2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國畫論歷年參考題庫含答案解析(5套典型題)2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇1)【題干1】謝赫提出的“六法”中，強(qiáng)調(diào)用筆骨力與畫面整體氣韻協(xié)調(diào)的是哪個原則？【選項】A.氣韻生動B.骨法用筆C.應(yīng)物象形D.隨類賦彩【參考答案】B【詳細(xì)解析】謝赫“六法”中“骨法用筆”指通過線條的剛?cè)?、疏密表現(xiàn)物象的骨力，與“氣韻生動”強(qiáng)調(diào)整體意境不同；“應(yīng)物象形”側(cè)重對客觀事物的忠實描繪；“隨類賦彩”則涉及色彩運(yùn)用。正確選項為B?！绢}干2】石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中提出的“一畫論”核心思想是？【選項】A.強(qiáng)調(diào)筆墨技法至上B.主張師法自然與自我創(chuàng)造統(tǒng)一C.提倡文人畫脫離形似D.反對傳統(tǒng)繪畫程式化【參考答案】B【詳細(xì)解析】石濤“一畫論”主張“無法而法，乃為至法”，強(qiáng)調(diào)自然規(guī)律與個人獨創(chuàng)性的統(tǒng)一，反對僵化的程式化技法。選項A片面強(qiáng)調(diào)技法，C和D偏離核心思想，B準(zhǔn)確概括?！绢}干3】明代徐渭的寫意花卉藝術(shù)對后世影響最大的特征是？【選項】A.工筆重彩表現(xiàn)文人雅趣B.大寫意潑墨與狂草筆法結(jié)合C.折枝構(gòu)圖與題詩并重D.青綠山水與書法筆意融合【參考答案】B【詳細(xì)解析】徐渭以潑墨大寫意和狂草式用筆聞名，打破傳統(tǒng)花卉畫程式，直接影響晚明及清初寫意畫發(fā)展。選項B準(zhǔn)確描述其藝術(shù)特征，其他選項均與徐渭風(fēng)格無關(guān)?！绢}干4】宋元四大家中，以“逸筆草草”著稱且擅畫竹的是？【選項】A.蘇軾B.黃公望C.倪瓚D.王冕【參考答案】C【詳細(xì)解析】倪瓚（元代）以簡淡疏朗的筆墨寫竹，強(qiáng)調(diào)“逸筆草草”，與蘇軾（北宋）的“詩畫一律”、黃公望（元代）的山水、王冕（元代）的墨梅形成差異。C為正確答案。【題干5】董其昌“南北宗論”將文人畫分為哪兩大體系？【選項】A.院體畫與文人畫B.水墨畫與青綠山水C.禪宗畫與道教學(xué)畫D.南宗與北宗【參考答案】D【詳細(xì)解析】董其昌在《畫禪室隨筆》中提出“南北宗論”，將文人畫分為南宗（文人畫正統(tǒng)）與北宗（院體畫）。選項D直接對應(yīng)其理論，其他選項均屬干擾項?！绢}干6】清代石濤“搜盡奇峰打草稿”強(qiáng)調(diào)的繪畫創(chuàng)作方法是？【選項】A.臨摹古畫B.寫生與融合C.純粹寫意D.宗教化構(gòu)圖【參考答案】B【詳細(xì)解析】石濤主張通過廣泛寫生“搜盡奇峰”積累素材，再“打草稿”進(jìn)行創(chuàng)作，體現(xiàn)“師法自然”與“自我創(chuàng)造”結(jié)合。選項B準(zhǔn)確，A、C、D均不符合?！绢}干7】八大山人（朱耷）花鳥畫中常見白眼向天的禽鳥形象，主要表達(dá)？【選項】A.對明末清初社會動蕩的隱喻B.道家隱逸思想C.儒家忠君情懷D.佛教禪宗空寂【參考答案】A【詳細(xì)解析】八大山人晚年以夸張變形的白眼禽鳥象征遺民氣節(jié)，暗喻明室覆滅后的家國情懷與孤獨感，選項A為深層內(nèi)涵，B、C、D屬表面解讀。【題干8】文人畫興起于哪個朝代？【選項】A.唐代B.宋代C.元代D.明代【參考答案】B【詳細(xì)解析】宋代文人畫逐漸脫離院體畫束縛，蘇軾、米芾等推動文人畫理論發(fā)展，成為獨立畫科。選項B正確，元代為文人畫成熟期，選項C錯誤?！绢}干9】黃賓虹提出的“五筆七墨”理論中，“vertical筆”指？【選項】A.垂直挺拔的豎鋒B.側(cè)鋒橫掃C.逆鋒回腕D.積墨疊加【參考答案】A【詳細(xì)解析】黃賓虹“五筆”包括側(cè)鋒、平鋒、豎鋒、逆鋒、散鋒，其中“vertical筆”即豎鋒，垂直挺拔；七墨含積墨、破墨等，但選項A準(zhǔn)確對應(yīng)“vertical筆”定義?！绢}干10】宋代院體畫“院體”之稱源于哪個機(jī)構(gòu)？【選項】A.工部B.禮部C.畫院D.戶部【參考答案】C【詳細(xì)解析】宋代畫院隸屬于宮廷，稱“畫院”，其作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)工整，故稱“院體畫”。選項C正確，其他部門與畫院無關(guān)。【題干11】明代董其昌提出“文人畫第一法”是？【選項】A.詩書畫印結(jié)合B.筆墨技法精熟C.師法自然D.題跋解說畫意【參考答案】A【詳細(xì)解析】董其昌在《畫禪室隨筆》中強(qiáng)調(diào)文人畫以詩書畫印結(jié)合為最高準(zhǔn)則，稱其為“第一法”，選項A正確，其他屬次要標(biāo)準(zhǔn)。【題干12】元代倪瓚山水畫中“逸筆草草”的構(gòu)圖特點不包括？【選項】A.留白率高B.山石輪廓清晰C.