2025年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)歷年參考題庫(kù)含答案解析(5套典型考題)2025年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇1)【題干1】中國(guó)戲曲中的“生旦凈丑”分別代表什么行當(dāng)？（）【選項(xiàng)】A.生：文官；旦：武官；凈：女性；丑：兒童B.生：男性；旦：女性；凈：老年；丑：滑稽C.生：女性；旦：武將；凈：少年；丑：丑角D.生：文武雙全；旦：老生；凈：花旦；丑：小生【參考答案】B【詳細(xì)解析】戲曲行當(dāng)劃分中，“生”為男性角色，“旦”為女性角色，“凈”為臉譜復(fù)雜的角色，“丑”為滑稽或丑角角色。選項(xiàng)B準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)四類行當(dāng)定位，其余選項(xiàng)混淆了角色性別與年齡或職能劃分?！绢}干2】下列哪部作品是德國(guó)表現(xiàn)主義戲劇的代表作？（）【選項(xiàng)】A.《玩偶之家》易卜生B.《等待戈多》貝克特C.《浮士德》歌德D.《日出》曹禺【參考答案】B【詳細(xì)解析】《等待戈多》是法國(guó)存在主義戲劇家貝克特的代表作，通過(guò)荒誕手法展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)異化，符合表現(xiàn)主義戲劇特征。選項(xiàng)A易卜生作品屬社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義，C歌德為詩(shī)劇，D曹禺為現(xiàn)代中國(guó)話劇?！绢}干3】京劇“四功五法”中“四功”包含哪些？（）【選項(xiàng)】A.唱念做打、文武場(chǎng)B.唱做念打、水袖功C.唱念做打、銅錘功D.唱念做打、跌撲功【參考答案】C【詳細(xì)解析】京劇“四功”指唱、念、做、打，與“五法”（手眼身法步）共同構(gòu)成表演體系。選項(xiàng)C“跌撲功”屬傳統(tǒng)戲曲特技訓(xùn)練，而其他選項(xiàng)中的“文武場(chǎng)”“水袖功”為非核心分類。【題干4】莎士比亞戲劇《麥克白》的核心主題是？（）【選項(xiàng)】A.權(quán)力斗爭(zhēng)與道德困境B.愛(ài)情與家族復(fù)仇C.奇幻冒險(xiǎn)與人性異化D.軍事策略與英雄成長(zhǎng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】《麥克白》通過(guò)主人公弒君篡位后的精神崩潰，揭示權(quán)力欲望對(duì)道德倫理的腐蝕，選項(xiàng)A準(zhǔn)確概括其主題。選項(xiàng)B更接近《哈姆雷特》，C對(duì)應(yīng)《暴風(fēng)雨》，D屬《李爾王》類型?！绢}干5】布萊希特戲劇理論中的“間離效果”（Verfremdungseffekt）旨在？（）【選項(xiàng)】A.激發(fā)觀眾理性批判B.增強(qiáng)角色情感共鳴C.提升舞臺(tái)視覺(jué)效果D.強(qiáng)化演員即興發(fā)揮【參考答案】A【詳細(xì)解析】布萊希特主張通過(guò)破壞觀眾情感代入感，促使其以理性視角審視劇情，形成“間離”。選項(xiàng)A契合理論本質(zhì)，B為傳統(tǒng)戲劇追求，CD與表現(xiàn)主義或現(xiàn)實(shí)主義手法相關(guān)?！绢}干6】日本能劇面具中“青面”代表哪種角色？（）【選項(xiàng)】A.鬼怪B.老人C.魔法生物D.帝王【參考答案】A【詳細(xì)解析】能劇面具中，“青面”以綠色為主色調(diào)，象征鬼怪或惡靈，多用于表現(xiàn)超自然威脅。選項(xiàng)B“老人”對(duì)應(yīng)“老面”，C“魔法生物”屬巫女面具范疇，D“帝王”為“面王”。【題干7】中國(guó)昆曲《牡丹亭》的作者是？（）【選項(xiàng)】A.洪升B.曹雪芹C.湯顯祖D.王實(shí)甫【參考答案】C【詳細(xì)解析】《牡丹亭》為明代湯顯祖“臨川四夢(mèng)”之一，以愛(ài)情主題突破傳統(tǒng)戲曲結(jié)構(gòu)。選項(xiàng)A洪升作《長(zhǎng)生殿》，B曹雪芹為《紅樓夢(mèng)》作者，D王實(shí)甫著《西廂記》?！绢}干8】戲劇結(jié)構(gòu)中“三一律”要求？（）【選項(xiàng)】A.同一地點(diǎn)、同一天內(nèi)完成B.同一地點(diǎn)、同一個(gè)月內(nèi)C.同一時(shí)空、同一人物D.同一地點(diǎn)、同一年內(nèi)【參考答案】A【詳細(xì)解析】三一律指“地點(diǎn)、時(shí)間、情節(jié)”統(tǒng)一，即故事在24小時(shí)內(nèi)于同一場(chǎng)景展開(kāi)，如《玩偶之家》嚴(yán)格遵循。選項(xiàng)B時(shí)間范圍擴(kuò)大至一個(gè)月，不符合古典理論標(biāo)準(zhǔn)。【題干9】京劇《霸王別姬》中虞姬的絕技“劍舞”屬于哪種表演程式？（）【選項(xiàng)】A.借代B.比擬C.象征D.夸張【參考答案】C【詳細(xì)解析】虞姬劍舞以劍光象征命運(yùn)軌跡，通過(guò)舞蹈動(dòng)作暗示悲壯結(jié)局，屬于象征性程式化表演。選項(xiàng)A借代指用其他事物替代，B比擬強(qiáng)調(diào)關(guān)聯(lián)性，D夸張屬視覺(jué)強(qiáng)化手段?！绢}干10】索?？死账贡瘎　抖淼移炙雇酢返暮诵臎_突是？（）【選項(xiàng)】A.人與命運(yùn)抗衡B.愛(ài)情與權(quán)力爭(zhēng)奪C.神秘預(yù)言與個(gè)人選擇D.家庭秘密與政治陰謀【參考答案】A【詳細(xì)解析】主人公為逃避預(yù)言弒父娶母，最終導(dǎo)致自我毀滅，體現(xiàn)古希臘悲劇“命運(yùn)不可違抗”主題。