1/32第六章隋唐五代（隋：公元581年—618年）（唐：公元618年—907年）（五代：公元907年—960年）第一節(jié)緒言

隋唐五代工藝美術關鍵是唐，隋為其醞釀，而五代則是其延續(xù)。2/32隋唐五代期間，工藝美術差異顯著。天寶十四年，暴發(fā)了安史之亂，這是造成后期轉向根本，它令中國同西方聯(lián)絡由多趨少，工藝美術生產(chǎn)區(qū)域也由北方向南方開始轉移。自初唐至盛唐一百多年時間里，經(jīng)濟和文化都得到很大提升。在安史之亂后也有過一段時間穩(wěn)定發(fā)展，但伴隨宦官專政和藩鎮(zhèn)割據(jù)禍患，大唐王朝一步步走向覆滅。唐代是我國封建社會鼎盛時期，它社會特點，能夠用“統(tǒng)一、上升、自信、開放”八個字來說明。唐代和國外交往也非常發(fā)達，形成了中外經(jīng)濟和文化交流主要歷史時期。這些時代特點無不反應到當初工藝美術之中。3/32

隋唐五代是陶瓷大發(fā)展時期，這首先表現(xiàn)在生產(chǎn)繁盛。瓷窯在各地紛紛設置，而以河南和浙江最為密集。因為同行優(yōu)勝劣汰，逐步涌現(xiàn)出越、邢、長沙等一批著名瓷窯。第二節(jié)陶瓷一、引言隋唐五代陶瓷器型盡管紛繁，但演進趨勢仍可尋覓。大致上，在前期，厚重高大者居多；到后期，則日顯輕薄靈巧。而唐代陶瓷裝飾因為其開放思想影響，更是吸納了許多國外格調樣式使之煥發(fā)出華麗時代氣息。4/32二、隋代陶瓷

隋代即使只有短短三十余年，然而國家統(tǒng)一和生產(chǎn)上升，使得陶瓷工藝在六朝基礎之上，有了一個巨大發(fā)展。

隋代陶瓷除了發(fā)展了傳統(tǒng)青瓷以外，白瓷也在期間燒制成功，這是我國陶瓷發(fā)展史上一項突出成就。

隋代陶瓷品種，較之六朝更為增多，它開始逐步取代金屬和漆器成為生活日用具（主要是容器）主流。5/32

隋代陶瓷器型不但在六朝基礎上進行了革新，還發(fā)展出一些嶄新樣式。如經(jīng)典龍柄雙身壺。隋代白瓷龍柄雙身壺6/32三、唐代陶瓷

唐代陶瓷得到了更大發(fā)展?！短珍洝贩Q“陶至唐而盛，始有窯名?！边@時各地制瓷中心都有了窯名，反應出燒瓷興盛和各地不一樣藝術特色。

就唐代制瓷特點，能夠分為青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩幾類。

越窯（浙江東北部紹興寧波一帶）是隋唐及至五代青瓷主要產(chǎn)地。到了晚唐和五代時期，越窯到達繁盛。越窯出產(chǎn)青瓷種類頗多，幾乎應有盡有。器物制作輕薄，多為素面。（一）青瓷7/32

在晚唐時期越窯還燒制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窯官監(jiān)民燒貢品，精巧華美程度自然無須贅述。青瓷壺秘色瓷盤8/32

邢窯（在今河北內丘）是唐代白瓷主要產(chǎn)地，在制瓷行業(yè)中與越窯齊名，其歷史能夠上溯至北朝。

邢窯以素面白瓷馳名，同時也兼燒其它品種。邢瓷優(yōu)點是造型規(guī)整，器體瑩薄，叩之有金石之聲。（二）白瓷白瓷穿帶瓶9/32

長沙窯（今長沙市望城縣一帶）是彩繪瓷代表。而且其是一座民間窯場。彩繪瓷以褐彩居多，也有綠彩，構圖簡練、形象生動，器物造型樣式種類繁多。（三）彩繪瓷彩繪嬰戲紋執(zhí)壺褐彩飛鳳紋壺局部10/32

