數(shù)碼攝影從入門到精通Chapter05

人像攝影人像攝影以表現(xiàn)人物的形象為主，攝影師取景時(shí)要考慮背景和人物的畫面構(gòu)成，使畫面觀看起來舒服，同時(shí)人物的相貌、表情、姿態(tài)得以很好地展示與突出。5.1人像攝影取景技巧要強(qiáng)調(diào)人物形象，攝影師取景時(shí)可以使人物充滿整個(gè)畫面；結(jié)合前景、背景效果時(shí)，要分析、判斷每個(gè)畫面中會(huì)出現(xiàn)的陪襯對(duì)象。常用的人像取景方法有特寫、近景、中景和全景。

5.1.1取景范圍的選擇特寫特寫一般以表現(xiàn)人物面部為主。通過特寫，表現(xiàn)人物瞬間的表情，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在拍攝特寫畫面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿。這時(shí)，由于被拍攝對(duì)象的面部形象占據(jù)整個(gè)畫面，給觀眾的視覺印象格外強(qiáng)烈，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力，畫面的感染力也因此而增強(qiáng)。 近景近景拍攝的取景范圍是人物頭部到腰部以上的大致位置。畫面包含的空間范圍有限，用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的神態(tài)。近景照片多采用縱向構(gòu)圖，人物頭部的位置可根據(jù)空間背景適當(dāng)留取。

中景中景主要拍攝人物頭部至膝蓋以上部位。中景人像拍攝能夠通過肢體語言展現(xiàn)人物造型、動(dòng)作和情緒交流，并納入背景環(huán)境。全景全景拍攝人物的全身形象以及所處場(chǎng)景的環(huán)境。全景人像可以展示人物的豐富表情、身體線條、肢體動(dòng)作，同時(shí)交代人物與所處場(chǎng)景的關(guān)系。通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心的情感，同時(shí)，環(huán)境對(duì)人物起到說明、解釋以及烘托的作用。一幅好的人像攝影作品力求突出人物，主次分明，以達(dá)到簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)效果。人像攝影的重點(diǎn)就是反映人物的容貌和氣質(zhì)，背景要盡量簡(jiǎn)潔、生動(dòng)一些。這樣就可以有更多的空間表現(xiàn)主體人物，避免喧賓奪主，使人物更加形象和生動(dòng)。

5.1.2選擇拍攝背景使用簡(jiǎn)潔背景想要拍攝成功的人像作品，就必須盡可能減少分散注意力的背景因素，簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景能夠更好地突出人物。在室外，建筑物的墻壁是最容易找到的單色背景，可以避免雜亂的背景分散觀賞者的注意力。選擇富有感染力的背景使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，納入的環(huán)境范圍很大，而且難以用淺景深來突出人物。在這種情況下就需要更精心地選擇背景。如果環(huán)境本身就是很好的一幅風(fēng)光照片，再把人物安排到合適的位置，通常都會(huì)得到滿意的作品。利用淺景深虛化背景使用淺景深可以虛化背景效果，使背景變得更加簡(jiǎn)潔，令被攝人物形象躍然而出。想要拍攝出淺景深效果，可以使用大光圈、長(zhǎng)焦距或讓拍攝對(duì)象遠(yuǎn)離背景3種方法。提示：使用長(zhǎng)焦段拍攝時(shí)，特別需要注意防抖，輕微的抖動(dòng)都會(huì)造成影像模糊。手持拍攝的安全快門應(yīng)設(shè)置為鏡頭焦段的倒數(shù)。也就是說，如果使用200mm的焦段拍攝，要保證快門速度在1/200s以上才能穩(wěn)定手持拍攝。利用淺景深虛化背景前景虛化效果背景虛化是人像攝影最常用的技法之一，而前景虛化或前、后景都虛化，往往能夠營(yíng)造出更加浪漫的畫面效果。前景虛化也被稱為散景在前。前景虛化的方法與背景虛化類似。使用的光圈越大，前景越容易虛化；前景離人物越遠(yuǎn)越容易虛化；使用的焦段越長(zhǎng)越容易虛化；前景離攝影師越近越容易虛化。提示：前景虛化與背景虛化的不同之處在于，要特別注意準(zhǔn)確對(duì)焦和鎖定焦點(diǎn)。拍攝前景虛化的照片時(shí)，前景往往會(huì)與人物有所疊加，必須使用中央單點(diǎn)對(duì)焦準(zhǔn)確地對(duì)人物眼睛對(duì)焦，并在對(duì)焦后鎖定焦點(diǎn)。利用透視營(yíng)造空間感和延伸感在人像攝影中，利用透視營(yíng)造空間感是獲得理想背景的很好方案。攝影師進(jìn)行拍攝時(shí)，仔細(xì)觀察周邊的環(huán)境，就可以輕松地從墻壁、走廊、樹木、圍欄等陪體上找到透視線條。透視能夠增強(qiáng)畫面的空間感和延伸感，畫面簡(jiǎn)潔而又不喧賓奪主。用特寫拍攝時(shí)舍棄背景拍攝特寫人像需要仔細(xì)地觀察，抓住人物的表情、神態(tài)，突出最美的局部特征，使畫面更具表現(xiàn)力。拍攝特寫人物時(shí)，被納入照片的部分越多，需要控制的元素就越多，構(gòu)圖的難度也就越大。大膽裁剪是一種很好的解決方案。最常見的是突出表現(xiàn)眼睛和嘴唇，還可以借助化妝、道具營(yíng)造整個(gè)畫面的氛圍在人像攝影中，模特的姿態(tài)是畫面構(gòu)圖重要的組成元素之一，肢體語言和表情的控制在很大程度上決定了照片的最終成像效果。攝影師應(yīng)發(fā)揮主導(dǎo)作用，幫助模特?cái)[姿。專業(yè)模特訓(xùn)練有素，能夠很快領(lǐng)會(huì)攝影師的拍攝意圖并善于表現(xiàn)。而大多數(shù)攝影愛好者都沒有太多的機(jī)會(huì)去拍攝專業(yè)模特，對(duì)拍攝普通人則需要更多耐心，適當(dāng)引導(dǎo)、多加鼓勵(lì)，使其放松并漸入佳境，才能捕捉到自然流露的生動(dòng)瞬間。因此，掌握擺姿和構(gòu)圖的一些基本要領(lǐng)顯得尤為重要。

