一座城市會給人留下什么印象呢？是人文古跡，是名山秀水，是風(fēng)味獨(dú)特的美食，亦或是像趙雷的歌曲《成都》中所唱到的一條街道、一個小酒館，以及那忘不了的人?！霸姾瓦h(yuǎn)方，總有一個在路上”，古人用雙腳丈量大好河山，用詩詞記錄城市印象。透過那或孤獨(dú)寂寞、或熱情洋溢、或沉痛悲悼的詩句，我們依然可以感受到那座城的繁華與落寞，興盛與衰亡，一座城就是一部歷史。今天就我們跟隨柳永一起走進(jìn)千年前的杭州，感受它的繁華富庶……“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，是詩人張繼夜宿姑蘇城外時對姑蘇城的印象?！叭f里橋邊多酒家，游人愛向誰家宿”，是詩人張籍在成都旅行時的印象?！笆镩L街市井連，月明橋上看神仙”，是詩人張祜縱游淮南時對揚(yáng)州的印象?！斑^春風(fēng)十里，盡薺麥青青”，是詞人姜夔眼中的揚(yáng)州印象。望海潮高中語文選擇性必修下冊第一單元承平氣象，形容曲盡宋·柳永任務(wù)一：知人論世--柳永

柳永(987？-1053？)，初名三變，字景莊，后改名永，字耆（qí）卿，在家族中排行第七，故又稱柳七，崇安(今福建武夷山市)人。北宋婉約詞派代表人物。柳永出身官宦世家，少時學(xué)習(xí)詩詞，大中祥符元年（1008年），進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。宋仁宗景祐元年（1034年），柳永暮年進(jìn)士及第。先后做過睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽場(在今浙江舟山)監(jiān)和泗州判官等地方官。后官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。書香門第，簪纓之族柳永的祖父柳崇，曾為沙縣縣丞，有威信，家訓(xùn)甚嚴(yán)。柳永的父親柳宜，曾仕南唐，為監(jiān)察御史，入宋后任雷澤縣令，官至工部侍郎。柳永的叔父柳宣、柳宏等五人，皆有科第功名。柳永的長兄柳三復(fù)，仲兄柳三接，皆考中進(jìn)士，柳永兄弟三人均擅長詩文，號稱“柳氏三絕”。第一位專力寫詞的詞人

柳永精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作家，還是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。他將敷陳其事的賦法移植于詞；推動詞了的“世俗化”進(jìn)程，大膽引進(jìn)了市民生活、市民情感、市民語言，以俗語、俚語入詞，雅俗共賞。對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的詞在當(dāng)時就被人廣為傳唱，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。柳永才華橫溢，但一生仕途坎坷，狂放不羈，經(jīng)常流連于秦樓楚館，為歌妓們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，當(dāng)時歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！蓖砟昕退老尻枺覠o余財(cái)，群妓集資葬之于襄陽南城門外

。柳永曾以“白衣卿相”自許，被稱為“慢詞之祖、婉約之宗”。著有《樂章集》。每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。婉約派四大旗幟“閨語”——李清照“情長”——柳永“別恨”——晏殊“愁宗”——李煜此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。在四旗中號“情長”，有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細(xì)膩獨(dú)到。白衣卿相

這首詞是柳永初次參與進(jìn)士科考落第之后，抒發(fā)牢騷感慨之作。

南宋·吳曾《能改齋漫錄》：（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好為淫冶謳歌之曲，傳播四方，嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱?！奔盎实叟R軒放榜，特落之，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名！”

