外國(guó)建筑史第一章

古代埃及建筑

1、古埃及建筑史的四個(gè)時(shí)期：

①

古王國(guó)時(shí)期（公元前3000年）——統(tǒng)一的奴隸制國(guó)家—金子塔

②

中王國(guó)時(shí)期（公元前21C~18C）——手工業(yè)與商業(yè)發(fā)展，皇帝的紀(jì)念物從借助自然景觀以外部表現(xiàn)力為主的陵墓想在內(nèi)部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉(zhuǎn)化—石窟墓

③

新王國(guó)時(shí)期（公元前16C~11C）——埃及最強(qiáng)大的時(shí)期，皇帝崇拜和太陽(yáng)神崇拜相結(jié)合—太陽(yáng)神廟

④

后期、希臘化時(shí)期和羅馬時(shí)期——建筑有了許多希臘、羅馬因素出現(xiàn)新的類型、形制和樣式

2、

金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：臺(tái)形……臺(tái)階形……方錐形

瑪斯塔巴……昭塞爾金子塔……吉薩金字塔群

3、瑪斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用磚或石塊砌成的長(zhǎng)方形臺(tái)狀祭祀廳堂。

4、第一座石頭的金子塔——薩卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞爾（Zoser）金子塔

形制：基底東西長(zhǎng)126m，南北長(zhǎng)106m，高約60m，是階臺(tái)形的，分為6層，把墓室放在地下27m深處

特點(diǎn)：①墓室仍然是留在地下，把祭祀廳堂從高臺(tái)基上移至塔前，而多層的臺(tái)基向上聳起，成為陵墓外觀形象的主體，發(fā)展為形體單純的紀(jì)念碑；②塔身排除了仿木構(gòu)的痕跡，在形式和風(fēng)格上簡(jiǎn)練穩(wěn)定，符合紀(jì)念性建筑物藝術(shù)要求，也更適合石材的特性和加工條件。

5、吉薩金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表

特點(diǎn)：①精確的正方錐體，形式及其單純

組成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——現(xiàn)存最大的金字塔：高146.6m，底邊長(zhǎng)230.35m

ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底邊長(zhǎng)215.25m

iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，長(zhǎng)46m

iv．門卡烏拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底邊長(zhǎng)108.04m

②它們腳下的祭祀廳堂和其他附屬建筑物相對(duì)很小，使塔的形體不受障礙的充分表現(xiàn)出來

③所有廳堂和圍墻等附屬建筑物不再模仿木柱和蘆葦?shù)慕ㄖ蜗?，采用完全適合石材特點(diǎn)的簡(jiǎn)潔的幾何形，方正平直，交接簡(jiǎn)潔，同金字塔本身風(fēng)格完全統(tǒng)一。紀(jì)念性建筑物的典型風(fēng)格形成了，技術(shù)形式與材料、技術(shù)之間的矛盾也同時(shí)克服了。石建筑終于拋棄了對(duì)建筑的模仿而有了自己的形式和風(fēng)格。

6、太陽(yáng)神廟形制：在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室。從柱廊經(jīng)大殿到密室，屋頂逐層降低，地面逐層升高，側(cè)墻逐層內(nèi)收，空間因而逐層縮小，除此之外，還在門前增加一兩對(duì)作為太陽(yáng)神的標(biāo)志的方尖碑（崇拜太陽(yáng)神的紀(jì)念碑，一半成對(duì)豎立在神廟入口處，斷面為正方形，上小下大，頂部為金字塔形，一半修長(zhǎng)比9~10：1，用整塊花崗石制成，碑身明刻象形文字圖案）。

藝術(shù)特點(diǎn)：①外部：牌樓門，群眾性的宗教儀式在它前面舉行，力求富麗堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應(yīng)。②內(nèi)部：大殿，皇帝在這里接受少數(shù)人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應(yīng)。

實(shí)例：卡納克阿蒙神廟（GreatTempleofAmmon）——太陽(yáng)神廟中規(guī)模最大

魯克索阿蒙神廟

卡納克宏斯神廟

7、古埃及時(shí)期主要建筑特點(diǎn)及成就:

①

以石材為建筑材料，采用梁柱結(jié)構(gòu)

②

遵循因地制宜的原則

③

建筑與裝飾融合在一起，建筑構(gòu)件表面總是布滿雕刻

④

成功的紀(jì)念性建筑設(shè)計(jì)：建筑布局沿中軸線做縱深序列，對(duì)稱布置，大規(guī)模、大尺度，穩(wěn)定的幾何形體第二章

兩河流域和伊朗高原建筑

1、山岳臺(tái)：（或星象臺(tái)）崇拜山岳和天體、觀測(cè)形象的多層塔式建筑物。

特征：由土坯或夯土砌筑，一般為7層，自下而上逐層縮小，有坡道或者階梯逐層通達(dá)臺(tái)頂，頂上有一個(gè)不大的神堂，坡道或階梯有正對(duì)著高臺(tái)立面的，由沿正面左右分開上去的，也有螺旋式的。

實(shí)例：烏爾山岳臺(tái)

2、主要建筑特點(diǎn)及成就:

①創(chuàng)造了以圖作為原料的制磚技術(shù)，并由此創(chuàng)造出公犬結(jié)構(gòu)體系和彩色琉璃磚貼面的裝飾手法

②上游的亞述帝國(guó)除用磚外，還用當(dāng)?shù)厮a(chǎn)之石材

③古波斯盛產(chǎn)質(zhì)堅(jiān)之彩色石灰石，用作建筑材料，并發(fā)展了梁柱式結(jié)構(gòu)

④建筑設(shè)計(jì)a/建筑構(gòu)件于大平臺(tái)上b/內(nèi)院式布局，總體布局自由

實(shí)例：薩艮二室王宮；帕塞波利斯第三章愛琴文化的建筑

1、克里特文化與邁錫尼文化：

相同點(diǎn)：①都以正室為核心的宮殿建筑群布置②工字形平面的大門③上粗下細(xì)的石柱

不同點(diǎn)：邁錫尼——粗獷雄健，有較強(qiáng)的防御性

克里特——纖秀華麗，毫不設(shè)防

實(shí)例：克里特文化——克諾索斯宮殿（“眾城之城”）

邁錫尼文化——泰侖衛(wèi)城，獅子門

*注釋：上文中下劃線表示的皆為考試中可能出名詞解釋；黑色加粗字是重點(diǎn)、基礎(chǔ)，特別需要記憶的知識(shí)點(diǎn)；紅色字是比較重要的實(shí)例，可能在畫圖題中出現(xiàn)，可能在簡(jiǎn)答或論述題中出現(xiàn)。