選項(xiàng)B更接近《特洛伊婦女》，C為《安提戈涅》主題，D屬《朱利葉斯·凱撒》范疇?！绢}干11】布萊希特戲劇《四川好人》的敘事視角屬于？（）【選項(xiàng)】A.第一人稱B.第二人稱C.第三人稱全知D.多視角切換【參考答案】B【詳細(xì)解析】全劇以“您”（第二人稱）與“我”交替對(duì)話展開(kāi)，打破傳統(tǒng)敘事，引導(dǎo)觀眾直接參與解讀。選項(xiàng)A第一人稱僅限部分獨(dú)白，C全知視角未采用，D切換頻率低于貝克特式結(jié)構(gòu)。【題干12】中國(guó)戲曲“生”行當(dāng)中的“老生”代表哪種年齡與性格？（）【選項(xiàng)】A.青壯年英雄B.老年文官C.少年武將D.女性角色【參考答案】B【詳細(xì)解析】老生專演老年男性角色，多承擔(dān)教化功能，如《定軍山》黃忠。選項(xiàng)A為“小生”，C為“武生”，D屬“旦”行當(dāng)?！绢}干13】莎士比亞十四行詩(shī)中“十四行”（Sonnet）的格式是？（）【選項(xiàng)】A.十行抑揚(yáng)格B.十四行五音步C.十行五音步D.十四行抑揚(yáng)格【參考答案】B【詳細(xì)解析】莎士比亞十四行詩(shī)采用十四行體，每行十個(gè)音步（五音步抑揚(yáng)格），共兩節(jié)三行詩(shī)加三行對(duì)句。選項(xiàng)A/B/C的行數(shù)不符合，D格式描述錯(cuò)誤?！绢}干14】日本歌舞伎中“上手”和“下手”分別指？（）【選項(xiàng)】A.主演與配演B.男性與女性C.主唱與伴奏D.管弦樂(lè)與舞臺(tái)【參考答案】A【詳細(xì)解析】歌舞伎中“上手”為主角，“下手”為輔助角色，男女性別由面具區(qū)分。選項(xiàng)B混淆性別與角色關(guān)系，C/D屬音樂(lè)分類錯(cuò)誤?！绢}干15】古希臘悲劇中“卡塔西斯”（Catharsis）指？（）【選項(xiàng)】A.情感凈化B.精神升華C.道德訓(xùn)誡D.宗教救贖【參考答案】A【詳細(xì)解析】亞里士多德提出“卡塔西斯”即通過(guò)悲劇引發(fā)恐懼與憐憫情緒，實(shí)現(xiàn)凈化。選項(xiàng)B屬后世哲學(xué)概念，C為喜劇功能，D與宗教無(wú)關(guān)?！绢}干16】中國(guó)昆曲《長(zhǎng)生殿》的作者是？（）【選項(xiàng)】A.曹雪芹B.洪升C.錢(qián)謙益D.王實(shí)甫【參考答案】B【詳細(xì)解析】《長(zhǎng)生殿》為清代洪昇“花間四部”之一，講述唐明皇與楊貴妃故事。選項(xiàng)A為《紅樓夢(mèng)》作者，C為明末清初文人，D著《西廂記》?！绢}干17】布萊希特戲劇中常用的“歌隊(duì)”功能是？（）【選項(xiàng)】A.提示情節(jié)發(fā)展B.替代演員表演C.破除觀眾沉浸D.補(bǔ)充舞臺(tái)背景【參考答案】C【詳細(xì)解析】歌隊(duì)（Chorus）在布萊希特作品中擔(dān)任評(píng)論角色，通過(guò)解說(shuō)性臺(tái)詞提醒觀眾跳出劇情，執(zhí)行“間離”功能。選項(xiàng)A為傳統(tǒng)戲劇歌隊(duì)作用，CD不符合現(xiàn)代戲劇理論?！绢}干18】京劇中的“武場(chǎng)”主要負(fù)責(zé)？（）【選項(xiàng)】A.文戲唱腔設(shè)計(jì)B.程式化舞蹈編排C.舞臺(tái)機(jī)械操作D.觀眾互動(dòng)引導(dǎo)【參考答案】B【詳細(xì)解析】武場(chǎng)專司武打場(chǎng)面設(shè)計(jì)，包括刀槍把子、跌撲滾打等程式化動(dòng)作編排。選項(xiàng)A屬文場(chǎng)職責(zé)，C為舞臺(tái)技術(shù)組，D由樂(lè)隊(duì)或?qū)а葚?fù)責(zé)?！绢}干19】莎士比亞悲劇《李爾王》的結(jié)局中，哪些角色死亡？（）【選項(xiàng)】A.李爾、考狄利婭B.李爾、愛(ài)德蒙C.李爾、格洛斯特D.愛(ài)德蒙、格洛斯特【參考答案】A【詳細(xì)解析】李爾王因發(fā)瘋被兒子背叛，最終與女兒考狄利婭一同餓死。選項(xiàng)B中愛(ài)德蒙雖被處決，但格洛斯特幸存；C/D組合不符合原著結(jié)局。【題干20】中國(guó)戲曲“皮黃”聲腔包含哪些劇種？（）【選項(xiàng)】A.京劇、越劇B.黃梅戲、秦腔C.湘劇、粵劇D.昆曲、川劇【參考答案】D【詳細(xì)解析】皮黃聲腔分西皮二黃，包含京劇、漢劇、楚劇等，昆曲屬水磨調(diào)，川劇為高腔體系。選項(xiàng)A越劇屬江浙劇種，B秦腔屬梆子腔，C湘劇為湘劇種。2025年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇2)【題干1】戲劇藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的顯著特征是？【選項(xiàng)】A.依賴文字表達(dá)B.通過(guò)表演呈現(xiàn)故事C.以繪畫(huà)構(gòu)圖為主D.需要舞臺(tái)布景【參考答案】B【詳細(xì)解析】戲劇藝術(shù)的本質(zhì)是現(xiàn)場(chǎng)表演，通過(guò)演員的肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞和舞臺(tái)設(shè)計(jì)共同構(gòu)建敘事，而其他藝術(shù)形式如文學(xué)（A）以文字為核心，繪畫(huà)（C）以視覺(jué)構(gòu)圖為主。舞臺(tái)布景（D）是戲劇的輔助元素，非核心特征。【題干2】法國(guó)作家貝克特的《等待戈多》被歸類為哪種戲劇流派？【選項(xiàng)】A.現(xiàn)實(shí)主義B.荒誕派C.新古典主義D.