5.1.3?擺姿的技巧仔細(xì)觀察模特人像攝影要從觀察模特開始。攝影師要先對(duì)模特的外形特征有所認(rèn)識(shí)，確定從哪些角度拍攝最能體現(xiàn)模特的美感；仔細(xì)觀察模特的亮點(diǎn)，并在拍攝過程中把它轉(zhuǎn)化成視覺中心；同時(shí)要注意哪些地方需要加以修飾或掩蓋；另外還要根據(jù)模特的言談舉止揣摩其個(gè)性、氣質(zhì)和審美觀等，選擇可以展現(xiàn)其個(gè)性特點(diǎn)的姿態(tài)造型。 調(diào)動(dòng)模特的情緒在拍攝人像照片時(shí)，調(diào)動(dòng)模特的情緒非常重要。為了提高成功率，攝影師可以在拍攝前與拍攝對(duì)象進(jìn)行交流，明確拍攝意圖；在拍攝時(shí)不斷鼓勵(lì)拍攝對(duì)象，使其注意力一直保持在鏡頭上，連續(xù)地拍攝，讓其感覺拍攝的過程很愉悅、流暢。在輕松愉悅的拍攝氛圍中，獲得的照片看起來會(huì)更加自然。即使有些時(shí)候模特在拍攝過程中的表現(xiàn)不夠好，也要繼續(xù)保持拍攝，多鼓勵(lì)模特，使其表現(xiàn)越來越好。站姿拍攝站姿是人像攝影中最常見的姿勢(shì)之一。很多人像攝影師尤其偏愛拍攝女性模特。相對(duì)男性模特而言，女性模特更具表現(xiàn)力和可塑性。在拍攝女性模特時(shí)，表現(xiàn)身體優(yōu)美的曲線是必不可少的。專業(yè)模特可以根據(jù)攝影師的意圖擺出千姿百態(tài)的造型。而攝影師要充分調(diào)動(dòng)模特的靈活性，嘗試不同的動(dòng)作，讓身體充分展現(xiàn)美感。當(dāng)模特正面朝向鏡頭時(shí)，模特可以擺出一些手部姿勢(shì)。肩膀、手、胳膊、腿、腰等部位都可以充分調(diào)動(dòng)起來。身體任何一個(gè)部位的變動(dòng)，都可能影響模特的體態(tài)，表達(dá)不同的情緒、氣質(zhì)。

