐘情。但葛朗臺(tái)對(duì)弟弟的死和侄子的處境毫不同情，更不用說(shuō)把女兒嫁給一個(gè)

破落戶了，于是他把查理送往印度去經(jīng)商。在臨別之際，為了幫助查理實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)還債的計(jì)

劃，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理也將母親留下的一個(gè)貴重精美的梳妝匣寄存

在歐子妮這里。當(dāng)葛朗臺(tái)知道女兒把積蓄送給查理后，大發(fā)雷霆，把女兒關(guān)了起來(lái)，妻子

嚇得一病不起。公證人克羅旭向他說(shuō)明了利害關(guān)系，如果妻子死了，女兒有權(quán)繼承母親的

財(cái)產(chǎn)。于是葛朗臺(tái)跟女兒和好，并討好妻子，課文就是從這里開(kāi)始的。

二、導(dǎo)語(yǔ)的設(shè)置

請(qǐng)同學(xué)講一講《儒林外史》中嚴(yán)監(jiān)生的故事。教師予以補(bǔ)充，嚴(yán)監(jiān)生的吝嗇根本不夠級(jí)

別，在世界文學(xué)人物畫(huà)廊里面，有四大頂尖級(jí)的，他們是誰(shuí)？請(qǐng)同學(xué)們回答。莎士比亞的

《威尼斯商人》中的夏洛克，果戈里的《死魂靈》中的潑留希金，莫里哀的〈慳吝人〉中

的阿巴貢，巴爾扎克的〈歐也妮葛朗臺(tái)〉中的葛朗臺(tái)。我們今天來(lái)看看是怎樣吝嗇的。

三、整體把握。

1、介紹與課文有關(guān)的情節(jié)。（內(nèi)容略）

2、節(jié)選部分的整體把握。（性格和矛盾沖突）

請(qǐng)同學(xué)們閱讀課文第一二段，并提出“這兩段寫(xiě)了哪些內(nèi)容？”的問(wèn)題。

思考后明確：介紹了葛朗臺(tái)的性格。

交代了矛盾沖突。

然后深層研究，葛朗臺(tái)的性格用文中的話來(lái)概括（執(zhí)著狂——看到金子，占有金子的執(zhí)

著狂）。矛盾沖突的把握，著重的分析葛郎臺(tái)的內(nèi)心獨(dú)白中的“那”究竟指代的是什

麼。就是放棄財(cái)產(chǎn)，向女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)的數(shù)目，不動(dòng)產(chǎn)拍賣，等于割他的脖子。這里既表現(xiàn)

了他的視財(cái)如命的性格也交代了矛盾沖突是與女兒爭(zhēng)奪家庭財(cái)產(chǎn)。在這里我們可以看出這

兩段在整個(gè)文中所起的作用——提領(lǐng)全文。后面的情節(jié)就是圍繞著葛朗臺(tái)對(duì)待家庭財(cái)產(chǎn)的

態(tài)度為中心展開(kāi)的，后面所寫(xiě)的內(nèi)容就是表現(xiàn)他的執(zhí)著狂和視財(cái)如命的性格。

四、梳理情節(jié)。

課文第三段開(kāi)頭寫(xiě)道“終于他主意拿定了”，那麼他的主意究竟是什麼？后文有交代，

就是“決意向歐也妮屈服，巴結(jié)她，誘哄她”。但是當(dāng)他看到梳妝匣的時(shí)候，又是怎樣

呢？

又是什麼使他交回梳妝匣呢？通過(guò)不同的問(wèn)題啟發(fā)學(xué)生理清文章的情節(jié)。

教師歸納：作品圍繞葛朗臺(tái)“愛(ài)財(cái)——騙財(cái)——守財(cái)”這一線索主要寫(xiě)了三件事：搶

奪梳妝匣（發(fā)現(xiàn)——搶奪——交回）

誘騙繼承權(quán)（提出——誘騙一一騙到）

看守密室（最后的彌留之際抓法器）

五、性格分析

葛朗臺(tái)的性格是貪婪、吝嗇、專橫、兇狠、虛偽。作者在刻畫(huà)這一性格的時(shí)候采用了動(dòng)

作描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)。

提出問(wèn)題:

（1）葛朗臺(tái)已經(jīng)是七十六歲的老頭，但是他的動(dòng)作是和他的年齡是不相符的，請(qǐng)同學(xué)

們找出與他年齡不符的動(dòng)作的句子。

學(xué)生自己找，然后分析。

“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一-個(gè)睡著的嬰兒?！敝械?/p>

“縱”“撲”動(dòng)詞?！袄霞一锵胩统龅蹲忧艘粔K金板下來(lái)”中的“撬”字。

（2）人物的語(yǔ)言包括對(duì)話和獨(dú)白，人物的語(yǔ)言反映人物的生活經(jīng)歷，文化修養(yǎng)，思想

感情，更重要表現(xiàn)人物的性格。請(qǐng)同學(xué)們找出與他身份相符的句子。

“為什麼不早告訴我？這交易劃得來(lái)，小乖乖！”

“要不要花很多的錢？要不要吃藥呢？”

”------言為定，”

“咱們兩訖了。這才叫做公平交易。”

(3)找出與他身份相符的動(dòng)作的句子。

9

“葛朗臺(tái)抓起女兒的手放在自己手中一拍”

六、對(duì)葛朗臺(tái)的稱謂的變化。

七十六歲的葛朗臺(tái)，作者起初稱他為“老頭兒”。“老頭兒無(wú)意中身邊帶著百寶鑰匙，

便自己開(kāi)了大門”。“老頭兒開(kāi)門進(jìn)去。”

“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一-個(gè)睡著的嬰兒。”

在此之前，作者一直稱其為“老頭兒”。兒化，在語(yǔ)言現(xiàn)象中，本來(lái)表達(dá)的是一種親昵

的意味?！袄项^兒”本來(lái)是七十六歲的人，動(dòng)作如此之神速、利落。真是超出作者的意

料?，作者的諷刺意味特強(qiáng)，葛朗臺(tái)如此的貪婪兇狠。面對(duì)葛朗臺(tái)的所為，歐也妮四肢發(fā)

抖。自己的父親竟然不顧及女兒的感情，把情人的感情的信物當(dāng)做交易。

面對(duì)著葛朗臺(tái)“想掏出刀子撬一塊金板下來(lái)，”

就連作者與讀者也看不順眼，作者對(duì)他的稱謂又發(fā)生了變化，稱他為“老家伙”。這時(shí)

候作者的感情，完全是憎恨，老家伙那是女兒的感情的寄托呀，你怎麼竟敢這樣?。?/p>

“歐也妮撲過(guò)去想搶回”,，他手臂一擺，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上?！痹诖烁鹄?/p>

臺(tái)不但不顧及女兒的感情，而且就連女兒的生命也放在一邊。對(duì)自己的女兒竟兇狠、專橫

到如此的地步。開(kāi)頭本來(lái)想向女兒屈服，但是當(dāng)看到金子，他就得意忘形了。所以作者在

這里喊出了最嚴(yán)厲的稱謂，挖出了葛朗臺(tái)的老底“箍桶匠”，你是怎樣發(fā)家的，你就是靠

的兇狠的本性起家的。

總之，作者采用不同的稱謂，深刻地揭示了葛朗臺(tái)的性格，表現(xiàn)了作者的感情色彩。

七、人物塑造的方法

(一)正面刻畫(huà)

小說(shuō)正面刻畫(huà)人物主要是從人物的語(yǔ)言和人物的動(dòng)作兩方面進(jìn)行的，節(jié)選部分作者在這

方面可以說(shuō)達(dá)到了嫻熟的地步。

1、語(yǔ)言描寫(xiě)

人物的語(yǔ)言描寫(xiě)包括人物的對(duì)話和獨(dú)白，通過(guò)自己的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自己的性格。

符合身份和性格的語(yǔ)言描寫(xiě)。

“那簡(jiǎn)直是抹自己的脖子！”——刻畫(huà)了葛朗臺(tái)的視財(cái)如命的性格。

“這交易劃得來(lái)，小乖乖！你真是我的女兒，我明白了。”——符合其商人的身份。

當(dāng)財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)誘騙到手后。

“得啦，孩子，你給了我生路，我有了命啦；不過(guò)這是你把欠我的還了我：咱們兩訖

了。人生就是一場(chǎng)交易?！?/p>

2、動(dòng)作描寫(xiě)