現(xiàn)代主義【參考答案】B【詳細(xì)解析】《等待戈多》通過(guò)無(wú)意義循環(huán)和角色臺(tái)詞的虛無(wú)感，展現(xiàn)荒誕主題，屬于荒誕派戲劇代表作?，F(xiàn)實(shí)主義（A）注重真實(shí)反映社會(huì)，新古典主義（C）強(qiáng)調(diào)規(guī)則與理性，現(xiàn)代主義（D）涵蓋更廣泛的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)?！绢}干3】亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提出的戲劇結(jié)構(gòu)原則不包括？【選項(xiàng)】A.三一律B.場(chǎng)次劃分C.角色性格塑造D.時(shí)序邏輯【參考答案】D【詳細(xì)解析】三一律（A）指時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的統(tǒng)一；場(chǎng)次劃分（B）規(guī)范戲劇節(jié)奏；角色塑造（C）是核心任務(wù)。亞里士多德未明確要求時(shí)序邏輯，此為干擾項(xiàng)?！绢}干4】中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中“生旦凈末丑”分別對(duì)應(yīng)哪些行當(dāng)？【選項(xiàng)】A.生-老生/小生；旦-花旦/青衣；凈-武生/丑；末-老生/小生B.生-武生/小生；旦-花旦/老旦；凈-武凈/丑；末-老生/小生C.生-老生/小生；旦-花旦/老旦；凈-武生/丑；末-武生/小生D.生-武生/老生；旦-花旦/青衣；凈-武凈/丑；末-老生/小生【參考答案】D【詳細(xì)解析】“生”指男性角色（老生/武生、小生）；“旦”為女性（花旦/青衣/老旦）；“凈”為臉譜角色（武凈/文凈）；“丑”為喜劇或滑稽角色。選項(xiàng)D完整覆蓋各行當(dāng)細(xì)分?！绢}干5】戲劇中的“間離效果”最早由誰(shuí)提出并實(shí)踐？【選項(xiàng)】A.斯坦尼斯拉夫斯基B.莫里哀C.布萊希特D.高乃依【參考答案】C【詳細(xì)解析】布萊希特通過(guò)“間離效果”打破觀眾沉浸感，鼓勵(lì)理性思考，與斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗(yàn)派”形成對(duì)比。莫里哀（B）為古典主義戲劇家，高乃依（D）是新古典主義代表?！绢}干6】莎士比亞悲劇《麥克白》中最具象征意義的道具是？【選項(xiàng)】A.骷髏B.鐵王冠C.掌心血D.幽靈面具【參考答案】C【詳細(xì)解析】麥克白在殺君后反復(fù)觸摸掌心血（C），象征罪惡與瘋狂；幽靈面具（D）僅在開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)，鐵王冠（B）屬于篡位者標(biāo)志，骷髏（A）出現(xiàn)在《麥克白》第三幕中但無(wú)核心象征意義?！绢}干7】中國(guó)戲曲中“一桌二椅”的功能是？【選項(xiàng)】A.簡(jiǎn)化舞臺(tái)布景B.標(biāo)志劇情轉(zhuǎn)折C.劃分空間層次D.規(guī)范表演程式【參考答案】A【詳細(xì)解析】“一桌二椅”通過(guò)桌椅象征不同空間（如書(shū)房、庭院），簡(jiǎn)化復(fù)雜場(chǎng)景（A）。劃分空間（C）需結(jié)合其他道具，轉(zhuǎn)折（B）由劇情推進(jìn)體現(xiàn)，程式（D）是表演動(dòng)作規(guī)范?！绢}干8】古希臘悲劇“卡塔西斯”功能指什么？【選項(xiàng)】A.情感宣泄B.道德教育C.消除恐懼D.增強(qiáng)記憶【參考答案】A【詳細(xì)解析】卡塔西斯（katharsis）原意為“凈化”，指通過(guò)悲劇引發(fā)觀眾情感宣泄（A）。道德教育（B）是間接效果，消除恐懼（C）對(duì)應(yīng)喜劇功能，記憶（D）非核心目的?！绢}干9】日本能劇《鹿之夢(mèng)》中“幽玄”美學(xué)追求？【選項(xiàng)】A.直觀體驗(yàn)B.含蓄留白C.動(dòng)作夸張D.空間復(fù)雜【參考答案】B【詳細(xì)解析】幽玄美學(xué)強(qiáng)調(diào)“未完成感”，通過(guò)留白與暗示引發(fā)想象（B）。直觀（A）對(duì)應(yīng)歌舞伎，夸張（C）體現(xiàn)凈琉璃，復(fù)雜空間（D）與能劇極簡(jiǎn)舞臺(tái)矛盾?！绢}干10】戲劇沖突的三種基本類型不包含？【選項(xiàng)】A.對(duì)抗性B.競(jìng)爭(zhēng)性C.命運(yùn)性D.情境性【參考答案】D【詳細(xì)解析】戲劇沖突通常分為對(duì)抗性（人物/群體對(duì)立）、競(jìng)爭(zhēng)性（資源爭(zhēng)奪）和命運(yùn)性（宿命對(duì)抗）。情境性（D）屬次要分類，常見(jiàn)于心理劇?！绢}干11】昆曲《牡丹亭》的文學(xué)地位是？【選項(xiàng)】A.第一部文人詩(shī)劇B.第一部戲曲小說(shuō)C.第一部白話小說(shuō)D.第一部現(xiàn)代話劇【參考答案】A【詳細(xì)解析】《牡丹亭》首創(chuàng)“文人詩(shī)化”戲曲語(yǔ)言，融合詩(shī)詞格律（A）。戲曲小說(shuō)（B）首見(jiàn)于《西廂記》，白話小說(shuō)（C）以《水滸傳》為代表，現(xiàn)代話?。―）興起于19世紀(jì)末?！绢}干12】戲劇中的“第四堵墻”概念由誰(shuí)提出？【選項(xiàng)】A.布萊希特B.斯坦尼斯拉夫斯基C.莫里哀D.高乃依【參考答案】A【詳細(xì)解析】布萊希特通過(guò)“間離效果”打破“第四堵墻”（A），而斯坦尼斯拉夫斯基主張“演員與觀眾同化”。莫里哀（C）強(qiáng)調(diào)古典規(guī)范，高乃依（D）遵守新古典三一律?！