2025年古代文學(xué)作品分析與鑒賞考試卷及答案一、單項(xiàng)選擇題（共15題，每題2分，共30分）1.下列《詩經(jīng)》作品中，屬于“頌”詩的是（）A.《關(guān)雎》B.《生民》C.《采薇》D.《蒹葭》答案：B（《生民》為周人史詩，收錄于《詩經(jīng)·大雅·生民》，屬“頌”體；其余選項(xiàng)均為“風(fēng)”或“雅”。）2.屈原《九歌》中“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”出自（）A.《湘夫人》B.《湘君》C.《山鬼》D.《少司命》答案：A（此句為《湘夫人》中湘君對湘夫人的傾慕之語，通過香草意象烘托含蓄情思。）3.司馬相如《子虛賦》《上林賦》的核心主題是（）A.批判帝王奢靡B.歌頌帝國氣象C.隱逸之思D.男女愛情答案：B（二賦通過虛構(gòu)子虛、烏有、亡是公的對話，極寫諸侯與天子苑囿之盛，最終歸旨于歌頌漢帝國的宏大氣象，雖含諷諫但以頌揚(yáng)為主。）4.曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛”的深層寓意是（）A.時序變遷B.戰(zhàn)亂流離C.賢才未附D.人生短暫答案：C（以烏鵲擇枝比喻賢士尋找明主，暗含曹操渴望招攬人才的迫切心情。）5.陶淵明《飲酒（其五）》“采菊東籬下，悠然見南山”中“見”字的妙處在于（）A.強(qiáng)調(diào)視覺的主動性B.體現(xiàn)物我交融的自然狀態(tài)C.突出南山的高聳D.暗示詩人的孤獨(dú)答案：B（“見”非刻意遠(yuǎn)眺，而是不經(jīng)意間與山景相遇，傳遞出心與自然渾然一體的“忘我”境界，與“悠然”呼應(yīng)。）6.下列詩句中，屬于杜甫“沉郁頓挫”風(fēng)格典型體現(xiàn)的是（）A.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天B.星垂平野闊，月涌大江流C.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來D.云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃答案：C（此句以壯闊秋景寫深沉悲慨，前句“無邊”“蕭蕭”狀落葉之繁，后句“不盡”“滾滾”喻時間流逝，情感沉厚，節(jié)奏頓挫。）7.李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”中“朱顏”指（）A.宮女的容顏B.詞人自己的容顏C.故國的宮殿色彩D.春天的花色答案：B（結(jié)合“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”，“朱顏改”實(shí)指詞人因亡國之痛而容顏衰老，暗含物是人非的亡國之悲。）8.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”所詠對象是（）A.孫權(quán)B.劉裕C.劉義隆D.廉頗答案：B（劉裕曾率軍北伐，收復(fù)洛陽、長安，此句歌頌其英雄業(yè)績，與上文“寄奴曾住”呼應(yīng)。）9.關(guān)漢卿《竇娥冤》中，竇娥臨刑前發(fā)下的三樁誓愿不包括（）A.血濺白練B.六月飛雪C.亢旱三年D.大旱七日答案：D（三樁誓愿為“血濺白練”“六月飛雪”“亢旱三年”，見第三折竇娥唱詞。）10.《牡丹亭》中“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”出自（）A.《驚夢》B.《尋夢》C.《寫真》D.《離魂》答案：A（此句為《游園驚夢》中杜麗娘游園時的唱詞，以春景之盛與園林之衰對比，引出對青春虛度的感慨。）11.《西游記》中，“心猿歸正，六賊無蹤”回目里的“心猿”指（）A.孫悟空B.豬八戒C.唐僧D.白龍馬答案：A（“心猿”為佛教術(shù)語，喻指人心的躁動難安，此處以孫悟空象征修行者需降伏的“妄心”。）12.