2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(5套典型題)2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇1)【題干1】元雜劇四大名旦不包括以下哪位作家？【選項(xiàng)】A.關(guān)漢卿B.白樸C.馬致遠(yuǎn)D.鄭光祖【參考答案】D【詳細(xì)解析】元曲四大家為關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖，D選項(xiàng)鄭光祖實(shí)為四大家之一，題干表述錯(cuò)誤。其他選項(xiàng)中白樸（B）與元好問為“金元四大詩人”，非雜劇作家?！绢}干2】《竇娥冤》中“六月飛雪”的情節(jié)出現(xiàn)在元雜劇的哪個(gè)折次？【選項(xiàng)】A.第一折B.第二折C.第三折D.第四折【參考答案】C【詳細(xì)解析】《竇娥冤》第三折通過“六月飛雪”象征天地不容，推動(dòng)竇娥蒙冤結(jié)局。第二折為張?bào)H兒毒殺情節(jié)，第四折為竇娥臨刑前控訴?！绢}干3】明清傳奇中“滾白”的表演形式主要用于？【選項(xiàng)】A.念白B.唱段C.武打D.舞蹈【參考答案】B【詳細(xì)解析】“滾白”指長篇說白，常見于明清傳奇主角抒情段落，如《牡丹亭》游園折。念白（A）為普通對話，武打（C）屬科諢，舞蹈（D）屬身段表演?！绢}干4】《長生殿》中楊貴妃“霓裳羽衣舞”的描寫出自哪部作品？【選項(xiàng)】A.元稹《長恨歌》B.白居易《長恨歌》C.洪昇《長生殿》D.曹雪芹《紅樓夢》【參考答案】C【詳細(xì)解析】洪昇《長生殿》第七出“驚變”詳細(xì)描寫貴妃舞姿，元稹、白居易為唐代詩人，曹雪芹作品與楊貴妃無關(guān)?！绢}干5】京劇中的“生旦凈丑”行當(dāng)分類依據(jù)是？【選項(xiàng)】A.年齡B.性格C.服飾D.樂器【參考答案】B【詳細(xì)解析】行當(dāng)以性格區(qū)分：生（中年男性）、旦（女性）、凈（臉譜角色）、丑（滑稽或反面）。年齡（A）屬流派細(xì)分（如老生、小生），服飾（C）為輔助特征?！绢}干6】昆曲《牡丹亭》中“游園驚夢”的唱段由哪位演員首演？【選項(xiàng)】A.程硯秋B.梅蘭芳C.張火丁D.王芳【參考答案】B【詳細(xì)解析】梅蘭芳1935年首演《游園驚夢》，程硯秋擅青衣，張火丁為現(xiàn)代昆曲名家，王芳為導(dǎo)演而非演員?！绢}干7】元雜劇“一宮調(diào)”制度規(guī)定演員唱腔？【選項(xiàng)】A.限用宮調(diào)B.限用曲牌C.限用韻腳D.限用樂器【參考答案】A【詳細(xì)解析】“一宮調(diào)”要求全劇演員唱腔宮調(diào)相同，如《竇娥冤》用仙呂宮。曲牌（B）為固定詞格，韻腳（C）屬方言限制，樂器（D）為行當(dāng)差異?！绢}干8】《桃花扇》中李香君血濺詩扇的情節(jié)出自哪部作品？【選項(xiàng)】A.孔尚任《桃花扇》B.洪昇《長生殿》C.曹雪芹《紅樓夢》D.吳敬梓《儒林外史》【參考答案】A【詳細(xì)解析】孔尚任《桃花扇》第十出“題畫”描寫李香君血濺《桃花扇》扇面，洪昇作品無此情節(jié)。【題干9】京劇《鎖麟囊》中薛湘靈唱“我本是臥龍崗散淡的人”的曲牌名？【選項(xiàng)】A.西皮流水B.二黃慢板C.快板D.搖板【參考答案】B【詳細(xì)解析】“二黃慢板”為板式名，出自《鎖麟囊》第一場“聞變”，西皮流水（A）用于沖突場景，快板（C）節(jié)奏急促，搖板（D）無固定節(jié)拍?！绢}干10】越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中“十八相送”的唱段由哪位演員首創(chuàng)？【選項(xiàng)】A.袁雪芬B.傅全香C.茅威濤D.茅威濤【參考答案】B【詳細(xì)解析】傅全香1953年首演越劇版“十八相送”，袁雪芬為越劇改革者，茅威濤為現(xiàn)代名家。【題干11】元雜劇“科諢”指什么表演形式？【選項(xiàng)】A.念白B.插科打諢C.武打D.舞蹈【參考答案】B【詳細(xì)解析】“科”為說白，“諢”為插科打諢，如《竇娥冤》張?bào)H兒調(diào)戲情節(jié)。念白（A）為普通對話，武打（C）屬“武場”，舞蹈（D）屬身段?！绢}干12】《長生殿》中唐明皇與楊貴妃“密誓”場景的唱段結(jié)構(gòu)？【選項(xiàng)】A.對唱B.獨(dú)唱C.群唱D.散白【參考答案】A【詳細(xì)解析】“密誓”場景為唐明皇（生）與楊貴妃（旦）對唱，突出愛情主題。獨(dú)唱（B）用于抒情，群唱（C）如《驚變》眾臣，散白（D）為日常對話?！绢}干13】昆曲《長生殿》中“驚變”折的舞臺(tái)調(diào)度核心？【選項(xiàng)】A.燈光變化B.服裝切換C.武打設(shè)計(jì)D.道具運(yùn)用【參考答案】C【詳細(xì)解析】“驚變”折通過馬嵬坡兵變設(shè)計(jì)武打動(dòng)作（如貴妃倒地、龍袍摔裂），強(qiáng)調(diào)沖突瞬間。燈光（A）為輔助，服裝（B）屬行當(dāng)區(qū)分，道具（D）如寶劍為靜態(tài)元素。【題干14】京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”的唱段？【選項(xiàng)】A.西皮二六B.二黃慢板C.快板D.搖板【參考答案】B【詳細(xì)解析】“海島冰輪”出自《貴妃醉酒》第一場，二黃慢板（B）表現(xiàn)貴妃醉酒后的迷離心境。西皮二六（A）用于戰(zhàn)斗場景，快板（C）節(jié)奏急促，搖板（D）無固定節(jié)拍。