央視新聞Vlog敘事優(yōu)點及缺點分析案例目錄TOC\o"1-3"\h\u14313央視新聞Vlog敘事優(yōu)點及缺點分析案例 1241751.1央視新聞Vlog敘事優(yōu)點 1197261.1.1敘事者層面的優(yōu)點 155171.1.2敘事主題層面的優(yōu)點 236331.1.3敘事時間層面的優(yōu)點 4164611.1.4敘事結(jié)構(gòu)層面的優(yōu)點 5242021.2央視新聞Vlog敘事缺點 630901.2.1敘事者Vlog創(chuàng)作經(jīng)驗不足 6145761.2.2敘事主題深度和廣度有限 8264671.2.3敘事時間視頻長度跨度大 9318931.2.4敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換僵硬不連貫 101.1央視新聞Vlog敘事優(yōu)點1.1.1敘事者層面的優(yōu)點本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事者層面的優(yōu)點為：央視名嘴擔(dān)任敘事者，展現(xiàn)高專業(yè)性與人格魅力。以康輝為代表的央視名嘴作為敘事者而進(jìn)行拍攝的Vlog轉(zhuǎn)發(fā)、評論、點贊量比其他身份的敘事者的Vlog數(shù)量更多，比如B站和微博的“央視新聞”官方賬號上播放量和轉(zhuǎn)發(fā)量同時最高的Vlog均為康輝作為敘事者的Vlog，微博上#康輝的第一支Vlog#話題的閱讀量達(dá)2.9億，該Vlog的播放量達(dá)4156萬。由此可見，央視中知名度高、專業(yè)度高又具有人格魅力的敘事者的Vlog更受青睞。首先，央視名嘴作為新聞行業(yè)人士，具有豐富的新聞報道經(jīng)驗。央視知名主播或記者對于新聞事件具有敏銳而又專業(yè)的“嗅覺”，能站在受眾的角度去思考新聞事件對于受眾的影響有哪些，并直指問題核心，一針見血地抓住新聞事件中受眾最想知道的關(guān)鍵點進(jìn)行有針對性的報道。因此，央視名嘴擔(dān)任敘事者的新聞報道往往能更直接地把握新聞事件的側(cè)重點，貼合受眾需求，抓住受眾的眼球，從而提升央視Vlog形式的新聞報道的吸引力。其次，知名度高的主播或記者具有極大的人格魅力，易產(chǎn)生多次傳播，擴大傳播范圍。以總臺央視記者張竣為例，張竣在B站以“食貧道”、“餅叔”的身份打卡美食、測評食材，以其幽默風(fēng)趣的敘事風(fēng)格、優(yōu)秀的策劃創(chuàng)意以及剪輯風(fēng)格獲得大量人氣與忠實粉絲。疫情期間，張竣冒著生命危險帶來“武漢Vlog”系列報道，其豐富的B站UP主的經(jīng)驗，使其帶來的Vlog極具個人特色：固定的開場白“Hello，Hello，各位小伙伴”、豐富的細(xì)節(jié)展現(xiàn)以及每支Vlog最后的總結(jié)升華。另外，張竣在視頻后期處理方面更加成熟與流暢自然。由此不僅吸引了張竣粉絲，還使央視收獲了很多新粉絲。由此可見，極具個人魅力的知名央視主播或總臺央視記者所帶來的具有人格化特點的央視新聞Vlog更能提高用戶粘性，更易提高受眾參與度，通過受眾二次傳播甚至多次傳播擴大央視新聞Vlog的傳播效果并跳出原先的粉絲圈層到又一粉絲群體，成功實現(xiàn)“出圈”。除此之外，知名央視主播或記者出鏡一改傳統(tǒng)正襟危坐的姿勢和端正嚴(yán)肅的播音語態(tài)，與受眾活躍互動反饋，激起年輕受眾互動參與激情。如：康輝以“Vlog這次的發(fā)音對了嗎”回應(yīng)受眾對其發(fā)音的糾正，積極與受眾互動反饋。類似于“追星”效應(yīng)，當(dāng)受眾得知自己的意見得到敘事者及時而又直接的反饋與采納時，大大增強其進(jìn)行再次互動的熱情，形成良性的互動循環(huán)圈：有網(wǎng)友留言說要開始追央視新聞了，還有網(wǎng)友親切地稱康輝為“康康”。