绢}干13】中國(guó)戲曲中“凈角”的面部色彩主要象征？【選項(xiàng)】A.善惡區(qū)分B.年齡階段C.原型特征D.神靈屬性【參考答案】C【詳細(xì)解析】?jī)艚峭ㄟ^(guò)夸張臉譜（如紅臉忠義、白臉奸詐）表現(xiàn)人物原型特征（C）。善惡（A）為結(jié)果而非象征，年齡（B）由服飾/行當(dāng)體現(xiàn)，神靈（D）屬神戲劇種。【題干14】法國(guó)新小說(shuō)派作家對(duì)戲劇的影響體現(xiàn)為？【選項(xiàng)】A.革命性結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)B.強(qiáng)化舞臺(tái)寫(xiě)實(shí)C.增加觀眾互動(dòng)D.規(guī)范幕次劃分【參考答案】A【詳細(xì)解析】新小說(shuō)派（如羅伯-格里耶）推動(dòng)戲劇結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)（A），如非線性敘事。舞臺(tái)寫(xiě)實(shí)（B）屬表現(xiàn)主義風(fēng)格，觀眾互動(dòng)（C）接近即興戲劇，幕次規(guī)范（D）是傳統(tǒng)做法?！绢}干15】莎士比亞喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》的三大主題是？【選項(xiàng)】A.愛(ài)情與魔法B.階級(jí)與法律C.自由與民主D.戰(zhàn)爭(zhēng)與和平【參考答案】A【詳細(xì)解析】全劇圍繞愛(ài)情（赫米婭與拉山德）與魔法（仙王精靈）展開(kāi)（A）。階級(jí)（B）作為次要沖突存在，自由（C）屬現(xiàn)代政治議題，戰(zhàn)爭(zhēng)（D）未直接涉及?！绢}干16】戲劇中“幕”與“場(chǎng)”的劃分依據(jù)是？【選項(xiàng)】A.時(shí)間變化B.地點(diǎn)轉(zhuǎn)換C.劇情轉(zhuǎn)折D.角色更替【參考答案】B【詳細(xì)解析】幕（幕間需換布景）與場(chǎng)（同一布景內(nèi)）以地點(diǎn)轉(zhuǎn)換劃分（B）。時(shí)間（A）屬情節(jié)發(fā)展，轉(zhuǎn)折（C）屬內(nèi)容邏輯，角色（D）不改變空間屬性?！绢}干17】德國(guó)表現(xiàn)主義戲劇《玩偶之家》的作者是？【選項(xiàng)】A.易卜生B.布萊希特C.高乃依D.哥格蘭特【參考答案】A【詳細(xì)解析】《玩偶之家》是易卜生（A）社會(huì)問(wèn)題劇代表作，揭示女性覺(jué)醒。布萊希特（B）屬表現(xiàn)主義，但作品為《四川好人》；高乃依（C）為法國(guó)新古典劇作家，哥格蘭特（D）為美國(guó)劇作家?！绢}干18】中國(guó)京劇中的“圓場(chǎng)”指什么？【選項(xiàng)】A.舞臺(tái)調(diào)度術(shù)語(yǔ)B.角色行當(dāng)分類C.觀眾互動(dòng)方式D.戲曲流派名稱【參考答案】A【詳細(xì)解析】“圓場(chǎng)”為京劇舞臺(tái)調(diào)度術(shù)語(yǔ)，指演員上下場(chǎng)或轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的固定動(dòng)作（A）。角色分類（B）含生旦凈末丑，互動(dòng)方式（C）稱“堂會(huì)”，流派（D）如海派京劇?！绢}干19】戲劇中的“三一律”創(chuàng)立于哪個(gè)時(shí)期？【選項(xiàng)】A.古希臘B.古羅馬C.文藝復(fù)興D.啟蒙運(yùn)動(dòng)【參考答案】C【詳細(xì)解析】三一律（時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)統(tǒng)一）由法國(guó)新古典主義劇作家高乃依（C）在17世紀(jì)推廣，古希臘亞里士多德僅提出結(jié)構(gòu)原則。文藝復(fù)興（A）以莎士比亞為代表，啟蒙運(yùn)動(dòng)（D）關(guān)注社會(huì)改革?！绢}干20】英國(guó)荒誕派戲劇《茶館》的作者是？【選項(xiàng)】A.奧尼爾的《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》B.貝克特的《等待戈多》C.蕭伯納的《巴巴拉少校》D.莫里哀的《偽君子》【參考答案】B【詳細(xì)解析】《等待戈多》（B）為貝克特代表作，展現(xiàn)荒誕主題；《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》（A）為美國(guó)表現(xiàn)主義劇；《巴巴拉少?！罚–）屬現(xiàn)實(shí)主義；《偽君子》（D）為莫里哀古典主義喜劇。2025年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇3)【題干1】古希臘悲劇的起源與哪種儀式活動(dòng)密切相關(guān)？【選項(xiàng)】A.戲劇競(jìng)賽B.宗教改革C.社會(huì)運(yùn)動(dòng)D.政治集會(huì)【參考答案】A【詳細(xì)解析】古希臘悲劇起源于酒神狄俄尼索斯的祭祀儀式，最初作為戲劇競(jìng)賽的組成部分。公元前534年，戲劇競(jìng)賽首次在雅典的狄俄尼索斯劇場(chǎng)舉行，標(biāo)志著悲劇藝術(shù)的誕生。選項(xiàng)B、C、D均與悲劇起源無(wú)直接關(guān)聯(lián)。【題干2】莎士比亞四大悲劇中，以下哪部以主人公的猶豫不決為核心主題？【選項(xiàng)】A.麥克白B.奧賽羅C.李爾王D.哈姆雷特【參考答案】D【詳細(xì)解析】《哈姆雷特》通過(guò)主人公“生存還是毀滅”的反復(fù)思慮，深刻揭示了理性與情感的沖突。