近景與遠(yuǎn)景對比強(qiáng)烈D.畫面簡潔空靈【參考答案】B【詳細(xì)解析】倪瓚山水以疏淡簡遠(yuǎn)著稱，山石輪廓模糊而留白率高，近景與遠(yuǎn)景對比弱化，選項B“輪廓清晰”與其實際風(fēng)格矛盾，為正確答案。【題干13】清代揚(yáng)州八怪中，以“怪石”入畫的代表是？【選項】A.金農(nóng)B.李方膺C.羅聘D.鄭板橋【參考答案】A【詳細(xì)解析】金農(nóng)以“白眼向天”的奇石和梅花著稱，其畫法突破傳統(tǒng)，選項A正確，其他畫家風(fēng)格各異?！绢}干14】宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三遠(yuǎn)法”包括？【選項】A.高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)B.俯遠(yuǎn)、仰遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)C.近觀、中觀、遠(yuǎn)觀D.工筆、寫意、水墨【參考答案】A【詳細(xì)解析】郭熙“三遠(yuǎn)法”為高遠(yuǎn)（高處俯視）、深遠(yuǎn)（平視遠(yuǎn)觀）、平遠(yuǎn)（低處平視），選項A準(zhǔn)確，其他選項屬干擾項?！绢}干15】明代項圣謨的《人物故事圖》以哪種題材開創(chuàng)文人畫新境？【選項】A.歷史人物B.市井風(fēng)俗C.宗教故事D.山水風(fēng)景【參考答案】A【詳細(xì)解析】項圣謨將歷史人物畫引入文人畫，以簡練筆墨表現(xiàn)典故，突破傳統(tǒng)人物畫工致風(fēng)格，選項A正確?！绢}干16】清代王原祁在《石壺畫論》中強(qiáng)調(diào)的“神韻”與謝赫“氣韻生動”有何異同？【選項】A.神韻重內(nèi)在精神，氣韻重整體意境B.神韻重技法精熟，氣韻重自然模仿C.神韻重筆墨表現(xiàn)，氣韻重物象刻畫D.神韻與氣韻完全相同【參考答案】A【詳細(xì)解析】王原祁“神韻”指通過筆墨傳達(dá)物象本質(zhì)與畫家心性，謝赫“氣韻生動”強(qiáng)調(diào)畫面整體氣韻，二者均重精神層面但側(cè)重點不同，選項A正確?！绢}干17】元代趙孟頫提出的“書畫同源”理論對后世文人畫影響最大的表現(xiàn)是？【選項】A.以書法入畫增強(qiáng)筆意B.將詩詞直接作為畫面構(gòu)成C.用篆隸筆法寫意花卉D.題詩與繪畫完全分離【參考答案】A【詳細(xì)解析】趙孟頫主張“書畫同法”，強(qiáng)調(diào)書法用筆對繪畫的影響，如行書筆法入畫，選項A正確，其他選項屬其他畫家實踐?！绢}干18】明代文徵明山水畫中常見“披麻皴”技法表現(xiàn)哪種地貌？【選項】A.江南丘陵B.北方高原C.巴蜀山川D.海濱地貌【參考答案】A【詳細(xì)解析】披麻皴以平行細(xì)線皴擦，表現(xiàn)江南地區(qū)柔和的丘陵地貌，選項A正確，其他選項地貌特征不符?！绢}干19】清代石濤“筆墨當(dāng)隨時代”強(qiáng)調(diào)的核心理念是？【選項】A.師古不師今B.創(chuàng)新與傳統(tǒng)的辯證統(tǒng)一C.完全否定傳統(tǒng)D.筆墨技法至上【參考答案】B【詳細(xì)解析】石濤主張在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，符合時代審美，選項B正確，A、C、D均偏離原意。【題干20】宋代米芾“米點皴”技法主要用于哪種繪畫類型？【選項】A.工筆重彩B.水墨寫意C.青綠山水D.宗教壁畫【參考答案】B【詳細(xì)解析】米芾父子創(chuàng)“米點皴”以水墨渲染表現(xiàn)江南煙雨，屬水墨寫意畫法，選項B正確，其他選項技法不符。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇2)【題干1】謝赫"六法"中強(qiáng)調(diào)"以形寫神"與"氣韻生動"關(guān)系最密切的畫家是？【選項】A.顧愷之B.張彥遠(yuǎn)C.吳道子D.王維【參考答案】A【詳細(xì)解析】顧愷之提出"遷想妙得"理論，主張通過精準(zhǔn)造型傳達(dá)人物神韻，其"以形寫神"與"氣韻生動"是謝赫六法中相輔相成的核心，張彥遠(yuǎn)為理論總結(jié)者，吳道子重線條，王維強(qiáng)調(diào)詩畫結(jié)合，均與題干關(guān)聯(lián)性較弱?！绢}干2】明代董其昌"南北宗論"中提出的"南宗"代表畫家不包括？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.徐渭D.文徵明【參考答案】C【詳細(xì)解析】董其昌將文人畫分為"南宗"（文人畫）與"北宗"（院體畫），南宗代表包括黃公望（《富春山居圖》）、倪瓚（疏淡風(fēng)格）、文徵明（吳門畫派），徐渭屬"浙派"與董其昌理論體系存在分歧?！绢}干3】"皴法"作為山水畫核心技法，其技法分類中"雨點皴"的創(chuàng)始畫家是？【選項】A.范寬B.郭熙C.李唐D.黃公望【參考答案】A【詳細(xì)解析】范寬《溪山行旅圖》首創(chuàng)雨點皴表現(xiàn)北方山石質(zhì)感，郭熙創(chuàng)"卷云皴"，李唐創(chuàng)斧劈皴，黃公望創(chuàng)披麻皴，題干"雨點皴"明確指向范寬?！