提示：拍攝站姿人像時(shí)，通常會(huì)有手和腳的表現(xiàn)，雖然在整個(gè)畫面中所占比例不大，但如果處理不好，會(huì)破壞畫面的整體美觀。攝影師拍攝時(shí)一定要注意手部、腳部的姿態(tài)和完整性，避免產(chǎn)生殘缺、折斷或嚴(yán)重變形的畫面效果。如果模特手中持有道具，更要注意手指之間的優(yōu)雅造型，切忌緊握道具或拿捏的位置不當(dāng)。倚靠姿勢(shì)拍攝倚靠是站姿的一種變化方式，依托環(huán)境中的墻壁、廊柱、大門、圍欄等景物為模特提供支撐，可以從身體不同部位的倚靠中產(chǎn)生姿勢(shì)的變化。需要注意的是，這種倚靠不是因?yàn)槠?，因此要注意模特的表情與細(xì)節(jié)的控制。坐姿拍攝在人像攝影中，人物的坐姿造型是一種經(jīng)常被采用的人像擺姿方式。在拍攝女性坐姿造型時(shí)，攝影師一定要重點(diǎn)突出模特的腿部線條和氣質(zhì)。在拍攝時(shí)，腿部線條、姿態(tài)與模特的氣質(zhì)一氣呵成，才能大大增加人物的魅力。提示：模特以坐姿拍攝時(shí)，要盡量避免將整個(gè)身體深深陷入椅子。正確的坐姿可以避免垂肩、凸肚和雙下巴。躺姿拍攝躺姿照片雖然看起來漂亮，但拍攝起來有一定難度。拍攝躺姿時(shí)的拍攝角度尤為重要，把握不好會(huì)造成模特臉部變形，或身材比例不協(xié)調(diào)等問題。抓拍動(dòng)感畫面動(dòng)感的人像照片會(huì)給人帶來一種無拘無束、充滿活力的感覺。拍攝這類照片通常需要保證較高的快門速度。同時(shí)，為了避免使用淺景深出現(xiàn)對(duì)焦失誤，通常采用f/8左右的中等光圈配合廣角鏡頭保證畫面有足夠的景深。對(duì)焦可以采用連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦模式，也可以預(yù)先對(duì)靜止的模特手動(dòng)對(duì)焦，然后以高速連拍的方式抓住主體對(duì)象運(yùn)動(dòng)的瞬間。在畫面中融入故事情節(jié)在拍攝人像照片時(shí)，攝影師也可以把將要拍攝的畫面想象成影片中的一個(gè)鏡頭。用這種方式，可以把要拍攝的一系列照片分割成不同的鏡頭，雖然沒有對(duì)白，但是可以通過不同的場(chǎng)景、道具和動(dòng)作的安排，讓整個(gè)情節(jié)展現(xiàn)在照片中。利用道具人像攝影經(jīng)常會(huì)使用一些道具，如鮮花、氣球、風(fēng)車、帽子、眼鏡、包、傘等。使用道具能夠讓人物的姿態(tài)、動(dòng)作、表情有所依托，可以更好地烘托畫面氣氛，美化和豐富人物內(nèi)涵，為整個(gè)畫面起到畫龍點(diǎn)睛的作用。選擇和運(yùn)用光線是拍攝人像一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，了解經(jīng)典的布光模式對(duì)拍攝人物很重要。5.2人像攝影常用布光方法倫勃朗光是以17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗的名字命名的布光模式。倫勃朗光打在人臉上會(huì)使人物的鼻部陰影與臉部側(cè)影連在一起，從而使人物臉部的暗部出現(xiàn)一個(gè)三角形的明亮區(qū)域。這樣的光線比較有個(gè)性，如果再加上大光比的應(yīng)用，更能彰顯人物個(gè)性。一般來說，要打出倫勃朗光，需要把主燈放在模特的側(cè)前方，并以向下45°的角度打光，實(shí)際操作時(shí)還必須根據(jù)模特的臉型做微調(diào)。倫勃朗光常用來拍攝男性人物肖像，這種打光方式可以表現(xiàn)男性的硬朗氣質(zhì)。

5.2.1倫勃朗光模式環(huán)形光的打光方式和倫勃朗光很像，不過環(huán)形光并不像倫勃朗光線一樣，會(huì)將模特的鼻部陰影與臉部側(cè)影連成一體形成三角形的光亮區(qū)。環(huán)形光會(huì)在模特的鼻部形成弧線形陰影，并不會(huì)連到臉部的側(cè)影。因?yàn)榄h(huán)形光可以突出人臉的立體感，又不會(huì)像倫勃朗光那樣難以控制，所以人像拍攝時(shí)經(jīng)常使用環(huán)形光。