而《麥克白》聚焦權(quán)力欲望，《奧賽羅》探討種族偏見(jiàn)的摧毀力，《李爾王》則呈現(xiàn)親情與權(quán)力的撕裂。選項(xiàng)D符合題干邏輯。【題干3】中國(guó)戲曲中，以下哪類行當(dāng)以唱功和念白見(jiàn)長(zhǎng)？【選項(xiàng)】A.武生B.青衣C.武旦D.老生【參考答案】D【詳細(xì)解析】老生屬于生角，擅長(zhǎng)通過(guò)工架、唱腔和臺(tái)詞表現(xiàn)中年或老年男性角色（如李逵、魯智深）。武生（A）專攻武打，青衣（B）精通旦角唱功，武旦（C）側(cè)重武打與旦角的結(jié)合。題干強(qiáng)調(diào)“唱功和念白”的核心特質(zhì)?！绢}干4】布萊希特戲劇理論中，“間離效果”的提出是為了打破觀眾與劇情的何種關(guān)系？【選項(xiàng)】A.情感共鳴B.心理依賴C.認(rèn)知隔閡D.審美沉浸【參考答案】C【詳細(xì)解析】布萊希特創(chuàng)立的“史詩(shī)戲劇”旨在通過(guò)“間離效果”使觀眾保持理性審視，而非被動(dòng)體驗(yàn)。選項(xiàng)A（情感共鳴）、B（心理依賴）與D（審美沉浸）均與理論內(nèi)核矛盾。認(rèn)知隔閡（C）是打破原有觀劇習(xí)慣的關(guān)鍵。【題干5】以下哪種舞臺(tái)技術(shù)可通過(guò)燈光變化暗示時(shí)間推移？【選項(xiàng)】A.追光B.頂光C.天幕投影D.旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)【參考答案】C【詳細(xì)解析】天幕投影可直接替換畫(huà)面內(nèi)容（如日升日落、季節(jié)更迭），實(shí)現(xiàn)時(shí)間線的快速轉(zhuǎn)換。追光（A）突顯主體，頂光（B）增強(qiáng)立體感，旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)（D）僅改變空間布局，均無(wú)法直接暗示時(shí)間變化?！绢}干6】中國(guó)京劇《霸王別姬》中，虞姬的“劍舞”屬于哪種行當(dāng)?shù)臉?biāo)志性表演？【選項(xiàng)】A.花旦B.武生C.武旦D.老生【參考答案】C【詳細(xì)解析】武旦特指擅長(zhǎng)武打與舞蹈的旦角（C）。虞姬的劍舞結(jié)合舞蹈技巧與武打動(dòng)作，符合武旦的定位。花旦（A）側(cè)重少女形象，武生（B）為男性武打演員，老生（D）無(wú)女性角色專屬性?！绢}干7】日本能劇《勸善》中，面具“田樂(lè)仕”通常表現(xiàn)哪種人物身份？【選項(xiàng)】A.貴族B.平民C.神明D.武士【參考答案】B【詳細(xì)解析】田樂(lè)仕面具象征滑稽小丑或平民角色，通過(guò)夸張面容制造笑點(diǎn)。貴族（A）用“能面”表現(xiàn)，神明（C）戴“神面”，武士（D）使用特定武家面具。題干“勸善”劇情中，田樂(lè)仕推動(dòng)道德寓言的展開(kāi)?！绢}干8】戲劇中的“第四堵墻”概念最早由誰(shuí)提出？【選項(xiàng)】A.米哈伊爾·巴赫金B(yǎng).斯坦尼斯拉夫斯基C.克洛德·托多羅夫D.布萊希特【參考答案】C【詳細(xì)解析】托多羅夫在1958年提出“觀眾與舞臺(tái)的第四堵墻”，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)作為虛擬空間的獨(dú)立性。巴赫金研究狂歡化理論，斯坦尼斯拉夫斯基主張“體驗(yàn)派”打破第四墻，布萊希特通過(guò)“間離效果”間接呼應(yīng)此概念。【題干9】以下哪部作品是意大利commediadell'arte的代表？【選項(xiàng)】A.《威尼斯商人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《好逑傳》D.《鐘馗捉鬼》【參考答案】A【詳細(xì)解析】莎士比亞的《威尼斯商人》改編自commediadell'arte模式，包含滑稽角色（如夏洛克）和市井沖突。選項(xiàng)B為莎士比亞悲劇，《好逑傳》為中國(guó)元代雜劇，《鐘馗捉鬼》屬民間傳說(shuō)?！绢}干10】布萊希特戲劇中的“陌生化”手法旨在消除觀眾對(duì)什么的心理預(yù)設(shè)？【選項(xiàng)】A.情感代入B.文化共識(shí)C.道德判斷D.歷史背景【參考答案】C【詳細(xì)解析】“陌生化”（Verfremdung）通過(guò)非常規(guī)表現(xiàn)方式打破觀眾對(duì)劇情、角色的慣性認(rèn)知，促使主動(dòng)思考而非被動(dòng)接受。選項(xiàng)A（情感代入）與布萊希特理論相悖，B、D為次要干擾項(xiàng)。【題干11】昆曲《牡丹亭》中，杜麗娘“游園驚夢(mèng)”的經(jīng)典唱段屬于哪種聲腔體系？【選項(xiàng)】A.皮黃腔B.昆腔B.梆子腔D.高腔【參考答案】B【詳細(xì)解析】昆曲為獨(dú)立聲腔體系（B），以婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的曲牌體結(jié)構(gòu)著稱?！赌档ねぁ分械摹驹砹_袍】【步步嬌】等均為昆曲傳統(tǒng)曲牌。皮黃腔（A）含西皮二黃，梆子腔（C）為山東、河南地方聲腔，高腔（D）以唱詞即興見(jiàn)長(zhǎng)?！绢}干12】戲劇導(dǎo)演“導(dǎo)演即作者”的理論源自哪位劇作家的實(shí)踐？【選項(xiàng)】A.曹禺B.斯坦尼斯拉夫斯基C.布萊希特D.田漢【參考答案】A【詳細(xì)解析】曹禺提出“導(dǎo)演即作者”，主張編劇與導(dǎo)演共同創(chuàng)作，賦予角色個(gè)性化表達(dá)。斯坦尼斯拉夫斯基強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)藝術(shù)”，布萊希特發(fā)展“史詩(shī)戲劇”，田漢多關(guān)注歷史題材創(chuàng)作。