這三章在外建史中不是重點(diǎn)第四章古代希臘的建筑1、廟宇形制的演進(jìn)：1）最初的廟宇只有一間圣堂，形制脫胎于愛琴文化時(shí)期氏族貴族府邸里的正室，只展示他們的正面———初期的廟宇，繼續(xù)正式中已形成的宗教儀式，以狹端為正面，起初，另一端是半圓形。使用陶瓦以后，屋頂兩破起脊，平面以取正氣的長(zhǎng)方形為宜，并且兩端構(gòu)成了三角形的山墻，這些早期廟宇用木構(gòu)架和土坯建造，為了保護(hù)墻面，常沿邊搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后來作為公共紀(jì)念物，占據(jù)建筑群的高處，向四面八方展現(xiàn)，這就引起以后的各種變化。2）圍柱廊的藝術(shù)作用：①它使廟宇四個(gè)立面連續(xù)統(tǒng)一，符合廟宇在建筑群中的位置要求②它造成了豐富的光影和虛實(shí)的變化，消除了封閉的墻面沉悶之惑③它使廟宇同自然互相滲透，關(guān)系和諧，它的形象適合于民間自然神的宗教觀念，適合圣地上的時(shí)速的節(jié)慶活動(dòng)。3）小型廟宇只在前段或前后兩端設(shè)柱廊，最小只有兩根柱子，夾在正室側(cè)墻突出的前端之間；更華麗、開朗的有“兩進(jìn)圍廊式”（內(nèi)外兩圈柱子）和“假兩進(jìn)圍廊式”（雖只有一圈柱子，但廊子深度相當(dāng)于兩圈）4）古希臘最大的神廟——薩摩斯的第三個(gè)天后赫拉廟（兩進(jìn)圍廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各個(gè)構(gòu)成部分——檐部、柱子、基座之間，以及各個(gè)構(gòu)件本身的處理形成定型做法，這種特定的柱梁結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形式叫做柱式。3、多立克柱式（Doric）———————————————愛奧尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壯（柱高是柱徑的4~6倍）；柱子比例修長(zhǎng)（柱高為柱徑的9~10倍）；開間較?。ǜ呒s為柱高的1/3）；開間較寬（2個(gè)柱底徑）；檐部有三攏板；檐部連續(xù)；柱頭是簡(jiǎn)單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)；柱頭有輕巧柔和的渦卷；柱身有20個(gè)尖齒凹槽；柱身有24個(gè)平齒凹槽；無(wú)柱礎(chǔ)；有柱礎(chǔ)；柱身收分、卷殺明顯；柱身收分、卷殺不明顯；極少有線腳，偶有之也是方線腳；多種復(fù)雜的曲面線腳，線腳上串著雕飾；臺(tái)基是三層樸素臺(tái)階，中央高四角低，略有隆起；臺(tái)基側(cè)面壁立，上下都有線腳，無(wú)隆起；高浮雕，甚至圓雕，強(qiáng)調(diào)體積；薄浮雕，強(qiáng)調(diào)線條；沉重、粗苯，反映寡頭貴族的藝術(shù)趣味；秀美華麗，比較輕快，開間寬闊；具有男性氣質(zhì)特點(diǎn)，棱角分明，線條剛毅；具有女性氣質(zhì)特點(diǎn)；（除以上兩種柱式外，還有科林斯柱式（Corinthian），它的柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分與愛奧尼式相同。）4、雅典衛(wèi)城：1）衛(wèi)城布局特點(diǎn)：①群體布局體現(xiàn)對(duì)立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則，根據(jù)祭祀慶典活動(dòng)的路線，不對(duì)稱，自由活潑的布局方式，建筑安排順應(yīng)地勢(shì)，主次分明，以雅典娜像作為構(gòu)圖中心，延邊布置建筑，照顧了山上山下觀賞；②突破了小城邦國(guó)家和地域局限，綜合了多立克和愛奧尼藝術(shù)。2）衛(wèi)城山門特點(diǎn)：①既能圍繞入口、大門的需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，又能表現(xiàn)大門的藝術(shù)特色②兩種柱式協(xié)調(diào)應(yīng)用：山門是多立克式的，前后各6根，中央開間較大，門的西半，內(nèi)部沿中央道路兩側(cè)，有3對(duì)愛奧尼柱子，這在多立克式建筑物里用愛奧尼柱子，是雅典衛(wèi)城的首創(chuàng)。3）勝利神廟特點(diǎn)：①由于山門兩側(cè)不對(duì)稱，由勝利神廟取得平衡②與山門略呈偏斜的相互位置，削弱自己獨(dú)立性而加強(qiáng)對(duì)山門的依附性。③愛奧尼柱式4）帕提農(nóng)神廟——衛(wèi)城的主體建筑物，為長(zhǎng)方形列柱圍廊式特點(diǎn)(如何突出它作為建筑群主體建筑的地位)：①位置：把它放在衛(wèi)城最高處，距山門80m左右，一進(jìn)山門，有很好的觀賞距離②體量：它是希臘本土最大的多立克式廟宇③型制：它是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇，型制最隆重④裝飾效果：它是衛(wèi)城上最華麗的建筑物，全用白大理石砌成，銅門鍍金，山墻尖上的裝飾是金的，隴板間、山花和圣堂墻垣的外檐上滿是雕刻⑤內(nèi)部處理：內(nèi)部分為兩半，朝東的一半是圣堂，圣堂內(nèi)部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，為了使它們細(xì)些，尺度小些，以反襯神像高大和內(nèi)部寬闊，這些列柱做成上下兩層，重疊起來，如用通高的柱子，柱徑很粗，內(nèi)部將擁擠不堪，且尺度過大，神像也受壓制，朝西的一半是存放國(guó)家財(cái)物和檔案的方廳，里面有4根柱子用愛奧尼式的。5）山門和帕提農(nóng)內(nèi)部空間的柱式處理：山門與帕提農(nóng)西側(cè)的方廳的處理辦法：內(nèi)部使用細(xì)長(zhǎng)、柔和雅致的愛奧尼式帕提農(nóng)東側(cè)的圣堂的處理辦法：將柱做成上下兩層，重疊起來（但不屬于疊柱式，因?yàn)榕撂徂r(nóng)神廟東側(cè)的圣堂的處理上下皆是多立克式的，而疊柱式的定義是下層用粗壯質(zhì)樸的多立克柱式，上層用纖細(xì)華麗的愛奧尼柱式）6）伊瑞克提翁廟——古典盛期愛奧尼柱式的代表伊瑞克提翁廟與帕提農(nóng)神廟對(duì)比：①愛奧尼柱是與帕提農(nóng)的獨(dú)立克柱式在風(fēng)格上的對(duì)比②不對(duì)稱、復(fù)合的形體同帕提農(nóng)的對(duì)稱的、單純的長(zhǎng)方形對(duì)比③活潑輕巧對(duì)比帕提農(nóng)的凝重端莊④裝飾歲繁富但色彩淡雅，與帕提農(nóng)的金碧輝煌形成對(duì)比⑤朝南的白大理石墻與朝北的帕提農(nóng)的柱廊形成對(duì)比7）主要建筑特點(diǎn)和成就：特點(diǎn)：①以希臘半島上盛產(chǎn)的大理石為建筑材料，高度發(fā)展了石梁柱結(jié)構(gòu)②建筑類型：除神廟外還創(chuàng)造了各種公共建筑類型③建筑群體布局善于利用地形，布局形式自由④建筑單體平面簡(jiǎn)單，風(fēng)格成熟，里面大量采用視差校正法⑤建筑裝飾精美，雕刻藝術(shù)與建筑藝術(shù)融為一體⑥成熟的古希臘柱式成就：①圣地建筑群和廟宇型制的演進(jìn)②木建筑向石建筑的過渡③柱式的誕生第五章古羅馬的建筑

