PAGE畢業(yè)論文題目安妮寶貝筆下的女性人物研究=1\*ROMANIPAGE2安妮寶貝筆下的女性人物研究漢語言文學專業(yè)【摘要】安妮寶貝筆下女性人物的性格特點大多數(shù)是對外封閉的，無論是她們愛著的人，還是愛著她們的人，都很難走進對方，越是想愛越會受到傷害。這種封閉是一種內(nèi)心孤獨的外在反映。她們掙扎于頹靡的都市物欲，被情欲所掌控，在現(xiàn)實與理想的矛盾中徘徊，尋找靈魂的歸宿。這些女性人物的特點是顯著的，童年的傷痛經(jīng)歷使她們成人后缺乏安全感，性格中帶有孤獨的缺陷。為了擺脫孤獨，她們試圖通過戀愛和漂泊，找到靈魂的出口，她們會選擇自己超脫的方式，包括死亡，但隨著時間的變換，她們追尋更多的是精神的解放和自由?！娟P鍵詞】安妮寶貝女性傷痛心靈審視解脫

第一章城市的“邊緣人”第一節(jié)形成的基源——童年的創(chuàng)傷在安妮寶貝的小說里，寫了大量的城市邊緣女性的形象，她們內(nèi)心的孤獨，空虛和無助以及無力的尋找，她們沒有固定的工作、居住地和城市，靠某種專業(yè)能力謀生，長期處于孤獨和不安定之中。她們有著強大而封閉的精神世界。性格分裂并且矛盾。雖然她們始終在思考，但和現(xiàn)實對抗的力量并不強大。她們都有著讓人心疼的過去。而她們幾乎都有一個同樣的經(jīng)歷，那就是童年的創(chuàng)傷，按照文藝心理學的基本原理，“童年時期的經(jīng)驗對后期的心理意向、人格結(jié)構(gòu)等的形成有至關重要的作用，特別是那些印象深刻的經(jīng)驗往往給藝術家的一生涂上一種特殊的基調(diào)和底色，并在相當程度上決定著藝術家對于創(chuàng)作題材的選擇及心理和感情的基調(diào)。童年時期愛的缺失性創(chuàng)傷，也是安妮寶貝創(chuàng)作出筆下這些獨特女性人物的力量源泉。安妮寶貝筆下的女性都有著一段難以忘卻的童年傷痛．這段隱傷讓她們深陷孤獨，缺乏安全感，并影響著她們個體人格的形成。在她筆下的女性，從很小的時候開始，就要去面對家庭的支離破碎，親人的打罵，甚至是死亡，這些殘酷的現(xiàn)實，讓她們幼小的心靈支離破碎，讓她們心中童話般的夢想面目全非?！侗税痘ā分械哪仙?，母親因難產(chǎn)去世。從小跟隨外婆長大。七歲時，父親再婚，將她接回Ｎ城一起生活，可在車站為了給饑餓的南生買饅頭，遭遇車禍死亡。繼母蘭姨為了當初給父親的承諾撫養(yǎng)她，但從不寄予感情。蘭姨有著嚴重的憂郁癥，一旦爆發(fā)，就歇斯底里地發(fā)作。難以想象幼小的她怎么讓自己強悍的去面對生命中的這些挫折和痛苦《傷口》中的安，母親自從離婚后，脾氣變得非常暴躁，她時常要而對母親歇斯底里的哭泣、咒罵和毒打，用手，用拖把，用衣架。在父親再婚當天，母親打她接近瘋狂，直至把竹尺打斷?！抖隆分械囊彴?，從未見過或聽過自己的父親。母親常常和男人去旅行，就把蓮安托付到其他人的家里去。母親后來選擇再婚，繼父酗酒，并且毆打她的母親。她目睹自己的母親左邊耳朵被打聾，被吊起來用刀在大腿上一道一道地割。幾年后母親投放鼠藥在繼父的酒里，她在人群中聽到母親被宣判有期徒刑１５年。入獄不久母親就用偷藏的一塊碎玻璃割脈自殺。這樣殘酷的現(xiàn)實，卻需要那么幼小的身體和心靈去承受，那時候的她們，沒有那么強大到可以去化解那么刻苦銘心的傷痛，她們躲在自己內(nèi)心那個小小的角落，害怕卻只有堅強的隱忍著。