2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷：藝術(shù)創(chuàng)作中的批評(píng)與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)試題含答案一、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的）1.下列哪項(xiàng)不屬于藝術(shù)批評(píng)的基本功能？A.藝術(shù)作品的市場定價(jià)B.對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象的理論闡釋C.引導(dǎo)公眾審美認(rèn)知D.推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展2.提出“有意味的形式”作為藝術(shù)本質(zhì)的批評(píng)家是？A.羅杰·弗萊B.克萊夫·貝爾C.恩斯特·貢布里希D.赫伯特·里德3.中國古代“詩言志”說主要體現(xiàn)了藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)中的？A.審美自律性B.社會(huì)功能性C.形式創(chuàng)新性D.技術(shù)完美性4.馬克思主義藝術(shù)批評(píng)的核心標(biāo)準(zhǔn)是？A.美學(xué)觀點(diǎn)與歷史觀點(diǎn)的統(tǒng)一B.道德教化與娛樂功能的平衡C.形式創(chuàng)新與傳統(tǒng)繼承的結(jié)合D.商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的并重5.下列哪部作品最能體現(xiàn)“藝術(shù)真實(shí)”對(duì)生活真實(shí)的超越？A.羅中立《父親》（油畫）B.張藝謀《活著》（電影）C.八大山人《魚鴨圖》（水墨畫）D.安藤忠雄“光之教堂”（建筑）6.當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)批評(píng)面臨的主要挑戰(zhàn)是？A.技術(shù)門檻過高導(dǎo)致批評(píng)主體缺失B.作品傳播速度快難以形成深度評(píng)價(jià)C.傳統(tǒng)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)交互性、提供性的不適應(yīng)D.商業(yè)資本過度介入影響批評(píng)客觀性7.“凡音之起，由人心生也”（《樂記》）體現(xiàn)了藝術(shù)評(píng)價(jià)中對(duì)哪一維度的重視？A.形式技巧B.情感表達(dá)C.社會(huì)反映D.文化傳承8.西方現(xiàn)代主義藝術(shù)批評(píng)強(qiáng)調(diào)的“自律性”主要指向？A.藝術(shù)與政治、道德的分離B.藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的絕對(duì)自由C.藝術(shù)市場對(duì)創(chuàng)作的主導(dǎo)作用D.藝術(shù)教育對(duì)批評(píng)的規(guī)范功能9.下列哪項(xiàng)屬于藝術(shù)評(píng)價(jià)的“他律性標(biāo)準(zhǔn)”？A.繪畫中色彩搭配的和諧度B.小說中人物塑造的典型性C.雕塑中材料運(yùn)用的突破性D.戲劇對(duì)社會(huì)矛盾的揭示深度10.對(duì)安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢露雙聯(lián)畫》的批評(píng)，最能體現(xiàn)哪種評(píng)價(jià)維度的爭議？A.技術(shù)難度與觀念表達(dá)的沖突B.審美價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的重疊C.傳統(tǒng)技法與當(dāng)代媒介的融合D.個(gè)人情感與集體記憶的錯(cuò)位二、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）1.藝術(shù)批評(píng)2.藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)3.自律性批評(píng)4.他律性批評(píng)5.藝術(shù)真實(shí)三、簡答題（本大題共5小題，每小題8分，共40分）1.簡述藝術(shù)批評(píng)的基本功能及其相互關(guān)系。2.藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)中的“審美性”具體包含哪些內(nèi)涵？請(qǐng)結(jié)合實(shí)例說明。3.自律性批評(píng)與他律性批評(píng)的核心區(qū)別是什么？各自的理論依據(jù)是什么？4.為什么說“美學(xué)觀點(diǎn)與歷史觀點(diǎn)的統(tǒng)一”是馬克思主義藝術(shù)批評(píng)的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)？5.