【題干15】元雜劇“楔子”的作用？【選項(xiàng)】A.過渡B.插科打諢C.解釋劇情D.設(shè)置懸念【參考答案】A【詳細(xì)解析】“楔子”為元雜劇四折之間的過渡折，如《竇娥冤》楔子解釋張?bào)H兒投毒動(dòng)機(jī)。插科打諢（B）屬“科諢”，解釋劇情（C）為“正本”，懸念（D）為“高潮”?！绢}干16】《牡丹亭》中杜麗娘“游園驚夢”的唱詞韻腳屬于？【選項(xiàng)】A.平水韻B.詞林正韻C.中原音韻D.近體詩韻【參考答案】C【詳細(xì)解析】湯顯祖《牡丹亭》采用“中原音韻”，以元雜劇為基礎(chǔ)，平水韻（A）為宋代詞韻，詞林正韻（B）為清代詞韻，近體詩韻（D）為唐詩韻腳。【題干17】京劇《四郎探母》中楊延輝唱“楊家將我兒郎”的曲牌？【選項(xiàng)】A.西皮慢板B.二黃原板C.快板D.搖板【參考答案】B【詳細(xì)解析】“楊家將我兒郎”出自《四郎探母》第一場，二黃原板（B）表現(xiàn)楊延輝思母之情。西皮慢板（A）用于激昂場景，快板（C）節(jié)奏急促，搖板（D）無固定節(jié)拍?！绢}干18】昆曲《桃花扇》中“卻奩”折的戲劇沖突核心？【選項(xiàng)】A.愛情B.政治C.倫理D.命運(yùn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】“卻奩”折（第十出）因李香君拒嫁史可法之子引發(fā)沖突，核心為復(fù)社文人（侯方域）與清流官員（史可法）的政治立場對立。愛情（A）為表層，倫理（C）為道德爭議，命運(yùn)（D）為歷史必然。【題干19】元雜劇“正本”指什么？【選項(xiàng)】A.楔子B.插科打諢C.主情節(jié)D.背景介紹【參考答案】C【詳細(xì)解析】元雜劇四折一楔子中，“正本”為四折中的主要情節(jié)，如《竇娥冤》第一折至第三折。楔子（A）為過渡，插科打諢（B）為輔助，背景介紹（D）屬“副折”。【題干20】《長生殿》中“驚變”折的唱腔融合了哪種音樂元素？【選項(xiàng)】A.南音B.柳琴C.梆子D.昆曲腔【參考答案】D【詳細(xì)解析】洪昇《長生殿》吸收昆曲“水磨調(diào)”唱腔，結(jié)合梆子腔節(jié)奏，形成“昆梆合腔”。南音（A）為福建傳統(tǒng)樂種，柳琴（B）為山東曲藝樂器，梆子（C）為山東戲曲音樂元素。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇2)【題干1】元雜劇的黃金時(shí)期主要出現(xiàn)在哪個(gè)階段？【選項(xiàng)】A.宋元時(shí)期B.13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)中葉C.明清之際D.19世紀(jì)末【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇的黃金時(shí)期為13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)中葉，這一階段以關(guān)漢卿、白樸等作家為代表，創(chuàng)作了《竇娥冤》《漢宮秋》等經(jīng)典作品。選項(xiàng)B時(shí)間范圍準(zhǔn)確，其他選項(xiàng)均與元雜劇鼎盛期無關(guān)?！绢}干2】明清傳奇的體制核心特征是？【選項(xiàng)】A.多人分角色B.一人主唱，生旦凈丑分角色C.全劇無唱詞D.音樂伴奏簡化【參考答案】B【詳細(xì)解析】明清傳奇采用“一人主唱，生旦凈丑分角色”的體制，即由同一演員通過音色變化扮演不同角色，這一體制由《牡丹亭》等作品確立。選項(xiàng)B符合歷史記載，其他選項(xiàng)均屬錯(cuò)誤特征?！绢}干3】昆曲繁榮的時(shí)期是？【選項(xiàng)】A.嘉靖至萬歷年間B.乾隆至嘉慶年間C.道光至咸豐年間D.清末民初【參考答案】A【詳細(xì)解析】明代嘉靖至萬歷年間（16世紀(jì)中葉至17世紀(jì)初）是昆曲鼎盛期，蘇州、杭州等地形成專業(yè)戲班，魏良輔改革聲腔后昆曲廣泛流傳。選項(xiàng)A時(shí)間準(zhǔn)確，其他選項(xiàng)均屬后續(xù)發(fā)展期。【題干4】京劇形成的主要地域是？【選項(xiàng)】A.北京B.上海C.蘇州D.廣州【參考答案】A【詳細(xì)解析】京劇形成于清代中葉（18世紀(jì)中后期），以北京為中心，融合徽劇、漢劇等地方戲，通過程長庚、譚鑫培等名伶發(fā)展成全國性劇種。選項(xiàng)A為正確發(fā)源地，其他選項(xiàng)為早期影響地區(qū)?！绢}干5】越劇唱腔的主要藝術(shù)特點(diǎn)？【選項(xiàng)】A.高亢激昂B.婉轉(zhuǎn)細(xì)膩C.節(jié)奏明快D.以說唱為主【參考答案】B【詳細(xì)解析】越劇以婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的唱腔著稱，尤其女聲唱法柔美動(dòng)人，代表劇目《梁?！芳大w現(xiàn)其音樂特色。選項(xiàng)B符合越劇藝術(shù)特征，其他選項(xiàng)與越劇風(fēng)格相悖。【題干6】湯顯祖與沈璟在文學(xué)創(chuàng)作上的主要分歧？【選項(xiàng)】A.是否使用南戲體制B.是否加入歷史事件C.藝術(shù)觀點(diǎn)對立D.是否采用雜劇形式【參考答案】C【詳細(xì)解析】臨川派（湯顯祖）與吳江派（沈璟）在明代中后期形成對立，前者主張“意趣神色”優(yōu)先，后者強(qiáng)調(diào)“格律嚴(yán)謹(jǐn)”。