第五章裝飾性色彩的表現(xiàn)第一節(jié)：裝飾性色彩的基礎(chǔ)知識

所謂裝飾性色彩指的是色彩的構(gòu)成關(guān)系，是作者根據(jù)主觀的情感需要，對色彩進(jìn)行主觀的歸納、概括、夸張、提煉、變形等而獲得的所需的色彩體系，不同于客觀的光色體系，裝飾性色彩屬于主觀色彩體系范疇。如圖馬蒂斯《紅色的和諧》和常玉《聚瑞迎香》。

人們根據(jù)色彩的物理特征、對色彩的視覺的生理特性以及色彩的心理特征做出理性與感性的判斷與表現(xiàn)，以達(dá)到自身的審美需求。人們對色彩反應(yīng)基本有以下三種特征，即：物理特征、生理特征和心理特征。裝飾性色彩更加傾向于心理特征的表達(dá)與表現(xiàn)。一、色彩的物理特征1、光色原理，有光即有色真正揭開色彩之謎的是英國科學(xué)家牛頓，他通過一個小孔將引進(jìn)屋子里的陽光通過三棱鏡進(jìn)行分解，形成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色的光譜。2、固有色、光源色、環(huán)境色固有色——在常態(tài)下“物體固有的物體屬性”。如常識性認(rèn)識花是紅的、葉子是綠的等。光源色——物體通過一定的光源照射，才會呈現(xiàn)出不同的色彩。如自然光清晨的陽光呈現(xiàn)黃橙色、白天的陽光一般呈現(xiàn)白光、傍晚的陽光一般呈現(xiàn)紅橙色、夜晚的月光一般呈現(xiàn)灰紫色等。人造光更不相同。不同的光線下，物體呈現(xiàn)出不同的色彩。環(huán)境色——物體受光源色影響，也受環(huán)境色影響。同樣一個梨放在黃色襯布上和放在紫色襯布上，暗面呈現(xiàn)出來的色彩關(guān)系是不同的。環(huán)境色在舞臺美術(shù)中運(yùn)用更為廣泛。自然界中的任何物體都不是孤立存在的，它必然和所在的光線下和周圍的環(huán)境發(fā)生關(guān)系。3、色彩的體系繪畫色彩一般分為有彩色系（紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫為基本色，加之它們之間不同量的混合）和無彩色系（黑、白、灰為基本色，加之它們之間的不同量的混合）兩大體系。4、色彩的混合加法混合也稱色光混合（紅、綠、藍(lán)加光越混合越亮，最后形成白光）；減法混合也稱顏料混合（紅、黃、藍(lán)相混合，越混合越暗，最后形成黑色）5、色彩的三要素：色相、明度、純度。二、色彩的生理特征1、視覺的適應(yīng)人類的眼睛有自動調(diào)節(jié)光線的本能，光線強(qiáng)時瞳孔自動收縮，減少進(jìn)光量。光線弱時瞳孔自動放大，增大進(jìn)光量，這種由眼睛生理結(jié)構(gòu)形成的特殊的功能在視覺心理上稱之為視覺適應(yīng)?？苫痉譃槊靼颠m應(yīng)、遠(yuǎn)近適應(yīng)和色彩適應(yīng)。2、色彩的易見度一般來說，色彩純度高、明度對比強(qiáng)烈、面積大近處的顏色要比純度低、明度對比弱、面積小遠(yuǎn)處的顏色易見度要高。圖形和底色是兩個不同色相，如果太接近也容易產(chǎn)生模糊不清的感覺。因此，我們在組織色彩上，處理好圖形的色彩和背景底色的色彩的色相、明度、純度尤為重要。3、色彩的恒常性

當(dāng)人們對某一物體色彩有了一定的習(xí)慣性認(rèn)識之后，當(dāng)一定光線照射，改變了其色相、明度、純度，但我們還會認(rèn)為它是原來的顏色。例如一個煤塊在強(qiáng)光照射下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比白紙亮的多，但我們?nèi)匀粫?xí)慣性認(rèn)為煤是黑的、紙是白的色彩學(xué)上稱這種相對主觀的色彩現(xiàn)象為恒常性。4、色彩的錯覺與幻覺