5.2.2環(huán)形光模式蝶形光因會(huì)使模特的鼻部下方產(chǎn)生一個(gè)蝴蝶狀的陰影而得名。這樣的打光方式經(jīng)常被用在電影中，因此蝶形光也被稱為派拉蒙式打光。

5.2.3蝶形光模式蘋果光又常被稱為美人光。顧名思義，這樣的光線可以使人物在照片中顯得更加漂亮。蘋果光常用于拍攝女性。這種布光方式可以很好地展現(xiàn)女性的柔美氣質(zhì)，又不失細(xì)節(jié)。采用蘋果光布光時(shí)，把主光放在人物正前方，從上往下45°打光。主燈主要提供大面積的柔光。人物臉部下方還要放置一只副燈，由下往上45°往人臉部打光。副燈的主要作用是降低主燈在鼻子和人中下方的反差。由于主、副燈之間剛好形成90°角，這樣打出來的光線會(huì)讓人的臉部沒有瑕疵，給人白皙、透亮的感覺。

5.2.4蘋果光模式反差是指一個(gè)場(chǎng)景中曝光最亮部分到最暗部分之間的差別。對(duì)畫面中反差的控制會(huì)直接影響觀賞者的觀感。在很多情況下，攝影師可以通過控制反差來決定畫面質(zhì)量和造型風(fēng)格。