也許小時候的她們每晚都會做噩夢，但醒來之后身邊卻沒有媽媽的安慰和擁抱，在黑暗中，她們的傷痛無限放大，成為伴隨他們一生的噩夢。由此可見，安妮寶貝筆下的女性，都有著深刻而劇烈的童年傷痛，造成她們在現(xiàn)實中矛盾掙扎，痛苦不堪，童年的傷痛永遠是一段揮之不去的回憶，他們?nèi)缬半S形，伴隨著女主人公的一生，是她們永遠無法釋懷的傷痛，這些回憶是她們對于這個世界愛恨情仇最初的認識，這些認識深深地影響著她們，成為她們?nèi)蘸笸纯嗪兔悦５母?。第二?jié)直接表現(xiàn)——無盡的孤獨感安妮筆下的女性人物普遍對世界缺乏信任，缺乏安全感。在她們的童年時期，對黑暗和陰森的恐懼也早已有之。隨著時間的變化，雖然她們年幼，但是在她們的心目中，自己的父母并不是十全十美的人，在面臨危險時不能報會自己，甚至會給自己帶來傷害。因此她們?nèi)笔О踩?，面對危險，她們就會感到孤立無援?？謶譄o助。她們沒有感受過一家三口的快樂，哪怕偶爾的快樂也是稍縱即逝的，她們總是在一個人承受著寂寞和痛苦，沒有人問候與關懷。她們的孤獨感只會隨著成長的時間越來越強烈，因此，安妮筆下的女子都在尋求這種孤獨感的解脫，一生都在尋求安慰和解脫。因為童年時缺少父母的擁抱和親吻，不少安妮的女主角有著嚴重的肌膚饑餓，極其渴望得到擁抱和撫摸，從而得到安慰，《八月未央》中未央向朝顏傾訴，母親從不擁抱親吻她?！抖隆分猩彴蚕蛄忌鷥A訴，母親很少擁抱她，甚或從來不撫摸她?！断奶旎脺缡录分械乃{，16歲就迫不及待地投入了戀愛，因為戀愛會有親吻。因為巨大的孤獨感，她們同樣害怕黑暗，《殺》中的女主人公可以忍受虐待，忍受傷痛，但無法容忍他把她獨自留在黑夜里，孤獨的感覺讓她崩潰?！抖隆分械纳彴蚕矚g明亮的燈光，瓦數(shù)越大越好，刺眼如正午陽光，照在額頭上。安妮寶貝在《薔薇島嶼》中提到對孤獨的理解：“我們永遠無法不去承認孤獨的存在?！彼呀?jīng)不再需要任何暗示或原因。因為它變成了空氣。變成血液流動的聲音。變成觸目所及的時光和回憶。變成了黑暗。它不再和關愛、朋友、愛情有什么關系。也不再是一個詞語。那是一種絕地的處境。安妮寶貝筆下的女性都有著一種無法化解的孤獨，但她并沒有否認這種孤獨的存在，反而去書寫和成全這種孤獨，成全他們的孤獨。這樣的孤獨在她筆下的女性身上成為一種獨特的氣質(zhì)，一種自我的精神，也是一種她們用自己的方式對這個世俗世界的反抗。長期的自由和不妥協(xié)的自我，所付出的代價必然是孤獨寂寞。為了填補內(nèi)心深處的空虛和欲望，她們選擇一直行走在路上，當然她們會也做出很多宣泄寂寞的舉動，比如一場場無疾而終的愛情游戲、遠行旅游、一夜情，甚至同居、自殺。這些舉動大都是女主人公選擇發(fā)泄的方式，只是她們在苦苦的追求和尋找中最后絕望而歸的一種釋放。但在發(fā)泄之后，她們會更加的無助和迷茫，就像在暗夜里盛放的煙花，那一瞬間的絢爛之后，剩下的是無盡的孤獨?！斑@個社會不符合我的夢想”，這是她筆下城市邊緣人的共同哀嘆。她們懷著蝴蝶飛不過滄海的悲歌再次上路，漂泊，宿命，流浪，行走，一直生活在別處，因為她們的永不妥協(xié)，所以，她們一直在追尋，卻也一直迷惑著。