绢}干4】宋元時期"散點透視"構(gòu)圖法的理論源頭是？【選項】A.《山水訣》B.《林泉高致》C.《畫鑒》D.《珊瑚譜》【參考答案】B【詳細(xì)解析】郭熙《林泉高致》提出"三遠(yuǎn)法"（高遠(yuǎn)/深遠(yuǎn)/平遠(yuǎn)）和散點透視理論，強(qiáng)調(diào)畫面時空融合，此為山水畫構(gòu)圖核心，其他書籍分別涉及鑒藏、題跋等不同領(lǐng)域?！绢}干5】明代徐渭"大寫意"風(fēng)格中"潑墨法"最典型的作品是？【選項】A.《墨葡萄圖》B.《雜花圖》C.《墨葡萄圖》D.《青藤書屋圖》【參考答案】A【詳細(xì)解析】徐渭《墨葡萄圖》以大潑墨表現(xiàn)葡萄藤蔓，"半生落魄已成翁"題跋與狂放筆法完美融合，屬典型大寫意潑墨作品，《雜花圖》為工筆與寫意結(jié)合?！绢}干6】清代石濤"一畫論"中"無法而法"的實質(zhì)是？【選項】A.反對程式化B.強(qiáng)調(diào)筆墨規(guī)律C.否定傳統(tǒng)傳承D.提倡創(chuàng)新精神【參考答案】B【詳細(xì)解析】石濤在《苦瓜和尚畫語錄》提出"無法而法，乃為至法"，指在掌握筆墨規(guī)律基礎(chǔ)上突破程式，選項A"反對程式化"表述不準(zhǔn)確，B為正確理論內(nèi)涵。【題干7】宋代院體畫"格法"要求畫家必須遵守的五個標(biāo)準(zhǔn)是？【選項】A.形神兼?zhèn)?骨法用筆/氣韻生動B.立意/用筆/設(shè)色/構(gòu)圖C.師法自然/傳承古法D.法度/創(chuàng)新/筆墨/審美【參考答案】B【詳細(xì)解析】宋代院體畫"格法"包含立意（主題明確）、用筆（工整細(xì)膩）、設(shè)色（青綠重彩）、構(gòu)圖（嚴(yán)謹(jǐn)對稱）、留白（均衡布局），選項B完整涵蓋五個標(biāo)準(zhǔn)?！绢}干8】元代倪瓚"逸筆草草"畫風(fēng)中最具代表性的構(gòu)圖是？【選項】A.近景山石+中景水岸B.遠(yuǎn)景山巒+近景茅屋C.平遠(yuǎn)構(gòu)圖+留白D.高遠(yuǎn)構(gòu)圖+密林【參考答案】C【詳細(xì)解析】倪瓚《六君子圖》采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，僅畫兩株古松，大面積留白強(qiáng)化空寂意境，符合"逸筆草草，不求形似"的創(chuàng)作理念，其他選項均不符合其典型特征?！绢}干9】明代文徵明"吳門四家"理論中"雅俗共賞"的核心標(biāo)準(zhǔn)是？【選項】A.筆墨精微B.詩書畫印融合C.世俗化題材D.市場導(dǎo)向【參考答案】C【詳細(xì)解析】文徵明提出文人畫應(yīng)突破"雅"的局限，通過世俗題材（如《拙政園圖》）吸引大眾，"雅俗共賞"指題材選擇兼顧文人趣味與市民審美，D選項"市場導(dǎo)向"表述片面?！绢}干10】清代鄭板橋"四寧四不"原則中"寧拙勿巧"針對的是？【選項】A.用筆力度B.構(gòu)圖形式C.書法入畫程度D.題材選擇【參考答案】C【詳細(xì)解析】鄭板橋在《題畫竹》中提出"寧拙勿巧，寧樸勿華，寧古勿今，寧拙勿巧"，其中"寧拙勿巧"特指書法入畫時避免過度修飾，保持筆墨本真，與選項C對應(yīng)?！绢}干11】宋代郭熙"三遠(yuǎn)法"中"平遠(yuǎn)"最適宜表現(xiàn)哪種地理環(huán)境？【選項】A.高山峽谷B.平原水網(wǎng)C.丘陵地帶D.沙漠高原【參考答案】B【詳細(xì)解析】平遠(yuǎn)構(gòu)圖通過低角度展現(xiàn)平緩地形，宋代《清明上河圖》長卷采用平遠(yuǎn)法描繪汴河兩岸市井，與選項B平原水網(wǎng)環(huán)境契合，其他選項與三遠(yuǎn)法特征不符。【題干12】元代趙孟頫"復(fù)古論"強(qiáng)調(diào)恢復(fù)的繪畫傳統(tǒng)不包括？【選項】A.唐宋法度B.晉唐風(fēng)韻C.北宋院體D.明清寫意【參考答案】D【詳細(xì)解析】趙孟頫主張"復(fù)古"指恢復(fù)晉唐風(fēng)韻（如《鵲華秋色圖》），反對南宋院體院體畫的院體畫技法的創(chuàng)新，但未否定明清寫意，D選項為干擾項?！绢}干13】明代董其昌"淡"的審美標(biāo)準(zhǔn)在山水畫中的典型表現(xiàn)是？【選項】A.重彩設(shè)色B.密林層疊C.繁復(fù)細(xì)節(jié)D.疏淡留白【參考答案】D【詳細(xì)解析】董其昌《仿北苑遠(yuǎn)山圖》以水墨淡彩、大面積留白表現(xiàn)空靈意境，"淡"的標(biāo)準(zhǔn)包含用墨清淡（墨分五色中淡墨）、構(gòu)圖疏朗（留白占比高），D選項準(zhǔn)確概括。【題干14】清代石濤"搜盡奇峰打草稿"理論中"草稿"的實質(zhì)是？【選項】A.寫生稿本B.構(gòu)圖草圖C.創(chuàng)作草稿D.哲學(xué)思考【參考答案】C【詳細(xì)解析】石濤在《畫語錄》中強(qiáng)調(diào)通過大量速寫（草稿）積累創(chuàng)作素材，但最終目的是轉(zhuǎn)化為完整作品，"打草稿"指創(chuàng)作前的構(gòu)思階段，C選項正確，A為干擾項?！