《紅樓夢》“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才”判詞對應(yīng)的人物是（）A.薛寶釵、林黛玉B.王熙鳳、賈探春C.史湘云、妙玉D.賈元春、賈迎春答案：A（“停機(jī)德”用樂羊子妻斷機(jī)勸夫典故，喻寶釵守禮；“詠絮才”用謝道韞詠雪典故，喻黛玉才高。）13.下列作品中，不屬于清代文言小說的是（）A.《聊齋志異》B.《閱微草堂筆記》C.《儒林外史》D.《子不語》答案：C（《儒林外史》為白話章回體小說，其余均為文言志怪或筆記小說。）14.王國維《人間詞話》評價“后主之詞，真所謂以血書者也”，所指的是（）A.李煜前期宮廷詞B.李煜后期亡國詞C.李清照南渡后詞D.辛棄疾愛國詞答案：B（李煜后期詞如《虞美人》《浪淘沙》等，以血淚書寫亡國之痛，情感真摯深沉，故王國維稱“以血書者”。）15.清代桐城派散文的核心理論主張是（）A.“童心說”B.“性靈說”C.“義理、考據(jù)、辭章”合一D.“文必秦漢，詩必盛唐”答案：C（方苞提出“義理、考據(jù)、辭章”合一，姚鼐進(jìn)一步發(fā)展，成為桐城派古文理論的核心。）二、填空題（共10題，每題2分，共20分）1.《詩經(jīng)》“六義”指風(fēng)、雅、頌、________、比、興。答案：賦2.宋玉《九辯》的首句是“悲哉！__________?！贝鸢福呵镏疄闅庖?.漢樂府?dāng)⑹略姷膸p峰之作是《孔雀東南飛》，與北朝民歌《________》并稱為“樂府雙璧”。答案：木蘭詩（或《木蘭辭》）4.謝靈運(yùn)是中國文學(xué)史上第一位大量創(chuàng)作________詩的詩人。答案：山水5.白居易提出“文章合為時而著，________”的創(chuàng)作主張。答案：歌詩合為事而作6.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”出自柳永的《________》。答案：蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)7.元雜劇的結(jié)構(gòu)通常是一本四折，外加________，由正末或正旦主唱。答案：楔子8.《三國演義》中“賠了夫人又折兵”的情節(jié)與________（人物）相關(guān)。答案：周瑜9.清代詞人納蘭性德的詞集名為《________》。答案：飲水詞10.梁啟超在《飲冰室詩話》中提出“________”的口號，推動近代詩歌革新。答案：詩界革命三、簡答題（共5題，每題6分，共30分）1.簡述《離騷》的“香草美人”意象體系及其象征意義。答案：《離騷》中，屈原以“香草”（如江離、辟芷、秋蘭）象征高潔的品德與美好的人格追求，通過佩戴、種植香草，表達(dá)對自身修養(yǎng)的重視；“美人”一則自喻，以女子求愛不得喻指被君王疏遠(yuǎn)的痛苦，二則指君王（“恐美人之遲暮”），表達(dá)對君主的忠誠與期望。這一意象體系將抽象的道德理想與情感體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為具體可感的形象，形成了中國文學(xué)中“寄情于物”“托物言志”的傳統(tǒng)，對后世詩歌的象征手法影響深遠(yuǎn)。2.分析陶淵明田園詩的藝術(shù)特色。答案：陶淵明田園詩的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在三方面：①平淡自然的語言風(fēng)格，如“方宅十余畝，草屋八九間”以口語化的白描勾勒田園景象，無雕琢之痕；②情景交融的意境營造，如“采菊東籬下，悠然見南山”將閑適心境與山景、菊香融合，形成物我兩忘的境界；③哲理與生活的統(tǒng)一，通過“種豆南山下，草盛豆苗稀”等日常勞動場景，傳遞“勤謹(jǐn)任自然”的人生哲理，將玄學(xué)思想融入具體生活體驗(yàn)，深化了詩歌的意蘊(yùn)。3.比較李清照前期與后期詞的情感差異。