——券拱技術(shù)是羅馬建筑的最大特色和成就

1）

天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促進(jìn)古羅馬券拱結(jié)構(gòu)的發(fā)展

2）

十字拱（CrossVault）用兩個(gè)等跨筒拱在平面上胡成直角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四角共四個(gè)支點(diǎn)即可支承十字拱頂，使空間開放，結(jié)構(gòu)重量減輕。

筒形拱（BarrelVault）覆蓋平面為長(zhǎng)方形的內(nèi)部空間的拱頂，半圓形，單向的即稱筒拱，與筒拱走向平行的兩側(cè)墻為承重墻

3）

拱頂體系：一列十字拱串連互相平衡縱向的側(cè)推力，橫向由兩側(cè)的幾個(gè)筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的推力相抵消，只在最外側(cè)才須厚重的墻體。實(shí)例：瑪克辛提烏斯巴西利卡（BasilicaofMaxentius）的結(jié)構(gòu)體系

4）羅馬五柱式：塔司干柱式；羅馬多立克；羅馬愛奧尼；羅馬克林斯；混合柱式

5）羅馬建筑拱券與柱式的結(jié)合——用柱式形式作為券拱結(jié)構(gòu)的裝飾

①券柱式:在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格，柱子和檐部保持原有比例，但開間放大，柱子凸出墻面大約3/4個(gè)柱徑。

②連續(xù)券：把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部，只適用于很輕的結(jié)構(gòu)

6）羅馬建筑柱式與多層建筑的結(jié)合

①疊柱式（希臘晚期）：各柱式柱子細(xì)長(zhǎng)比由粗到細(xì)自下而上安排，上層柱子中線略收進(jìn)，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式疊加，按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點(diǎn)不突出。實(shí)例：古羅馬大角斗場(chǎng)（Colosseum）塔斯干——愛奧尼——科林斯

②巨柱式：一個(gè)柱式貫穿二層或三層，立面重點(diǎn)突出，但尺度夸大

7）維特魯威Vitruvius《建筑十書》（公元前1C，羅馬人）

成就：

①

奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系

②

系統(tǒng)總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

③

全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計(jì)原理

④

按照古希臘的系統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理想化的美和現(xiàn)實(shí)生活中的美結(jié)合起來，論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理

局限性：

①

為迎合奧古斯都皇帝的復(fù)合政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質(zhì)量

②

對(duì)柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛求的量的規(guī)定

③

文字有點(diǎn)晦澀，有些地方語(yǔ)焉不詳，以致后來有人鉆空子隨意加以解釋

8）凱旋門的典型形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中間一間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩側(cè)開間較小，券洞矮，上面設(shè)浮雕，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車，門洞立面?zhèn)葔ι峡讨黝}性浮雕。實(shí)例：替度斯凱旋門——1開間；塞維魯斯凱旋門——3開間；君士坦丁凱旋門——3開間。

9）古羅馬萬(wàn)神廟（Pantheon）

特點(diǎn)：采用了穹頂覆蓋的集中式形制

是單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表

是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表

形制：平面為圓形，穹頂直徑43.3m，頂端高度43.3m，穹頂中央開一個(gè)直徑8.9m的圓洞，穹頂?shù)淖龇ǎ合扔么u沿球面砌幾個(gè)大發(fā)券，然后分段澆筑混凝土，這樣可防止混凝土在凝結(jié)前下滑，并避免混凝土收縮時(shí)出現(xiàn)裂縫，為減輕穹頂重量，越往上越薄，并在穹頂內(nèi)面做五圈深的凹格，每圈28個(gè)，混凝土用浮石作骨料。

第三層包住穹頂?shù)南虏?，故穹頂沒有完整的表現(xiàn)出來，這是為了：

①減少穹頂側(cè)推力的影響②把墻加高，體形較勻稱③當(dāng)時(shí)還無(wú)處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g(shù)經(jīng)驗(yàn)，也無(wú)此審美習(xí)慣

內(nèi)部的藝術(shù)處理：因?yàn)橛眠B續(xù)的承重墻，所以內(nèi)部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴(yán)。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。凹格越往上越小，在穹頂中央大空洞射進(jìn)來的光線作用下，鮮明的呈現(xiàn)出飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。四周的構(gòu)圖連續(xù)，不分前后主次，加強(qiáng)了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。

10）古希臘劇場(chǎng)與古羅馬劇場(chǎng)之對(duì)比：

古希臘

古羅馬

規(guī)模

/

大（另作開公民大會(huì)用）

/

小

形制

/

依山勢(shì)建造

/

用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來

選址布局/受自然條件制約

/券拱技術(shù)與建筑和城市布局爭(zhēng)得主動(dòng)權(quán)，劇場(chǎng)多造在城市中央

化裝室

/小屋，外墻作舞臺(tái)背景

/擴(kuò)大為多層建筑物，并且兩端向前伸出同半圓形多層觀眾席連接成整體，外墻作舞臺(tái)背景，裝飾華麗

舞臺(tái)/

多半圓形

/半圓形

觀眾席/

觀眾席作半圓形，逐排升高，以放射形縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，出入不方便，不很妨礙觀眾視線

其他

/

/

觀眾席下作樓梯和環(huán)廊供觀眾聚散之用,有聲學(xué)處理

實(shí)例

/麥迦洛波里斯劇場(chǎng)

/

馬采魯斯劇場(chǎng)

11）廣場(chǎng)的演變：

①羅馬共和時(shí)期——羅曼努姆廣場(chǎng)（ForumRomanum）：城市的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)活動(dòng)的中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建廟宇等，形成開放式的廣場(chǎng)，它是公共活動(dòng)的場(chǎng)所。

②羅馬共和末期——愷撒廣場(chǎng)（ForumofCaesar）：封閉式的廣場(chǎng)，家神廟居中——愷撒個(gè)人的紀(jì)念廣場(chǎng)

③羅馬帝國(guó)時(shí)期——奧古斯都廣場(chǎng)（ForumofAugustus）：奧古斯都建立了個(gè)人獨(dú)裁，建造廣場(chǎng)純?yōu)楦韫灥?，正中盡端建圍廊式戰(zhàn)神廟，廣場(chǎng)周邊建花崗巖圍墻，除入口外，與外界完全隔絕