于是柳永便自稱“奉旨填詞柳三變”而長期地流連于坊曲之間，在花柳叢中尋找生活的方向、精神的寄托。鶴沖天·柳永

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。詞、小令與慢詞詞是詩的別體，萌芽于南朝，是隋唐時興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時期。詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，別稱有:近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等。從長度分小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59-90字)和長調(diào)(91字以上)。是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、聲調(diào)上都有規(guī)定。小令：體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。慢詞：從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。從體制上來說，篇幅較大，一調(diào)短則七八十字，長則一二百字。柳永最長的慢詞《戚氏》長達(dá)212字。慢詞篇幅體制的擴(kuò)大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容含量，也增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)能力。柳永創(chuàng)作了慢詞87調(diào)125首。柳永的貢獻(xiàn)如果沒有柳永對慢詞的探索創(chuàng)造，后來的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。在宋代所用880多個詞調(diào)中，有100多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢，單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。任務(wù)二：吟誦詞作--感受繁華參差（cēncī）

繞堤（dī）沙天塹（qiàn）無涯羅綺（qǐ）疊巘（yǎn）

羌（qiāng）管弄晴

釣叟（sǒu）蓮?fù)?/p>

千騎（jì）解讀題目望海潮，詞牌名。為柳永所創(chuàng)，大約取意于杭州是觀潮勝地。這首詞共107字，屬于長調(diào)慢詞讀懂詩意

錢塘地處東南，地理形勢優(yōu)越，是三吳地區(qū)的都市，自古以來就十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帷幕，房屋高高低低，約有十萬人家。茂盛如云的樹木，環(huán)繞著錢塘江沙堤，又高又急的潮頭沖過來，浪花像霜雪在滾動，寬廣的江面一望無涯。市場上陳列著琳瑯滿目的珠玉珍寶，家家戶戶都存滿了綾羅綢緞，爭相比奢華。

里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗。秋天桂花飄香，夏季十里荷花。晴天歡快地吹奏羌笛，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇?fù)碇膊鞖w來的長官。在微醺中聽著簫鼓管弦，吟詩作詞，贊賞著美麗的水色山光。他日把這美好的景致畫出來回京升官時向人們夸耀。整體感知