绢}干15】宋代徽宗朝院體畫"精工之極"的典型代表作品是？【選項】A.《千里江山圖》B.《瑞鶴圖》C.《聽琴圖》D.《八馬圖》【參考答案】B【詳細(xì)解析】《瑞鶴圖》為工筆重彩典范，畫面22只仙鶴姿態(tài)各異，設(shè)色富麗（孔雀石綠/石青），符合徽宗朝院體畫"精工之極"特征，A選項為青綠山水，《聽琴圖》為文人畫?！绢}干16】元代倪瓚"逸筆草草"理論中"草草"包含的筆墨特征是？【選項】A.墨色濃淡對比B.線條粗細(xì)變化C.構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整D.留白比例高【參考答案】D【詳細(xì)解析】倪瓚"逸筆草草"強(qiáng)調(diào)用墨簡淡（墨分五色中淡墨為主）、構(gòu)圖疏朗（留白占比達(dá)60%以上），"草草"指整體效果而非具體筆法，D選項準(zhǔn)確，B選項屬郭熙"卷云皴"特征?！绢}干17】明代項圣謨"墨梅"創(chuàng)作中"以胭脂作沒骨體"技法屬于？【選項】A.工筆重彩B.沒骨法C.白描法D.大寫意法【參考答案】B【詳細(xì)解析】沒骨法通過色墨融合表現(xiàn)物象，項圣謨在《墨梅圖》中用胭脂紅直接點染梅花，避免勾線，屬沒骨法創(chuàng)新，D選項大寫意法需潑墨渲染?！绢}干18】清代王原祁"隔體對照"構(gòu)圖法最適宜表現(xiàn)哪種主題？【選項】A.人物故事B.山水全景C.花卉特寫D.歷史場景【參考答案】A【詳細(xì)解析】王原祁《雨窗漫筆》提出"隔體對照"即通過門窗、墻壁等元素將不同空間場景并置，典型如《溪山行旅圖》中近景山石與中景樓閣對照，符合選項A人物故事場景需求?！绢}干19】宋代李唐"斧劈皴"技法最適宜表現(xiàn)哪種地質(zhì)特征？【選項】A.江南丘陵B.北方巖質(zhì)山體C.四川盆地D.嶺南喀斯特【參考答案】B【詳細(xì)解析】李唐《萬壑松風(fēng)圖》用斧劈皴表現(xiàn)北方山石的堅硬質(zhì)感，皴法短促有力，與選項B巖質(zhì)山體特征匹配，A選項江南丘陵多采用披麻皴?！绢}干20】明代董其昌"南北宗論"對后世影響最大的結(jié)果是？【選項】A.文人畫地位確立B.院體畫衰落C.南北畫派爭鳴D.理論體系完善【參考答案】C【詳細(xì)解析】董其昌通過"南北宗論"將文人畫（南宗）與院體畫（北宗）對立，引發(fā)畫界持續(xù)爭論（如陳繼儒《巖居圖》題跋），導(dǎo)致"南北宗論"成為畫學(xué)核心議題，選項C正確，A為長期過程。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇3)【題干1】謝赫《畫品》提出的“六法論”中，強(qiáng)調(diào)“氣韻生動”與“骨法用筆”關(guān)系最密切的表述是？【選項】A.氣韻生動為骨法用筆之表現(xiàn)B.骨法用筆是氣韻生動的基礎(chǔ)C.兩者互為表里不可分割D.氣韻生動優(yōu)先于骨法用筆【參考答案】A【詳細(xì)解析】謝赫在《畫品》中明確指出“氣韻生動”需依托“骨法用筆”實現(xiàn)，前者是藝術(shù)效果，后者是技法基礎(chǔ)，選項A準(zhǔn)確概括二者的主從關(guān)系?！绢}干2】元代倪瓚主張的“逸筆草草”與明代董其昌提出的“南北宗論”分別體現(xiàn)了中國畫論中哪兩種美學(xué)傾向？【選項】A.寫意與寫實B.個性解放與群體規(guī)范C.逸品與神品D.文人畫與院體畫【參考答案】D【詳細(xì)解析】倪瓚的“逸筆草草”是文人畫追求超脫技法的典型，董其昌“南北宗論”則試圖構(gòu)建文人畫與院體畫的體系化分類，二者對比凸顯了文人畫與院體畫的本質(zhì)差異?！绢}干3】中國山水畫“三遠(yuǎn)法”中，以高遠(yuǎn)視角展現(xiàn)“咫尺千里”效果的主要是？【選項】A.平遠(yuǎn)B.深遠(yuǎn)C.高遠(yuǎn)D.淺遠(yuǎn)【參考答案】C【詳細(xì)解析】高遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)自上而下俯瞰，通過山勢險峻和空間壓縮感實現(xiàn)空間拓展，符合“三遠(yuǎn)法”中高遠(yuǎn)視角的定義，郭熙《林泉高致》對此有專門論述?！绢}干4】明代項圣謨《墨海珊瑚》收錄的哪位畫家條目數(shù)量最多？【選項】A.黃公望B.范寬C.沈周D.倪瓚【參考答案】A【詳細(xì)解析】黃公望因《寫山水訣》的理論價值被項圣謨重點收錄，其條目達(dá)17篇，遠(yuǎn)超其他畫家，體現(xiàn)明代文人對其畫論的推崇。【題干5】下列哪項是“南北宗論”理論核心觀點？【選項】A.文人畫分南宗北宗B.山水畫分南北兩派C.書法分南派北派D.繪畫技法分南北兩派【參考答案】B【詳細(xì)解析】董其昌以禪宗分南北宗類比山水畫派系，主張南宗為文人畫正統(tǒng)，北宗為院體畫源頭，此觀點顛覆了傳統(tǒng)畫派認(rèn)知，成為明代畫論轉(zhuǎn)折點?！绢}干6】宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三遠(yuǎn)法”不包括？【選項】A.橫看成嶺側(cè)成峰B.遠(yuǎn)觀其勢C.俯仰千里D.