人們的視覺現(xiàn)象并非都是完全客觀存在的，由于某些生理結(jié)構(gòu)的不同，在視覺中常常出現(xiàn)感受色彩與客觀色彩不一致的現(xiàn)象。三、色彩的心理特征色彩的心理特征即色彩的情感特征。人們在感受某種顏色時往往會產(chǎn)生某種相應(yīng)的心理感受。通過色彩的不同，人們聯(lián)想到生活中與之相關(guān)的具體物體和抽象的情緒、情感，從而產(chǎn)生聯(lián)想初夏秋冬、酸甜苦辣、軟硬剛?cè)帷⒚骺鞈n郁、興奮沉著、華麗質(zhì)樸等聯(lián)想，引起心理上的共鳴。1、影響色彩心理的因素地域、民族、家庭、年齡、性別、性格、成長經(jīng)歷、氣質(zhì)、愛好血型、星座等因素都會潛移默化影響色彩的心理感受。2、色彩的性格和聯(lián)想一般情況下，色彩本身是中性的，人們對其產(chǎn)生一定的正面或者負(fù)面的情緒情感時，它才產(chǎn)生了相應(yīng)的心理聯(lián)想。自然色彩聯(lián)想

理想色彩聯(lián)想紅色

鮮花、太陽、火焰等

熱情、喜慶、危險等黃色

檸檬、麥田、黃金等

崇高、華麗、富貴等藍(lán)色

藍(lán)天、大海、月光等

平靜、夢幻、深遠(yuǎn)等橙色

橙子、金秋、哈密瓜等

溫暖、收獲、成熟等綠色

樹木、草、春天等

生命、青春、生長等紫色

茄子、葡萄、薰衣草等

高貴、神秘、優(yōu)雅等黑色

夜晚、黑人、煤炭等

死亡、剛健、恐怖等白色

婚紗、白云、白鴿等

純潔、干凈、神圣等灰色

烏云、霧天、污染等

憂郁、沉悶、失意等

3、色彩的心理感應(yīng)盡管不同民族、地域、社會環(huán)境、性格、年齡、文化層次、個人性格氣質(zhì)、心理需求有著很細(xì)微的差異，但有些時候，人們對外界事物卻有著很多共同的通感，比如冷暖感、輕重感、軟硬感、快樂與憂郁感、樸素與華麗感等。這些通感的產(chǎn)生都有色彩的三要素色相、明度、純度有著密不可分的聯(lián)系。冷暖感輕重感軟硬感快樂與憂郁感華麗與樸素感第二節(jié)裝飾性色彩的基本特征裝飾性色彩產(chǎn)生很早，最早可以追溯到舊石器時代的洞穴壁畫、巖崖石刻，到今天的器皿、服裝、生活的公共空間等各個領(lǐng)域，主要起到裝飾人們的生活，給人們的生活提供美感。有別于一般繪畫所用的寫實(shí)性色彩，更多的屬于主觀色彩的范疇。它是按照一定美學(xué)的形式法則和作者的主觀認(rèn)識和感受，對描繪對象運(yùn)用裝飾性手法進(jìn)行繪制的過程。裝飾性繪畫的造型和色彩都尤其的獨(dú)特性，更具有一定的形式感。一、色彩形象固有色特征二、色彩表現(xiàn)高純度特征三、色彩布局均衡性特征四、色彩含義的象征性五、色彩觀察的移動性特征第三節(jié)變形和變色的表現(xiàn)一、變形變形是裝飾美形成的一個重要表現(xiàn)手法。為了達(dá)到形式美的要求，自然要突出形象的主要特征。變形常用的主要手法整體比例、線條和幾何形的歸納概括。1、簡潔性2、夸張性3、添加性4、疊加性5、解構(gòu)性二、變色1、變色裝飾畫變色和變形都很重要，甚至可以說變色更為重要和具有一定的普遍性。變色的最終目的都是為了加強(qiáng)畫面的形式意味，更能體現(xiàn)個體感受的差異性。變色雖不受真實(shí)客觀的色彩影響，但不是任意變化，而是根據(jù)裝飾色彩的一些基本原理和個人感受的差異，進(jìn)行符合美感的變色。

2、學(xué)生作品學(xué)生針對性的選取不同的大師作品，進(jìn)行加強(qiáng)主觀意識的變色訓(xùn)練，再逐步理解變色規(guī)律的同時，加強(qiáng)不同學(xué)生每個獨(dú)立個體的感受和表現(xiàn)差異性。第四節(jié)裝飾性色彩寫生一、裝飾性色彩寫生的基本原理裝飾性色彩寫生是區(qū)別于一般的色彩寫生的，它更多是對裝飾色彩的造型的規(guī)律和變現(xiàn)方法的研究，是對物體的