唐三彩是一個低溫鉛釉陶器，胎料多系白色粘土。它們采取二次燒成法，即先燒胎，溫度在1150度左右，然后施釉再燒，溫度約900度。

唐三彩主要特點是釉面彩色斑斕，釉中鐵、銅、錳、鈷等金屬元素使得器表展現(xiàn)出綠、黃、褐、赭、紅、藍、白等各種顏色。釉中鉛不但增加了釉面光亮，還對釉面起到保護作用。（四）唐三彩

唐三彩制作地點分布在長安和洛陽兩地。長安稱西窯，洛陽稱東窯。11/32

唐代厚葬之風盛行，唐三彩基本功效就是作為明器。唐三彩制品能夠分為器皿、人物和動物三類。三彩駱駝載樂俑貼花三彩龍柄瓶12/32

唐代陶瓷因為家俱使用，從早期地面而被提升至桌面，擺放位置升高，陶瓷器皿多安放把手方便提攜，而六朝時期為置于地面器皿所設計耳（用于穿繩）便逐步消失。

唐代陶瓷裝飾，愈加豐富多彩，種類有很多：印花、劃花、灑花、堆貼、釉下彩、絞釉合絞胎。（p150）（五）唐代陶瓷造型與裝飾絞胎貼花香爐13/32一、引言對于工藝美術而言，織繡印染是各級官府作坊主要產(chǎn)品，民間生產(chǎn)也以它們最為普及。按資料分類，隋唐五代織物可分為絲、棉、毛、麻葛等四類。絲類品種中最多，如絹、紗、羅、絁（shi）、紬(chou)、縠（hu）、綾、綺、錦、織成、刻絲等。其中以錦和綾品格最高。第三節(jié)織繡印染14/32二、著名絲綢產(chǎn)地和品種隋唐五代，長安、洛陽長久都是都城，那里官府作坊云集，名工巧匠薈萃，所產(chǎn)盡是珍麗。兩京之外，益周、揚州、定州是三個較穩(wěn)定生產(chǎn)中心，吳越地域則是從唐代后期開始繁榮。（一）絲綢產(chǎn)地（二）著名絲織品種唐代著名絲織品種：１、紗、羅——唐代人看重輕薄絲織物，故而紗數(shù)量頗多，品質極高。羅通常比較厚實，但在唐代也被織為輕薄。15/322、綾——唐代是綾黃金時代。綾是唐代官府織作里最常產(chǎn)織物。最名貴唐綾是繚綾，其紋彩珍麗異常，表明光滑如紙。３、錦——錦因為其華美富貴，帝王權貴往往是其占有者。在唐代出現(xiàn)了緯錦，利用緯線起花能夠織出愈加精巧圖案，這是中國紡織史上又一次巨大進步。4、線毯——唐代宣州織造紅線毯頗負盛名。線毯即是以染色絲線織造地毯，主要是皇室使用。16/32

唐代織錦卷草鳳紋錦局部花鳥紋錦17/32三、印染古代染料主要取自植物花、葉、莖、皮、根和果實。隋唐五代時期織物施染均勻，且封埋千年仍能光艷如新。此時印染主要有絞纈（xie）、夾纈、蠟纈等(154-155)。朵花絞纈羅局部夾纈絹18/32四、刺繡唐代刺繡大發(fā)展標志有二：一為圖案題材拓寬；二為刺繡技法豐富。綾地花鳥紋繡袋（展開圖）19/32五、絲綢圖案隋唐五代絲綢圖案題材可謂豐富之極，不勝枚舉。主要種類有動物紋、植物紋、幾何紋、人物紋、神獸紋、文字紋、生活場景以及一些諸如流云、器物等雜類紋樣。值得注意是因為唐代開放思想影響，唐代絲綢圖案出現(xiàn)了許多來自中亞西亞甚至是歐洲異域裝飾紋樣和人物形象。其中尤為值得關注是聯(lián)珠紋。20/32聯(lián)珠紋由一個個小圓珠組成，圓珠或排成條帶狀，或圍成一個圓圈，用以包圍主題紋樣，形成聯(lián)珠圈。魏晉南北朝時期聯(lián)珠紋在織物上大量出現(xiàn)，發(fā)展到隋唐五代成為一個主要裝飾紋樣。唐前期，聯(lián)珠圈內主題圖案多是西方，如薩珊王朝飛馬、野豬頭圖樣。中后期，唐人對聯(lián)珠紋進行了許多改造。如增加聯(lián)珠圈數(shù)和替換聯(lián)珠圖案等，使得聯(lián)珠紋更富有中國韻味。21/32