——圖拉真廣場(chǎng)（ForumofTrajan）：對(duì)皇帝崇拜幾至神化，廣場(chǎng)為羅馬廣場(chǎng)之最大，多層縱深對(duì)稱布局，廣場(chǎng)入口建成凱旋門。廣場(chǎng)兩側(cè)敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。廣場(chǎng)中心為圖拉真起碼銅像。廣場(chǎng)盡端時(shí)羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進(jìn)為小庭院。樹立圖拉真紀(jì)功柱，小院兩側(cè)為圖書館，小院后接圍廊式大院，近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇

總結(jié)：從共和時(shí)期到帝國(guó)時(shí)期，廣場(chǎng)的演變鮮明的表現(xiàn)出建筑形制與政治形勢(shì)的密切關(guān)系，表現(xiàn)從共和制向帝制向神化皇帝的轉(zhuǎn)變。

12）古羅馬大角斗場(chǎng)：結(jié)構(gòu)、功能、形式的統(tǒng)一

平面形勢(shì)：長(zhǎng)圓形

座位分區(qū)：（五區(qū)）前面一區(qū)為榮譽(yù)席，最后兩區(qū)是下層群眾席位，中間是騎士等地位

比較高的公民坐的。

結(jié)構(gòu)：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環(huán)廊，第三道有一道，整個(gè)龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。

材料：基礎(chǔ)：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；墻：凝灰?guī)r+灰華石

立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于券柱式的虛實(shí)、明暗、方圓對(duì)比很豐富，又兼本身是長(zhǎng)圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無(wú)始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平劃分更加強(qiáng)了效果和整體感。

13）羅馬的公共浴場(chǎng)：綜合運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店、浴場(chǎng)等多用途的建筑群。

實(shí)例：卡拉卡拉浴場(chǎng)，戴克利提烏姆浴場(chǎng)

成就：①出色的結(jié)構(gòu)：

核心——溫水浴大廳，橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個(gè)墩子上，墩子外側(cè)有一道橫墻低于側(cè)推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強(qiáng)了整體性，又?jǐn)U大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。復(fù)雜多樣的拱券體系構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)整體。

②功能完善

由于結(jié)構(gòu)體系先進(jìn)，全部活動(dòng)可以在室內(nèi)進(jìn)行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光

③空間組織和藝術(shù)處理水平很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個(gè)大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結(jié)束。兩側(cè)的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線，主要縱軸線相交處是最開敞的空間——溫泉大廳。軸線上，空間的大小、縱橫、高矮、開闔交替變化。不同的拱頂和穹頂又造成空間形狀的變化。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。

14）最早的大型公共浴場(chǎng)是羅馬城里的阿格里巴浴場(chǎng)（ThermaeofAgrippa）

15）主要建筑特點(diǎn)與成就：

①?gòu)V場(chǎng)采用當(dāng)?shù)鼗鹕交宜浦烊换炷磷鳛榻ㄖ牧?/p>

②結(jié)構(gòu)山國(guó)發(fā)展了拱券與穹頂：券（Arch），筒形拱（BarrelVault），交叉拱（IntersectingVault），十字拱（CrossVault）

③

創(chuàng)造豐富了建筑類型：軍事建筑，紀(jì)念性建筑，公共建筑和神廟

④創(chuàng)造豐富了建筑空間：主詞軸線、空間序列等

⑤將古希臘柱式發(fā)展成為五種，成為古羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式

⑥建筑理論：維特魯威《建筑十書》第六章拜占庭建筑1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4個(gè)發(fā)券之間所余下的4個(gè)角上的球面三角形部分。與古羅馬的穹頂?shù)谋容^：古羅馬的穹頂技術(shù)雖有光輝的成就，但始終沒擺脫承重墻，因而只能有圓形的平面，只能有封閉的平面，只能有封閉的空間，像萬(wàn)神廟那樣。使用十字拱，雖能擺脫承重墻，使在內(nèi)部和外部都得不到完整的集中式構(gòu)圖；而拜占庭的勞動(dòng)者創(chuàng)造了在4個(gè)獨(dú)立支柱上，覆蓋穹頂?shù)淖詈侠矸桨?，從而可能?chuàng)造穹頂統(tǒng)帥之下的靈活多變的集中式形制，對(duì)歐洲紀(jì)念性建筑的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。2）希臘十字式（9世紀(jì)起，拜占庭教堂最普遍的一種平面形制）：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂內(nèi)部空間得以最大限度的擴(kuò)大。（不等臂者為拉丁十字）代表建筑：圣馬可教堂3）圣索非亞大教堂（SantaSophia）——拜占庭建筑最輝煌的代表成就：①結(jié)構(gòu)體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩面由半個(gè)穹頂扣在大券上抵擋，南北方向則以18.3m深的兩片墻垛抵住側(cè)推力②集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間：中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開的，而同東西兩側(cè)半穹頂下的空間則完全連續(xù)的，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式的需要。東西兩側(cè)逐個(gè)縮小的半穹頂造成了步步擴(kuò)大的空間層次，但又有明確的向心性，集中統(tǒng)一。南北兩側(cè)的空間透過柱廊同中央部分相通，他們內(nèi)部又有柱廊作劃分。穹頂?shù)啄_，每?jī)衫咧g都有窗子，是內(nèi)部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。③內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫。4）主要建筑特點(diǎn)與成就：①在綜合了東西方建筑特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的拜占庭建筑。②在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造了通過帆拱或抹角拱作為過渡，將穹隆頂建造在方形平面上的結(jié)構(gòu)方法。③在建造技術(shù)上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣④教堂設(shè)計(jì)從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面