《望海潮》一首詞寫的熱情洋溢，花團(tuán)錦簇，令人為之悠然神往。

柳永在詞中的確極盡夸贊之能事，他極力夸贊了杭州的哪些方面？夸贊中都用到了哪些寫作手法？詞人為何要如此夸張，他的目的何在？

接下來我們帶著這些問題一起來研讀柳永的詠城名作《望海潮》。如果用《望海潮》的一個詞來概括它，你會選擇哪一個詞？并說出自己的理由。形勝：寫出了杭州地理位置優(yōu)越。繁華：概括了杭州的繁華富庶。盈：景美、人多、物質(zhì)豪奢、樂聲縈耳。夸：夸贊杭州形勝、繁華和盈。陳振孫：其（柳永）詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡。?1、柳永所夸贊的杭州的“承平氣象”體現(xiàn)在哪些方面？詞人又是如何“形容曲盡”的？任務(wù)三：鑒賞詩歌--分析繁華1、地理位置重要（形勝：位置重要，風(fēng)景優(yōu)美）承平氣象2、社會條件優(yōu)越（都會：人才薈萃，財(cái)貨聚集）3、自然景觀優(yōu)美（云樹繞堤沙、重湖疊巘……）4、市井繁華富庶（風(fēng)簾翠幕、參差十萬人家……）5、百姓生活安樂（羌管弄晴、菱歌泛夜……）3、城市歷史繁榮（繁華：總括句）（1）詩詞的開篇很重要，請分析本詞開頭三句的作用及妙處？詞首三句,以“形勝”“都會”“繁華”六字，總領(lǐng)下文，統(tǒng)攝全篇，入手擒題，氣勢恢宏。前兩句是從橫的方面來寫杭州的現(xiàn)狀，第三句從縱的方面來寫杭州“自古繁華”的歷史。三句詞，從縱、橫兩個方面勾畫出杭州的粗略面貌，以橫為主，以縱為賓，實(shí)寫杭州的現(xiàn)狀，對其歷史，則是虛寫，一筆帶過。從“東南”到“三吳”到“錢塘”，如同一個鳥瞰式的鏡頭不斷推近，最終聚焦到杭州一城。接下來就對“形勝”“都會”和“繁華”這三個方面進(jìn)行鋪敘。（2）詞人是如何層層鋪敘，“形容曲盡”的？煙柳畫橋：寫街巷河橋的美麗，“煙柳”自然美景,“畫橋”是市容華美。這幾句寫城內(nèi)景象：大大小小的樓閣、張簾掛幕的人家，錯落在“煙柳畫橋”之中，這就不僅使我們看到了戶戶人家的具體景象，也看到了整個城市的風(fēng)貌。風(fēng)簾翠幕：寫居民住宅雅致，家家懸掛風(fēng)簾，戶戶張?jiān)O(shè)翠幕，一派寧靜安詳?shù)臍夥铡⒉钍f人家：“參差”二字，寫出了樓閣房舍遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的景象?！笆f”，乃約略之詞，只言人口之多，并不是確切的人口統(tǒng)計(jì)。首先，柳樹生長在水邊，往往成片生長，茂盛濃密，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，水氣氤氳間如一片云霧。柳如煙大多指江南美景，江南多水，春天氣溫升高，水汽蒸發(fā)，會增加這種視覺效果。例如，清代詩人高鼎《村居》“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”，楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪叮谒疂珊筒菽鹃g蒸發(fā)的水汽，如同煙霧般凝集著，楊柳就沉醉在這煙霧般的水汽之中。其次，初春柳樹顏色淺淡、輕柔，呈現(xiàn)一種煙霧般的飄忽感。早春柳之所以顏色淺淡，在于葉子很小很小。春天柳樹剛抽出新綠，你若是近看，只能看到一粒一粒的鵝黃嫩芽，但若是遠(yuǎn)看，就能體會到“煙柳”的朦朧之感。柳如煙，只是一種比喻，是一種神韻之虛寫，是對審美對象的遠(yuǎn)觀。~煙柳畫橋~（2）詞人是如何層層鋪敘，“形容曲盡”的？云樹繞堤沙：錢塘江堤上，行行樹木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個“繞”字，寫出長堤迤邐曲折的態(tài)勢。天塹無涯：“天塹”，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江，寫出了江面的寬闊。怒濤卷霜雪：“怒濤”，寫江潮來勢之猛，猶如鏖戰(zhàn)的貔虎；“卷霜雪”，寫“怒濤”的具體形象?！八保粌H寫出了怒濤如雪的白色，也寫出了江潮帶來的森森寒氣，正如孟浩然《與顏錢塘登障樓望潮作》所云:“驚濤來似雪，一坐凜生寒。”~云樹繞堤沙~~怒濤卷霜雪~（2）詞人是如何層層鋪敘，“形容曲盡”的？市列珠璣：商業(yè)貿(mào)易情況。用市場上的珍寶，代表了商品的豐富、商業(yè)的繁榮。詞人只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個婦女服用之物的細(xì)節(jié)，用“列”“盈”二字表明市場的繁榮、市民的殷實(shí)，強(qiáng)調(diào)玉帛珍器之豐富、色彩之絢爛。戶盈羅綺：衣著情況。家家披羅著錦。競豪奢：總括杭州的種種繁華景象，一個“競”字，寫出了杭州富民比豪華、斗闊氣的情景，在詞人的筆下，杭州真是民殷財(cái)阜，繁華至極。詞的上闕描繪了繁華的錢塘都會，盛贊環(huán)境秀美和城市繁榮。結(jié)構(gòu)上先總后分，句句照應(yīng)，處處“顧盼"，行文“瞻前顧后”。賞析詞的上片，完成表格詩句角度特點(diǎn)手法煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。城內(nèi)城外市井云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。風(fēng)景優(yōu)美人煙阜盛江岸優(yōu)美江潮澎湃江面寬闊商業(yè)繁榮生活富?？鋸堃暵?/p>