題干強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演對(duì)文本的再詮釋權(quán)?！绢}干13】以下哪種舞臺(tái)設(shè)計(jì)術(shù)語(yǔ)指通過(guò)道具暗示時(shí)空轉(zhuǎn)換？【選項(xiàng)】A.裝置藝術(shù)B.燈光蒙太奇C.服裝隱喻D.音效疊化【參考答案】C【詳細(xì)解析】服裝隱喻（C）如從唐裝到西裝的款式變化，可暗示時(shí)代更迭；裝置藝術(shù)（A）側(cè)重環(huán)境營(yíng)造，燈光蒙太奇（B）通過(guò)光影切換時(shí)空，音效疊化（D）依賴聽(tīng)覺(jué)暗示?！绢}干14】法國(guó)新古典主義戲劇的代表人物是？【選項(xiàng)】A.莫里哀B.雨果C.高乃依D.易卜生【參考答案】C【詳細(xì)解析】高乃依（C）的《熙德》遵循亞里士多德《詩(shī)學(xué)》，強(qiáng)調(diào)英雄悲劇與三一律。莫里哀（A）為現(xiàn)實(shí)主義喜劇代表，雨果（B）屬浪漫主義，易卜生（D）開(kāi)創(chuàng)社會(huì)問(wèn)題劇。題干時(shí)間限定在18-19世紀(jì)法國(guó)戲劇流派?！绢}干15】戲劇沖突的三種基本類型中，以人物性格對(duì)立為核心的是？【選項(xiàng)】A.外部沖突B.內(nèi)部沖突C.社會(huì)沖突D.命運(yùn)沖突【參考答案】B【詳細(xì)解析】?jī)?nèi)部沖突（B）指角色內(nèi)心矛盾（如哈姆雷特延宕），外部沖突（A）包括人物與自然、社會(huì)對(duì)抗，社會(huì)沖突（C）涉及群體對(duì)立，命運(yùn)沖突（D）依賴超自然力量推動(dòng)。【題干16】日本文樂(lè)劇中的面具“義太夫”通常代表哪種戲劇功能？【選項(xiàng)】A.丑角B.英雄C.神靈D.反派【參考答案】A【詳細(xì)解析】義太夫面具（A）用于表現(xiàn)滑稽或諷刺角色，通過(guò)變形面部特征制造幽默效果。英雄（B）戴“歌舞伎面”，神靈（C）用“天神面”，反派（D）使用“仁王門(mén)”等威嚴(yán)面具。文樂(lè)劇以說(shuō)唱與面具表演為主。【題干17】戲劇中的“心理現(xiàn)實(shí)主義”首先由哪部作品奠定基礎(chǔ)？【選項(xiàng)】A.《雷雨》B.《茶館》C.《玩偶之家》D.《櫻桃園》【參考答案】A【詳細(xì)解析】曹禺的《雷雨》（A）通過(guò)復(fù)雜家庭關(guān)系揭示人性矛盾，被視作中國(guó)心理現(xiàn)實(shí)主義的里程碑。老舍的《茶館》（B）側(cè)重社會(huì)風(fēng)俗描寫(xiě)，易卜生的《玩偶之家》（C）屬社會(huì)問(wèn)題劇，契訶夫的《櫻桃園》（D）關(guān)注日?，嵥??！绢}干18】戲劇中的“獨(dú)白”主要用于哪種表演目的？【選項(xiàng)】A.推動(dòng)劇情B.揭示性格C.制造懸念D.增強(qiáng)互動(dòng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】獨(dú)白（B）通過(guò)角色直述心理活動(dòng)（如哈姆雷特的“戲中戲”獨(dú)白），直接暴露人物動(dòng)機(jī)與矛盾。推動(dòng)劇情（A）依賴對(duì)話與情節(jié)發(fā)展，制造懸念（C）常通過(guò)動(dòng)作或伏筆，增強(qiáng)互動(dòng)（D）屬于觀眾參與型實(shí)驗(yàn)戲劇的范疇?！绢}干19】古希臘悲劇中的“歌隊(duì)”在演出中主要承擔(dān)什么功能？【選項(xiàng)】A.控場(chǎng)B.評(píng)論C.對(duì)話D.旁白【參考答案】B【詳細(xì)解析】歌隊(duì)（B）通過(guò)合唱與朗誦評(píng)論劇情、預(yù)示結(jié)局，兼具敘事與評(píng)判作用?？貓?chǎng)（A）由導(dǎo)演完成，對(duì)話（C）由角色互動(dòng)實(shí)現(xiàn)，旁白（D）在古希臘悲劇中并不存在（僅后世戲劇使用）。【題干20】中國(guó)戲曲中，以下哪種“戲中戲”結(jié)構(gòu)最早應(yīng)用于《牡丹亭》？【選項(xiàng)】A.游園驚夢(mèng)B.驚夢(mèng)遺帕C.尋夢(mèng)D.畫(huà)橋驚夢(mèng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】《牡丹亭》通過(guò)杜麗娘夢(mèng)境（A）與現(xiàn)實(shí)的交織，形成典型“戲中戲”結(jié)構(gòu)。驚夢(mèng)遺帕（B）為夢(mèng)境情節(jié)，尋夢(mèng)（C）和畫(huà)橋驚夢(mèng)（D）均屬后續(xù)情節(jié)發(fā)展。題干強(qiáng)調(diào)“最早應(yīng)用”的戲劇結(jié)構(gòu)。2025年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇4)【題干1】中國(guó)戲曲中的行當(dāng)分類主要包含以下哪四種角色類型？【選項(xiàng)】A.生、旦、凈、丑B.生、旦、凈、凈C.生、旦、凈、紅D.生、旦、紅、旦【參考答案】A【詳細(xì)解析】中國(guó)戲曲行當(dāng)以“生、旦、凈、丑”為四大核心分類?！吧贝砟行越巧暗睘榕越巧?，“凈”指臉譜復(fù)雜的男性角色，“丑”則是詼諧或滑稽角色。其他選項(xiàng)存在重復(fù)或不符合傳統(tǒng)分類邏輯的情況?！绢}干2】昆曲的經(jīng)典劇目《牡丹亭》的作者是？【選項(xiàng)】A.湯顯祖B.曹雪芹C.關(guān)漢卿D.梁實(shí)秋【參考答案】A【詳細(xì)解析】《牡丹亭》是明代戲曲家湯顯祖的代表作，被列入世界文化遺產(chǎn)。