仰觀高遠(yuǎn)【參考答案】A【詳細(xì)解析】郭熙原表述為平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，選項A是蘇軾《題西林壁》詩句，非郭熙理論內(nèi)容，易與考生混淆?！绢}干7】元代趙孟頫《鵲華秋色圖》題跋體現(xiàn)的畫論主張是？【選項】A.重技輕道B.重道輕技C.以書入畫D.以畫入詩【參考答案】D【詳細(xì)解析】趙孟頫題跋強(qiáng)調(diào)詩書畫印四絕結(jié)合，此作通過題詩與書法強(qiáng)化畫面意境，是“書畫同源”理論的重要實踐，選項D最準(zhǔn)確?！绢}干8】明代徐渭“不求形似求生韻”主張的繪畫美學(xué)屬于？【選項】A.院體畫傳統(tǒng)B.文人畫革新C.花鳥畫變革D.古典主義復(fù)興【參考答案】B【詳細(xì)解析】徐渭打破“形似”束縛，強(qiáng)調(diào)主觀情感表達(dá)，其“狂草入畫”手法直接推動了文人畫從宋元向明代的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，屬于文人畫革新范疇?！绢}干9】下列哪部著作首次系統(tǒng)提出“氣韻生動”理論？【選項】A.《歷代名畫記》B.《古畫品錄》C.《溪山行旅圖》D.《石壕吏圖》【參考答案】B【詳細(xì)解析】謝赫《古畫品錄》在“六法論”中確立“氣韻生動”為首位標(biāo)準(zhǔn)，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》雖詳細(xì)闡釋但非首創(chuàng)，選項B為正確答案。【題干10】清代石濤“一畫論”強(qiáng)調(diào)的繪畫本質(zhì)是？【選項】A.色彩優(yōu)先B.筆墨本體C.主題先立D.書法入畫【參考答案】B【詳細(xì)解析】石濤提出“一畫之法，自我立之”，主張筆墨本身具有獨立審美價值，反對僵化范式，其理論突破傳統(tǒng)文人畫“以書入畫”的局限。【題干11】宋代院體畫“院體山水”代表畫家是？【選項】A.范寬B.李唐C.黃公望D.趙孟頫【參考答案】A【詳細(xì)解析】范寬《溪山行旅圖》以雄渾構(gòu)圖和斧劈皴法成為院體山水典范，李唐為南宋轉(zhuǎn)型期代表，黃公望屬文人畫先驅(qū)，選項A最符合?！绢}干12】元代倪瓚《答張藻仲書》中提出的“逸筆草草”與哪項理論直接相關(guān)？【選項】A.南北宗論B.六法論C.三遠(yuǎn)法D.尺幅千里【參考答案】D【詳細(xì)解析】倪瓚主張以簡淡筆墨表現(xiàn)“遠(yuǎn)山無皴”的意境，與“三遠(yuǎn)法”中深遠(yuǎn)視角結(jié)合，通過空間壓縮實現(xiàn)“咫尺千里”，選項D為內(nèi)在關(guān)聯(lián)。【題干13】明代董其昌“以元人筆墨，運(yùn)宋人氣韻”的實質(zhì)是？【選項】A.推崇文人畫傳統(tǒng)B.打破南北界限C.倡導(dǎo)復(fù)古主義D.推廣院體畫法【參考答案】B【詳細(xì)解析】董其昌借元人筆墨技法重構(gòu)宋人意境，試圖彌合南北宗對立，實為以文人畫標(biāo)準(zhǔn)重新定義歷史，選項B準(zhǔn)確揭示其本質(zhì)?！绢}干14】清代石濤“搜盡奇峰打草稿”的實踐屬于哪項藝術(shù)創(chuàng)作原則？【選項】A.摘取自然B.融合中西C.仿古創(chuàng)新D.寫生創(chuàng)作【參考答案】D【詳細(xì)解析】石濤主張“搜盡奇峰”后提煉筆墨語言，屬典型寫生創(chuàng)作模式，其《畫語錄》強(qiáng)調(diào)“搜盡”是“打草稿”的前提，選項D最貼切。【題干15】宋代郭熙“三遠(yuǎn)法”中，以水平視角展現(xiàn)空間層次的主要是？【選項】A.平遠(yuǎn)B.高遠(yuǎn)C.深遠(yuǎn)D.淺遠(yuǎn)【參考答案】A【詳細(xì)解析】平遠(yuǎn)視角強(qiáng)調(diào)觀察者與景物保持平等視線，通過低角度展現(xiàn)平緩地形，符合郭熙對“平遠(yuǎn)”的界定，選項A正確。【題干16】明代項圣謨《墨海珊瑚》收錄的哪位畫家理論條目數(shù)量最少？【選項】A.沈周B.文徵明C.唐寅D.王蒙【參考答案】C【詳細(xì)解析】唐寅（唐伯虎）條目僅2篇，遠(yuǎn)少于沈周（21篇）、文徵明（18篇）、王蒙（15篇），選項C為正確答案。【題干17】元代黃公望《寫山水訣》中提出的“三遠(yuǎn)法”與郭熙版本有何核心差異？【選項】A.增加高遠(yuǎn)B.改平遠(yuǎn)為近觀C.去除深遠(yuǎn)D.強(qiáng)調(diào)筆墨【參考答案】B【詳細(xì)解析】黃公望將郭熙的平遠(yuǎn)改為“近觀法”，更注重從地面平視觀察山水，此調(diào)整與其隱逸思想相關(guān)，選項B準(zhǔn)確。【題干18】清代王原祁“隔體觀物”理論針對哪項繪畫問題提出？【選項】A.筆墨創(chuàng)新B.主題選擇C.觀察方法D.色彩搭配【參考答案】C【詳細(xì)解析】王原祁在《雨窗漫筆》中主張“隔體觀物”即間接觀察自然，通過理性思考提煉筆墨，旨在解決文人畫脫離現(xiàn)實的問題，選項C正確?！绢}干19】明代徐渭“潑墨大寫意”技法對哪項傳統(tǒng)技法有突破？【選項】A.皴法B.水法C.