動靜

比喻

擬人

夸張細(xì)節(jié)描寫東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。地理位置重要社會條件優(yōu)越長期繁盛歷史街巷河橋美麗居民住宅雅致都市人口眾多美景氣勢非凡繁華富有奢侈總綱城內(nèi)城外市井總分風(fēng)景優(yōu)美都市繁華梳理層次煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。4、詞人是如何鋪敘西湖之美的？重湖疊巘清嘉西湖經(jīng)唐代白居易的治理，五代吳越王的營建，圓若寶鏡，到宋初已十分秀麗。重湖：是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊巘：疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。清嘉：西湖水碧山青，清麗可嘉，秀美異常。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字作總體性的概括。4、詞人是如何鋪敘西湖之美的？重湖疊巘清嘉宋之問《靈隱寺》:“桂子月中落，天香云外飄?！卑拙右住稇浗稀吩?“江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游?”三秋桂子：照應(yīng)“疊巘”二字，寫山中桂花。杭州的桂花自來有名，據(jù)說是月中的桂樹種所生?！赌喜啃聲?“杭州靈隱寺多桂，寺僧曰:‘此月中種也。’至今中秋望夜(十五日夜)，往往子墜，寺僧亦嘗拾得?！边@種傳說，給杭州桂花蒙上了一層神話色彩，對人們有很大的吸引力。~三秋桂子~4、詞人是如何鋪敘西湖之美的？重湖疊巘清嘉“三秋”，從時間著眼；“十里”，從空間著眼。桂為秋季開花，蓮為夏季開花，詞人卻打破了時間界限，將其集中在一個畫面里，寫出了西湖不同季節(jié)的美景，且對仗工穩(wěn)，遂成名句。