5.2.5反差在人像攝影中，光線對(duì)畫面效果有著很大的影響。在自然光線下拍攝人像，最容易獲得理想效果的是散射光。在陰天或者多云的天氣里，陽光被空中的云彩遮擋，不能直接投向地面。這種散射光的光線很柔和，不會(huì)形成明顯的陰影。在這種光線下，人物的肌膚細(xì)膩、干凈、有質(zhì)感，是人像攝影較為理想的光線。5.3室外人像拍攝陰云天氣看似光線平淡，仔細(xì)觀察仍然會(huì)看到光線的層次，尤其在明暗交接的場(chǎng)景中，善加利用光線更易于營(yíng)造出極具韻味的感覺。5.3室外人像拍攝在陽光充足的晴朗天氣進(jìn)行拍攝時(shí)，最佳拍攝時(shí)間段是日出至上午9點(diǎn)，以及下午5點(diǎn)至日落，這兩個(gè)時(shí)間段的光線相對(duì)柔和，同時(shí)，攝影師也容易通過光線的影調(diào)塑造人物的輪廓線條。5.3室外人像拍攝正午的陽光幾乎垂直照射地面，在拍攝人物時(shí)容易在額頭、肩膀處留下明顯的高光區(qū)，而在眼窩、鼻下、下顎處也會(huì)留下明顯的陰影區(qū)域，使臉部形成較大的明暗反差，影響人物的表現(xiàn)。通常不建議在這種強(qiáng)烈直射光下進(jìn)行人像拍攝。但在直射光下，可以拍攝比較硬朗、颯爽、時(shí)尚感的畫面。如果不可避免地要在陽光強(qiáng)烈的時(shí)段進(jìn)行拍攝，可以通過環(huán)境和道具的運(yùn)用加以改善。最簡(jiǎn)單的方法是仔細(xì)觀察光線的角度和照射范圍，主動(dòng)避免強(qiáng)光直射。樹蔭、涼棚這樣的區(qū)域，光線往往較為均勻，選擇這一類的區(qū)域能夠避開直射陽光，讓光線變得均勻、柔和。如果四周沒有能夠提供散射光的遮擋區(qū)域，也可以使用太陽傘、帽子等遮擋陽光。同時(shí)，它們還可以起到小道具的作用，讓畫面變得活躍。5.3室外人像拍攝在室內(nèi)拍攝時(shí)，既可以利用自然光線，也可以利用人造光線。對(duì)于人像攝影而言，室內(nèi)攝影更具魅力和挑戰(zhàn)性。在室內(nèi)運(yùn)用自然光線進(jìn)行拍攝時(shí)，盡量選擇靠近自然光源的位置進(jìn)行構(gòu)圖。因?yàn)槭覂?nèi)的自然光線類似于戶外拍攝時(shí)的散射光，可以拍攝出柔和自然的畫面效果，同時(shí)可以避免因自然光線不足而產(chǎn)生的曝光問題。 5.4室內(nèi)人像拍攝室內(nèi)人造光線較為復(fù)雜。在室內(nèi)弱光環(huán)境中拍攝人像時(shí)，最好選擇一款f/1.4~f/2.8、焦距在35mm~50mm的大光圈防抖鏡頭。大光圈可以獲得更高的快門速度。配合35mm左右的焦距，在狹窄的室內(nèi)空間中不但可以拍攝特寫，也可以拍攝半身甚至全身人像，構(gòu)圖更加靈活。在人造光源下會(huì)造成畫面偏色現(xiàn)象。但有時(shí)也可以利用這種偏色效果，使畫面具有溫馨氛圍。5.4室內(nèi)人像拍攝在室內(nèi)使用閃光燈拍攝時(shí)，直接對(duì)著拍攝主體閃光，即使曝光準(zhǔn)確，也會(huì)直接在人物的面部和背景中產(chǎn)生明顯的陰影，光線顯得過于生硬，給人不自然的感覺。想要獲得更為自然的閃光效果，就需要讓閃光燈的光線變得發(fā)散，并通過光線散射分布到不同的方向。在室內(nèi)使用外接閃光燈時(shí)，如果有高度合適、顏色相對(duì)中性的白色的天花板，就可以通過天花板的使用，簡(jiǎn)單有效地獲得柔和的光線。把閃光燈的燈頭以70°~75°的角度對(duì)準(zhǔn)天花板，白色天花板就會(huì)產(chǎn)生光線的散射效果。由于光線從上方反射過來，因此畫面可以獲得一種非常自然的效果。在室內(nèi)拍攝女性對(duì)象時(shí)，可以利用柔光罩使拍攝光線變得均勻、柔和，能夠更好地展現(xiàn)女性的柔美之感。5.4室內(nèi)人像拍攝拍攝夜景人像既需要考慮前景和背景的正常曝光，又要考慮在光線不足的條件下如何保證人物清晰，屬于難度較大的一類人像拍攝。如果使用相機(jī)的自動(dòng)模式拍攝，相機(jī)會(huì)自動(dòng)啟用閃光燈，由于相機(jī)閃光燈范圍有限，加上曝光時(shí)間短，雖然離相機(jī)較近的人物能夠得到正確曝光，背后的夜景卻會(huì)變得漆黑一片。如果環(huán)境條件許可，攝影師可以將主體人物安排在光線相對(duì)較亮的區(qū)域中。這樣在一定程度上能夠保證人像與背景之間光線的均衡，即使不使用閃光燈或者外拍燈為人像補(bǔ)光，也能夠拍攝到較為滿意的作品。在這種情況下，由于現(xiàn)場(chǎng)光線比較暗，往往要用較大的光圈，提升ISO感光度。如果手持相機(jī)進(jìn)行拍攝，攝影師要盡量選擇帶有防抖功能的鏡頭，并盡量保證快門速度達(dá)到1/15s以下。5.5夜景與弱光人像拍攝兒童攝影是人像攝影中非常具有表現(xiàn)力的題材。兒童天真、活潑、可愛、不做作的神態(tài)是畫面中需要捕捉的趣味點(diǎn)?，F(xiàn)代家庭中，很多父母購買單反相機(jī)的原因之一是希望將孩子的成長(zhǎng)過程記錄下來。5.6兒童攝影兒童攝影更強(qiáng)調(diào)抓拍的重要性和畫面的趣味性。下面我們先來學(xué)習(xí)拍好兒童照片的6個(gè)要點(diǎn)，以方便拍攝者快速掌握兒童攝影的要點(diǎn)。