第二章自我心靈的審視第一節(jié)強烈的都市物質(zhì)欲望在安妮寶貝筆下，女人的孤獨不僅來自物欲難以滿足的空虛感，而且還有她們無法走出自己內(nèi)心精神世界的痛楚。她們知道愛情已經(jīng)無法讓自己去得到內(nèi)心深處那種渴望的幸福，于是她們選擇用物質(zhì)來替代這種滿足感，恰恰正是因為這樣的選擇，她們的空虛和寂寞更被無限的放大。安妮小說中女性的購物狂熱程度讓人害怕，輕輕一揮手就買下幾千元的手工刺繡衣服和涼鞋，八百多塊的香水，甚至可以一個晚上從卡里刷掉近８０００塊錢。女主人公買的都是重復的衣服和首飾，以及大堆的化妝品。實際上她們并不喜歡化妝，不用香水，也不喜歡穿昂貴的裙子和鑲鉆細帶子皮涼鞋。她們這樣做只是為了讓自己感覺安全，在《末世愛情》中可以看到，到處是世紀末一個個靈魂焦躁不安的人，他們一臉空洞的表情，在瘋狂購物。他們很盲目，完全被自己的欲望和野心操縱著，而且試圖以虛榮和物質(zhì)來做證明，依靠物質(zhì)的作用，來暫時擺脫靈魂的不安，來填充自己內(nèi)心的空虛。但表面光彩的物質(zhì)生活，并不能遮掩她們靈魂深處的陰影。《夏天幻滅事件》中臻在百貨公司門口一言道破：藍的心中有一個巨大的無底洞，是用任何東西都無法填滿的，更別說是物質(zhì)了。因此，這樣的孤獨感只會越來越強烈，越來越放大。女人那種來自內(nèi)心深處根深蒂固的孤獨，別人是無法動搖的，她們的這種孤獨感的形成基礎深厚而影響深遠，而且，這種孤獨的獨特，只有她們自己能夠知曉，別人都無法感同身受，越是渴望孤獨越是映襯出她們心中巨大地空虛和孤獨。當然她們也喜愛物質(zhì)的東西，但物欲的滿足無法成全內(nèi)心精神的需要，這種矛盾在她們身上沒有和解的方式?！逗粑防锩娴呐魅斯?，她是羅的情人，她非常渴望一段真愛的存在，但是為了物質(zhì)的生活，她卻還是淪為了現(xiàn)實社會的殉葬品，她和羅就算最終走到一起。由于沒有能力去承擔內(nèi)心貧窮帶來的創(chuàng)傷，結(jié)局也不會幸福。她強烈的物質(zhì)欲望來自她強烈的孤獨感，但這樣的孤獨感在她心中是個無法填滿的洞，這個洞里沒有溫暖，沒有安全感，沒有對這個喧囂城市的認同。只有在擁有物質(zhì)的那一瞬間，能稍稍減輕對孤獨的感受，得到一絲絲的安慰，待到那一瞬間過去，孤獨感也只會無限放大。第二節(jié)死亡，既是解脫也是反抗安妮寶貝筆下的女性，都是城市的邊緣人，她們追求的精神自由和強烈的物質(zhì)欲望本來就是矛盾體，大都長期生活在苦痛和掙扎中，安妮寶貝用一種真實理性的角度去審視自己筆下的女性，從她們的出生到死亡，在一個個悲慘的故事里，展現(xiàn)了一個個在城市的欲望叢林里艱難爬行的孤獨靈魂。一旦她們的靈魂無法承受外界給予的壓力時，她們便坦然地結(jié)束自己的生命。在小說的最后，女主人公往往以死作結(jié)。這種結(jié)束，是不她們得已的選擇。沒有陽光的溫暖滋潤，生命黯淡無光。在小說的最后，她們大多選擇死亡，如果生命注定只是一場孤獨的旅行，那這樣的選擇，不僅僅是解脫，更是一種在生命的最后與世俗歇斯底里的抗爭在《下墜》中，她這樣描寫安的死亡“在漆黑的夜色中看見下面的燦爛霓虹和涌動的人群”很像童年時沉溺過的萬花筒。搖一搖,就會有無法預料的安排出現(xiàn)。她從小就是一個好奇的孩子,她的暗紅色雪紡裙子在疾速的烈風中像花一樣盛開。她的雙足感覺到露水的清涼,有一刻她的手試圖抓住什么東西,但在無聲中滑落。她終于接受了手里的空虛。生命中總有一些值得回憶的東西，少年那像透明玻璃般明亮的眼神，充滿希望的味道。蜜糖般的吻。肌膚的溫度和眼淚的酸楚?！