構(gòu)圖法D.調(diào)色法【參考答案】D【詳細(xì)解析】徐渭打破傳統(tǒng)調(diào)色界限，以“一色而萬彩具”實現(xiàn)水墨交融，其潑墨法重構(gòu)了水墨表現(xiàn)體系，選項D為正確答案?！绢}干20】清代鄭板橋“四時不謝之花，百節(jié)長青之竹”題畫詩體現(xiàn)了哪項美學(xué)原則？【選項】A.物我合一B.物我兩忘C.以竹喻人D.以花喻德【參考答案】C【詳細(xì)解析】鄭板橋借竹的堅韌品格自喻文人風(fēng)骨，屬典型托物言志手法，選項C準(zhǔn)確揭示其創(chuàng)作意圖，選項A為干擾項。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇4)【題干1】謝赫提出的“六法”中，強(qiáng)調(diào)畫面意境與情感表達(dá)的是哪一法則？【選項】A.氣韻生動B.骨法用筆C.應(yīng)物象形D.經(jīng)營位置【參考答案】A【詳細(xì)解析】謝赫“六法”中“氣韻生動”是核心法則，要求作品通過筆墨傳遞作者精神與自然交融的意境。B項“骨法用筆”側(cè)重技法表現(xiàn)力，C項“應(yīng)物象形”強(qiáng)調(diào)對客觀物象的準(zhǔn)確描繪，D項“經(jīng)營位置”指構(gòu)圖布局，均非直接指向情感表達(dá)?！绢}干2】下列哪位畫家被董其昌稱為“元代四大家”之一，以簡淡空靈的山水畫著稱？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.王蒙D.吳鎮(zhèn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】倪瓚是元代“四大家”代表人物，其山水畫以水墨渲染為主，構(gòu)圖疏簡，筆墨蕭散，體現(xiàn)元代文人畫“逸品”追求。A項黃公望屬“四大家”之一但風(fēng)格偏重蒼勁，C項王蒙以繁密皴法聞名，D項吳鎮(zhèn)善用濕筆寫意，均與題干描述不符。【題干3】明代文人畫理論家李贄在《焚書》中提出的“至大無外，至小無內(nèi)”的審美標(biāo)準(zhǔn)，主要針對哪種藝術(shù)形式？【選項】A.書法B.詩歌C.繪畫D.園林【參考答案】C【詳細(xì)解析】李贄此論出自《焚書·答周二魯》，強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)突破形似束縛，追求無限可能的意境表達(dá)。A項書法講究“計白當(dāng)黑”，B項詩歌重含蓄隱喻，D項園林追求空間虛實相生，均非直接對應(yīng)“至大無外”的哲學(xué)化審美觀?！绢}干4】清代石濤在《畫語錄》中提出的“一畫論”核心思想是？【選項】A.強(qiáng)調(diào)筆墨技法傳承B.主張藝術(shù)應(yīng)反映社會現(xiàn)實C.主張藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)突破程式束縛D.提倡文人畫與院體畫融合【參考答案】C【詳細(xì)解析】石濤“一畫論”主張藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)“無法而法”，打破傳統(tǒng)程式束縛，回歸自然本真。A項為“師古”觀點，B項接近“現(xiàn)實主義”藝術(shù)主張，D項與“南北宗論”相關(guān)，均與石濤思想相悖?！绢}干5】下列哪部著作是中國畫論史上首次系統(tǒng)提出“南北宗論”的文獻(xiàn)？【選項】A.《溪山行旅圖》B.《林泉高致》C.《石濤畫語錄》D.《畫髓圖式》【參考答案】B【詳細(xì)解析】《林泉高致》為北宋郭熙所著，首次將文人畫與院體畫分為“北宗”雄渾與“南宗”秀潤兩派，影響后世文人畫理論發(fā)展。A項為范寬作品，C項為清初石濤著作，D項為明代文獻(xiàn)，均非“南北宗論”源頭?！绢}干6】下列哪位畫家提出“外師造化，中得心源”的藝術(shù)主張？【選項】A.王維B.張擇端C.黃公望D.文徵明【參考答案】A【詳細(xì)解析】王維在《輞川集》中提出此論，強(qiáng)調(diào)從自然中提煉素材并融入個人情感，成為文人畫“師法自然”理論源頭。B項《清明上河圖》為工筆社會風(fēng)俗畫，C項黃公望屬元代文人畫代表，D項文徵明重筆墨精微，均非主張?zhí)岢稣??！绢}干7】下列哪項是文人畫“四君子”題材中與梅相關(guān)的象征意義？【選項】A.高潔B.堅韌C.清雅D.富貴【參考答案】B【詳細(xì)解析】梅在文人畫中象征傲骨與堅韌不拔，與竹的“虛心勁節(jié)”、蘭的“幽谷自芳”、菊的“隱逸高潔”共同構(gòu)成四君子精神體系。A項為竹的象征，C項為蘭的寓意，D項為牡丹的象征?！绢}干8】元代“四大家”中，以干筆淡墨表現(xiàn)荒寒之境的畫家是？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.王蒙D.吳鎮(zhèn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】倪瓚山水畫以干筆淡墨渲染，構(gòu)圖極簡，通過蕭瑟筆觸表現(xiàn)元代社會衰敗與文人孤寂心境。