另外，央視選擇精通新媒體社交習(xí)慣而具有網(wǎng)絡(luò)交流感知能力的知名主播擔(dān)任敘事者，采用第一人稱進(jìn)行敘述而更顯親切謙虛，一改以往熟悉的播音腔和正襟危坐的形象，表達(dá)方式輕松隨意而又真實，形成“反差萌”，進(jìn)一步貫徹“年輕化”、“貼近受眾”的思路，激發(fā)年輕群體的參與熱情與討論度。1.1.2敘事主題層面的優(yōu)點本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事主題層面的優(yōu)點為：敘事主題回應(yīng)社會關(guān)切，平凡中折射社會主流價值觀。第一個優(yōu)點為：央視通過Vlog的形式回應(yīng)社會關(guān)切的新聞事件，同時滿足受眾的信息需求和情感需求。以疫情期間B站上的Vlog為例，國內(nèi)“武漢Vlog”平均轉(zhuǎn)發(fā)量超過2400，而呈現(xiàn)非洲、俄羅斯、印度的國外疫情狀況的Vlog的轉(zhuǎn)發(fā)量均值卻不到600。由此可見，百姓更關(guān)注的新聞事件所受的關(guān)注更多?！拔錆hVlog”系列報道呈現(xiàn)了武漢各行各業(yè)的在崗工作人員齊心戰(zhàn)疫以及武漢復(fù)工復(fù)產(chǎn)階段城市復(fù)蘇的第一手畫面，以此回應(yīng)受眾關(guān)切。疫情下的現(xiàn)場實況透過央視工作人員和新聞主人公的鏡頭進(jìn)行真實“轉(zhuǎn)播”，有力擊破謠言，滿足了受眾對于武漢一線情況的信息需求。另外，易引起緊張不安情緒的疫情相關(guān)報道與表達(dá)方式輕松隨意而又畫面呈現(xiàn)方式平緩的Vlog形式看似互相矛盾，實際上兩者互為補充，有效緩解社會中嚴(yán)肅緊張、恐慌不安的氛圍，央視還通過“武漢Vlog”傳遞積極向上的正能量，帶來信心與希望，滿足受眾信息需求的同時還滿足了受眾的情感需求。第二個特點為：央視以平凡、細(xì)微的切入點和日常化的敘事主題內(nèi)容反映社會主流價值觀念，折射時代宏大思想精神，傳遞積極溫暖正能量。在微博“央視新聞”官方賬號上發(fā)布的Vlog中，播放量、轉(zhuǎn)發(fā)量、點贊數(shù)以及評論量同時最高的Vlog是康輝的第一支Vlog，呈現(xiàn)康輝整理行李的工作幕后生活。而播放量、轉(zhuǎn)發(fā)量、點贊數(shù)以及評論量排名第二的Vlog有“武漢小姐姐每天給醫(yī)院做飯800份”、“#康輝的vlog#抵達(dá)雅典下飛機后第一件事做的啥？”、“被感染醫(yī)護(hù)人員向鏡頭比OK”，上述Vlog具有的共同點則是其內(nèi)容主題切入點貼近日常生活而又細(xì)微。由此可見，平凡而又細(xì)微日常的敘事主題更具吸引力。一方面，央視新聞Vlog敘事視角平等化、語氣親切化、表述接地氣，完成宏大事件敘事的同時減輕央視“高冷”形象。央視以記錄在崗人員平凡的工作日常展現(xiàn)各行各業(yè)的工作人員對工作的堅守與執(zhí)著。切入點微小獨特卻承載著時代大主題，弘揚了社會主流核心價值觀。央視通過生活化、親民化的敘事主題消解“嚴(yán)肅”形象，拉近央視作為權(quán)威主流媒體與公眾之間的情感距離，更易使公眾對央視產(chǎn)生用戶粘性。另一方面，報道嚴(yán)肅的新聞事件時，輕松平和的敘事主題更受青睞。情緒管理理論指出，受眾在面對海量信息時總會傾向于追求輕松愉悅之感而避開增強自身消極情緒主題的信息，轉(zhuǎn)而選擇可以強化積極態(tài)度而弱化消極部分的內(nèi)容王德勝,楊園園.共情撫慰、整合歸屬與人格賦魅:對年輕群體Vlog觀看動機的研究[J].