痹诎材莨P下，女性的死大多都是華麗的，仿佛是一朵美麗的繁花在黎明到來前的暗夜最后的綻放，那是一種絕望，更是一種堅強勇敢的用生命去對抗的反擊。正如《蓮花》中慶昭所說：“死亡是真相，突破虛假繁榮。突然明白，別人怎么看你，或者你自己如何地探測生活，都不重要。重要的是你要知道自己將會如何生活。”一個年輕的女孩子，竟然有這樣的思考和悟性。這對于其他作家筆下女子浮沉于世俗，或抗爭，或忍受的形象顯然又是一種超越。安妮寶貝把女性的死寫得那么華美而哀婉，就像一朵美麗的花兒，在曙光亮起前的暗夜最后的綻放，這種用生命去對抗的反擊式多么的勇敢的堅強。這些讓人心疼的女子,在透支了自己的生命之后，選擇終結(jié)了自己的生命，從容的告別塵世。對于不幸的人生，她們曾頑強地抗爭，可依然被命運捉弄,似乎冥冥之中命運早有安排。只有死亡，才可以將她們一生中一切的孤獨恐懼、漂泊和悲傷都統(tǒng)統(tǒng)清空，也只有死亡，才可以讓她們得到真正的解脫和自由。安妮寶貝在解讀死亡時曾這樣說“人與人之間最大的區(qū)別，其實是他們對待死亡的態(tài)度。他們?nèi)绾蚊鎸λ劳龅拿}，決定了他們會如何選擇對待生命的方式。對于內(nèi)心純凈的真摯的執(zhí)著的追求，使她們戰(zhàn)勝了對死亡的恐懼，我們并不能夠否認她們對于生活的熱愛，只能說這份炙熱的追求，讓他們獲得了生命更高的意義，更完美的解放。第三章從盛放的鳶尾到靜默的蓮花第一節(jié)從弱勢到精神自足從《告別薇安》開始，薇安是安妮寶貝筆下一個虛擬的女主角，而正是因為這樣的一種虛擬，也造就了一種絕對的自由。我們依然可以透過說話和聊天側(cè)面的了解她的形象：獨立而自由。與隨后安妮寶貝的一些小說里的女性的柔弱和賴感。這種獨立和自由在女性一直的追求獨立和自由的背景下是一種非?？上驳默F(xiàn)象。她看到了網(wǎng)絡的虛擬，情感的虛擬，因此她最終也沒有與他見面。安妮的筆下有一系列的追求獨立和自由的女性，比如在《瞬間空白》里的女主人公靳輕，《上海冬天》里的她，以及《蓮花》里的慶昭和內(nèi)河。甚至我們看到就是在她筆下的柔弱的依賴的女性，也有著一種絕對自由的思想。安妮的女性對婚姻也自有現(xiàn)代意識?；橐鰧芏嗯詠碚f一直被視為某種保障，甚至把婚姻看成人生的救命稻草一樣，無論丈夫愛自己與否，都是在人世的根本寄托。她們愿意去忍受那些不平等的待遇，她們不敢反抗，更沒想過要反抗，她們總是逆來順受，委曲求全。但是安妮筆下的女子不同，她們在物質(zhì)和精神上都有很強的獨立意識，她們追求真摯的愛情，不可能為了結(jié)婚而結(jié)婚，她們勇敢的追求和選擇，努力的尋找最真的自我。她們對于愛情、友情、親情的追求是超過對“性”的體驗的。對于“性”，她們往往處于比較被動的狀態(tài)。在愛的影響下，女人們不在仇視彼此，而是去理解，寬容，相互原諒。因此，她筆下的女性即溫婉含蓄，也率真，獨立，獨具美感。安妮寶貝作品中得女性大多都是在經(jīng)濟較為發(fā)達和文化開放的北京、上海廣州等地區(qū)，這些女性大多經(jīng)濟獨立，思想自由，是新時代女性的代表。她們對自己的人生和理想有計劃和目標，她們憧憬未來，敢于追求，而行走讓他們視野開拓，得到覺悟。在《蓮花》《薔薇島嶼》《彼岸花》這三部作品中都有很明顯的體現(xiàn)，《蓮花》中身患重病的慶昭堅持和良生一起，徒步進入墨脫，在生與死的較量中，體現(xiàn)女性超乎男性的獨立果敢和內(nèi)心的堅忍不拔?！