（1）與他年齡不符的動(dòng)作。

（2）與他身份相符的動(dòng)作。

（二）側(cè)面渲染

傭人拿儂、醫(yī)生裴日冷、公證人克羅旭、太太和女兒

總之，對(duì)葛朗臺(tái)性格分析，還可以從不同方面進(jìn)行分析，在此不過(guò)多羅嗦。當(dāng)然對(duì)?個(gè)

人物的分析見(jiàn)仁見(jiàn)智，寫(xiě)出來(lái)供大家批判！

八、布置作業(yè)。

1、寫(xiě)作訓(xùn)練：《我的丈夫葛朗臺(tái)》《我的父親葛朗臺(tái)》《葛朗臺(tái)自述》

2、領(lǐng)悟”所有執(zhí)著一念的人，他們的感情總特別貫注在象征他們癡情的某件東西上

面”一句的含義。借鑒本文的寫(xiě)法，描寫(xiě)一段生活場(chǎng)景。

［提示］:如有人對(duì)足球、電腦、股票、游戲機(jī)的癡迷，對(duì)學(xué)習(xí)、讀書(shū)、工作、實(shí)驗(yàn)、

觀察的癡迷,,,，第二單元中國(guó)古代小說(shuō)

5.林黛玉進(jìn)賈府曹雪芹

教學(xué)重點(diǎn)

1、結(jié)合課文閱讀使學(xué)生了解《紅樓夢(mèng)》的主要內(nèi)容和它的思想性、藝術(shù)性及其在文學(xué)

史上的地位。

2、理解分析課文通過(guò)人物的外表、語(yǔ)言、行動(dòng)和心態(tài)表現(xiàn)人物性格的寫(xiě)法，學(xué)習(xí)作者

用肖像反映人10物特征的寫(xiě)作技巧。

3、掌握課文根據(jù)人物的地位、身份和性格特點(diǎn)決定人物出場(chǎng)的寫(xiě)法。

4、理解課文中環(huán)境描寫(xiě)的特點(diǎn)和作用。

教學(xué)方法

講練及點(diǎn)導(dǎo)

學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

一、介紹《紅樓夢(mèng)》和曹雪芹

《紅樓夢(mèng)》原名《石頭記》，是我國(guó)古代小說(shuō)中最杰出的現(xiàn)實(shí)主義作品。它產(chǎn)生于清代

所謂：“河清海晏”的“乾隆盛世”。當(dāng)時(shí)隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，資本主義的因素也有

了增長(zhǎng)。這股新的力量與嚴(yán)重束縛它的封建主義體系不可避免地產(chǎn)生沖突。這種沖突反映

在上層建筑領(lǐng)域便是處于萌芽狀態(tài)卻蓬勃而有朝氣的初步的民主主義思想與腐朽的趨向最

后崩潰的但又居于統(tǒng)治地位的封建宗法思想、傳統(tǒng)制度之間的矛盾斗爭(zhēng)。在這樣的時(shí)代，

《紅樓夢(mèng)》以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情悲劇為主

線，真實(shí)而藝術(shù)地反映了我國(guó)封建社會(huì)走向衰亡的歷史趨勢(shì)。

《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹（約1715-1763）名靄,字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹圃、芹溪。

他的先世原是漢人，但很早就入了滿洲旗籍。從他曾祖曹璽開(kāi)始，祖父曹寅，伯父曹順、

父親曹釗。曹家是一個(gè)具有文學(xué)教養(yǎng)的世家。曹雪芹的祖父曹寅博學(xué)能文，寫(xiě)過(guò)不少詩(shī)詞

戲曲，也是有名有藏書(shū)家。著名的《全唐詩(shī)》就是由他主持刻印的。這種家庭環(huán)境無(wú)疑地

對(duì)曹雪芹的文學(xué)素養(yǎng)有直接的影響。

曹雪芹在少年時(shí)代經(jīng)歷過(guò)一段“錦衣紈褲”“飲甘履肥”的貴族生活，雍正即位后，展

開(kāi)了一場(chǎng)殘酷的清除政敵的斗爭(zhēng)。在皇室內(nèi)部爭(zhēng)奪權(quán)力斗爭(zhēng)的牽連下，他的父親曹銀失