王德勝,楊園園.共情撫慰、整合歸屬與人格賦魅:對年輕群體Vlog觀看動機的研究[J].中國編輯.2020,(Z1):45-49.歐文·戈夫曼.日常生活中的自我呈現(xiàn)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2016:19、97.由此可見，央視新聞Vlog在敘事主題層面積極反饋受眾關(guān)注的新聞事件并及時回應(yīng)互動，以細(xì)小而又平凡的敘事主題作為切入點完成宏大新聞敘事，軟化嚴(yán)肅新聞，使央視保持原有的權(quán)威地位還更顯親切化平等化，提升受眾對于央視的好感度。1.1.3敘事時間層面的優(yōu)點本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事時間層面的優(yōu)點為：敘事時間迎合受眾主觀環(huán)境之變，線上實現(xiàn)“現(xiàn)場直擊”。由于抖音上的Vlog受平臺時長限制，故以B站和微博上播放量、轉(zhuǎn)發(fā)量、點贊數(shù)、評論量最高和第二高的央視新聞Vlog為例，共有8支Vlog，其中只有1支Vlog時長超過5分鐘。由此可見，敘事時長符合受眾主觀觀看習(xí)慣的Vlog更易吸引受眾參與互動。第一個優(yōu)點為：央視重視受眾，積極迎合受眾主觀環(huán)境之變而安排敘事時長。當(dāng)代快節(jié)奏生活使受眾主觀環(huán)境發(fā)生如下變化：受眾習(xí)慣于利用零碎時間閱讀、觀看信息內(nèi)容；受眾的注意力跨度連續(xù)下降。而敘事時長集中于1-5分鐘的央視新聞Vlog則是以傳統(tǒng)電視新聞的敘事時長為參考并結(jié)合新媒體時代下受眾主觀的觀看習(xí)慣變化而經(jīng)過精心編排后的“產(chǎn)物”。一方面，集中于1-5分鐘的央視新聞Vlog體現(xiàn)了央視在通過Vlog呈現(xiàn)新聞時貫徹“以受眾為優(yōu)先”的思想而高度貼合受眾，尤其是年輕群體零碎化的閱讀觀看習(xí)慣，不占用過多的時間與精力，也不花費過多流量費用等資金成本，便可以使受眾快速獲取新聞資訊；另一方面，“央視新聞”官方賬號上的Vlog和傳統(tǒng)的新聞聯(lián)播式電視新聞保持相似的時長，使受眾在獲取新聞信息時能夠同時感受到與電視新聞時長相似的熟悉感又能感受到Vlog與新聞結(jié)合的創(chuàng)新實踐帶來的新鮮感，還能保證短時間內(nèi)高密度信息輸出、敘事完整性以及Vlog創(chuàng)作者的觀點和情感的真實流露。而這種熟悉感和新鮮感交織的感受有助于刷新受眾對央視的固有印象，提升受眾對央視的好感度和關(guān)注度。第二個優(yōu)點為：央視注重為受眾帶來更具真實性和時效性的新聞報道，營造更具在場感的敘事氛圍。央視以Vlog形式記錄的新聞報道內(nèi)容傾向于記錄事中同時發(fā)生的事件，事前的前期準(zhǔn)備和事后發(fā)生的事件為輔。由此體現(xiàn)央視注重直擊現(xiàn)場進(jìn)行實地探訪的新聞報道，通過現(xiàn)場畫面的記錄以及敘事者的解說使受眾可以看到新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，使新聞報道更真實可信。除此之外，與預(yù)告式和滯后式Vlog相比，央視更多地以同步類Vlog進(jìn)行報道，不搶先也不落后于新聞事件的發(fā)布，而是直接以Vlog作為新聞報道本身發(fā)布，央視由此為受眾帶來了時效性強的新聞資訊。以總臺央視記者馬培敏實拍肯尼亞防疫現(xiàn)狀的Vlog為例，其內(nèi)容主要為：記者馬培敏在去商場采購物資的路上介紹當(dāng)?shù)匾咔榉揽卮胧?。馬培敏到達(dá)超市發(fā)現(xiàn)超市內(nèi)的人不多。