答案：李清照前期詞多寫閨閣生活與愛情相思，情感細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，如《如夢令·常記溪亭日暮》通過“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的活潑場景，表現(xiàn)少女的天真爛漫；《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”則以輕愁寫深戀，情感單純而明媚。后期因家國變故（靖康之變、丈夫去世），詞風(fēng)轉(zhuǎn)為沉郁哀婉，如《聲聲慢·尋尋覓覓》以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的疊字開篇，寫盡孤獨(dú)與亡國之痛；《永遇樂·落日熔金》通過今昔元宵對比，“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”傳遞出對故國家園的深切懷念，情感更顯厚重悲涼。4.簡析《水滸傳》“官逼民反”主題的具體表現(xiàn)。答案：《水滸傳》通過多條人物線體現(xiàn)“官逼民反”主題：①良民被迫落草，如林沖本為禁軍教頭，因高俅父子陷害（誤入白虎堂、火燒草料場），最終雪夜上梁山；②俠義之士反抗壓迫，如魯智深因救金翠蓮三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西，被迫出家逃亡；③底層民眾揭竿而起，如阮氏三雄因官府橫征暴斂，與晁蓋等劫取生辰綱，走上反抗之路。小說通過這些人物的悲劇命運(yùn)，揭露了北宋末年官僚腐?。ㄈ绺哔?、蔡京）、司法黑暗（如張都監(jiān)陷害武松）、賦稅嚴(yán)苛等社會問題，強(qiáng)調(diào)“亂自上作”，民眾的反抗實(shí)是生存權(quán)被剝奪后的無奈選擇。5.簡述《聊齋志異》中狐鬼形象的文學(xué)價值。答案：《聊齋志異》的狐鬼形象突破了傳統(tǒng)志怪小說“妖鬼害人”的模式，具有獨(dú)特文學(xué)價值：①人格化塑造，狐鬼多具人性特征（如嬰寧的天真愛笑、聶小倩的知恩圖報），甚至比凡人更重情義；②社會批判功能，通過狐鬼與凡人的互動（如《促織》中蟋蟀化為小兒，揭露帝王玩物喪志導(dǎo)致民不聊生），隱晦批判現(xiàn)實(shí)中的階級壓迫、科舉弊端；③情感寄托，狐鬼形象超越人鬼界限（如《阿寶》中孫子楚“癡”情感動阿寶，魂魄附鸚鵡相伴），表達(dá)對自由愛情、理想人格的追求，拓展了中國古代小說的想象空間。四、論述題（共2題，每題15分，共30分）1.論述杜甫詩歌“詩史”特征的具體表現(xiàn)及其藝術(shù)成就。答案：杜甫被稱為“詩史”，其詩歌既是時代的記錄，也是藝術(shù)的結(jié)晶，具體表現(xiàn)為：（1）真實(shí)記錄歷史事件。杜甫生活于安史之亂前后，其詩如《三吏》（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》）、《三別》（《新婚別》《垂老別》《無家別》）直接描寫戰(zhàn)爭給百姓帶來的苦難。《悲陳陶》記錄唐軍陳陶斜大敗，“孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水”以具體數(shù)字與場景還原戰(zhàn)役慘狀；《春望》“國破山河在”則以簡練筆調(diào)概括長安淪陷后的凄涼，具有“以詩存史”的價值。（2）反映社會矛盾的深度。杜甫不僅記錄事件，更揭示事件背后的社會根源。如《兵車行》通過“車轔轔，馬蕭蕭”的征夫場景，引出“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”，直指統(tǒng)治者窮兵黷武的政策；《自京赴奉先詠懷五百字》“朱門酒肉臭，路有凍死骨”以強(qiáng)烈對比揭露貧富對立，觸及社會結(jié)構(gòu)的根本矛盾。（3）個人情感與時代命運(yùn)的融合。杜甫的“詩史”并非客觀羅列史實(shí)，而是將個人遭遇與家國命運(yùn)交織。