除了要體現(xiàn)西湖美的特點(diǎn)外，還與其自身的象征意義有關(guān)。在古代文人墨客作品中，“桂花”象征著品德高潔、崇高等，“荷花”象征著品行圣潔清純等。它們雖然時令不同，卻都有“香遠(yuǎn)益清”的特點(diǎn)。這為下文寫人做了很好的鋪墊，作者的用意不言而自明。十里荷花：照應(yīng)“重湖”二字，寫水里荷花。紅花綠葉，蓮芰清香，也是很能體現(xiàn)西湖特點(diǎn)的景物。蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》：放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。~十里荷花~5、詞人是如何描述杭州人游樂情景的？游樂之景“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖笔蔷颓懊娑淇偠灾版益摇倍?，則把漁翁與世無爭的閑雅和采蓮少女無憂無慮的歡樂神態(tài)描繪得栩栩如生，生動地描繪了一幅國泰民安的漁家生活圖卷,寫民人之樂，描繪出一派和樂之景。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)尴葘懞贾菝袢说挠螛罚骸扒脊芘纭?，寫白天，寫笛聲。“弄晴”二字，寫出了吹笛人悠然自得的愉快心情?！傲飧璺阂埂?，寫夜晚，寫歌聲?！胺阂埂倍?，寫出了采菱女的歌聲，在寧靜的夜晚，在水面上輕輕飄蕩的情景。也可理解為互文見義，意謂無論晝夜，總有優(yōu)美的歌聲、樂聲在湖面上回蕩。~嬉嬉釣叟蓮?fù)迆5、詞人是如何描述杭州人游樂情景的？游樂之景“吟賞煙霞”，寫山水之樂。前面寫了山，寫了水，這里以“煙霞”二字來表現(xiàn)景物之美，體現(xiàn)出山川靈秀的一面。不僅欣賞湖山之美，情不可遏還要形之吟詠。這既表現(xiàn)出官員的儒雅風(fēng)流，更襯托出了山水的美麗。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞再寫杭州官員的游樂：“千騎擁高牙”，寫出了人物的身份，寫了出游時隨從的眾多，表現(xiàn)出官員的威勢。詞人從兩個方面寫官員的樂趣?！俺俗砺牶嵐摹?，寫宴酣之樂。他們經(jīng)常在游湖時，開懷暢飲，酩酊大醉，醉后還要聽音樂，把飲宴之樂推向了極點(diǎn)。~千騎擁高牙~~乘醉聽簫鼓~6、詞人如此大肆鋪敘杭州之美，目的何在？歸去鳳池夸異日圖將好景，歸去鳳池夸“鳳池”即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名?！昂镁啊倍?，將如上所寫和不及寫的，盡數(shù)包攏。意謂當(dāng)達(dá)官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻(xiàn)與朝廷，夸示于同僚?！皻w去鳳池”實(shí)含入朝執(zhí)政之意，表達(dá)了對官員的美好祝愿。兩句直接稱美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂的作風(fēng)，并預(yù)祝他能早日被召回京城。點(diǎn)明了詞人寫作目的是拜謁孫何，借以贊頌他政績卓著。賞析詞的上下片，完成表格詩句描寫角度手法重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。景人羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。景色——西湖湖山百姓——生活愉悅官員——悠閑游樂夸張對偶互文對偶夸張重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。景人歌舞升平民生安樂梳理層次羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。西湖湖山之美麗百姓生活之愉悅長官生活之悠閑孫何政績之顯著知識鏈接：大宋太平盛世孟元老《<東京夢華錄〉序》記載:“太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但習(xí)鼓舞;斑白之老，不識干戈?！e目則青樓畫閣，繡戶珠簾。雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路。金翠耀目，羅綺飄香。新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊肆。……集四海之珍奇，皆歸市易;會寰區(qū)之異味，悉在庖廚。花光滿路，何限春游?簫鼓喧空，幾家夜宴。伎巧則驚人耳目，侈奢則長人精神?！边@雖然是記錄都城汴京的景象，但也可以看出當(dāng)時國內(nèi)確有“太平氣象”，因而紙醉金迷、競尚豪奢，成為各地統(tǒng)治階級的普遍風(fēng)氣。黃裳《書〈樂章集〉后》:“予觀柳氏《樂章》，喜其能道嘉祐中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。是時予方為兒，尤想見其風(fēng)俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動植咸若。今人歌柳詞，聞其聲，聽其詞，如丁斯時，使人慨然有感。嗚呼!太平氣象，柳能一寫于《樂章》，所謂詞人盛世之黼藻，豈可廢耶?”寫杭州自然風(fēng)光和都市的繁華。上闕寫西湖之美和杭州人民和平寧靜的生活景象。下闕本詞歌頌了杭州山水的美麗景色，贊美了杭州人民和平安定的歡樂生活，反映了北宋結(jié)束五代分裂割據(jù)局面以后，經(jīng)過真宗、仁宗兩朝的休養(yǎng)生息，所呈現(xiàn)的繁榮太平景象?？