第七章西歐中世紀(jì)建筑①早期基督教時(shí)期——從巴西利卡到拉丁十字的演變②羅曼時(shí)期/羅馬風(fēng)時(shí)期（Romanesque）③哥特時(shí)期（Gothic）1）巴西利卡(Basilica):具有多種功能的大廳性公建①古羅馬的巴西利卡形制：長(zhǎng)方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長(zhǎng)條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點(diǎn)，是側(cè)廊。中央比側(cè)廊高很多，可以利用高差在兩側(cè)開高窗、大多數(shù)的巴西利卡結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，用木屋架、樓蓋輕，所以支柱比較細(xì)，一般用的是柱式柱子，這種建筑內(nèi)部疏朗，便于群眾聚會(huì)，所以被中式群眾性儀式的天主教會(huì)選中②拉丁十字式巴西利卡形制：在古羅馬式巴西利卡的基礎(chǔ)上規(guī)定，在舉行儀式時(shí)，信徒要面對(duì)耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必須在東端。大門因而朝西。隨著信徒增多，在巴西利卡前造了一所內(nèi)柱廊式院子，中央是洗禮池，柱廊特別寬，給半信半疑的望道者使用。圣壇市半圓形的，用半個(gè)穹頂半個(gè)傘形屋頂覆蓋。圣壇之前是祭壇，祭壇之前又是唱詩(shī)班的席位，叫歌壇。由于宗教儀式日趨復(fù)雜，人數(shù)增多，后來在祭壇前增建一道橫向的空間，大一點(diǎn)的也分中廳和側(cè)廊，高度和寬度同正廳的對(duì)應(yīng)相等。于是形成了十字形平面，縱橫兩個(gè)中廳高出。從上面俯視，像一平放的十字架。豎道比橫道長(zhǎng)得多，因此叫拉丁十字。為了收藏圣物或圣骸，在圣壇外側(cè)，按放射形建造幾個(gè)凸出的小禮拜室，又為了避免大量外來的香客妨礙教堂內(nèi)修道士的日常宗教活動(dòng)，用一道半圓形的環(huán)廊把這些小禮拜室同圣壇隔開，教堂東端因此復(fù)雜多了，也有教派把它們?cè)煸跈M廳東側(cè)，與圣壇平行。巴西利卡縱橫廳交叉處上見采光塔。實(shí)例：圣約翰教堂，圣保羅教堂2）羅曼（Romanesque）建筑：即羅馬風(fēng)建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個(gè)鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)券拱技術(shù),如半圓拱、十字拱或簡(jiǎn)化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實(shí)，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對(duì)比，中廳與側(cè)廊又較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。實(shí)例：比薩主教堂群結(jié)構(gòu)上的不足：①拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，不僅浪費(fèi)石材，且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，內(nèi)部昏暗而外觀封閉。②內(nèi)部空間較狹隘。③堡壘般粗苯的外形，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足市民把教堂作獨(dú)立斗爭(zhēng)的紀(jì)念碑來裝飾和贊美城市的愿望。④中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。⑤用了骨架券后，每個(gè)間的十字拱頂因?qū)侵睆捷^大的券高于四邊直徑較小的券而中央隆起，空間不夠簡(jiǎn)潔。⑥東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。3）以法國(guó)為中心的哥特式建筑（GothicArchitecture）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：①使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余填充維護(hù)部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側(cè)推力小多了。②使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。③全部使用兩圓心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。形制：拉丁十字式內(nèi)部特點(diǎn)：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠(yuǎn)感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動(dòng)勢(shì)。②劃分突出了垂直趨勢(shì)，墻墩雕成束柱形態(tài)，更加強(qiáng)了垂直感。③由于結(jié)構(gòu)輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。外部特點(diǎn)：①西里面典型構(gòu)圖：水平、垂直三段劃分。山墻被兩個(gè)鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把三部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分。②全部局部和細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個(gè)外形充滿著向天空的升騰感。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。④西歐各國(guó)教堂都帶有各自的地區(qū)特色⑤因施工期長(zhǎng)，一座教堂往往形成風(fēng)格并不統(tǒng)一。裝飾特點(diǎn)：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。祭壇是裝飾重點(diǎn)。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽(yáng)光投射使室內(nèi)五彩繽紛，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和細(xì)節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。實(shí)例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一個(gè)作品巴黎圣母院——成熟的代表韓斯主教堂，亞眠主教堂——繁榮時(shí)期作品飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力，它實(shí)際起撐子作用，解決水平分力問題。4）晚期的哥特式建筑：英國(guó)——垂直式哥特教堂法國(guó)——“輝煌式”哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。實(shí)例：旺多姆的三位一體教堂5）威尼斯總督府——哥特式（意大利中世紀(jì)建筑）平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場(chǎng)，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構(gòu)圖，分為3層，外加了一個(gè)只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，最上層的高度占整個(gè)高度的1/2。除相距較遠(yuǎn)的幾個(gè)窗子外，全是實(shí)墻。第二層券廊擔(dān)當(dāng)了上下兩層間的過渡任務(wù)。它比底層多1倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實(shí)墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三層?xùn)|端的兩個(gè)窗子的位置略低了一點(diǎn)。

第八章意大利文藝復(fù)興建筑（RenaissanceArchitecture）文藝復(fù)興早期：——佛羅倫薩為中心1）標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基第一個(gè)完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個(gè)遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的③穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達(dá)采光廳意義：①它是在建筑中突破教會(huì)的精神專制的標(biāo)志②文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個(gè)城市輪廓的中心③無(wú)論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步2）育嬰院——伯魯乃列斯基3）巴齊禮拜堂——伯魯乃列斯基內(nèi)部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡(jiǎn)練、清晰形制：借鑒拜占庭式，正中一個(gè)帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長(zhǎng)方形大廳，前后又各有一小穹頂。重視建筑設(shè)計(jì)與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風(fēng)格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖活潑4）文藝復(fù)興早期建筑的特點(diǎn)①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡(jiǎn)潔樸實(shí)⑤同環(huán)境和諧文藝復(fù)興中期：——以羅馬為中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯拉孟特（DoratoBramante）平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強(qiáng)。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。文藝復(fù)興晚期：——以維晉寨為中心(Vicenza)6)維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧（Palladio）

“帕拉迪奧母題”（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個(gè)開間里有了個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負(fù)荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。意義：①實(shí)虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主②方和圓對(duì)比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化③小柱子與大柱子形成尺度對(duì)比，因小柱子在進(jìn)深方向成雙，所以同大柱子為主。7）圓廳別墅（VillaRotonda）——帕拉迪奧

從上到下，從左到右都分幾段，中段為主；外形由明確而單純的幾何體組成，多種幾何體互相對(duì)比，變化豐富，同時(shí)主次十分清楚，垂直軸線相當(dāng)顯著，各部分構(gòu)圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進(jìn)深很大，不僅增加了層次和光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實(shí)的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學(xué)院派古典主義建筑的一般性格（貴族的性格），并且它的內(nèi)部功能相當(dāng)程度屈從于外部形式。8）威尼斯圣馬可廣場(chǎng)——?dú)W洲最漂亮的客廳圣馬可廣場(chǎng)是威尼斯的中心廣場(chǎng)，由大廣場(chǎng)和小廣場(chǎng)組成，大廣場(chǎng)東西向，位置偏北，小廣場(chǎng)南北向，連接大廣場(chǎng)和大運(yùn)河口。大廣場(chǎng)的東端是11C造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側(cè)是舊市政大廈（彼得·龍巴都設(shè)計(jì)），它決定了大廣場(chǎng)的長(zhǎng)度，大廣場(chǎng)南側(cè)是新市政大廈，西端是一個(gè)兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場(chǎng)是梯形的，同大廣場(chǎng)相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場(chǎng)，也為梯形。總督府緊挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場(chǎng)的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場(chǎng)與大廣場(chǎng)相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對(duì)著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場(chǎng)的垂直軸線，外部的標(biāo)志。