A項黃公望《富春山居圖》用濕筆皴擦顯蒼茫，C項王蒙善用解索皴表現(xiàn)山體質(zhì)感，D項吳鎮(zhèn)喜用積墨法，均不符合題干特征。【題干9】明代董其昌提出的“南北宗論”將文人畫溯源至哪兩位畫家？【選項】A.吳道子與顧愷之B.王維與李思訓(xùn)C.黃公望與倪瓚D.石濤與八大山人【參考答案】B【詳細(xì)解析】董其昌在《畫禪室隨筆》中將文人畫分為“南宗”自王維嫡傳與“北宗”李思訓(xùn)一脈，強(qiáng)調(diào)南宗文人畫精神價值。A項吳道子為宗教畫大師，C項黃公望、倪瓚屬元代畫家，D項石濤、八大屬明清變革期畫家，均非溯源對象。【題干10】下列哪部畫論主張“以書入畫，以書法為繪畫本源”？【選項】A.《古畫品錄》B.《林泉高致》C.《筆法記》D.《畫筆記》【參考答案】C【詳細(xì)解析】張彥遠(yuǎn)《筆法記》提出“夫知畫者，多類山水，山水之質(zhì)，雖合于道，其精粗也，因于心工”，強(qiáng)調(diào)書法用筆對繪畫的基礎(chǔ)作用。A項謝赫著作側(cè)重品評標(biāo)準(zhǔn)，B項郭熙論畫重意境營造，D項《畫筆記》為宋代佚名文獻(xiàn)，均非主張“以書入畫”源頭?！绢}干11】清代鄭板橋在《題畫竹石》中提出的“胸?zé)o成竹”理論，主要體現(xiàn)哪一美學(xué)特征？【選項】A.寫意性B.寫實性C.程式化D.裝飾性【參考答案】A【詳細(xì)解析】鄭板橋此論強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作前胸中已有完整意象，即興揮灑而非刻意描摹，體現(xiàn)文人畫寫意性特質(zhì)。B項為院體畫追求，C項為工筆畫重法度，D項與民間美術(shù)相關(guān)?！绢}干12】下列哪位畫家提出“石法用筆，如寫如篆”的書法入畫理論？【選項】A.黃庭堅B.米芾C.蘇軾D.米友仁【參考答案】A【詳細(xì)解析】黃庭堅在《論書》中提出此論，主張用篆書筆法表現(xiàn)山石質(zhì)感，影響后世文人畫筆墨表現(xiàn)。B項米芾善用側(cè)鋒“米點皴”，C項蘇軾創(chuàng)“米點山水”，D項米友仁創(chuàng)“米點山水”并著《畫史》，均非直接主張書法入畫理論?！绢}干13】下列哪項是文人畫“四君子”題材中與竹相關(guān)的哲學(xué)內(nèi)涵？【選項】A.虛懷若谷B.堅韌不拔C.高風(fēng)亮節(jié)D.富貴吉祥【參考答案】C【詳細(xì)解析】竹在文人畫中象征虛心勁節(jié)與高潔品格，與梅的堅韌、蘭的幽雅、菊的隱逸共同構(gòu)成文人精神體系。A項為菊的象征，B項為梅的寓意，D項為牡丹的象征?！绢}干14】明代徐渭在《青藤書屋圖》題跋中提出的“半生落魄已成翁”創(chuàng)作觀，體現(xiàn)哪一藝術(shù)思潮？【選項】A.文人畫重士氣B.院體畫重寫實C.民間畫重裝飾D.文人畫重形似【參考答案】A【詳細(xì)解析】徐渭題跋強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)寄托文人理想與人格精神，體現(xiàn)晚明文人畫“重士氣”思潮。B項為院體畫核心，C項與民俗藝術(shù)相關(guān)，D項與工筆畫追求相悖?！绢}干15】下列哪部畫論系統(tǒng)論述了“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖理論？【選項】A.《歷代名畫記》B.《溪山行旅圖》C.《林泉高致》D.《石濤畫語錄》【參考答案】C【詳細(xì)解析】郭熙《林泉高致》在“山水章”中提出平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)三種構(gòu)圖法，成為中國畫空間表現(xiàn)理論基石。A項張彥遠(yuǎn)著錄歷代畫家，B項為范寬作品，D項石濤重突破傳統(tǒng)?！绢}干16】清代石濤提出的“一畫論”強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)遵循哪一核心原則？【選項】A.師法自然B.突破程式C.反映現(xiàn)實D.文人雅集【參考答案】B【詳細(xì)解析】石濤主張“無法而法”，反對機(jī)械模仿傳統(tǒng)程式，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)應(yīng)回歸自然本真與個人創(chuàng)造。A項為“外師造化”觀點，C項接近“現(xiàn)實主義”主張，D項為文人畫傳播方式?！绢}干17】下列哪位畫家被董其昌贊為“南北宗論”中“南宗”嫡系傳人？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.文徵明D.沈周【參考答案】A【詳細(xì)解析】董其昌在《畫禪室隨筆》中將黃公望歸為“南宗”王維一脈，認(rèn)為其《富春山居圖》繼承文人畫傳統(tǒng)。B項倪瓚屬元代文人畫代表，C項文徵明為明代吳門畫派領(lǐng)袖，D項沈周屬吳門四家之一，均非直接評價對象?！绢}干18】下列哪部畫論提出“骨法用筆”作為品評繪畫的核心標(biāo)準(zhǔn)？【選項】A.《古畫品錄》B.《溪山論畫》C.《林泉高致》D.