如《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”寫自身漂泊之苦，卻以“艱難苦恨繁霜鬢”收束，將個人悲秋升華為對時代動蕩的感慨；《茅屋為秋風(fēng)所破歌》由“床頭屋漏無干處”的個人困境，推及“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的普世關(guān)懷，體現(xiàn)“民胞物與”的仁者之心。藝術(shù)成就方面，杜甫以“沉郁頓挫”的風(fēng)格實(shí)現(xiàn)“詩史”的真實(shí)性與藝術(shù)性統(tǒng)一。“沉郁”指情感的深厚沉厚（如《秋興八首》中對故園的綿長思念），“頓挫”指節(jié)奏的紆曲多變（如《北征》敘事中多次轉(zhuǎn)折，由歸鄉(xiāng)之喜到憂國之痛）。其詩歌善用細(xì)節(jié)描寫（如《石壕吏》中“老嫗力雖衰，請從吏夜歸”的細(xì)節(jié)）、典型場景（如《麗人行》中貴族春游的鋪陳）、典故化用（如《蜀相》“三顧頻煩天下計(jì)”用劉備三顧茅廬典），使歷史事件具文學(xué)感染力，開創(chuàng)了“以詩證史”“以史入詩”的新傳統(tǒng)，對后世白居易的新樂府、陸游的愛國詩均有深遠(yuǎn)影響。2.結(jié)合具體文本，分析《紅樓夢》“草蛇灰線”的敘事藝術(shù)。答案：“草蛇灰線”是《紅樓夢》重要的敘事手法，指線索如草蛇行過、灰線遺留，看似零散，實(shí)則貫穿全書，伏脈千里。其表現(xiàn)與藝術(shù)效果如下：（1）人物命運(yùn)的伏筆。如第三回林黛玉進(jìn)賈府時，王夫人提及“我有一個孽根禍胎，是家里的‘混世魔王’”，并叮囑黛玉“不要睬他”，為賈寶玉“潦倒不通世務(wù)”的叛逆性格埋下伏筆。第五回“金陵十二釵”判詞與《紅樓夢》曲更直接暗示人物結(jié)局：薛寶釵“金簪雪里埋”、林黛玉“玉帶林中掛”預(yù)示二人婚姻悲??；王熙鳳“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命”對應(yīng)其后期被休、慘死的命運(yùn)。這些伏筆看似隱晦，卻在后續(xù)情節(jié)中逐一應(yīng)驗(yàn)，形成結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性。（2）情節(jié)發(fā)展的暗示。第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶”中，薛寶釵聽到小紅、墜兒私語，借口“顰兒往這里來了”，將偷聽的嫌疑推給黛玉，此細(xì)節(jié)看似偶然，實(shí)則暗示寶釵“藏愚守拙”的性格特點(diǎn)，為后文“金玉良緣”與“木石前盟”的矛盾埋下暗線。第四十回“史太君兩宴大觀園”中，劉姥姥二進(jìn)賈府，席間行酒令時說“老劉，老劉，食量大似?！?，眾人哄笑，看似喜劇插曲，卻在后續(xù)“巧姐被賣”時，劉姥姥知恩圖報救出巧姐，呼應(yīng)“偶因濟(jì)劉氏，巧得遇恩人”的判詞，使情節(jié)前后勾連。（3）主題思想的滲透。第一回甄士隱“好了歌注”中“陋室空堂，當(dāng)年笏滿床”“金滿箱，銀滿箱，展眼乞丐人皆謗”，以短句概括興衰無常，暗示全書“盛極而衰”的悲劇主題。第七十四回“抄檢大觀園”時，探春說“可知這樣大族人家，若從外頭來，一時是殺不死的……必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地呢”，直接點(diǎn)出賈府?dāng)÷涞母驹颍▋?nèi)部腐朽），與開篇“冷子興演說榮國府”中“如今外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來了”形成呼應(yīng)，使主題在敘事中層層遞進(jìn)?！安萆呋揖€”的敘事藝術(shù)使《紅樓夢》結(jié)構(gòu)如蛛網(wǎng)般精密，表面看似“散”，實(shí)則“聚”。讀者初讀時可能忽略細(xì)節(jié)，重讀方覺“千頭萬緒，一線穿成”（脂硯齋語）。這種手法不僅增強(qiáng)了小說的可讀性（引發(fā)讀者探索伏筆的興趣），更深化了主題的表達(dá)（通過分散線索的整合，凸顯命運(yùn)無常、家族興衰的必然性），是中國古典小說敘事藝術(shù)的巔峰體現(xiàn)。