馬培敏又來到當(dāng)?shù)匾粋€小型連鎖超市，門口為顧客提供免洗消毒洗手液，超市貨源充足，結(jié)賬區(qū)域劃定間隔距離。大型超市門口會配發(fā)一次性手套，結(jié)賬區(qū)域同樣劃定間隔區(qū)域。記者發(fā)現(xiàn)雖未到當(dāng)?shù)叵麜r間七點，但不少商店已關(guān)門。在上述央視新聞Vlog中，受眾跟著敘事者馬培敏的鏡頭實地“體驗”了在內(nèi)羅畢大小型超市購物，實地“觀察”了當(dāng)?shù)爻蟹酪邔嶋H情況，Vlog在敘述過程中也較少出現(xiàn)明顯的視頻剪輯的痕跡，故增添了新聞事件報道的真實性以及可信度。受眾跟著敘事者的視角轉(zhuǎn)換進(jìn)行觀察，減少了整體敘事的枯燥乏味的感覺。由此可見，央視新聞Vlog的敘事時間迎合受眾主觀環(huán)境之變，以呈現(xiàn)新聞事中現(xiàn)場實況為主的同步式央視新聞Vlog使受眾線上實現(xiàn)“現(xiàn)場直擊”，帶來更具真實性、時效性以及趣味性的新聞報道。1.1.4敘事結(jié)構(gòu)層面的優(yōu)點本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事結(jié)構(gòu)層面的優(yōu)點為：巧用切換技巧調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，高效清晰呈現(xiàn)新聞內(nèi)容。具體體現(xiàn)為：央視新聞在敘事結(jié)構(gòu)方面以較快的敘事節(jié)奏高效輸出新聞內(nèi)容，并充分使用轉(zhuǎn)場、運鏡、視頻加速減速等視頻剪輯手法來對Vlog中的事件按照一定的敘事時序進(jìn)行精心安排，加強央視新聞Vlog內(nèi)容的節(jié)奏感和邏輯性，便于受眾高效接收新聞內(nèi)容。以康輝的第五支Vlog為例，以平均每分鐘敘述3.1件事件的節(jié)奏圍繞康輝記錄習(xí)近平主席抵達(dá)巴西的現(xiàn)場的主要事件進(jìn)行敘述：康輝乘坐飛機即將抵達(dá)巴西利亞；康輝介紹巴西利亞是金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第十一次會晤的舉辦地；康輝來到機場的媒體區(qū)記錄其同事們在為拍攝習(xí)近平主席專機抵達(dá)巴西利亞做準(zhǔn)備的場景；康輝介紹金磚五國的領(lǐng)導(dǎo)人將聚首，并介紹了此次會晤的主題為科技創(chuàng)新合作；在制作完習(xí)主席抵達(dá)巴西的新聞后，康輝介紹了習(xí)主席第二天將出席金磚國家工商論壇的閉幕式以及一系列的雙邊會談會見；最后，康輝應(yīng)受眾的呼聲，揭開第一支Vlog中提及的“秘密武器”的神秘面紗為補光燈。在該樣本中，在短短2分鐘不到的時間內(nèi)借助視頻加速、切換視角、運鏡技巧、轉(zhuǎn)場特效等鏡頭組接方式完成對6個敘事事件的敘述。Vlog整體從康輝抵達(dá)新聞報道現(xiàn)場前進(jìn)行開場介紹、新聞現(xiàn)場媒體區(qū)正在忙碌準(zhǔn)備、習(xí)主席抵達(dá)時的現(xiàn)場狀況以及后期揭曉第一支Vlog埋下的伏筆。敘事節(jié)奏較快，完成新聞內(nèi)容的高密度輸出，不僅構(gòu)成了整支Vlog的完整敘事，同時還實現(xiàn)了系列報道Vlog前后呼應(yīng)，體現(xiàn)了央視新聞Vlog系列報道的結(jié)構(gòu)完整性，央視貼合受眾碎片化觀看習(xí)慣，通過對于事件切換技巧的運用以再次編排新聞報道Vlog內(nèi)小事件進(jìn)行鏡頭組接，使敘事邏輯更為通順，提升受眾觀看體驗的同時，達(dá)成了傳遞新聞訊息的高效性與細(xì)節(jié)性。