選項(xiàng)C準(zhǔn)確概括兩派核心矛盾。【題干7】《牡丹亭》的創(chuàng)作時(shí)期屬于？【選項(xiàng)】A.元代B.明代晚明C.清代乾隆年間D.民國初期【參考答案】B【詳細(xì)解析】湯顯祖創(chuàng)作《牡丹亭》于晚明天啟四年（1624年），屬明清傳奇成熟期代表作，體現(xiàn)臨川派藝術(shù)主張。選項(xiàng)B時(shí)間范圍正確，其他選項(xiàng)均屬錯(cuò)誤時(shí)期?！绢}干8】《竇娥冤》的作者是？【選項(xiàng)】A.王實(shí)甫B.關(guān)漢卿C.白樸D.馬致遠(yuǎn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】《竇娥冤》是元代關(guān)漢卿雜劇代表作，通過六月飛雪等藝術(shù)手法揭露社會(huì)不公，屬元雜劇“四大家”之一。選項(xiàng)B為正確答案，其他選項(xiàng)作者創(chuàng)作風(fēng)格差異明顯?！绢}干9】京劇臉譜中紅色主要象征？【選項(xiàng)】A.忠勇B.邪惡C.老邁D.奸詐【參考答案】A【詳細(xì)解析】京劇臉譜中紅色代表忠勇正直（如關(guān)羽），黑色象征剛正不阿（如包拯），白色多用于奸詐之徒（如曹操）。選項(xiàng)A符合臉譜色彩象征體系?！绢}干10】昆曲文學(xué)腳本的核心特征？【選項(xiàng)】A.劇本結(jié)構(gòu)松散B.曲文優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)C.大量使用文言文D.對話占比超過50%【參考答案】B【詳細(xì)解析】昆曲劇本以曲文優(yōu)美、情節(jié)完整著稱，《牡丹亭》《長生殿》等作品文學(xué)性極強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)符合明清傳奇規(guī)范。選項(xiàng)B準(zhǔn)確描述其腳本特征?！绢}干11】《長生殿》的作者是？【選項(xiàng)】A.洪昇B.孔尚任C.李玉D.孫仁瑞【參考答案】A【詳細(xì)解析】洪昇創(chuàng)作《長生殿》于清康熙年間（1705年），以唐玄宗與楊貴妃故事為主線，屬明清傳奇巔峰之作。選項(xiàng)A為正確答案，其他選項(xiàng)屬不同劇作家?！绢}干12】越劇的發(fā)源地是？【選項(xiàng)】A.浙江寧波B.江蘇蘇州C.安徽合肥D.福建福州【參考答案】A【詳細(xì)解析】越劇起源于浙江寧波、紹興地區(qū)，后發(fā)展為全國性劇種，唱腔融合當(dāng)?shù)孛耖g音樂。選項(xiàng)A為發(fā)源地，其他選項(xiàng)屬鄰近地區(qū)。【題干13】元雜劇“一宮調(diào)”指？【選項(xiàng)】A.全劇只用一個(gè)宮調(diào)B.每折換調(diào)C.每曲換調(diào)D.只用宮商角徵羽【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇“一宮調(diào)”指全劇統(tǒng)一使用同一宮調(diào)（如仙呂宮），通過曲牌變化營造音樂統(tǒng)一性，代表作為《西廂記》。選項(xiàng)A符合歷史記載?！绢}干14】《西廂記》的改編者是？【選項(xiàng)】A.王實(shí)甫B.關(guān)漢卿C.白樸D.馬致遠(yuǎn)【參考答案】A【詳細(xì)解析】王實(shí)甫改編《西廂記》成元雜劇經(jīng)典，將唐代傳奇故事轉(zhuǎn)化為符合元代審美規(guī)范的戲劇文本，屬“西廂四本”核心作品。選項(xiàng)A為正確答案?！绢}干15】京劇表演程式的核心特征？【選項(xiàng)】A.寫實(shí)性B.虛擬性C.程式化D.全靠唱功【參考答案】C【詳細(xì)解析】京劇表演程式化高度成熟，通過虛擬動(dòng)作（如劃船表示行船）、固定的身段（如起霸）等手法傳遞信息，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)寫意特征。選項(xiàng)C準(zhǔn)確描述其核心?！绢}干16】《桃花扇》的創(chuàng)作背景是？【選項(xiàng)】A.南宋滅亡B.明末清初易代之際C.鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期D.辛亥革命前夕【參考答案】B【詳細(xì)解析】孔尚任創(chuàng)作《桃花扇》于清康熙年間（1699年），通過侯方域與李香君故事反映明末復(fù)社文人命運(yùn)，屬明清易代之際代表作。選項(xiàng)B時(shí)間背景準(zhǔn)確。【題干17】黃梅戲唱腔的主要來源？【選項(xiàng)】A.楚調(diào)B.秦腔C.昆曲笛腔D.京劇皮黃調(diào)【參考答案】A【詳細(xì)解析】黃梅戲唱腔源自湖北黃梅地區(qū)民間小調(diào)，后受楚劇影響發(fā)展，與《天仙配》等作品密切相關(guān)。選項(xiàng)A為正確答案，其他選項(xiàng)屬不同劇種?！绢}干18】《趙氏孤兒》的作者是？【選項(xiàng)】A.紀(jì)君祥B.馬致遠(yuǎn)C.白樸D.關(guān)漢卿【參考答案】A【詳細(xì)解析】紀(jì)君祥創(chuàng)作《趙氏孤兒》于元代，講述春秋時(shí)期趙氏家族悲劇，屬元雜劇四大悲劇之一，與《竇娥冤》并稱“元曲雙璧”。選項(xiàng)A為正確答案。【題干19】昆曲“水磨調(diào)”的音樂特點(diǎn)？【選項(xiàng)】A.節(jié)奏明快B.