敗。他們家也就過(guò)上了“舉家食粥酒常賒”（敦誠(chéng)：《贈(zèng)曹芹圃》）的貧困生活。他寫(xiě)

《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”（見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》第一回），因貧病交

困，加之愛(ài)子夭折悲傷過(guò)度，全書(shū)未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。

曹雪芹一生經(jīng)歷了曹家由盛而衰的過(guò)程，他也由貴公子跌落為"寒士"。這種天壤之別的

生活變化不能不引起他對(duì)過(guò)去經(jīng)歷的一切作一番痛苦而深刻的回憶，從而產(chǎn)生思想上的矛

盾?：一方面，少年時(shí)代貴族家庭生活在他身上留下的烙印，使他對(duì)本階級(jí)懷有溫情的眷

念，思想上帶有空幻的色彩；另一方面，社會(huì)的腐敗，統(tǒng)治階級(jí)的丑惡，使他對(duì)本階級(jí)的

面目有了認(rèn)識(shí)，性格上具有叛逆的特征。這些都為他寫(xiě)出《紅樓夢(mèng)》這部偉大的作品提供

了良好的基礎(chǔ)。

《紅樓夢(mèng)》的后四十回為清人高鸚所續(xù)。研究者一般認(rèn)為高鸚在賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情

故事上以悲劇結(jié)束，還是遵循曹雪芹原旨的，但寫(xiě)賈府的結(jié)局為“蘭桂齊芳”，家道復(fù)

初，卻違背了曹雪芹的原意。

二、《紅樓夢(mèng)》前五回的內(nèi)容和在小說(shuō)中的作用。

《林黛玉進(jìn)賈府》選自《紅樓夢(mèng)》第三回，是全書(shū)序幕的一個(gè)組成部分。《紅樓夢(mèng)》的

序幕由前五回構(gòu)成，分別從各個(gè)不同角度，為全書(shū)情節(jié)的開(kāi)展，作了必要的交代。它們之

間既有聯(lián)系，又各有側(cè)重。因此，為了學(xué)習(xí)《林黛玉進(jìn)賈府》，就有必要對(duì)前五回的內(nèi)

容，作一概要的了解。

第一回是開(kāi)篇。先用“女婿補(bǔ)天”、“木石前盟”兩個(gè)神話故事作楔子，為塑造賈寶玉

的性格和描寫(xiě)賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情故事，染上一層浪漫主義色彩。

在“女禍補(bǔ)天”的故事中，作者特意描寫(xiě)了一塊“無(wú)材補(bǔ)天，幻形入世”的頑石。這便

是隨賈寶玉一起降生，又為賈寶玉隨身佩戴的“通靈寶玉”。它對(duì)賈寶玉的叛逆性格有隱

喻作用；?方面暗示他無(wú)“補(bǔ)天”之材，是個(gè)不符合封建社會(huì)要求的“蠢物”；另一方面

也暗示他與封建主義相對(duì)立的思想性格，具有像從天而降的頑石一樣的“頑劣”性，難以

為世俗所改變。

“木石前盟”主要交代了這塊“無(wú)材補(bǔ)天”的頑石與絳珠仙草的關(guān)系。說(shuō)明這頑石在投

胎入世之前，曾變?yōu)樯耒陶咭愿事豆喔攘艘豢谩敖{珠仙草”使其得以久延歲月，后來(lái)遂

脫去草木之態(tài)，幻化人形，修成女體。在這頑石下世之時(shí)，她為酬報(bào)灌溉之德，也要同去

走一遭，把一生所有的眼淚還他。這絳珠仙草便是林黛玉的前身。正因?yàn)橛羞@段姻緣，在

林黛玉初見(jiàn)寶玉時(shí)才有"好生奇怪，倒像在那里見(jiàn)過(guò)一般”的感覺(jué)；賈寶玉也覺(jué)得“這個(gè)妹

妹我曾見(jiàn)過(guò)的”，“看著面善，心里就算是舊相識(shí)，今日只作遠(yuǎn)別重逢”。至于11物特

征的寫(xiě)作技巧。

3、掌握課文根據(jù)人物的地位、身份和性格特點(diǎn)決定人物出場(chǎng)的寫(xiě)法。

4、理解課文中環(huán)境描寫(xiě)的特點(diǎn)和作用。

教學(xué)方法

講練及點(diǎn)導(dǎo)