更多的小事件的呈現(xiàn)意味著更多細(xì)節(jié)的公開，使得新聞報道內(nèi)容更加豐富詳實，給受眾呈現(xiàn)更真實的敘事場景，帶來了更具現(xiàn)場感的體驗氛圍，在情感上與受眾產(chǎn)生聯(lián)系，給受眾帶來更好的觀看體驗，更重要的是有利于提升受眾對于央視的好感度，使央視與受眾之間的聯(lián)系更為緊密。1.2央視新聞Vlog敘事缺點1.2.1敘事者Vlog創(chuàng)作經(jīng)驗不足本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事者層面的缺點為：部分?jǐn)⑹抡遃log創(chuàng)作經(jīng)驗不足，形成“吸粉”品牌形象遇阻。敘事者Vlog創(chuàng)作經(jīng)驗有所欠缺的局限性具體體現(xiàn)于臺前敘事者的表達(dá)方式?jīng)]有隨著新聞報道呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新而變化；幕后視頻制作團(tuán)隊亂貼“Vlog”標(biāo)簽。首先，部分?jǐn)⑹抡叩恼Z態(tài)仍停留于傳統(tǒng)電視新聞報道的表達(dá)方式。比如，總臺央視記者高瞻帶來的實地探訪印度孟買塔拉維貧民窟的Vlog，全程的敘述方式仍然停留在傳統(tǒng)電視新聞報道中具備的標(biāo)準(zhǔn)的播音腔以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目陬^表述，與原先的傳統(tǒng)新聞報道無異。另外，臺前敘事者的Vlog創(chuàng)作經(jīng)驗有限，央視新聞Vlog變訪談?？偱_央視記者單澤實地走訪武漢藥店的Vlog全程記者未出鏡，以其與接受采訪的市民們一問一答式采訪作為主要內(nèi)容，連貫性弱，純屬一段段采訪拼接而成的視頻，沒有任何第一人稱視角展現(xiàn)日常，也沒有與網(wǎng)友之間以第一人稱和第二人稱進(jìn)行的互動對話，內(nèi)容具有價值意義卻略顯枯燥乏味。將Vlog應(yīng)用于新聞報道的實踐創(chuàng)新對于央視和央視主播或總臺央視記者來說屬于全新挑戰(zhàn)，對Vlog領(lǐng)域的了解甚少，故他們很可能不知道如何將Vlog運用到新聞報道中。其實在本次研究中共有8支Vlog記者未出鏡，而記者未出鏡則失去了Vlog所帶來的第一人稱視角與受眾“面對面”互動的優(yōu)勢，從而更加難以與傳統(tǒng)新聞報道區(qū)分開來。而央視新聞Vlog與傳統(tǒng)電視新聞又一大區(qū)別就是與屏幕前受眾的交流式語言以及互動，而訪談類新聞報道則是與新聞事件參與者的互動而非受眾。交流式語言與互動的欠缺與傳統(tǒng)而又濃厚的電視新聞播報語態(tài)結(jié)合在一起，難以實現(xiàn)敘事者與受眾之間有情感或思想上的交流互動，因此受眾很難對此類視頻產(chǎn)生觀看欲望，受眾與主流媒體之間的距離仍然無法得到縮減。另一方面，幕后視頻制作團(tuán)隊亂蹭“Vlog”熱度。比如抖音上的戰(zhàn)疫VLOG第17集只有19秒，記錄了隔離病房內(nèi)的一位95后男護(hù)士張超帶患者打太極。雖說Vlog無時長限制，但是Vlog應(yīng)該含有“我”視角以及個人特點的呈現(xiàn)，此條只有短短19秒的視頻畫面模糊不清，敘事不完整，記者未出鏡，根據(jù)前文對Vlog的定義則不能將該視頻界定為Vlog。由此可見，央視后期團(tuán)隊混淆了短視頻與Vlog。另外，戰(zhàn)疫VLOG第16集也不屬于Vlog，記者張鵬軍未出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)，仍舊是記者提問，受訪者回答，應(yīng)被歸為訪談而非Vlog。