《石濤畫語錄》【參考答案】A【詳細(xì)解析】謝赫《古畫品錄》將“骨法用筆”列于“氣韻生動”之前，強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)具備剛?cè)岵?jì)的筆墨骨力。B項為郭熙佚名著作，C項重意境理論，D項石濤重創(chuàng)新突破?！绢}干19】下列哪位畫家提出“逸筆草草，不求形似”的寫意主張？【選項】A.倪瓚B(tài).黃公望C.徐渭D.八大山人【參考答案】C【詳細(xì)解析】徐渭在《寫意葡萄圖》題跋中提出此論，主張以簡練筆墨表現(xiàn)物象神韻，突破形似束縛。A項倪瓚重簡淡空靈，B項黃公望重筆墨精微，D項八大山人重冷逸孤傲?！绢}干20】下列哪項是文人畫“四君子”題材中與菊相關(guān)的文化寓意？【選項】A.隱逸B.高潔C.堅韌D.富貴【參考答案】A【詳細(xì)解析】菊在文人畫中象征隱逸品格，與梅的堅韌、蘭的幽雅、竹的高潔共同構(gòu)成文人精神體系。B項為竹的寓意，C項為梅的象征，D項為牡丹的象征。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國畫論歷年參考題庫含答案解析(篇5)【題干1】謝赫提出的“六法論”中，強(qiáng)調(diào)畫面意境傳達(dá)的核心原則是？【選項】A.骨法用筆B.氣韻生動C.跡不逮意D.趣舍萬端【參考答案】B【詳細(xì)解析】謝赫“六法”中“氣韻生動”為最高準(zhǔn)則，指作品需通過筆墨傳遞出超越形似的意境，其他選項如“骨法用筆”側(cè)重技法，“跡不逮意”強(qiáng)調(diào)意先于象，“趣舍萬端”為后世文人畫理論，均非謝赫原意?！绢}干2】宋元時期文人畫理論中，提出“論畫以形似，見與兒童鄰”的畫家是？【選項】A.黃公望B.倪瓚C.倪瓚D.王冕【參考答案】B【詳細(xì)解析】此論出自元代倪瓚《清閟閣全集》，主張突破形似束縛，追求畫中精神。選項A黃公望亦為元代畫家，但此句非其著作；選項D王冕為元代畫家但此論非其觀點?！绢}干3】明代董其昌提出的“南北宗論”將文人畫分為哪兩大流派？【選項】A.江南派與北方派B.唐宗派與宋宗派C.浙派與吳派D.寫意派與工筆畫派【參考答案】A【詳細(xì)解析】董其昌以禪宗南北宗喻畫派，稱南宗為文人畫正統(tǒng)（如文人畫、水墨畫），北宗為院體畫傳統(tǒng)（如青綠山水），選項C浙派為地域流派，D寫意派非南北宗分類標(biāo)準(zhǔn)?！绢}干4】“氣韻生動”作為謝赫“六法”之首，其內(nèi)涵最接近于？【選項】A.傳神寫照B.神思C.意象經(jīng)營D.象外之象【參考答案】A【詳細(xì)解析】謝赫原意“氣韻生動”指通過筆墨傳遞物象內(nèi)在神采，與張彥遠(yuǎn)“傳神寫照”（《歷代名畫記》）內(nèi)涵相通，選項B神思為劉勰《文心雕龍》概念，D象外之象為司空圖詩論延伸?！绢}干5】清代石濤《苦瓜和尚畫語錄》中提出的“一畫論”核心觀點是？【選項】A.畫分南北宗B.自成一家C.筆墨即心性D.落筆有神【參考答案】C【詳細(xì)解析】石濤主張“筆墨當(dāng)隨時代”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體心性的直接表達(dá)，即“一畫之法，自我立之”，與“筆墨即心性”高度契合。選項A為董其昌理論，D為傳統(tǒng)技法要求?！绢}干6】元代文人畫“四君子”不包括哪種題材？【選項】A.梅B.蘭C.竹D.菊E.葫蘆【參考答案】E【詳細(xì)解析】四君子為梅蘭竹菊，葫蘆屬文人畫擴(kuò)展題材但非核心，選項E為正確答案。需注意明清文人畫中葫蘆常被賦予吉祥寓意，但四君子定義不變?！绢}干7】明代徐渭“潑墨大寫意”畫法對后世影響最大的畫家是？【選項】A.八大山人B.沈周C.倪瓚D.董其昌【參考答案】A【詳細(xì)解析】徐渭開創(chuàng)的大寫意潑墨法被八大山人發(fā)展為“白眼向人”的孤傲風(fēng)格，成為明清寫意畫巔峰。選項B沈周為吳門四家，屬工筆重彩代表?！绢}干8】宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“三遠(yuǎn)法”具體指？【選項】A.平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)B.空遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)C.雅遠(yuǎn)、險遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)D.水遠(yuǎn)、山遠(yuǎn)、云遠(yuǎn)【參考答案】A【詳細(xì)解析】郭熙“三遠(yuǎn)法”為平遠(yuǎn)（平視）、高遠(yuǎn)（俯視）、深遠(yuǎn)（仰視）的構(gòu)圖法則，選項B為后世對三遠(yuǎn)法的誤讀，選項C、D為虛構(gòu)組合。【題干9】清代王原祁《石壺畫論》中強(qiáng)調(diào)的“筆墨神髓”最接近哪種美學(xué)追求？【選項】A.意象優(yōu)先B.技法至善C.個性表達(dá)D.意境營造【參考答案】B【詳細(xì)解析】王原祁主張“以筆為骨，以墨為肉，以色為衣”，強(qiáng)調(diào)技法錘煉是表現(xiàn)神髓的基礎(chǔ)，與“