細(xì)膩婉轉(zhuǎn)C.高亢激昂D.伴奏復(fù)雜【參考答案】B【詳細(xì)解析】昆曲“水磨調(diào)”指魏良輔改革后的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)唱腔，以笛子伴奏，強(qiáng)調(diào)字正腔圓，代表《牡丹亭》音樂風(fēng)格。選項(xiàng)B準(zhǔn)確描述其特點(diǎn)。【題干20】元雜劇“四折一楔子”結(jié)構(gòu)中“楔子”作用？【選項(xiàng)】A.推進(jìn)情節(jié)B.轉(zhuǎn)換場景C.插入說白D.補(bǔ)充背景【參考答案】C【詳細(xì)解析】元雜劇“四折一楔子”結(jié)構(gòu)中，“楔子”用于插入說白或獨(dú)白，銜接上下情節(jié)（如《竇娥冤》三絕句楔子），屬傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)要素。選項(xiàng)C為正確答案。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇3)【題干1】元雜劇《竇娥冤》中“六月飛雪”的情節(jié)出現(xiàn)在第三折，其藝術(shù)效果主要體現(xiàn)為A.強(qiáng)化悲劇沖突B.暗示人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折C.增強(qiáng)舞臺(tái)視覺效果D.豐富敘事視角【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】“六月飛雪”是竇娥臨刑前對天地不公的控訴，通過超自然現(xiàn)象直接強(qiáng)化了悲劇沖突的尖銳性，既符合元雜劇“關(guān)目”結(jié)構(gòu)要求，又深化了社會(huì)批判主題。其他選項(xiàng)：B項(xiàng)轉(zhuǎn)折需鋪墊鋪墊；C項(xiàng)飛雪為象征手法；D項(xiàng)視角未改變?！绢}干2】明清傳奇中“副末”角色主要承擔(dān)A.導(dǎo)演工作B.管理舞臺(tái)事務(wù)C.推動(dòng)劇情發(fā)展D.演唱主要唱段【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“副末”實(shí)為戲曲中“外”的合稱，負(fù)責(zé)串場和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，其臺(tái)詞常以“且聽下回分解”等推進(jìn)故事。A項(xiàng)屬舞臺(tái)監(jiān)督職能；B項(xiàng)由“副凈”等負(fù)責(zé)；D項(xiàng)為“正末”專屬?！绢}干3】《牡丹亭》中杜麗娘“游園驚夢”場景的曲牌名是A.步步嬌B.皂羅袍C.步步高D.玉簪花【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】“步步嬌”曲牌通過疊句結(jié)構(gòu)展現(xiàn)杜麗娘由閨怨到覺醒的心理變化，與“游園”主題契合。B項(xiàng)《皂羅袍》用于《驚夢》結(jié)尾；C項(xiàng)《步步高》多表喜慶；D項(xiàng)《玉簪花》屬小調(diào)?！绢}干4】京劇中的“四功五法”不包括A.唱念做打B.氣口處理C.手眼身法步D.翎子功【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】B【詳細(xì)解析】“四功”指唱、念、做、打，“五法”指手、眼、身、法、步，氣口處理屬演唱技巧細(xì)節(jié)，非核心范疇。D項(xiàng)翎子功為京劇特有技法，但歸入“絕活”而非四功五法?！绢}干5】昆曲《長生殿》中楊貴妃“驚變”場景的唱段運(yùn)用了A.集曲B.套曲C.滾調(diào)D.小令【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】B【詳細(xì)解析】“驚變”場景以《驚變》《撲方》等套曲連綴，通過多支曲牌遞進(jìn)展現(xiàn)安祿山反叛過程。A項(xiàng)集曲為拼湊詞句；C項(xiàng)滾調(diào)用于敘事；D項(xiàng)小令為獨(dú)立曲調(diào)?！绢}干6】秦腔與川劇的主要區(qū)別在于A.唱腔音域B.臉譜顏色C.行當(dāng)分工D.伴奏樂器【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】D【詳細(xì)解析】秦腔以梆子擊節(jié)，配以二弦、鼓板；川劇融合皮黃與昆腔，使用鑼鼓和堂鼓。A項(xiàng)音域差異較?。籅項(xiàng)臉譜色彩受地域影響；C項(xiàng)行當(dāng)均分生旦凈丑?！绢}干7】《漢宮秋》中王昭君“出塞”唱段使用的是A.西皮二黃B.昆腔B.高腔C.羅卜腔【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》屬元雜劇，其唱段采用西皮二黃系統(tǒng)，與明清傳奇體制不同。B項(xiàng)昆腔為南戲系統(tǒng)；C項(xiàng)羅卜腔為北方梆子腔。【題干8】越劇“三十六工”指A.三十六種樂器B.三十六種唱腔C.三十六種行當(dāng)D.三十六種臉譜【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“三十六工”實(shí)為越劇行當(dāng)分類，包括生、旦、凈、丑及各細(xì)分角色（如小生、花旦等），與工種無直接關(guān)聯(lián)。