因此，央視給非Vlog視頻貼上“Vlog”標(biāo)簽的現(xiàn)象較為常見，以“Vlog”為新聞報道的看點固然具有吸引年輕群體的積極作用，但胡亂“蹭熱度”卻反而容易使受眾對央視產(chǎn)生“不認(rèn)真篩選”的負(fù)面印象。除此之外，不同敘事者Vlog之間風(fēng)格差異過大，難以樹立央視的統(tǒng)一品牌形象。比如崔霞的“霞姐帶你追火星Vlog”系列新聞報道Vlog和康輝Vlog之間就存在很大的差異，前者視頻制作方面符合Vlog形式，但其中敘事者的語言表達(dá)方面仍停留于傳統(tǒng)記者手持話筒類新聞報道的語態(tài)，而后者不論是從外在表現(xiàn)形式還是康輝內(nèi)在對Vlog的了解與運用能力來看，康輝的Vlog均表現(xiàn)出“優(yōu)秀”水平。因此，央視后期視頻制作團(tuán)隊?wèi)?yīng)該注意認(rèn)真區(qū)分Vlog與短視頻，同時注意在保有敘事者個人屬性的基礎(chǔ)上盡量縮減視頻制作質(zhì)量上的差異，以此有利于央視在大眾中建立統(tǒng)一的“親和平民”品牌形象，以建立起用戶粘性，形成粉絲效應(yīng)。1.2.2敘事主題深度和廣度有限本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事主題層面的缺點為：新聞主題廣度有限，敘事主題缺乏深度少亮點。具體體現(xiàn)為：央視國外新聞事件相關(guān)的央視新聞Vlog涉及的國家集中于亞洲和非洲的國家；央視新聞Vlog在新聞報道領(lǐng)域的應(yīng)用范圍將受限于Vlog的傳播形式和新聞報道的選題，故央視新聞Vlog敘事主題往往深度不夠。從新聞事件主題的角度來說，央視更注重國內(nèi)新聞事件的報道，與國內(nèi)新聞事件相關(guān)的央視新聞Vlog角度更多樣，敘事更詳細(xì)，而國外新聞事件相關(guān)的央視新聞Vlog涉及的國家較少，集中于亞洲和非洲的國家，只有一支Vlog是關(guān)于橫跨亞歐兩大洲的俄羅斯。由此可見，央視新聞Vlog所報道的新聞事件主題廣度集中于亞洲和非洲的國家，如剛強的Vlog針對習(xí)主席2020年到緬甸進(jìn)行的首訪進(jìn)行報道，還有央視總臺非洲總站的記者馬培敏帶來許多的關(guān)于非洲最新情況的新聞報道。新聞事件主題的廣度可以間接決定受眾所接收的新聞資訊的全面性和多樣性，同時也影響著受眾對于新聞媒體的專業(yè)性的判斷。因此央視作為國家級的主流媒體應(yīng)該要拓寬自身報道的新聞的廣度，以更全面地將世界各地的新聞資訊傳遞給受眾，拓寬受眾的視野，提升受眾對于世界各地的了解程度，從而提升受眾對于央視的依賴程度。從央視新聞Vlog敘事主題的角度來說，央視目前將Vlog常常用于對重大會議、活動事件的側(cè)面報道，導(dǎo)致央視新聞Vlog存在著選題深度不夠，互動和亮點少的局限性。Vlog所具備的隨意性和娛樂性限制其無法適用于各種類型的新聞報道，尤其是不能用于部分嚴(yán)肅話題的正面報道，目前常常用于對重大會議、活動事件的側(cè)面報道，即對諸如全國兩會以及國家主席國事訪問的前期準(zhǔn)備、幕后花絮等，對新聞事件作輔助性的補充說明。側(cè)面報道則導(dǎo)致Vlog在新聞報道領(lǐng)域的應(yīng)用存在著選題深度不夠，敘事平淡亮點少的局限性。以總臺央視記者齊莉莉帶來的一系列兩會Vlog為例，齊莉莉在兩會開幕前展示了兩會代表團(tuán)駐地的房間、餐廳、新聞中心視頻采訪室，兩會進(jìn)行時介紹了自己參加“云兩會”所帶裝備，以及兩會代表委員受訪現(xiàn)場、代表團(tuán)熱烈討論的實況與幕后花絮等。全面、細(xì)致地展示了2020年全國兩會的方方面面。