五、鑒賞題（共2題，每題15分，共30分）1.請以杜甫《登高》為例，分析其意象組合與情感表達(dá)的關(guān)系?！兜歉摺吩模猴L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。答案：杜甫《登高》通過密集的意象組合，層層遞進(jìn)地傳遞出深沉的悲秋與憂國之情，具體分析如下：首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”選取“風(fēng)”“天”“猿”“渚”“沙”“鳥”等意象，以“急”“高”“哀”“清”“白”“回”等修飾詞構(gòu)建秋景的蒼涼感?！帮L(fēng)急”寫秋風(fēng)的猛烈，“天高”襯秋空的遼闊，二者形成空間上的張力；“猿嘯哀”化用巴東三峽“猿鳴三聲淚沾裳”的典故，傳遞凄厲之音；“渚清沙白”以冷色調(diào)渲染蕭瑟，“鳥飛回”則以飛鳥盤旋無依，暗喻詩人漂泊無定的處境。這些意象共同構(gòu)成“悲秋”的整體氛圍。頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”進(jìn)一步擴(kuò)展意象的時空維度?！盁o邊”狀落葉之廣，“蕭蕭”擬落葉之聲，以動態(tài)意象寫秋之肅殺；“不盡”言長江之長，“滾滾”摹江水之勁，以永恒的自然流動反襯人生的短暫。兩組意象（落木/長江）形成“靜動”“有限/無限”的對比，既寫盡秋景的壯闊，又暗含對生命流逝的感慨，為后文的“悲”做鋪墊。頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”由景入情，“萬里”寫空間之遠(yuǎn)（遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)），“悲秋”承首聯(lián)秋景；“常作客”點(diǎn)出漂泊之苦，“百年”指一生（時間之漫長），“多病”寫身體之衰，“獨(dú)登臺”則突出孤獨(dú)無依。此聯(lián)通過“萬里—常作客”“百年—多病—獨(dú)”的遞進(jìn)，將秋景之悲升華為人生之悲。尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”收束全篇，“艱難”概括國難（安史之亂）與家愁（喪子、貧困），“苦恨”是一生郁積的悲愴；“繁霜鬢”以白發(fā)喻歲月催老，“潦倒”寫處境困頓；“新停濁酒杯”則更添無奈——本欲借酒消愁，卻因病戒酒，連最后一點(diǎn)慰藉也被剝奪。全詩意象由自然（風(fēng)、天、猿、江）到人生（作客、多病、登臺），由具體（落木、飛鳥）到抽象（艱難、苦恨），層層疊加，最終將個人的漂泊之痛、衰老之悲與時代的動蕩之苦融合，形成“沉郁頓挫”的情感表達(dá)。正如羅大經(jīng)《鶴林玉露》所言：“十四字之間含有八意”，《登高》的意象組合與情感表達(dá)達(dá)到了高度統(tǒng)一，是杜詩“詩史”與“藝術(shù)”結(jié)合的典范。2.分析《牡丹亭·游園》（【步步嬌】【醉扶歸】兩支曲子）的語言藝術(shù)與情感內(nèi)涵?！静讲綃伞垦U晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿，沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香閨怎便把全身現(xiàn)！【醉扶歸】你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填；可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見。不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。答案：《牡丹亭·游園》中【步步嬌】【醉扶歸】兩支曲子，以細(xì)膩的語言刻畫杜麗娘的青春覺醒，語言藝術(shù)與情感內(nèi)涵交相輝映：（1）語言的“婉麗”與“靈動”?！静?/p>