選項(xiàng)B為《紅樓夢(mèng)》作者，C為元代雜劇家，D為現(xiàn)代作家，均與題目無(wú)關(guān)。【題干3】英國(guó)莎士比亞四大悲劇中不包括以下哪部作品？【選項(xiàng)】A.《哈姆雷特》B.《麥克白》C.《李爾王》D.《仲夏夜之夢(mèng)》【參考答案】D【詳細(xì)解析】莎士比亞四大悲劇為《哈姆雷特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》，選項(xiàng)D屬于喜劇作品，其余均為悲劇?！绢}干4】中國(guó)話劇誕生的標(biāo)志是哪部作品首演？【選項(xiàng)】A.《雷雨》B.《茶館》C.《牡丹亭》D.《長(zhǎng)生殿》【參考答案】A【詳細(xì)解析】曹禺1924年創(chuàng)作的《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，其他選項(xiàng)均為傳統(tǒng)戲曲或話劇中的經(jīng)典但非開(kāi)創(chuàng)性作品?！绢}干5】戲劇表演中的“虛擬性”概念主要指？【選項(xiàng)】A.演員通過(guò)臺(tái)詞直接敘述劇情B.利用道具和動(dòng)作暗示場(chǎng)景轉(zhuǎn)換C.完全依賴舞臺(tái)機(jī)械裝置實(shí)現(xiàn)布景D.嚴(yán)格遵循劇本中的物理空間描寫(xiě)【參考答案】B【詳細(xì)解析】虛擬性是戲劇藝術(shù)的特色之一，如用“一桌二椅”象征不同場(chǎng)景，需通過(guò)動(dòng)作和道具暗示而非實(shí)體現(xiàn)狀?！绢}干6】日本能劇中的面具顏色代表角色性格，以下哪種顏色與“丑角”相關(guān)？【選項(xiàng)】A.白色B.黑色C.赤色D.藍(lán)色【參考答案】B【詳細(xì)解析】日本能劇中黑色面具多用于表現(xiàn)嚴(yán)肅或反派角色，如“丑角”或“鬼”；白色代表神明或高尚形象，赤色用于英雄角色，藍(lán)色較少見(jiàn)?！绢}干7】古希臘悲劇三大悲劇詩(shī)人不包括？【選項(xiàng)】A.赫拉克利特B.埃斯庫(kù)羅斯C.普羅米修斯D.索福克勒斯【參考答案】A【詳細(xì)解析】古希臘三大悲劇詩(shī)人是埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯，選項(xiàng)A為哲學(xué)家，C為神話人物，D為正確選項(xiàng)之一但題目問(wèn)“不包括”?！绢}干8】布萊希特“間離效果”的核心目的是？【選項(xiàng)】A.增強(qiáng)觀眾情感共鳴B.打破觀眾沉浸式體驗(yàn)C.提高劇本文學(xué)性D.簡(jiǎn)化舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)【參考答案】B【詳細(xì)解析】“間離效果”通過(guò)提醒觀眾戲劇是虛構(gòu)的藝術(shù)，刻意制造“第三者”視角，防止情感過(guò)度投入。選項(xiàng)A相反，B為正確答案?！绢}干9】京劇中的“四功五法”具體指？【選項(xiàng)】A.唱、念、做、打；手、眼、身、法、步B.唱、念、做、打；口、手、眼、身、步C.唱、念、做、打；手、眼、身、法、步D.唱、念、做、打；口、手、眼、身、步【參考答案】A【詳細(xì)解析】“四功”為唱、念、做、打，“五法”為手、眼、身、法、步，強(qiáng)調(diào)內(nèi)外功結(jié)合。選項(xiàng)B、D中“口”與“手”順序錯(cuò)誤。【題干10】元代雜劇中的“楔子”通常用于？【選項(xiàng)】A.補(bǔ)充主線情節(jié)B.轉(zhuǎn)場(chǎng)或插入歌謠C.描述次要人物生活D.推動(dòng)主角情感轉(zhuǎn)折【參考答案】B【詳細(xì)解析】“楔子”是元雜劇中的過(guò)渡場(chǎng)景，用于轉(zhuǎn)場(chǎng)、插入詩(shī)歌或解釋劇情，而非推動(dòng)主線發(fā)展?！绢}干11】戲劇沖突的“對(duì)立統(tǒng)一”規(guī)律主要涉及？【選項(xiàng)】A.人物內(nèi)外矛盾激化B.主題思想與表現(xiàn)形式對(duì)立C.劇情發(fā)展與社會(huì)背景矛盾D.角色動(dòng)機(jī)與外部環(huán)境統(tǒng)一【參考答案】D【詳細(xì)解析】“對(duì)立統(tǒng)一”強(qiáng)調(diào)矛盾雙方既對(duì)立又依存，如角色個(gè)人目標(biāo)與外部環(huán)境約束的平衡，選項(xiàng)D最貼切。【題干12】意大利即興喜劇中的“即興三原則”指？【選項(xiàng)】A.快速反應(yīng)、夸張表演、方言使用B.角色固定、臺(tái)詞押韻、情節(jié)循環(huán)C.即興創(chuàng)作、社會(huì)諷刺、群體參與D.舞臺(tái)布景、角色分工、觀眾互動(dòng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】即興喜劇以快速反應(yīng)、夸張肢體語(yǔ)言和方言幽默為特色，選項(xiàng)A準(zhǔn)確涵蓋三原則?！绢}干13】中國(guó)戲曲中“一桌二椅”象征的最小表演空間是？【選項(xiàng)】A.戲臺(tái)中心區(qū)域B.家庭廳堂C.宮廷大殿D.市集廣場(chǎng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】“一桌二椅”通過(guò)桌椅擺放暗示室內(nèi)場(chǎng)景，如書(shū)房、客廳等，選項(xiàng)B為典型代表?！绢}干14】古希臘悲劇中“歌隊(duì)”的主要功能是？【選項(xiàng)】A.敘述背景信息B.調(diào)節(jié)節(jié)奏并評(píng)論劇情C.提供技術(shù)性舞臺(tái)支持D.