A項(xiàng)越劇常用樂器為琵琶、三弦；D項(xiàng)臉譜按顏色分，非36種?！绢}干9】京劇《鎖麟囊》中薛湘靈“春秋亭”唱段運(yùn)用了A.導(dǎo)板B.回龍板C.原板D.快板【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“春秋亭”場景為薛湘靈被逐后的抒情段落，原板節(jié)奏舒緩，適合表達(dá)悲愴情緒。A項(xiàng)導(dǎo)板為起板；B項(xiàng)回龍板需接導(dǎo)板；D項(xiàng)快板用于敘事?！绢}干10】元雜劇《西廂記》中紅娘“寄書”場景的表演特色是A.插科打諢B.即興發(fā)揮C.程式化動(dòng)作D.虛擬化處理【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】紅娘在“寄書”中穿插詼諧對話（如“我兒，你休學(xué)那等呆人”），通過插科打諢推動(dòng)情節(jié)，符合元雜劇“百煉成鋼”的表演風(fēng)格。B項(xiàng)即興屬戲曲藝術(shù)特征；C項(xiàng)程式化多用于武戲；D項(xiàng)虛擬化屬戲曲普遍特征?！绢}干11】昆曲《桃花扇》中侯方域“卻奩”場景的唱段調(diào)式是A.宮調(diào)式B.徵調(diào)式C.羽調(diào)式D.角調(diào)式【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“卻奩”唱段以羽調(diào)式（La為主音）表現(xiàn)侯方域的悲壯與決絕，與《哀江南》套曲的調(diào)式統(tǒng)一。A項(xiàng)宮調(diào)式多表歡慶；B項(xiàng)徵調(diào)式趨升；D項(xiàng)角調(diào)式偏尖銳?！绢}干12】川劇變臉中“紅臉”多用于A.忠義之士B.奸詐之徒C.勇猛將領(lǐng)D.反面角色【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】川劇紅臉（如《白蛇傳》許仙）象征忠義剛烈，與京劇紅臉（如關(guān)羽）功能相同。B項(xiàng)黑臉多表奸詐；C項(xiàng)藍(lán)臉屬勇猛；D項(xiàng)紅臉不單表反面?！绢}干13】《牡丹亭·驚夢》中“皂羅袍”曲牌的旋律特征是A.五聲音階B.七聲音階C.半音階D.調(diào)式交替【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】昆曲“皂羅袍”采用五聲音階（宮商角徵羽），旋律婉轉(zhuǎn)抒情。B項(xiàng)七聲為皮黃系統(tǒng)；C項(xiàng)半音階多用于花腔；D項(xiàng)調(diào)式交替屬近代創(chuàng)作。【題干14】京劇《穆桂英掛帥》中“捧印”場景的舞蹈設(shè)計(jì)融合了A.武術(shù)B.戲曲身段C.民間舞蹈D.芭蕾技巧【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】穆桂英“捧印”舞劍包含“子午相”“云里翻”等武術(shù)動(dòng)作，體現(xiàn)京劇“唱念做打”一體化的表演體系。B項(xiàng)身段屬程式；C項(xiàng)民間舞蹈多用于文戲；D項(xiàng)芭蕾屬西方體系。【題干15】元雜劇《竇娥冤》中“滾繡球”曲牌的戲劇功能是A.推進(jìn)情節(jié)B.渲染氣氛C.刻畫心理D.交代背景【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“滾繡球”通過密集的“滾唱”形式，集中展現(xiàn)竇娥被冤屈時(shí)的絕望心理。A項(xiàng)推進(jìn)需通過對話；B項(xiàng)渲染需配合舞臺(tái)；D項(xiàng)背景多在唱段前鋪墊。【題干16】昆曲《長生殿》中楊貴妃“驚變”場景的舞臺(tái)調(diào)度以A.對稱布局B.中心構(gòu)圖C.散點(diǎn)透視D.定點(diǎn)鏡頭【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“驚變”場景采用散點(diǎn)透視，安祿山反叛從不同角度切入，符合明清傳奇“散套”結(jié)構(gòu)。A項(xiàng)對稱屬傳統(tǒng)舞臺(tái)；B項(xiàng)中心構(gòu)圖多用于突出主角；D項(xiàng)定點(diǎn)鏡頭為現(xiàn)代影視術(shù)語?！绢}干17】越劇“小歌班”時(shí)期的唱腔特點(diǎn)是A.吸收昆曲水磨調(diào)B.融合灘簧小調(diào)C.使用方言念白D.強(qiáng)調(diào)幫腔【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】B【詳細(xì)解析】小歌班（19世紀(jì)中葉）以灘簧小調(diào)為基礎(chǔ)，發(fā)展出“四工調(diào)”，方言念白屬早期階段。A項(xiàng)吸收昆曲為后期的“越劇改革”；C項(xiàng)方言念白為傳統(tǒng)戲曲共性；D項(xiàng)幫腔為越劇特色但非小歌班標(biāo)志?！绢}干18】京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)“臥魚”動(dòng)作的象征意義是A.展現(xiàn)柔美B.表現(xiàn)醉態(tài)C.暗示命運(yùn)C.強(qiáng)化沖突【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】C【詳細(xì)解析】“臥魚”動(dòng)作（雙膝跪地仰臥）象征楊玉環(huán)被冷落后的絕望，與“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”形成命運(yùn)對比。