偨Y(jié)手法：鋪敘和點(diǎn)染詩詞手法，很多是后人在鑒賞時為了方便表達(dá)而總結(jié)出來的一些術(shù)語。詩人在賦詩填詞時并不一定會想到或有意識地去運(yùn)用某種手法。就像蘇軾作文一樣，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”。柳永對杭州的夸贊也是如此，本詞以為文的方法、作賦的方法來填詞，層層鋪敘，以點(diǎn)帶面，虛實(shí)相間，渲染烘托，手法高妙，令人擊節(jié)稱贊。陶爾夫、諸葛憶兵《北宋詞史》：“（《望海潮》）詞中點(diǎn)染與鋪敘手法相結(jié)合，又是化虛為實(shí)、寓情于景這一藝術(shù)手法的深化?！眱煞N手法的融匯攢聚起密集的意象，共同表現(xiàn)出絕佳的藝術(shù)境界。鋪敘：又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對稱而又富于變化。多方位、多角度的充分展開敘述，使描寫的事物窮形盡相，能夠克服敘事概念化、簡單化。在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用?！赌咎m辭》：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！薄犊兹笘|南飛》：“十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾??！薄白阆萝b絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙?！北驹~工于鋪敘，一句一景，極富層次感。李之儀《跋吳師道小詞》:“柳耆卿鋪敘展衍，備足無余，形容盛明，千載如逢當(dāng)日?！绷篱L于慢詞,《望海潮》可見作者的鋪敘技巧。描繪了一幅環(huán)境美麗、經(jīng)濟(jì)繁榮、生活安定的都市生活圖景。(1)上片,主要勾畫錢塘的“形勝”與“繁華”,大筆濃墨,高屋建瓴，氣象萬千。寫法上由概括到具體,逐層展開,步步深化。開篇三句點(diǎn)出了“形勝”“都會”“繁華”。繼之而來的九句,便緊緊圍繞這六個字做形象的鋪寫。境界立即展開:①“煙柳畫橋”三句寫的是“都會”;②“云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯”側(cè)重于刻畫“形勝”;③“市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢”則突出“繁華”。(2)下片,側(cè)重于描繪西湖的美景、歡樂的游賞與勞動生活。寫法上著眼于“好景”二字,尤其側(cè)重“好景”中出現(xiàn)的人?！爸睾比涿枥L西湖的美景,“羌管弄晴”三句寫的是下層人民的安居生活，“千騎擁高牙”寫的是州郡長官的悠閑游樂。點(diǎn)染，本是中國畫的基本技法，繪畫時，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。詞中有點(diǎn)，相當(dāng)于詩中有詩眼。點(diǎn)：就是點(diǎn)明，將所要抒寫的情感、道理，一語點(diǎn)明，使讀者了然于胸；正面點(diǎn)明旨意；點(diǎn)是抽象的評點(diǎn)，是總寫。染：就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點(diǎn)明的情感、道理烘托出來。此法能收到情景相生的藝術(shù)效果。染是具體的描述。點(diǎn)染間不能有其它相隔，必須是一氣而下。劉熙載：“山之精神寫不出，以煙霞寫之，春之精神寫不出，以草樹寫之?！鼻濉⑽踺d《藝概》：詞有點(diǎn)、有染。柳耆卿《雨霖鈴》云:“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。例1：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！保R致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”，渲染相思之情的傷悲。例2：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。”（柳永《雨霖鈴》）其中第一句是“點(diǎn)”，點(diǎn)出“傷離別”；其余各句是“染”，渲染傷別之情。例3：李清照用“三杯兩盞淡酒”、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”（《聲聲慢》）來渲染傷心的心緒，最后用“這次第，怎一個愁字了得”點(diǎn)出自己“愁”的主旨。例4：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！保ㄍ鯇?shí)甫《長亭送別》[正宮][端正好]）前面“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？”是染，后面“總是離人淚”是點(diǎn)。點(diǎn)筆之一:“形勝”“繁華”概括了杭州城風(fēng)景優(yōu)美、繁華富庶的特點(diǎn)，之后便著力從各個方面描寫杭州?！盁熈嫎颉?，狀街巷河橋之美麗；“風(fēng)簾翠幕”，繪居民住宅之雅致；“參差十萬人家”，述整個都市住戶的繁庶；“云樹”三句視角從城中移至郊外，江堤上樹木蔥郁，猶如云霧；“怒濤”二句渲染錢塘江大潮的壯闊雄威；“市列”三句淋漓盡致地表現(xiàn)了杭州的繁華富庶。整首詞點(diǎn)染結(jié)合，先總后分，情感蘊(yùn)藉幽微。點(diǎn)筆之二:“清嘉”?！扒寮巍币辉~高度概括了湖山之美，成為又一個點(diǎn)筆，下文則是對它的渲染和烘托。