學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

一、介紹《紅樓夢(mèng)》和曹雪芹

《紅樓夢(mèng)》原名《石頭記》，是我國(guó)古代小說(shuō)中最杰出的現(xiàn)實(shí)主義作品。它產(chǎn)生于清代

所謂：“河清海晏”的“乾隆盛世”。當(dāng)時(shí)隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，資本主義的因素也有

了增長(zhǎng)。這股新的力量與嚴(yán)重束縛它的封建主義體系不可避免地產(chǎn)生沖突。這種沖突反映

在上層建筑領(lǐng)域便是處于萌芽狀態(tài)卻蓬勃而有朝氣的初步的民主主義思想與腐朽的趨向最

后崩潰的但又居于統(tǒng)治地位的封建宗法思想、傳統(tǒng)制度之間的矛盾斗爭(zhēng)。在這樣的時(shí)代，

《紅樓夢(mèng)》以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情悲劇為主

線，真實(shí)而藝術(shù)地反映了我國(guó)封建社會(huì)走向衰亡的歷史趨勢(shì)。

《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹（約17157763）名靄,字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹圃、芹溪。

他的先世原是漢人，但很早就入了滿洲旗籍。從他曾祖曹璽開(kāi)始，祖父曹寅，伯父曹瞅、

父親曹釗。曹家是一個(gè)具有文學(xué)教養(yǎng)的世家。曹雪芹的祖父曹寅博學(xué)能文，寫(xiě)過(guò)不少詩(shī)詞

戲曲，也是有名有藏書(shū)家。著名的《全唐詩(shī)》就是由他主持刻印的。這種家庭環(huán)境無(wú)疑地

對(duì)曹雪芹的文學(xué)素養(yǎng)有直接的影響。

曹雪芹在少年時(shí)代經(jīng)歷過(guò)一段“錦衣紈褲”“飲甘履肥”的貴族生活，雍正即位后，展

開(kāi)了?場(chǎng)殘酷的清除政敵的斗爭(zhēng)。在皇室內(nèi)部爭(zhēng)奪權(quán)力斗爭(zhēng)的牽連下，他的父親曹鉗失

敗。他們家也就過(guò)上了“舉家食粥酒常賒”（敦誠(chéng)：《贈(zèng)曹芹圃》）的貧困生活。他寫(xiě)

《紅樓夢(mèng)》，”于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”（見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》第一回），因貧病交

困，加之愛(ài)子夭折悲傷過(guò)度，全書(shū)未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。

曹雪芹一生經(jīng)歷了曹家由盛而衰的過(guò)程，他也由貴公子跌落為"寒士"。這種天壤之別的

生活變化不能不引起他對(duì)過(guò)去經(jīng)歷的一切作一番痛苦而深刻的回憶，從而產(chǎn)生思想上的矛

盾：一方面，少年時(shí)代貴族家庭生活在他身上留下的烙印，使他對(duì)本階級(jí)懷有溫情的眷

念，思想上帶有空幻的色彩；另一方面，社會(huì)的腐敗，統(tǒng)治階級(jí)的丑惡，使他對(duì)本階級(jí)的

面目有了認(rèn)識(shí)，性格上具有叛逆的特征。這些都為他寫(xiě)出《紅樓夢(mèng)》這部偉大的作品提供

了良好的基礎(chǔ)。

《紅樓夢(mèng)》的后四十回為清人高鶴所續(xù)。研究者一般認(rèn)為高鸚在賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情

故事上以悲劇結(jié)束，還是遵循曹雪芹原旨的，但寫(xiě)賈府的結(jié)局為“蘭桂齊芳”，家道復(fù)

初，卻違背了曹雪芹的原意。

二、《紅樓夢(mèng)》前五回的內(nèi)容和在小說(shuō)中的作用。

《林黛玉進(jìn)賈府》選自《紅樓夢(mèng)》第三回，是全書(shū)序幕的一個(gè)組成部分?！都t樓夢(mèng)》的

序幕由前五回構(gòu)成，分別從各個(gè)不同角度，為全書(shū)情節(jié)的開(kāi)展，作了必要的交代。它們之

間既有聯(lián)系，又各有側(cè)重。因此，為了學(xué)習(xí)《林黛玉進(jìn)賈府》，就有必要對(duì)前五回的內(nèi)