但是，在此系列Vlog中較少提及兩會內(nèi)容和兩會精神，只是總結(jié)了今年兩會的變化以及兩會的“開放、透明、民主、務(wù)實”的特點?？偟膩碚f，齊莉莉帶來的兩會Vlog的內(nèi)容主要集中圍繞著“揭秘”展開，通過展示受眾難以親身經(jīng)歷的兩會現(xiàn)場情況，滿足受眾對于全國兩會這類重大的國家級會議新聞事件的好奇心理，但最終卻只是停留在環(huán)境和現(xiàn)場展示的層面，很少繼續(xù)深入到兩會提案、報告等實質(zhì)性新聞信息層面。由此可見，央視應(yīng)該深入挖掘新聞價值，并學(xué)會掌握如何更好地利用Vlog給新聞報道帶來的機遇，實現(xiàn)通過央視新聞Vlog在吸引受眾的同時傳遞具有深刻意義的新聞資訊。綜上所述，央視在新聞事件的主題方面注重拓寬自身報道的新聞的廣度，在敘事主題方面，應(yīng)將重點放在深挖新聞價值并多多與受眾互動，增添敘事轉(zhuǎn)折點，利用好Vlog形式給新聞報道帶來的優(yōu)勢并克服隨之而來的問題。1.2.3敘事時間視頻長度跨度大本次研究發(fā)現(xiàn)，央視新聞Vlog在敘事時間層面的缺點為：敘事時長跨度過大，形式單調(diào)難以提高受眾關(guān)注。央視新聞Vlog的敘事時長不夠集中，央視對于敘事時長的偏好雖體現(xiàn)在1-5分鐘，但不夠明顯，且超過9分鐘的樣本在整體樣本中所占比例不小，說明央視在敘事時長方面不夠統(tǒng)一。敘事時長過長的央視新聞Vlog最直接體現(xiàn)的是創(chuàng)作者對真實事件發(fā)生的時間的壓縮問題，部分時長過長的Vlog結(jié)合Vlog形式本身就敘事趨于平緩的特性，則會導(dǎo)致整支視頻更趨于平淡，或在Vlog中出現(xiàn)大量一問一答式的采訪現(xiàn)象，由此易于使受眾感到整個新聞事件的敘事較為拖沓，受眾易失去觀看的欲望。比如在B站上總臺央視記者張竣在“復(fù)工初體驗”系列新聞報道Vlog中體驗洗蝦工，該Vlog長達(dá)13分鐘，主要內(nèi)容為張竣實地體驗復(fù)工后洗蝦工的工作并真實呈現(xiàn)疫情后餐飲業(yè)的復(fù)工情況。在這支視頻樣本中，餐飲業(yè)的復(fù)工情況是由相機記錄的真實影像片段與張竣對店內(nèi)員工及企業(yè)老板的采訪所構(gòu)成的，其中采訪的時長與Vlog式的敘事時長相近，甚至超過Vlog形式的記錄。整支視頻未出現(xiàn)奪人眼球的亮點，在傳遞具有新聞價值的實用信息方面也有欠缺，由此大大地降低了央視新聞Vlog的趣味性以及受眾對Vlog的注意力。人們熱衷于追劇的原因之一就是在心理學(xué)上被稱為“蔡格尼克效應(yīng)”的一種記憶效應(yīng)，即人們在潛意識中對于沒有完成的或者是看到一半被打斷的事件會不斷產(chǎn)生提醒自己盡快結(jié)束它的想法，這是一種人的本能。類比電視連續(xù)劇，劇方往往會有意在人們看得最津津有味的情節(jié)之處戛然而止，設(shè)置懸念，并在預(yù)告中有意無意地透露一些相關(guān)畫面，吊足觀眾的胃口，吸引更多人的關(guān)注。央視新聞Vlog中預(yù)告式Vlog和采用倒敘時序的Vlog均與連續(xù)劇的預(yù)告有異曲同工之妙，但預(yù)告式Vlog以及采用倒敘時序進(jìn)行敘述的Vlog所占比例極小。由此可見，央視新聞Vlog形式單調(diào)，極少使用預(yù)告式Vlog和采用倒敘時序進(jìn)行敘述的Vlog，難以持續(xù)吸引受眾關(guān)注。對于可以通過Vlog的形式形成系列報道的新聞事件，預(yù)告式的Vlog可以為即將發(fā)生的新聞事件做前期預(yù)熱，提前帶來熱度。而對于非系列報道的Vlog，運用倒敘則可以通過在片頭設(shè)置的懸念引發(fā)受眾