《圖蘭朵》歌劇的創(chuàng)作背景分析綜述第一節(jié)普契尼的生平賈科莫?普契尼(GiacomoPuccini1858-194)是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期意大利最優(yōu)秀的音樂(lè)家、詞曲家。在他六十六年的人生旅途中,創(chuàng)作了大量膾炙人口的歌劇作品,是浪漫主義時(shí)代最偉大的音樂(lè)家之一。他于1858年誕生于意大利托斯卡納的盧卡市,小鎮(zhèn)靠近湖水,這是他一生的靈感來(lái)源。普契尼生長(zhǎng)于一位樂(lè)器世家,他的母親曾是一位教堂手風(fēng)琴手,普契尼長(zhǎng)大后便繼承了父親的音樂(lè)事業(yè),與父親一樣成為了一名教堂風(fēng)琴演奏師。而在普契尼童年時(shí),并不能表現(xiàn)出特別的聲樂(lè)天賦或興趣愛(ài)好,受到了親友的期待與父母的勉勵(lì),走進(jìn)了盧卡聲樂(lè)學(xué)校,在跟從詞曲家安杰洛尼的教學(xué)以后,才慢慢地顯露出了聲樂(lè)天賦。他生活很貧窮,但仍然阻擋不了他對(duì)音樂(lè)的渴望,當(dāng)聽(tīng)聞在附近地區(qū)即將上演威爾第的《阿依達(dá)》,為了省錢他便經(jīng)常徒步往來(lái)去聆聽(tīng)。這個(gè)舞劇是他非常震撼,也激起了他對(duì)格劇藝術(shù)的向往,并有了想要成為一個(gè)舞劇音樂(lè)家的理想。

1880年就讀于米蘭音樂(lè)學(xué)校,其研究生畢業(yè)作《交響隨想曲》更是得到了高度的贊譽(yù),他的聲樂(lè)老師們也看到了他對(duì)歌劇作曲的天賦,于是引導(dǎo)他向歌劇舞臺(tái)方向發(fā)展。1893年他寫(xiě)作了歌劇《曼儂?列斯科》,并因此歌劇而一舉成名,以此確立了他往后的創(chuàng)作基礎(chǔ)和風(fēng)格,尤其是對(duì)女性角色的刻畫(huà)尤為細(xì)膩深刻。

《普契尼》一生寫(xiě)了十二部歌劇,如世界三大悲劇《畫(huà)家的生活》《托斯卡》《蝴蝶夫婦》、現(xiàn)實(shí)主義舞劇《外套》《西部女郎》、喜歌劇《賈尼?斯基基》,以及本文所要闡述的歌劇《圖蘭朵》,這是他留下的最后一部歌劇作品,這部歌劇也是普契尼對(duì)大型戲劇場(chǎng)景的首次嘗試。十九世紀(jì)向二十世紀(jì)過(guò)渡期,普契尼繼承了威爾第的歌劇傳統(tǒng),并在其基礎(chǔ)上將意大利歌劇推向了高潮,豐富了歌劇的情感內(nèi)容,使歌劇風(fēng)格更加細(xì)膩獨(dú)到,以悲苦軟弱的女性角色為主,著重刻畫(huà)了多種悲劇角色。除此之外,在技法上也有所創(chuàng)新創(chuàng)造,吸取了新的藝術(shù)表現(xiàn)技法,與時(shí)俱進(jìn)。普契尼對(duì)后世的歌劇發(fā)展有著極大的藝術(shù)造詣。普契尼還擅長(zhǎng)運(yùn)用異國(guó)風(fēng)情的音樂(lè),加以融會(huì)貫通。如1910年在紐約上演的《西部女郎》,采用了美國(guó)黑人音樂(lè),運(yùn)用了印第安的歌詞,具有豐富濃厚的美國(guó)西部特色,也是他受真實(shí)主義歌劇影響的證明。因?yàn)槠掌跄釋?duì)異國(guó)風(fēng)情的曲調(diào)格外偏愛(ài),除了使用黑人音樂(lè)之外,還使用了東方音樂(lè),如在《蝴蝶夫人》中運(yùn)用了一個(gè)日本作為國(guó)歌和大量使用無(wú)聲音階旋律,歌劇圖蘭朵也使用了中國(guó)民歌茉莉花的曲調(diào)。他的歌劇是積厚流光的意大利古典歌劇史上最后一批佳作。第二節(jié)《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景及情節(jié)概述

歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作過(guò)程如同這部作品一樣，是個(gè)傳奇。這是作曲家普契尼在生命的最后幾年，嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作做出來(lái)的最經(jīng)典的作品之一，創(chuàng)作歷經(jīng)了五年的時(shí)間。劇中柳兒這一角色的悲情與動(dòng)人之處刻畫(huà)得入木三分，而傳奇又可惜的一幕是，在他寫(xiě)完柳兒的結(jié)局之后，自己的生命也在那時(shí)戛然而止，似乎跟隨著歌劇中柳兒這一悲情人物一同離去，讓人不勝唏噓。因此歌劇的后半段都是由他的學(xué)生依據(jù)他生前留下的底稿而完成整部歌劇的創(chuàng)作。

歐洲對(duì)東方國(guó)度始終有著一絲向往，早在十三世紀(jì)，馬可?波羅就曾游歷過(guò)中國(guó)各地，在中國(guó)元朝游歷過(guò)十七年之久。馬可?波羅回國(guó)后，將自己在中國(guó)多年的所見(jiàn)所聞傳入歐洲，后人還將他的所見(jiàn)所聞編成了一本《馬可?波羅》，使歐洲人民對(duì)中國(guó)這個(gè)古老的東方古國(guó)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心。所以一直以來(lái)，人們對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)也還停留在馬可?波羅口中所講訴的中國(guó)。直到越來(lái)越多的傳教士來(lái)往中國(guó)，歐洲對(duì)中國(guó)的了解才更近一步，除了東方文明以及物產(chǎn)，慢慢的人們對(duì)東方的音樂(lè)也開(kāi)始有了了解。普契尼第一次聽(tīng)見(jiàn)《茉莉花》的曲調(diào)是在好友家中，這位好友就曾經(jīng)游歷過(guò)中國(guó)，他將這首經(jīng)典的中國(guó)民歌帶回了歐洲。普契尼聽(tīng)到后大為驚嘆，便將《茉莉花》融入到了自己所寫(xiě)的歌劇當(dāng)中?！秷D蘭朵》的故事發(fā)生在元朝的首都—莊嚴(yán)的北京城中，是作曲家普契尼想象虛構(gòu)的中國(guó)故事，講述了一位固執(zhí)殘忍的元朝公主圖蘭朵，為了報(bào)自己祖先被擄走的仇，便向皇帝請(qǐng)求自己來(lái)選擇夫君，前提是男人必須要猜中她所提出的三個(gè)問(wèn)題，凡事應(yīng)征者都可參與，但如若有一個(gè)問(wèn)題答錯(cuò)便立刻處死。雖然這樣的方式很是殘忍，但很多人都以為公主的美貌和榮華冒死來(lái)戰(zhàn)。來(lái)自波斯的王子就因未能答出問(wèn)題而被當(dāng)場(chǎng)問(wèn)斬，周圍的人覺(jué)得甚是殘忍，都在為這位波斯王子求情，可圖蘭朵公主絲毫不為所動(dòng)，在高臺(tái)上打量著這一切，顯得美麗高貴卻又冷酷無(wú)情。而就在這時(shí)，有位名叫卡拉夫的韃靼王子對(duì)圖蘭朵公主一見(jiàn)傾心，一心要前去猜題，他的父親以及侍女柳兒都極力地勸阻他，害怕他因此丟了性命，可奈何卡拉夫聽(tīng)不進(jìn)任何的勸告，為了他心愛(ài)的公主固執(zhí)前往。奇跡般的是，卡拉夫竟然將三題謎語(yǔ)全部答中，謎底分別為“希望、熱血、圖蘭朵”。在場(chǎng)的人都為卡拉夫而歡呼起來(lái)，就在卡拉夫松下一口氣時(shí)，公主突然向皇帝哭訴，她不愿意嫁給這個(gè)異鄉(xiāng)男人?？ɡ蛞?jiàn)狀便說(shuō)“你給我的三個(gè)謎語(yǔ)，我已全部猜中，現(xiàn)在請(qǐng)你猜一猜我的姓名，如果在太陽(yáng)升起之前，你知道了我是誰(shuí)，我愿意赴死”。于是公主下令今晚所有人不能入睡，勢(shì)必要查出男人的姓名，可確一無(wú)所獲。最后關(guān)頭，圖蘭朵公主抓獲了卡拉夫的父親帖木兒和女仆柳兒，對(duì)他們嚴(yán)刑逼問(wèn)。而公主不知的是，侍女柳兒一直深深愛(ài)著自己的主人卡拉夫，柳兒告訴公主帖木兒并不是男人的父親，只有她一人知道男人的姓名，用自己柔弱的身軀扛起了所有，誓死不從，為愛(ài)奉獻(xiàn)出了自己的生命。這讓