A項(xiàng)柔美屬身段技巧；B項(xiàng)醉態(tài)需配合其他動(dòng)作；D項(xiàng)沖突通過唱詞體現(xiàn)?！绢}干19】元雜劇《漢宮秋》中“隔墻問”場景的表演空間處理是A.寫實(shí)布景B.虛擬空間C.封閉式舞臺(tái)D.開放式布景【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】B【詳細(xì)解析】“隔墻問”通過演員與墻的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)“一墻三面”的虛擬空間，符合元雜劇“一宮調(diào)百戲”的舞臺(tái)美學(xué)。A項(xiàng)寫實(shí)屬明清傳奇；C項(xiàng)封閉式限制表演；D項(xiàng)開放式為近代改革?！绢}干20】昆曲《長生殿》中唐玄宗“驚變”唱段使用的樂器組合是A.笛簫B.鑼鼓C.琵琶D.堂鼓【選項(xiàng)】ABCD【參考答案】A【詳細(xì)解析】“驚變”唱段以笛簫伴奏，突出宮廷雅樂風(fēng)格。B項(xiàng)鑼鼓為武戲伴奏；C項(xiàng)琵琶屬絲竹樂但非主奏；D項(xiàng)堂鼓用于節(jié)奏控制而非主奏。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇4)【題干1】元雜劇的四大行當(dāng)是？【選項(xiàng)】A.生旦凈丑B.末旦凈丑C.生末凈丑D.丑生旦凈【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇行當(dāng)以“末（主角）、旦（女性角色）、凈（性格鮮明的男性角色）、丑（滑稽角色）”為基礎(chǔ)，明清時(shí)期才形成“生旦凈丑”體系。選項(xiàng)A是明清行當(dāng)，選項(xiàng)C、D順序錯(cuò)誤，選項(xiàng)B符合元雜劇實(shí)際。【題干2】《牡丹亭》的作者是？【選項(xiàng)】A.湯顯祖B.關(guān)漢卿C.王實(shí)甫D.白樸【參考答案】A【詳細(xì)解析】湯顯祖是明代戲曲家，其《牡丹亭》為“臨川四夢”之首，其他選項(xiàng)均為元代劇作家，關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》，王實(shí)甫《西廂記》，白樸《梧桐雨》?！绢}干3】明清傳奇體制中“一折一韻”始于哪部作品？【選項(xiàng)】A.《西廂記》B.《牡丹亭》C.《長生殿》D.《桃花扇》【參考答案】C【詳細(xì)解析】《長生殿》為明清傳奇首部全本戲，其結(jié)構(gòu)采用“一折一韻”體制，突破元雜劇韻腳限制。其他選項(xiàng)中，《西廂記》為元雜劇，《牡丹亭》屬文人傳奇，《桃花扇》為明清傳奇但非體制首創(chuàng)?！绢}干4】昆曲的“水磨調(diào)”藝術(shù)特征主要體現(xiàn)？【選項(xiàng)】A.高亢激越B.清新雅致C.峻峭蒼涼D.濃郁豪放【參考答案】B【詳細(xì)解析】昆曲以吳語為基礎(chǔ)，通過“水磨調(diào)”技法將唱腔打磨得清麗婉轉(zhuǎn)，追求“雅正”審美。選項(xiàng)A為秦腔特征，C為川劇，D為京劇西皮二黃腔系。【題干5】京劇中的“生”行當(dāng)細(xì)分哪三類？【選項(xiàng)】A.老生/小生/武生B.文生/武生/丑生C.老生/小生/丑生D.文生/武生/老生【參考答案】A【詳細(xì)解析】京劇“生”行當(dāng)按年齡與性格分老生（中年以上）、小生（青年書生）、武生（善武者）。選項(xiàng)B、C、D均存在角色分類錯(cuò)誤。【題干6】元雜劇“四折一楔子”結(jié)構(gòu)中楔子作用？【選項(xiàng)】A.推動(dòng)情節(jié)B.補(bǔ)充背景C.轉(zhuǎn)換場景D.表現(xiàn)沖突【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇每四折主情節(jié)外，必加楔子（過渡場）補(bǔ)充人物關(guān)系或時(shí)代背景，如《竇娥冤》楔子交代蔡婆婆家世。選項(xiàng)A、C、D均非楔子核心功能?！绢}干7】《竇娥冤》中“六月飛雪”的象征意義？【選項(xiàng)】A.天道酬善B.人心向善C.申冤于天D.善惡有報(bào)【參考答案】C【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿通過六月飛雪、血濺白練、亢旱三年三樁誓愿，構(gòu)建“人冤天譴”的象征體系，直接指向司法不公與個(gè)體抗?fàn)?。選項(xiàng)A、B、D均未觸及核心寓意?！绢}干8】明代傳奇“場上之戲”理論提出者？【選項(xiàng)】A.王驥德B.李贄C.湯顯祖D.袁宏道【參考答案】A【詳細(xì)解析】王驥德《曲律》首次系統(tǒng)論述戲曲應(yīng)注重舞臺(tái)表演效果，強(qiáng)調(diào)“場上之戲”與“案頭之曲”區(qū)別，李贄《焚書》提出“童心說”影響戲曲創(chuàng)作但未明確理論體系?！绢}干9】京劇臉譜中“碎花臉”代表人物？【選項(xiàng)】A.曹操B.張飛C.姜維D.趙云【參考答案】A【詳細(xì)解析】碎花臉以曹操為例，其臉譜用白色底色搭配黑色條紋，象征多疑善變。張飛屬牛頭臉，姜維為正紅色臉，趙云為白臉紅鼻（紅臉）?！绢}干10】《長生殿》中“驚變”折的戲劇沖突核心？