唐代聯(lián)珠紋聯(lián)珠野豬頭紋錦聯(lián)珠狩獵紋錦聯(lián)珠四騎獵獅紋錦卷草鳳紋錦22/32

唐代是我國金銀器最為輝煌時代。唐代制作金銀器官府作坊有少府監(jiān)中尚署金銀作坊院?；适沂墙疸y器最大占有者，獲取伎倆除上述官作制作以外，還有地方進奉。第四節(jié)金屬工藝

唐代金銀器制作工藝極為精湛，主要技法有：銷金、拍金、鍍金、織金、砑金、披金、泥金、鏤金、捻金、戧金、圈金、貼金、嵌金、裹金等一、金銀器23/32

唐代金銀器形制同西方多有聯(lián)絡，如胡瓶、八曲長杯、高足杯、把杯等。另外還出現(xiàn)了不少設計巧妙金銀器，如名為“香球”銀薰爐。狩獵紋銀高足杯葡萄花鳥紋銀薰爐（香球）24/32唐代金銀器裝飾題材多樣。人物、飛禽、走獸、龍魚、蜂蝶、花卉、樹石、幾何及生活場景幾乎一應俱全。因為對外文化交流頻繁，含有西方情調圖案屢見不鮮。雙狐紋金花銀雙桃形盤樂伎紋金花銀八棱把杯25/32

唐代是銅鏡最終一個興盛階段，自德宗以后銅鏡逐步走向衰微。唐代銅鏡興盛原因有二；一是銅器生產(chǎn)已趨敗落，銅器工藝技術集中到日常所需銅鏡制作之上。二是唐代形成一個以銅鏡獻禮、饋贈風俗。

唐代銅鏡形式除傳統(tǒng)圓形外，新創(chuàng)新了菱花紋和葵花紋等形式。唐鏡裝飾題材比以往任何時候都要豐富多彩，有海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花鳥紋、走獸紋、人物故事和神話傳說紋、表號紋等(159)。二、銅鏡26/32唐鏡圖案骨格大致分五種：1、對稱式2、散點式3、單獨式4、旋轉式5、滿花式(160)金銀平脫鸞鳥銜綬紋銅鏡寶相花紋菱花銅鏡“千秋”葵花銅鏡27/32第五節(jié)結語

此期工藝美術主體是唐代作品，所以格調歸納也基本以唐為重。（p165-p167）

唐代是我國工藝美術發(fā)展歷史上最為興盛時期之一。究其原因，可歸納為：1、經(jīng)濟高度發(fā)達2、自信和開放政策3、中外工藝美術生產(chǎn)交流4、工藝美術生產(chǎn)在傳統(tǒng)基礎上發(fā)展。28/32

唐代是我國封建歷史階段工藝美術發(fā)展一個主要轉折點。１、從工藝美術藝術格調來看，唐代起，就脫離了商、周和漢、魏、六朝以來那種古樸特色，而含有近代裝飾風貌基本特色——富麗華美。２、從工藝美術題材內容來看，原始社會以幾何紋樣為主，到商周以至六朝，裝飾紋樣以動物紋為主，自唐代開始，大量采取了花草等植物紋樣(卷草紋最盛)，這也從側面反應了人類社會生活進步。29/32

唐代工藝美術特點能夠總結為：１、人意識解放２、裝飾生活情趣化３、各種裝飾技法和裝飾題材利用30/32簡答：1、隋代出現(xiàn)了哪個新品種瓷壺？白瓷龍柄雙身壺2、請簡