容，作一概要的了解。

第一回是開(kāi)篇。先用“女婿補(bǔ)天”、“木石前盟”兩個(gè)神話故事作楔子，為塑造賈寶玉

的性格和描寫(xiě)賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情故事，染上一層浪漫主義色彩。

在“女禍補(bǔ)天”的故事中，作者特意描寫(xiě)了一塊“無(wú)材補(bǔ)天，幻形入世”的頑石。這便

是隨賈寶玉一起降生，又為賈寶玉隨身佩戴的“通靈寶玉”。它對(duì)賈寶玉的叛逆性格有隱

喻作用；一方面暗示他無(wú)“補(bǔ)天”之材，是個(gè)不符合封建社會(huì)要求的“蠢物”；另一方面

也暗示他與封建主義相對(duì)立的思想性格，具有像從天而降的頑石一樣的“頑劣"性，難以

為世俗所改變。

“木石前盟”主要交代了這塊“無(wú)材補(bǔ)天”的頑石與絳珠仙草的關(guān)系。說(shuō)明這頑石在投

胎入世之前，曾變?yōu)樯耒陶咭愿事豆喔攘艘豢谩敖{珠仙草”使其得以久延歲月，后來(lái)遂

脫去草木之態(tài)，幻化人形，修成女體。在這頑石下世之時(shí)，她為酬報(bào)灌溉之德，也要同去

走一遭，把一生所有的眼淚還他。這絳珠仙草便是林黛玉的前身。正因?yàn)橛羞@段姻緣，在

林黛玉初見(jiàn)寶玉時(shí)才有''好生奇怪，倒像在那里見(jiàn)過(guò)一般”的感覺(jué)；賈寶玉也覺(jué)得“這個(gè)妹

妹我曾見(jiàn)過(guò)的”，“看著面善，心里就算是舊相識(shí)，今日只作遠(yuǎn)別重逢”。至于11物特

征的寫(xiě)作技巧。

3、掌握課文根據(jù)人物的地位、身份和性格特點(diǎn)決定人物出場(chǎng)的寫(xiě)法。

4、理解課文中環(huán)境描寫(xiě)的特點(diǎn)和作用。

教學(xué)方法

講練及點(diǎn)導(dǎo)

學(xué)法指導(dǎo)

1、閱讀課文，弄清主要情節(jié)和人物，各部分的時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物和事件。

2、查字典給生字注音解釋詞義。

教學(xué)內(nèi)容和步驟

一、介紹《紅樓夢(mèng)》和曹雪芹

《紅樓夢(mèng)》原名《石頭記》，是我國(guó)古代小說(shuō)中最杰出的現(xiàn)實(shí)主義作品。它產(chǎn)生于清代

所謂：“河清海晏”的“乾隆盛世”。當(dāng)時(shí)隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，資本主義的因素也有

了增長(zhǎng)。這股新的力量與嚴(yán)重束縛它的封建主義體系不可避免地產(chǎn)生沖突。這種沖突反映

在上層建筑領(lǐng)域便是處于萌芽狀態(tài)卻蓬勃而有朝氣的初步的民主主義思想與腐朽的趨向最

后崩潰的但又居于統(tǒng)治地位的封建宗法思想、傳統(tǒng)制度之間的矛盾斗爭(zhēng)。在這樣的時(shí)代，

《紅樓夢(mèng)》以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情悲劇為主

線，真實(shí)而藝術(shù)地反映了我國(guó)封建社會(huì)走向衰亡的歷史趨勢(shì)。

《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹（約1715T763）名店,字夢(mèng)阮，號(hào)雪芹，又號(hào)芹圃、芹溪。