5.6.1掌握兒童攝影的6個(gè)要點(diǎn)熟練對(duì)焦，精準(zhǔn)抓拍孩子總是很好動(dòng)，攝影師想要抓拍清晰的照片，需要及時(shí)切換相機(jī)的對(duì)焦模式。當(dāng)孩子處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，就用單點(diǎn)單次對(duì)焦模式或者手動(dòng)對(duì)焦模式進(jìn)行拍攝；當(dāng)孩子處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，就用連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦模式進(jìn)行拍攝。對(duì)孩子進(jìn)行抓拍時(shí)，攝影師可以使用長(zhǎng)焦鏡頭站在一定距離外進(jìn)行抓拍，讓孩子在感受不到鏡頭壓力的情況下，攝影師則能得到更好的拍攝效果。在拍攝時(shí)，攝影師與拍攝對(duì)象保持一定距離，讓孩子們一起玩耍，給他們更為自由的空間。這樣更容易抓拍到孩子可愛的表情，在照片中展現(xiàn)不同的個(gè)性。使用溝通技巧讓孩子配合拍攝對(duì)于拍攝兒童而言，如果使用擺拍的方式，通常顯得不夠自然。兒童攝影的重點(diǎn)是體現(xiàn)孩子童真、活潑的一面。拍攝者應(yīng)學(xué)會(huì)引導(dǎo)和調(diào)動(dòng)孩子的情緒，將其天性表現(xiàn)出來，才能拍攝出更自然、更具有活力的照片。善用連拍模式拍攝精彩畫面在拍攝小朋友時(shí)，常出現(xiàn)的狀況是快門跟不上小朋友移動(dòng)的速度，而且除了要拍得夠快之外，還要拍得精準(zhǔn)，才能確保照片清晰不失焦。拍攝時(shí)可預(yù)先取好構(gòu)圖范圍，按著快門隨著小朋友的移動(dòng)路線連拍，就可以輕松拍出小朋友精彩的動(dòng)態(tài)照片。根據(jù)拍攝需要找到理想的拍攝場(chǎng)所拍攝照片的時(shí)候，家長(zhǎng)選擇后退一點(diǎn)點(diǎn)，把拍攝那一刻的背景也攝入鏡頭，可以讓照片更具獨(dú)特性。背景所包含的豐富信息，便于講述整個(gè)拍攝故事。善用道具豐富畫面感由于兒童的行為無法預(yù)測(cè)，因此拍攝他們時(shí)需要做好額外的準(zhǔn)備。如果要拍攝年齡很小的兒童，可以利用一些能夠吸引他們注意力的玩具，以捕捉孩子微妙的表情變化。使用道具來調(diào)動(dòng)畫面的活潑感，一方面有道具會(huì)使兒童更加放松；另外一方面，照片畫面也會(huì)變得豐富、好看。運(yùn)用合適的視角兒童攝影有別于一般人物攝影的最主要的地方就是高度問題，由于小朋友的高度遠(yuǎn)低于成人，因此想要記錄最真實(shí)的情感，最好的拍攝方法就是蹲低，以小朋友的水平視角進(jìn)行拍攝，畫面中很容易傳達(dá)出兒童的世界觀。隨著時(shí)光流逝，嬰兒與孩童時(shí)期的生活照片顯得格外珍貴。很多父母都希望通過攝影將孩子的成長(zhǎng)過程和精彩的片段永久地留存下來，期待著當(dāng)孩子長(zhǎng)大后再翻起這本相冊(cè)，可以看到當(dāng)時(shí)天真的自己。在動(dòng)手為孩子拍照的時(shí)候，拍攝者要非常用心，確保每一張照片都成為孩提時(shí)代的最佳寫照。按照這個(gè)要求，拍攝者既要懂得兒童的心理，又要掌握攝影技巧，把這兩者結(jié)合起來，才能圓滿地達(dá)到目的。

5.6.2拍攝處于不同成長(zhǎng)階段的兒童拍攝新生兒剛出生的嬰兒一般睡眠時(shí)間比較長(zhǎng)，非常安靜、乖巧，比較容易擺姿勢(shì)進(jìn)行創(chuàng)作。拍攝嬰兒時(shí)，拍攝者可以準(zhǔn)備一些干凈、柔軟的毛毯或布料，打造一個(gè)簡(jiǎn)單、實(shí)用的拍攝環(huán)境，還可以準(zhǔn)備一些有趣的小道具，增加畫面的趣味性。拍攝學(xué)齡前兒童幾個(gè)月大的孩子基本都會(huì)坐了，但還不會(huì)爬，利于拍攝。此時(shí)的孩子對(duì)周圍一切的事物都感到非常新奇，會(huì)顯得很亢奮，從而表現(xiàn)出自己獨(dú)特的個(gè)性行為和魅力。拍攝者可以利用一些有趣的道具或背景做襯托，拍攝完美的創(chuàng)意畫面；也可以拉近鏡頭，拍攝孩子的表情特寫。拍攝過程中，孩子會(huì)異常興奮，為了避免孩子疲勞，拍攝一定要速戰(zhàn)速?zèng)Q。 當(dāng)孩子學(xué)會(huì)走路以后，這會(huì)