特點(diǎn)：將不同時(shí)代的建筑統(tǒng)一于一個(gè)廣場(chǎng)上，基本形成于文藝復(fù)興9)建筑理論：

《論建筑》——阿爾伯蒂——意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作

《建筑四書》——帕拉迪奧

《五種柱式規(guī)范》——維尼奧拉10）文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的兩種傾向：

①泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)涞瓫]有表情，eg：羅馬圣安德烈教堂——維尼奧拉②追求新穎尖巧（手法主義：唯砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭譎的光影、不安寧的體形和不合結(jié)構(gòu)邏輯的起伏、斷裂或錯(cuò)位，用毫無(wú)意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，券頂關(guān)門石以外的向下滑動(dòng)，弧形和三角形的山墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復(fù)興晚期）eg：羅馬的美狄奇別墅

兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進(jìn)步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式仿佛成了獨(dú)立的東西，而創(chuàng)造新風(fēng)格的客觀條件確實(shí)還沒有。11）文藝復(fù)興時(shí)期意大利廣場(chǎng)建筑群

特點(diǎn)：建筑物設(shè)計(jì)擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性①安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)（早期的最完整的廣場(chǎng)）i．廣場(chǎng)與城市中心的聯(lián)系：廣場(chǎng)前一條將近10m寬的街道，斜對(duì)著伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的主教堂的穹頂，把廣場(chǎng)同全城的至高中心聯(lián)系了起來ii．廣場(chǎng)之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整iii．教堂主導(dǎo)地位的加強(qiáng)

教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場(chǎng)中央加了一對(duì)噴泉和一座騎馬銅像,強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)iv．廣場(chǎng)尺度處理的適度

廣場(chǎng)寬60m，長(zhǎng)73m，三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風(fēng)格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應(yīng)教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場(chǎng)的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托②羅馬市政廣場(chǎng)i．歸有建筑與新加建筑相互照應(yīng)，構(gòu)成對(duì)稱配置的廣場(chǎng)（三座建筑正立面形式完全統(tǒng)一）ii．改造舊有建筑立面，達(dá)到主次分明，整體統(tǒng)一

元老院高度與兩側(cè)房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設(shè)一對(duì)大臺(tái)階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側(cè)建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽(yáng)臺(tái)作明顯的水平分劃，構(gòu)圖的對(duì)比使元老院突顯出來iii．廣場(chǎng)前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系iv．廣場(chǎng)鋪面與雕刻安排：

廣場(chǎng)地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構(gòu)圖關(guān)系，給它一個(gè)特定的不可改易的位置

廣場(chǎng)前沿?fù)跬翂ι系娜龑?duì)雕刻，越靠近中央越大，越高，越復(fù)雜，使構(gòu)圖集中，州縣突出③圣馬可廣場(chǎng)（見上）12）圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進(jìn)步力量與反動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。13）文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點(diǎn)：①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強(qiáng)調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強(qiáng)調(diào)以人為中心，反對(duì)神權(quán)之上的宗教觀念。③具體設(shè)計(jì)手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實(shí)墻，水平向厚檐，下重上輕，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。第九章巴洛克建筑（16~17c）（Baroque）——發(fā)端于羅馬城，以天主教堂為代表。在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來，卻完全失去了人文主義:喜愛羅馬以來“正方和圓最完美”的觀點(diǎn)，文藝復(fù)興進(jìn)步美學(xué)思想基本特點(diǎn)是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認(rèn)為最美的圓和正方來建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征：①炫耀財(cái)富②追求新奇③趨向自然④城市和建筑常有一種莊嚴(yán)隆重，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛2）巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強(qiáng)上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強(qiáng)烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動(dòng)態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動(dòng)3）巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點(diǎn)：①

喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺②

色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍(lán)色，對(duì)比強(qiáng)烈③

構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈④

繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點(diǎn)：①

滲透到建筑中去②

有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系③

雕刻的動(dòng)態(tài)很大④

雕刻常常是自然主義的⑤

雕刻滲透到繪畫中去實(shí)例：圣彼得大教堂廣場(chǎng)（伯尼尼）羅馬耶穌會(huì)教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）連列廳：文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法，即腹地的主要大廳排成一列，門開在一條直線上，造成多層次的，深遠(yuǎn)的透視效果。實(shí)例：羅馬巴波利尼府邸第十章

法國(guó)古典主義建筑（17c~18c）（ClassicalArchitecture）1）主要建筑特點(diǎn)：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴(yán)格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來象征永恒感與秩序感③

在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡(jiǎn)潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格2）巴黎盧浮宮（TheLouvre）設(shè)計(jì)師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則，標(biāo)志著法國(guó)古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個(gè)完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時(shí)兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡(jiǎn)潔而層次豐富

縱五段:中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級(jí)制社會(huì)秩序，同時(shí)也是構(gòu)圖上對(duì)立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡(jiǎn)潔，意大利式平屋頂取代了法國(guó)傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡(jiǎn)單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長(zhǎng)時(shí)期成為慣例。3）法國(guó)絕對(duì)軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（第一個(gè)把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家，最權(quán)威的國(guó)王，最先進(jìn)的文化4）商堡：一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。

外形充滿新時(shí)期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀(jì)法國(guó)府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國(guó)家的建筑形象，采取了完全對(duì)稱的莊嚴(yán)形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強(qiáng)，構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復(fù)雜，散發(fā)濃烈的中世紀(jì)氣息。5）旺道姆廣場(chǎng)

平面：長(zhǎng)方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場(chǎng)上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法國(guó)商業(yè)廣場(chǎng)和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構(gòu)圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場(chǎng)兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標(biāo)出廣場(chǎng)的橫軸線，軸線交點(diǎn)上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場(chǎng)是被交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場(chǎng)，不適于交通繁忙的時(shí)代但在當(dāng)時(shí)起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。6）洛可可風(fēng)格（18c20年代產(chǎn)生于法國(guó)）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡(jiǎn)潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復(fù)雜多變的曲線③裝飾特點(diǎn)：反映貴族無(wú)聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴(yán)肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細(xì)碎、纖巧④洛可可風(fēng)格的廣場(chǎng)特點(diǎn)：手法豐富，不再封閉、簡(jiǎn)單

第一章18c下半葉~19c下半葉歐洲與美國(guó)的建筑1）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。（1）古典復(fù)興（ClassicalRevival）—一由于對(duì)民主共和的向往，喚起人們對(duì)古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國(guó)借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀(jì)念性建筑。國(guó)家主要式樣實(shí)例主要建筑師及作品備注法國(guó)羅馬復(fù)興巴黎萬(wàn)神廟雄獅紀(jì)念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀(jì)念碑法國(guó)負(fù)電復(fù)興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法——“帝國(guó)式”風(fēng)格列杜農(nóng)村公安隊(duì)宿舍英國(guó)希臘復(fù)興不列顛博物館愛丁堡中學(xué)