他的先世原是漢人，但很早就入了滿洲旗籍。從他曾祖曹璽開(kāi)始，祖父曹寅，伯父曹顓、

父親曹釗。曹家是一個(gè)具有文學(xué)教養(yǎng)的世家。曹雪芹的祖父曹寅博學(xué)能文，寫(xiě)過(guò)不少詩(shī)詞

戲曲，也是有名有藏書(shū)家。著名的《全唐詩(shī)》就是由他主持刻印的。這種家庭環(huán)境無(wú)疑地

對(duì)曹雪芹的文學(xué)素養(yǎng)有直接的影響。

曹雪芹在少年時(shí)代經(jīng)歷過(guò)一段“錦衣紈褲”“飲甘庵肥”的貴族生活，雍正即位后，展

開(kāi)了一場(chǎng)殘酷的清除政敵的斗爭(zhēng)。在皇室內(nèi)部爭(zhēng)奪權(quán)力斗爭(zhēng)的牽連下，他的父親曹鉗失

敗。他們家也就過(guò)上了“舉家食粥酒常賒”（敦誠(chéng)：《贈(zèng)曹芹圃》）的貧困生活。他寫(xiě)

《紅樓夢(mèng)》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”（見(jiàn)《紅樓夢(mèng)》第一回），因貧病交

困，加之愛(ài)子夭折悲傷過(guò)度，全書(shū)未盡即凄慘地與世長(zhǎng)辭。

曹雪芹一生經(jīng)歷了曹家由盛而衰的過(guò)程，他也由貴公子跌落為"寒士"。這種天壤之別的

生活變化不能不引起他對(duì)過(guò)去經(jīng)歷的一切作一番痛苦而深刻的回憶，從而產(chǎn)生思想上的矛

盾：一方面，少年時(shí)代貴族家庭生活在他身上留下的烙印，使他對(duì)本階級(jí)懷有溫情的眷

念，思想上帶有空幻的色彩；另一方面，社會(huì)的腐敗，統(tǒng)治階級(jí)的丑惡，使他對(duì)本階級(jí)的

面目有了認(rèn)識(shí)，性格上具有叛逆的特征。這些都為他寫(xiě)出《紅樓夢(mèng)》這部偉大的作品提供

了良好的基礎(chǔ)。

《紅樓夢(mèng)》的后四十回為清人高鸚所續(xù)。研究者一般認(rèn)為高鸚在賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情

故事上以悲劇結(jié)束，還是遵循曹雪芹原旨的，但寫(xiě)賈府的結(jié)局為“蘭桂齊芳”，家道復(fù)

初，卻違背了曹雪芹的原意。

二、《紅樓夢(mèng)》前五回的內(nèi)容和在小說(shuō)中的作用。

《林黛玉進(jìn)賈府》選自《紅樓夢(mèng)》第三回，是全書(shū)序幕的一個(gè)組成部分。《紅樓夢(mèng)》的

序幕由前五回構(gòu)成，分別從各個(gè)不同角度，為全書(shū)情節(jié)的開(kāi)展，作了必要的交代。它們之

間既有聯(lián)系，又各有側(cè)重。因此，為了學(xué)習(xí)《林黛玉進(jìn)賈府》，就有必要對(duì)前五回的內(nèi)

容，作i概要的了解。

第一回是開(kāi)篇。先用“女娟補(bǔ)天”、“木石前盟”兩個(gè)神話故事作楔子，為塑造賈寶玉

的性格和描寫(xiě)賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情故事，染上一層浪漫主義色彩。

在“女禍補(bǔ)天”的故事中，作者特意描寫(xiě)了一塊“無(wú)材補(bǔ)天，幻形入世”的頑石。這便

是隨賈寶玉一起降生，又為賈寶玉隨身佩戴的''通靈寶玉"。它對(duì)賈寶玉的叛逆性格有隱

喻作用；一方面暗示他無(wú)“補(bǔ)天”之材，是個(gè)不符合封建社會(huì)要求的“蠢物”；另一方面

也喑示他與封建主義相對(duì)立的思想性格，具有像從天而降的頑石一樣的“頑劣”性，難以

為世俗所改變。

“木石前盟”主要交代了這塊“無(wú)材補(bǔ)天”的頑石與絳珠仙草的關(guān)系。說(shuō)明這頑石在投

胎入世之前，曾變?yōu)樯耒陶咭愿事豆喔攘艘豢谩敖{珠仙草”使其得以久延歲月，后來(lái)遂

脫去草木之態(tài)，幻化人形，修成女體。在這頑石下