當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)（如NFT藝術(shù)、提供式AI藝術(shù)）對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)提出了哪些挑戰(zhàn)？四、論述題（本大題共2小題，每小題20分，共40分）1.結(jié)合具體藝術(shù)作品（如繪畫、電影、音樂等），論述藝術(shù)創(chuàng)作中“創(chuàng)新性”與“審美性”評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的辯證關(guān)系。2.有人認(rèn)為“藝術(shù)批評(píng)應(yīng)該保持價(jià)值中立”，也有人認(rèn)為“藝術(shù)批評(píng)必須有明確的價(jià)值立場”。請(qǐng)結(jié)合藝術(shù)史或當(dāng)代案例，談?wù)勀銓?duì)這一爭議的理解。參考答案一、單項(xiàng)選擇題1.A2.B3.B4.A5.C6.C7.B8.A9.D10.B二、名詞解釋1.藝術(shù)批評(píng)：以具體藝術(shù)作品、藝術(shù)現(xiàn)象為對(duì)象，運(yùn)用一定的理論方法進(jìn)行分析、闡釋和價(jià)值判斷的活動(dòng)，是連接藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)接受與藝術(shù)理論的橋梁。2.藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：衡量藝術(shù)作品價(jià)值高低的尺度，通常包含審美性、創(chuàng)新性、真實(shí)性、社會(huì)功能性等維度，具有歷史性、文化性和動(dòng)態(tài)發(fā)展的特征。3.自律性批評(píng)：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)自身規(guī)律的批評(píng)立場，關(guān)注形式、語言、技巧等藝術(shù)內(nèi)部要素，認(rèn)為藝術(shù)價(jià)值源于其獨(dú)特的審美屬性（如克萊夫·貝爾的“有意味的形式”）。4.他律性批評(píng)：側(cè)重藝術(shù)與外部世界關(guān)系的批評(píng)立場，關(guān)注作品的社會(huì)意義、道德影響、文化功能等，認(rèn)為藝術(shù)價(jià)值需結(jié)合其所處的歷史語境（如馬克思主義批評(píng)）。5.藝術(shù)真實(shí)：藝術(shù)作品通過典型化、想象等手法對(duì)生活真實(shí)的超越，既源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)對(duì)生活本質(zhì)和情感本質(zhì)的揭示（如關(guān)漢卿《竇娥冤》通過超現(xiàn)實(shí)的“六月飛雪”強(qiáng)化對(duì)社會(huì)不公的批判）。三、簡答題1.藝術(shù)批評(píng)的基本功能包括：①描述：客觀記錄作品的形式、內(nèi)容等基本信息（如記錄油畫的尺寸、色彩、題材）；②解釋：揭示作品的意義、創(chuàng)作意圖及隱含的文化邏輯（如分析八大山人筆下“白眼向天”的魚鳥如何表達(dá)遺民心態(tài)）；③評(píng)價(jià)：判斷作品的藝術(shù)價(jià)值高低（如比較梵高與高更在色彩運(yùn)用上的創(chuàng)新程度）；④引導(dǎo)：通過分析影響公眾審美、推動(dòng)創(chuàng)作發(fā)展（如20世紀(jì)80年代對(duì)“傷痕美術(shù)”的批評(píng)促進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的深化）。四者相互關(guān)聯(lián)，描述是基礎(chǔ)，解釋為評(píng)價(jià)提供依據(jù)，評(píng)價(jià)最終服務(wù)于引導(dǎo)功能。2.審美性內(nèi)涵包括：①形式美：作品在語言、結(jié)構(gòu)、技巧上的和諧與獨(dú)特（如王羲之《蘭亭序》的書法線條流暢、布局精妙）；②情感美：對(duì)人類普遍情感的深刻表達(dá)（如貝多芬《第九交響曲》“歡樂頌”對(duì)自由平等的歌頌）；③意境美：超越具體形象的審美意蘊(yùn)（如中國山水畫“留白”營造的空靈境界）。以達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》為例，其暈涂法（漸隱法）形成的柔和輪廓（形式美）、神秘微笑傳遞的復(fù)雜情感（情感美）、似笑非笑引發(fā)的無窮聯(lián)想（意境美），共同構(gòu)成了經(jīng)典的審美價(jià)值。3.核心區(qū)別：自律性批評(píng)聚焦藝術(shù)“自身是什么”（內(nèi)部規(guī)律），他律性批評(píng)關(guān)注藝術(shù)“與外部的關(guān)系如何”（外部影響）。