【選項(xiàng)】A.安祿山反叛B.奧爾良失國C.唐明皇逃亡D.肅宗即位【參考答案】C【詳細(xì)解析】“驚變”折通過唐明皇倉皇出逃的戲劇化處理，集中展現(xiàn)安祿山反叛、禁軍嘩變、貴妃自縊等關(guān)鍵事件，選項(xiàng)A是全劇主線，B、D為后續(xù)情節(jié)。【題干11】昆曲《長生殿》創(chuàng)作背景與？【選項(xiàng)】A.明代中葉B.清代乾隆年間C.元代中后期D.晚清時(shí)期【參考答案】B【詳細(xì)解析】洪昇在乾隆十四年（1749年）完成《長生殿》，借唐明皇與楊貴妃故事影射康熙朝政治斗爭，屬清代文人歷史劇代表作?！绢}干12】京劇中的“彩旦”行當(dāng)主要扮演？【選項(xiàng)】A.滑稽小丑B.善惡難辨者C.青年書生D.老年武士【參考答案】A【詳細(xì)解析】彩旦（丑）以詼諧表演見長，多扮演市井無賴、市儈小民，如《三岔口》中的蔣干。選項(xiàng)B為“凈”行當(dāng)功能，C屬“小生”，D為“武生”?！绢}干13】元雜劇《西廂記》中紅娘角色功能？【選項(xiàng)】A.推動(dòng)情節(jié)發(fā)展B.補(bǔ)充文學(xué)背景C.替換主要沖突D.表現(xiàn)女性覺醒【參考答案】A【詳細(xì)解析】紅娘作為“傳情者”，通過偷聽、傳書、勸解等行為串聯(lián)張生、崔鶯鶯、老夫人三重矛盾，直接推動(dòng)“紅娘傳書”經(jīng)典橋段。選項(xiàng)D屬后世解讀，元?jiǎng)∥疵鞔_女性主義內(nèi)涵。【題干14】《桃花扇》中“從軍鎮(zhèn)日”的唱段屬于？【選項(xiàng)】A.侯方域B.李香君C.老贊禮D.馬士英【參考答案】A【詳細(xì)解析】侯方域《從軍鎮(zhèn)日》唱段展現(xiàn)其抗清復(fù)明理想，李香君《罵筵》為標(biāo)志性唱段，老贊禮為老仆角色，馬士英屬反面人物。【題干15】京劇《空城計(jì)》中“我本是臥龍崗散淡的人”唱段屬？【選項(xiàng)】A.老生B.小生C.武生D.丑角【參考答案】A【詳細(xì)解析】諸葛亮以老生行當(dāng)塑造，此唱段通過自報(bào)家門展現(xiàn)智謀與淡泊，小生多演少年書生（如《群英會(huì)》周瑜），武生側(cè)重武打動(dòng)作?！绢}干16】明代傳奇《牡丹亭》突破元雜劇的哪項(xiàng)體例？【選項(xiàng)】A.詩韻體制B.行當(dāng)分類C.角色命名D.時(shí)空結(jié)構(gòu)【參考答案】A【詳細(xì)解析】《牡丹亭》首創(chuàng)“一韻到底”體制，打破元雜劇每折換韻限制，其他選項(xiàng)中行當(dāng)分類由元雜劇確立，角色命名屬戲曲通用體系?！绢}干17】昆曲《長生殿》中“驚變”與“埋玉”兩折關(guān)系？【選項(xiàng)】A.平行敘事B.時(shí)間跳躍C.空間轉(zhuǎn)換D.因果倒置【參考答案】B【詳細(xì)解析】“驚變”折（天寶十四載七月初七）與“埋玉”折（七月初八）形成時(shí)間遞進(jìn)，通過連續(xù)兩日事件展現(xiàn)安祿山反叛進(jìn)程，選項(xiàng)B準(zhǔn)確。【題干18】京劇臉譜中“水白臉”代表人物？【選項(xiàng)】A.趙高B.曹操C.姜維D.張飛【參考答案】A【詳細(xì)解析】水白臉以趙高為例，其臉譜用白色底色加黑色水波紋，象征陰險(xiǎn)狡詐。曹操屬碎花臉，姜維為正紅色臉，張飛為牛頭臉?！绢}干19】元雜劇《竇娥冤》三樁誓愿的文學(xué)手法？【選項(xiàng)】A.夸張B.比喻C.擬人D.對比【參考答案】A【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿運(yùn)用極端夸張手法，將六月飛雪、血濺白練、亢旱三年三樁誓愿，強(qiáng)化對封建司法的控訴，選項(xiàng)B比喻多用于自然描寫?！绢}干20】《桃花扇》中“卻將一腔熱血，灑這白門關(guān)內(nèi)”唱段屬？【選項(xiàng)】A.侯方域B.李香君C.老贊禮D.馬士英【參考答案】B【詳細(xì)解析】李香君《罵筵》唱段通過血濺詩扇、題詩罵筵展現(xiàn)氣節(jié)，此句為經(jīng)典唱段。侯方域?qū)佟皡s將寶劍懸橋梁”唱段，馬士英為反面人物。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年參考題庫含答案解析(篇5)【題干1】元雜劇的黃金時(shí)期主要出現(xiàn)在哪個(gè)皇帝在位期間？【選項(xiàng)】A.元世祖忽必烈B.元成宗鐵穆耳C.元仁宗愛育黎拔力八達(dá)D.元武宗海山【參考答案】C【詳細(xì)解析】元仁宗時(shí)期（1311-1320年）是元雜劇創(chuàng)作的高峰期，關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)等劇作家在此階段創(chuàng)作了《竇娥冤》《漢宮秋》《天凈沙·秋思》等經(jīng)典作品，史稱“元曲鼎盛期”。其他選項(xiàng)中，元世祖時(shí)期雜劇尚處萌芽階段，元成宗、元武宗時(shí)期因政治動(dòng)蕩導(dǎo)致創(chuàng)作衰退?！绢}干2】宋元南戲的成熟標(biāo)志是哪個(gè)作品首次出現(xiàn)“滾調(diào)”演唱形式？【選項(xiàng)】A.《張協(xié)狀元》B.《趙氏孤兒》C.《竇娥冤》D.《牡丹亭》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《張協(xié)狀元》（現(xiàn)存最早南戲劇本）在元至元年間首次使用“滾調(diào)”演唱，這種介于說唱與戲曲之間的曲調(diào)創(chuàng)新推動(dòng)了南戲從地方戲向文人劇轉(zhuǎn)型。