端N薇島嶼》整部作品都在描寫“我”一個人在云南、越南等地的漂泊，展示了一位女子對陌生世界的無所畏懼?！侗税痘ā分忻鑼懥恕拔摇迸c兩位不相識的男性一起去新疆的經(jīng)歷。這些女子的行走正體現(xiàn)了女性獨立精神的涌動，以及勇于探索自我和人生的魄力。我一直覺得我們每個人身上都有這些女性的影子。我們開始懂事的時候，便有了自己理想，我們在成長的過程中總是慢慢的去接受和習慣那些曾經(jīng)厭惡和排斥的東西，比如虛偽做作，陽奉陰違，利益之上。但我們始終沒有強大到可以去完全改變這個世界的規(guī)則，甚至有時候連做自己都很困難。就像那首歌曲里唱的：青春如同奔騰的江河一去不回來不及道別只剩下麻木的我沒有了當年的熱血當初的愿望實現(xiàn)了嗎事到如今只好祭奠吧安妮寶貝筆下的女子正是因為不愿意讓社會的潮流改變，不愿意迷失本身的自我，所以她們不斷的抗爭，尋求解脫的路，安妮筆下的女子早期尋求解脫的方式許多都是選擇傷害自己或是死亡，但后期小說的創(chuàng)作中，她們在尋求更高的覺悟，追求精神和自由的解脫。安妮寶貝筆下的女子是城市的邊緣人，但她們獨立，堅強，比生活在城市叢林里的人更加追求真善美。她們雖然從小經(jīng)歷童年的創(chuàng)傷，但是她們?nèi)匀粓詮姷拿鎸m世，一直不放棄的去追求的自己想要的東西，她們比現(xiàn)在大多數(shù)茫然生活的人好很多，至少，她們知道自己想要什么，她們思考愛情、人性、靈魂，她們用自己帶的思考和感受去充實自己的人生，折射出社會化大生產(chǎn)時代的急劇、動蕩和個人精神上的困境，以及女性在愛和命運中劇烈不安的心理。這些女性是不僅僅作為她們自己單獨而存在，她們更是一種時代精神的象征。安妮寶貝給我們提供了一個色彩斑斕的女性心理世界。她和許多有天賦的藝術家一樣，被強大的心靈力量驅(qū)使，對人性和生活的探索達到了接近本質(zhì)的高度。這樣的一種突破性的寫法，顯然是對傳統(tǒng)文學中女性形象的一種超越。結(jié)語淡淡的惆悵。感傷的情調(diào)。永遠的遠方。長發(fā)飄飄的白衣女孩。石頭森林里荒漠的都市之旅。風中隱約傳來渺茫的歌聲,甜美或憂傷。然撫慰著旅人斷腸的心思,溫暖了流落都市的靈魂。這就是安妮寶貝，我總覺得她能寫出現(xiàn)在每個都市女子的心情，每字每句都直接戳中你心里最脆弱的地方。我想人們都是安妮寶貝筆下那個生活在世俗之中，被各種條件限制無法自主的人，但是我們的心是狂野而渴望自由的，所以在她的作品里我們找到了共鳴。安妮筆下的女性面對無盡的孤獨，生存的困境并不是安然接受的，而是不斷在思考，清醒，并富有勇氣，決心，她們雖然單薄，但仍然堅強，她們以自己微弱的力量與現(xiàn)實對抗，她們寂寞，確實寂寞得讓人心疼的女子。她們細膩而敏感，她們喜歡穿白色棉布裙子，喜歡音樂，喜歡獨自旅行，她們有著強烈的現(xiàn)代女性意識，充滿著對愛和溫暖、人生、命運和靈魂這些問題的思考，她們經(jīng)歷了殘酷的現(xiàn)實生活掙扎，卻從不放棄獨立，始終充滿自尊自立的人格，正如安妮寶貝在《告別薇安》的序里寫道“如果心里藏著一些淚水，為什么不感受一下它的流動呢，只要你以相同絕望的姿勢閱讀，我們就能彼此安慰”。我一直覺得我們每個人身上都有這些女性的影子。我們開始懂事的時候，便有了自己理想，我們在成長的過程中總是慢慢的去接受和習慣那些曾經(jīng)厭惡和排斥