理論依據(jù)：自律性批評(píng)源于康德“無目的的合目的性”美學(xué)觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立審美價(jià)值（如格林伯格對(duì)現(xiàn)代主義繪畫“平面性”的強(qiáng)調(diào)）；他律性批評(píng)基于黑格爾“美是理念的感性顯現(xiàn)”，認(rèn)為藝術(shù)是社會(huì)文化的反映（如丹納《藝術(shù)哲學(xué)》中“種族、環(huán)境、時(shí)代”三要素說）。4.原因：①美學(xué)觀點(diǎn)要求從藝術(shù)自身規(guī)律出發(fā)，關(guān)注審美特性（如對(duì)作品形式、情感、意境的分析）；②歷史觀點(diǎn)要求結(jié)合具體歷史語境，考察作品的時(shí)代意義（如評(píng)價(jià)《白毛女》需聯(lián)系抗戰(zhàn)時(shí)期的群眾動(dòng)員需求）；③二者統(tǒng)一避免了單純形式批評(píng)的抽象化（如避免脫離社會(huì)背景空談“有意味的形式”）和單純社會(huì)批評(píng)的工具化（如避免將藝術(shù)簡化為政治傳聲筒），能更全面把握藝術(shù)的“真實(shí)性”與“進(jìn)步性”（如對(duì)《紅樓夢》的評(píng)價(jià)需既分析其人物塑造的審美高度，又揭示其對(duì)封建制度的批判）。5.挑戰(zhàn)：①交互性打破“作者中心”：提供式AI藝術(shù)的創(chuàng)作主體模糊（如AI繪畫），傳統(tǒng)“作者意圖”評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)失效；②虛擬性消解“物質(zhì)載體”：NFT藝術(shù)以數(shù)字代碼存在，傳統(tǒng)對(duì)材料、技法的評(píng)價(jià)（如油畫的筆觸、雕塑的材質(zhì)）不再適用；③提供性挑戰(zhàn)“原創(chuàng)性”：AI通過學(xué)習(xí)海量數(shù)據(jù)提供作品，傳統(tǒng)“獨(dú)創(chuàng)性”標(biāo)準(zhǔn)需重新定義（如對(duì)AI繪畫《埃德蒙·貝拉米肖像》的批評(píng)爭議）；④即時(shí)性弱化“經(jīng)典化過程”：數(shù)字藝術(shù)傳播快、迭代快，傳統(tǒng)通過時(shí)間沉淀形成的經(jīng)典評(píng)價(jià)體系面臨沖擊。四、論述題1.（示例）以梵高《星月夜》為例，創(chuàng)新性與審美性的辯證關(guān)系體現(xiàn)為：①創(chuàng)新性：在形式上突破傳統(tǒng)透視法，以旋轉(zhuǎn)的筆觸、強(qiáng)烈的藍(lán)黃對(duì)比表現(xiàn)星空的動(dòng)態(tài)（如夜空漩渦與柏樹尖頂?shù)拇怪睆埩Γ嵏擦?9世紀(jì)學(xué)院派的寫實(shí)傳統(tǒng)；在觀念上通過主觀色彩表達(dá)內(nèi)心情緒（如用躁動(dòng)的筆觸傳遞精神焦慮），開啟了表現(xiàn)主義先河。②審美性：盡管形式創(chuàng)新，但作品仍符合基本審美規(guī)律——旋轉(zhuǎn)的線條形成視覺節(jié)奏（形式美），星空的璀璨與村莊的寧靜形成對(duì)比（意境美），強(qiáng)烈的色彩傳遞出對(duì)生命的熱愛（情感美）。③辯證關(guān)系：創(chuàng)新性為審美性提供新的表達(dá)載體（若沒有筆觸和色彩的創(chuàng)新，《星月夜》無法突破“美”的傳統(tǒng)定義），審美性則為創(chuàng)新性劃定邊界（梵高的創(chuàng)新始終服務(wù)于情感表達(dá)，而非單純炫技，避免了形式主義）。二者統(tǒng)一于“通過創(chuàng)新表達(dá)更深刻的審美體驗(yàn)”這一核心（如畢加索的立體主義雖打破傳統(tǒng)透視，但其對(duì)人臉結(jié)構(gòu)的重組仍服務(wù)于對(duì)“破碎現(xiàn)實(shí)”的審美揭示）。2.（示例）藝術(shù)批評(píng)的價(jià)值立場問題需辯證看待：①支持“價(jià)值中立”的觀點(diǎn)認(rèn)為：批評(píng)應(yīng)像科學(xué)研究般客觀，避免個(gè)人偏好或意識(shí)形態(tài)干擾（如形式主義批評(píng)主張只分析作品本身，不涉及其社會(huì)影響）。案例：20世紀(jì)格林伯格對(duì)抽象表現(xiàn)主義的批評(píng)，強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)專注“平面性”這一本質(zhì)特征，弱化對(duì)作品主題的道德判斷。②支持“明確價(jià)值立場”的觀點(diǎn)認(rèn)為：藝術(shù)與社會(huì)不可分割，批評(píng)必須回應(yīng)時(shí)代問題（如左翼批評(píng)家約翰·伯格在《觀看之道》中批判藝術(shù)史中的性別權(quán)力結(jié)構(gòu)）。案例：對(duì)納粹時(shí)期“墮落藝術(shù)展”的批評(píng)，若保持“中立”則等同于默許對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的政治迫害，明確的反法西斯立場是批評(píng)的道德責(zé)任。③辯證理解：絕對(duì)中立不可能（批評(píng)家的文化背景、理論框架本身即包含價(jià)值），關(guān)鍵是“立場