其他選項(xiàng)中，《竇娥冤》屬元雜劇，《牡丹亭》為明代傳奇，《趙氏孤兒》為元雜劇。【題干3】明代傳奇戲曲的奠基之作是哪部作品？【選項(xiàng)】A.《牡丹亭》B.《長生殿》C.《西廂記》D.《桃花扇》【參考答案】C【詳細(xì)解析】王實(shí)甫《西廂記》（元代）首次將南戲結(jié)構(gòu)引入北地戲曲，確立了“四折一楔子”體制，并加入文人化的心理描寫，被胡應(yīng)麟《詩藪》譽(yù)為“花間派之絕唱”。明代傳奇的成熟以湯顯祖《牡丹亭》為代表?！绢}干4】清代皮黃戲的兩大聲腔是？【選項(xiàng)】A.昆腔與弋陽腔B.西皮與二黃C.昆腔與秦腔D.高腔與梆子腔【參考答案】B【詳細(xì)解析】西皮與二黃作為皮黃戲兩大聲腔，分別源自湖北漢調(diào)與安徽徽調(diào)，經(jīng)程長庚、譚鑫培等大師改革后形成完整板式體系，成為京劇核心聲腔。其他選項(xiàng)中，昆腔屬雅樂，弋陽腔屬高腔支派，秦腔屬梆子腔系。【題干5】《牡丹亭》中杜麗娘“游園驚夢”場景的唱詞運(yùn)用了哪種修辭手法？【選項(xiàng)】A.頂真B.設(shè)問C.雙關(guān)D.回環(huán)【參考答案】D【詳細(xì)解析】“不到園林，怎知春色如許”通過重復(fù)“春色”形成回環(huán)結(jié)構(gòu)，既強(qiáng)化意境又推動(dòng)情節(jié)。頂真需首尾字相同（如“淚珠兒拋灑，拋灑在青石板上”），設(shè)問需自問自答，雙關(guān)需同字異義（如“老身姓張”中的“張”指姓氏與姓氏無關(guān)）?！绢}干6】京劇中的“四功五法”具體指哪些？【選項(xiàng)】A.唱念做打、手眼身法步B.唱念做打、手眼身法步眼C.唱念做打、手眼身法步耳D.唱念做打、手眼身法步腿【參考答案】A【詳細(xì)解析】四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步。手眼身法步中“步”強(qiáng)調(diào)臺(tái)步規(guī)范，非“腿”（戲曲動(dòng)作術(shù)語），耳與腿均屬干擾項(xiàng)。該體系由梅蘭芳于1921年整理完善，成為京劇表演標(biāo)準(zhǔn)。【題干7】元雜劇的“一宮調(diào)”制度對戲曲發(fā)展有何影響？【選項(xiàng)】A.促進(jìn)曲牌聯(lián)套B.導(dǎo)致聲腔單一化C.推動(dòng)劇種分化D.限制劇本創(chuàng)新【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇規(guī)定全劇必須使用同一宮調(diào)（如【仙呂宮】），迫使劇作家大量改編民間小令為套曲，客觀上促進(jìn)了曲牌聯(lián)套手法的成熟。但宮調(diào)限制也導(dǎo)致明代傳奇突破宮調(diào)束縛，發(fā)展出更靈活的曲牌組合?！绢}干8】《長生殿》中唐明皇與楊貴妃的“密誓”場景出自哪個(gè)朝代？【選項(xiàng)】A.唐代B.元代C.明代D.清代【參考答案】A【詳細(xì)解析】洪昇《長生殿》（明代）以唐代安史之亂為背景，虛構(gòu)了唐玄宗與楊貴妃在“驚變”前立下的愛情誓言，此情節(jié)雖非史實(shí)，但通過“密誓”強(qiáng)化了悲劇性。元代馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》描寫的是漢武帝與王昭君故事?！绢}干9】昆曲《牡丹亭》的文學(xué)價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面？【選項(xiàng)】A.首創(chuàng)新聲韻體系B.首創(chuàng)心理描寫范式C.首用全本南戲結(jié)構(gòu)D.首創(chuàng)臉譜制度【參考答案】B【詳細(xì)解析】湯顯祖在《牡丹亭》中突破傳統(tǒng)“發(fā)乎情止乎禮義”的描寫限制，通過杜麗娘“情至”而生的心理獨(dú)白（如“似這般花花草草由人戀，生生死死隨人愿”），開創(chuàng)了文人戲曲的心理寫實(shí)傳統(tǒng)。其他選項(xiàng)中，昆曲聲腔形成于元末，臉譜制度源自宋元雜劇?！绢}干10】京劇《四郎探母》中楊延輝的唱段使用哪種板式？【選項(xiàng)】A.快板B.慢板C.散板D.流水板【參考答案】B【詳細(xì)解析】“楊延輝背etei在荒山”屬慢板，通過長拖腔展現(xiàn)人物悲憤情緒。快板節(jié)奏明快（如《三岔口》），散板無固定節(jié)奏（如《打虎上山》），流水板節(jié)奏如行云流水（如《空城計(jì)》）。此段慢板唱腔由譚鑫培定型，成為京劇慢板經(jīng)典。【題干11】元雜劇“折”的結(jié)構(gòu)通常包含多少個(gè)曲牌？【選項(xiàng)】A.4-8個(gè)B.8-12個(gè)C.12-16個(gè)D.16-20個(gè)【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇一折由4-8個(gè)同宮調(diào)曲牌聯(lián)套組成，如《竇娥冤》第一折用【端正好】【滾繡球】【叨叨令】【耍孩兒】【煞尾】共6個(gè)曲牌。明代傳奇突破此限制，出現(xiàn)長篇套曲（如《牡丹亭》用【皂羅袍】【步步高】【小桃紅】等十余曲）?！绢}干12】《桃花扇》中李香君血濺詩扇的情節(jié)出自哪個(gè)朝代？【選項(xiàng)】A.明代B.清代C.元代D.宋代【參考答案】