德國(guó)希臘復(fù)興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店

美國(guó)羅馬復(fù)興美國(guó)國(guó)會(huì)大廈

（2）浪漫主義（Romanticism）——最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國(guó)階段時(shí)間風(fēng)格實(shí)例先浪漫主義時(shí)期18c60年代~19c30年代模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格追求非凡的區(qū)位和異國(guó)情調(diào)埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風(fēng)蒂爾修道院的府邸英國(guó)布賴頓的皇家別墅哥特復(fù)興19c30年代~70年代以哥特風(fēng)格為主英國(guó)國(guó)會(huì)大廈英國(guó)斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”。國(guó)家時(shí)期代表建筑法國(guó)19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風(fēng)美國(guó)19c末與20c處美國(guó)在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會(huì)上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)2）新建筑的發(fā)展（新材料、新技術(shù)、新類型）（1）“第一”l

1775~1779年在英國(guó)塞文河上建造第一座生鐵橋l

第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室l

第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險(xiǎn)公司大樓l

第一座真正安全的載客升降機(jī)是美國(guó)紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動(dòng)力升降機(jī)l

法國(guó)第一座完整的圖書館建筑是1850年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料得到有機(jī)配合。l

1876年建造的巴黎廉價(jià)市場(chǎng)是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會(huì)的兩次突出的建筑活動(dòng)l

1851年英國(guó)倫敦博覽會(huì)的“水晶宮”展覽館（CrystalPalace）——開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元設(shè)計(jì)人：帕克斯頓外形：為一簡(jiǎn)單階梯形的長(zhǎng)方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能，整座建筑只應(yīng)用了鐵、木、玻璃l

1889年巴黎世界博覽會(huì)的埃菲爾鐵塔（當(dāng)時(shí)世界最高：328m）和機(jī)械館（當(dāng)時(shí)世界跨度最大：115m）3）對(duì)城市的影響與新的城市模式的探索

巴黎改建（奧斯曼）1853年起

新和協(xié)村（歐文）19c初

花園城市（霍華德）19c末

工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末

帶形城市（蘇里亞·伊·馬泰）19c末

美國(guó)的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉~20c初對(duì)新建筑的探求1）探求新建筑的先驅(qū)者K·F·辛克爾[德國(guó)]：做了大膽的嘗試，柱式形式簡(jiǎn)化及窗戶加大

柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店拉布魯斯特[法國(guó)]：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國(guó)立圖書館2）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtsandCraftsMovement）

——19c50年代英國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映

起源時(shí)間：19c50年代

起源地點(diǎn)：英國(guó)

代表人物：拉金斯，莫里斯

主要觀點(diǎn)：敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機(jī)器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長(zhǎng)建造“田園式”住宅，來擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設(shè)計(jì)人：魏布

特點(diǎn)：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個(gè)房間都自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對(duì)后來的新建筑有一定啟發(fā)。

局限性：把機(jī)器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進(jìn)行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）

起源時(shí)間：19c80年代

起源地點(diǎn)：比利時(shí)布魯塞爾

代表人物：凡·德·費(fèi)爾德

主要觀點(diǎn)：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾，反對(duì)歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長(zhǎng)繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，極力反對(duì)歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾，脫掉這種主義外衣。

限制性：這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。

代表作品：布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅

設(shè)計(jì)人：比利時(shí)的霍爾塔

德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校

設(shè)計(jì)人：費(fèi)爾德

在其他國(guó)家的影響：

德國(guó)：青年風(fēng)格派（Jugendstil）

主要人物：貝倫斯，恩德爾

代表作品：埃爾維拉照相館

慕尼黑劇院

路德維希展覽館——奧別列去

英國(guó)：格拉斯哥學(xué)派

代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館部分——麥金托什

西班牙：

代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）——高迪（屬新藝術(shù)派，與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)無(wú)淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語(yǔ)復(fù)古主義學(xué)院派全然不同的建筑風(fēng)格）4）維也納學(xué)派和分離派（維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學(xué)派：

起源時(shí)間：19c末

起源地點(diǎn)：奧地利的維也納

代表人物：瓦格納

主要觀點(diǎn)：認(rèn)為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演

代表作品：維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行——瓦格納

特點(diǎn)：大廳線條簡(jiǎn)潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)理論服務(wù)。分離派：

代表人物：奧別列去和霍夫曼

主要觀點(diǎn)：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡(jiǎn)單立方體。

代表作品：分離派展覽館——奧別列去

斯坦納住宅（特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗子的關(guān)系，要求成為立方體的組合）——路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認(rèn)為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對(duì)新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感，要尋找一種真實(shí)的能表達(dá)時(shí)代的建筑。最先將賴特的作品從美國(guó)介紹到歐洲）

芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧6）芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）——高層建筑的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間相適應(yīng)

起源時(shí)間：19c70年代

起源地點(diǎn)：美國(guó)

代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號(hào)）

代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓（立面利用了點(diǎn)性的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形構(gòu)圖，只在重點(diǎn)部位裝飾）——沙里文

沙里文關(guān)于高層辦公樓建筑典型形式的說明：①

地下室要包括各項(xiàng)機(jī)械設(shè)備②

底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口③

2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗④

2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同⑤

最頂上一層空間作為設(shè)備層⑥

高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個(gè)段落，因?yàn)楣δ芟嗨?；上面各層是辦公室，外部處理是一個(gè)個(gè)窗子；頂層設(shè)備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習(xí)慣，還加有一條壓檐

芝加哥學(xué)派對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)：①工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)②建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間密切的關(guān)系，建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格，采用了寬闊的“芝加哥式”橫長(zhǎng)方形窗。7）鋼筋混凝土的應(yīng)用：

貝瑞[法]——巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓（特點(diǎn)：運(yùn)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉一切裝飾但不單調(diào)）

龐泰路車庫(kù)

埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）——由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國(guó)性組織，目的在于提高工業(yè)制品質(zhì)量達(dá)到國(guó)際水平，與英國(guó)抗衡）

起源時(shí)間：20c初（1907年）

起源地點(diǎn)：德國(guó)

代表人物：貝倫斯

主要觀點(diǎn)：建筑應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式

代表作品：德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間（第一座真正的“現(xiàn)代建筑”）——貝倫斯

法古斯工廠——格羅皮烏斯和梅耶

德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓——格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派：

①表現(xiàn)主義派（Expressionism）產(chǎn)生時(shí)間：20c初產(chǎn)生地點(diǎn)：德國(guó)、奧地利建筑界代表人物：門德爾松[德]主要觀點(diǎn)：藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀體驗(yàn)和感受，以引起觀者情緒上的震動(dòng)或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神代表作品：德國(guó)愛因斯坦天文臺(tái)——門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接關(guān)系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。②未來主義派（Futurism）產(chǎn)生時(shí)間：20c初產(chǎn)生地點(diǎn)：意大利代表人物：馬力內(nèi)蒂主要觀點(diǎn)：贊賞資本主義的物質(zhì)文明，贊美現(xiàn)代大城市，對(duì)現(xiàn)代生活的運(yùn)動(dòng)、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反對(duì)傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造全新的未來藝術(shù)。③風(fēng)格派：（DeStijl）/新造型主義派/要素主義派/國(guó)際構(gòu)成主義