扮演主要角色推進(jìn)沖突【參考答案】B【詳細(xì)解析】歌隊(duì)既是演員群體也是評(píng)論者，承擔(dān)旁白、評(píng)論和推動(dòng)劇情作用，選項(xiàng)B最準(zhǔn)確?！绢}干15】日本文樂(lè)中的“人形凈琉璃”主要使用？【選項(xiàng)】A.京都腔調(diào)B.東京腔調(diào)C.關(guān)西腔調(diào)D.沖繩腔調(diào)【參考答案】C【詳細(xì)解析】人形凈琉璃以京都腔為基礎(chǔ)，但表演區(qū)域多在關(guān)西地區(qū)，形成關(guān)西方言特色，選項(xiàng)C正確?！绢}干16】戲劇導(dǎo)演梅耶荷德強(qiáng)調(diào)的“自我體驗(yàn)”理論屬于？【選項(xiàng)】A.現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演學(xué)派B.表現(xiàn)主義導(dǎo)演學(xué)派C.實(shí)驗(yàn)戲劇流派D.舞臺(tái)美術(shù)主義學(xué)派【參考答案】B【詳細(xì)解析】梅耶荷德是表現(xiàn)主義先驅(qū)，主張導(dǎo)演應(yīng)融入表演，打破第四堵墻，與選項(xiàng)B直接關(guān)聯(lián)?！绢}干17】莎士比亞戲劇中“提泰妮婭”出自哪部作品？【選項(xiàng)】A.《仲夏夜之夢(mèng)》B.《麥克白》C.《李爾王》D.《暴風(fēng)雨》【參考答案】A【詳細(xì)解析】“提泰妮婭”是《仲夏夜之夢(mèng)》中的仙后，以愛(ài)情主題聞名，其他選項(xiàng)中角色與作品不匹配。【題干18】中國(guó)戲曲中“生”行當(dāng)按年齡可分為？【選項(xiàng)】A.儒生、老生、武生B.文生、武生、老生C.小生、武生、老生D.青壯生、中年生、老年生【參考答案】A【詳細(xì)解析】傳統(tǒng)分行中“生”包括儒生（年輕書(shū)生）、老生（中年以上男性）、武生（善武者），選項(xiàng)A符合分類標(biāo)準(zhǔn)?！绢}干19】法國(guó)新古典主義戲劇的代表人物不包括？【選項(xiàng)】A.高乃依B.孔狄亞克C.拉辛D.喜劇作家莫里哀【參考答案】D【詳細(xì)解析】新古典主義代表為高乃依、拉辛、莫里哀（部分作品），孔狄亞克是啟蒙思想家，選項(xiàng)D為正確答案?！绢}干20】布萊希特戲劇理論中“間離效果”與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法？【選項(xiàng)】A.完全對(duì)立B.部分重疊C.完全一致D.無(wú)關(guān)聯(lián)【參考答案】A【詳細(xì)解析】“間離效果”刻意打破觀眾沉浸，與現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)真實(shí)感截然不同，選項(xiàng)A正確。2025年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇5)【題干1】莎士比亞四大悲劇不包括哪部作品？【選項(xiàng)】A.哈姆雷特B.麥克白C.李爾王D.仲夏夜之夢(mèng)【參考答案】D【詳細(xì)解析】莎士比亞四大悲劇為《哈姆雷特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》，而《仲夏夜之夢(mèng)》是喜劇作品，選項(xiàng)D正確。其他選項(xiàng)均為其悲劇代表作?！绢}干2】布萊希特戲劇理論中的“間離效應(yīng)”主要強(qiáng)調(diào)什么？【選項(xiàng)】A.演員與觀眾情感共鳴B.打破第四面墻C.觀眾保持理性觀察D.增強(qiáng)舞臺(tái)視覺(jué)效果【參考答案】C【詳細(xì)解析】布萊希特“間離效應(yīng)”（Verfremdungseffekt）主張觀眾脫離情感代入，保持理性觀察以批判社會(huì)，選項(xiàng)C正確。選項(xiàng)B是傳統(tǒng)戲劇常見(jiàn)手法?！绢}干3】中國(guó)戲曲中“生”角主要扮演哪些類型的男性角色？【選項(xiàng)】A.文官武將B.老生與小生C.青衣與花旦D.丑角與老旦【參考答案】B【詳細(xì)解析】戲曲“生”角分老生（中年以上）、小生（年輕男性），如《牡丹亭》柳夢(mèng)梅屬小生；選項(xiàng)B符合分類。選項(xiàng)A包含其他行當(dāng)?！绢}干4】表現(xiàn)主義戲劇的代表人物不包括哪位？【選項(xiàng)】A.斯特林堡B.斯特林堡C.易卜生D.格奧爾格·蒂鮑爾特【參考答案】D【詳細(xì)解析】表現(xiàn)主義戲劇典型作家為斯特林堡、布萊希特等，而蒂鮑爾特更偏向自然主義，選項(xiàng)D正確。其他選項(xiàng)均為相關(guān)人物?！绢}干5】古希臘悲劇“卡塔西斯”（катарсис）指什么？【選項(xiàng)】A.情感宣泄B.道德說(shuō)教C.宗教儀式D.社會(huì)批判【參考答案】A【詳細(xì)解析】亞里士多德提出“卡塔西斯”為凈化情感（purgation），選項(xiàng)A正確。選項(xiàng)B是目的之一但非核心定義?！绢}干6】中國(guó)元雜劇“一宮調(diào)”指什么？【選項(xiàng)】A.全劇用同一宮調(diào)B.固定劇本格式C.演員統(tǒng)一服飾D.唱詞押韻規(guī)則【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇“一宮調(diào)”要求全劇用同一宮調(diào)演唱，如《竇娥冤》用仙樂(lè)宮調(diào)，選項(xiàng)A正確?！绢}干7】戲劇沖突的三種基本類型不包括哪項(xiàng)？【選項(xiàng)】A.性格沖突B.情感沖突C.倫理沖突D.命運(yùn)沖突【參考答案】B【詳細(xì)解析】戲劇沖突類型為性格、倫理、命運(yùn)沖突，情感沖突