杭城之美在西湖，西湖之美在桂子、更在荷花，故點(diǎn)到桂子、荷花又是選點(diǎn)顯面，實(shí)寫桂荷，實(shí)際上代表了此地更多的美景、寶物，令讀者由此及彼產(chǎn)生更廣闊的想象空間?！肮鹱印迸c“荷花”分別照應(yīng)前文的“疊巘”和“重湖”,這是從時間和空間兩個方面襯托出西湖的秀美，是染筆之一。

湖面羌管、菱歌，垂釣老者，采蓮孩童的嬉戲，景美人歡，天人合一的思想內(nèi)涵流露在作者筆下?！芭弊趾汀胺骸弊滞怀隽耸忻疋蛔缘谩⒑椭C詩意的生活狀態(tài)，這是染筆之二。

地方官員“醉聽簫鼓”“吟賞煙霞”更是對西湖美景的側(cè)面贊美和夸獎，官員情趣之高雅充分突出政治清明之貌，這里既是對地方官員的正面歌頌，也是對宋朝政治的稱贊。官員悠閑游樂，這是染筆之三。點(diǎn)筆之三:“好景”。詞末句:“異日圖將好景，歸去鳳池夸?！币涞暮鸵嫷氖鞘裁礃拥摹昂镁啊蹦?，就是前面提到的所有的自然景觀和人文景觀，此處僅以“好景”來總括杭城之美,則“好景”為點(diǎn)筆。煙柳畫橋、云樹堤沙、市列珠璣、桂子荷花、羌管菱歌、吟賞煙霞等諸多畫面描寫都是染筆，并且詞的內(nèi)容處理得詳略恰當(dāng)，主次分明。僅一百余字，無所不包。高考鏈接--點(diǎn)染手法【2018年浙江卷】

送王昌齡·李頎漕水東去遠(yuǎn)，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。前望數(shù)千里，中無蒲稗生。夕陽滿舟楫，但愛微波清。舉酒林月上，解衣沙鳥鳴。夜來蓮花界①，夢里金陵城。嘆息此離別，悠悠江海行?！咀ⅰ竣偕徎ń纾悍鹚?，詩中指洛陽白馬寺。?這首詩與柳永《雨霖鈴》詞都運(yùn)用了點(diǎn)染手法，試賞析本詩的點(diǎn)染手法。①“送君多暮情”句點(diǎn)出了傷別之情。②“淹留野寺出”至“夢里金陵城”十句，層層鋪寫暮景，滿篇幽淡惆悵，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了離情。③結(jié)尾“嘆息此離別”再次點(diǎn)明別離之情，“悠悠江海行”表達(dá)對朋友孤身遠(yuǎn)去的不舍。6、詞人如此大肆鋪敘夸贊杭州之美，目的何在？了解背景柳永年輕時，從老家福建赴汴京應(yīng)試，途中路徑杭州，為了干謁兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何，于是心血來潮作了《望海潮》。宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》：“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之”。

宋·楊湜《古今詞話》：柳耆卿與孫相何為布衣交，孫知杭州，門禁甚嚴(yán)，耆卿欲見之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路，若固府會，愿借朱唇歌于孫相公之前，若問誰為此詞，但說柳七?！敝星锔畷疝D(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐?！端问贰O何傳》：“（孫）何樂名教,勤接士類,后進(jìn)之有詞藝者，必為稱揚(yáng)”。孫何禮賢下士,愛好詞藝,故柳永作《望海潮》以贈。為了博得孫何的稱揚(yáng)和延譽(yù),他不得不在最后唱一點(diǎn)頌歌。干謁詩《近試上張籍水部》朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？干謁詩：“干”乃求取之意，“謁”為“謁見”。干謁詩是古代文人為推銷自己而寫的一種詩歌，類似于現(xiàn)代的自薦信。一些文人為了求得進(jìn)身的機(jī)會，往往十分含蓄地寫一些干謁詩，向達(dá)官貴人呈獻(xiàn)詩文，展示自己的才華與抱負(fù)，以求引薦。人們給文人們的這一行為取了一個雅致