產(chǎn)生時(shí)間：1917年

產(chǎn)生地點(diǎn)：荷蘭

代表人物：蒙德里安，里特維德

主要觀點(diǎn)：認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖

代表作品：荷蘭烏德勒支住宅——里特維德④構(gòu)成主義派（Constructivism）/俄羅斯構(gòu)成主義

產(chǎn)生時(shí)間：一戰(zhàn)前

產(chǎn)生地點(diǎn)：俄國(guó)

代表人物：馬列維奇，塔特林

建筑觀點(diǎn)：把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫、雕刻的內(nèi)容

代表作品：第三國(guó)際紀(jì)念碑

影響：風(fēng)格派和構(gòu)成派在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面的探索有價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品造型設(shè)計(jì)有啟發(fā)意義。10）新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮——現(xiàn)代建筑派（ModernArchitecture）這一時(shí)期建筑是的設(shè)計(jì)思想雖不完全一致，但有些共同特點(diǎn)，即著眼于社會(huì)上的中、下層階級(jí)與工薪階層，在設(shè)計(jì)方法上：①

重視建筑的使用功能并在此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)②

注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)③

把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度④

主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式⑤

認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，并應(yīng)在立體構(gòu)圖中考慮觀察過程中的時(shí)間空間因素，產(chǎn)生“空間+時(shí)間”理論⑥

廢棄表面外加的建筑裝飾實(shí)例：芬蘭維堡市立圖書館——阿爾瓦·阿爾托

芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院——阿爾瓦·阿爾托現(xiàn)代主義建筑學(xué)派四位大師1、格羅皮烏斯[德]與“包豪斯”學(xué)派（1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A·邁爾）

特點(diǎn)：①非對(duì)稱的構(gòu)圖

②簡(jiǎn)潔整齊的墻面

③設(shè)有挑檐的平屋頂

④大面積的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理

（這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實(shí)用性建筑的功能需要，同時(shí)又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓包豪斯校舍（2）主要觀點(diǎn)：反對(duì)復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計(jì)原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語(yǔ)匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）（3）包豪斯學(xué)派建筑特點(diǎn)：注重滿足實(shí)用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機(jī)器生產(chǎn)和降低成本（4）包豪斯校舍：

按功能性質(zhì)，分為三個(gè)部分：①教學(xué)用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)）

②生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)）

③職業(yè)學(xué)校（4層，用過街樓與教學(xué)樓相連）

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：①把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)

②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法

③按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果（5）創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務(wù)所），倡導(dǎo)既要個(gè)人分工負(fù)責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要觀點(diǎn)：（1）《走向新建筑》

中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈的主張表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑①

主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機(jī)器（“住房是居住的機(jī)器”），并要求建筑師向工程師理性學(xué)習(xí)②

把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術(shù)家，他并且把當(dāng)時(shí)藝術(shù)界中正在興起的立體主義流派的觀點(diǎn)移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者

（2）住宅中的“建筑新五點(diǎn)”

①底層的獨(dú)立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨(dú)立支柱）②屋頂花園③自由的平面④橫向長(zhǎng)窗⑤自由的立面

（3）機(jī)器美學(xué)：追求的并非機(jī)器般的功能和效率，而是機(jī)器般的造型（外部輪廓簡(jiǎn)單，內(nèi)部空間復(fù)雜）

（4）模數(shù)理論（Modular）：使建筑的整體和細(xì)部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關(guān)系相符合。代表作品：1）早期：

（1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，板柱承重體系

體現(xiàn)了：①建筑新五點(diǎn)

②柯布的美學(xué)觀念：把別墅當(dāng)作一立體雕塑，各體形都采用簡(jiǎn)單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間按復(fù)雜——機(jī)器美學(xué)

（2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（底層——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，2層以上——鋼結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)材料的墻體）

特點(diǎn)：①創(chuàng)造了標(biāo)準(zhǔn)層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用；②發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質(zhì)地和顏色的對(duì)比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動(dòng)性對(duì)比手法：①玻璃墻面和石墻面的對(duì)比②上部大塊體同下面較小的柱墩的對(duì)比③多層建筑和相鄰的低層建筑的對(duì)比④方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對(duì)比⑤不同質(zhì)地和顏色的對(duì)比

（3）日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案

2）晚期：二戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被稱為“粗野主義”

（1）朗香教堂——雪鐵龍承重體系

象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗示它是一個(gè)安全的庇護(hù)所；③東面長(zhǎng)廊開敞，意味著對(duì)廣大朝圣者的歡迎；④墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)南聣嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷

（2）馬賽公寓

特點(diǎn)：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓時(shí)組成現(xiàn)代城市的基本單位

粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對(duì)表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實(shí)敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加爾法院

特點(diǎn)：①為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導(dǎo)風(fēng)向，使大部分房間有穿堂風(fēng)②考慮空間尺度與人的關(guān)系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無(wú)法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽(yáng)光下增加廣場(chǎng)枯燥寂寞之感。3、密斯·范·德·羅[德]

風(fēng)格特點(diǎn)：通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。

理論：（1）“少就是多”——一方面，簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間

另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子

代表作品：李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑

巴塞羅那德國(guó)館——流動(dòng)空間（FlowingSpace，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯(cuò)，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面）

特點(diǎn)：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內(nèi)、外相互穿插，形體處理簡(jiǎn)單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理，簡(jiǎn)單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質(zhì)感。

范思沃斯住宅

伊利諾工學(xué)院克朗樓

通用空間（TotalSpace，取消建筑內(nèi)墻和柱，用一個(gè)大而無(wú)阻擋的空間來容納多種不同活動(dòng)）

特點(diǎn)：完全是一個(gè)玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻，簡(jiǎn)單到無(wú)法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現(xiàn)，也是他國(guó)際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志。

西格拉姆大廈——國(guó)際主義風(fēng)格的頂峰（密斯&約翰遜）①

大樓前寬敞的廣場(chǎng)②

外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同③

頂層是設(shè)備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡(jiǎn)單

圖根哈特住宅

西柏林國(guó)家美術(shù)館新館

芝加哥濱湖公寓4、賴特[美]

（1）草原住宅（PrairieHouse）

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯(cuò)落，坡屋頂懸挑很遠(yuǎn)，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構(gòu)圖，舒展安定，既有美國(guó)民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國(guó)中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。

實(shí)例：威利茨住宅

羅伯茨住宅

羅比住宅

（2）拉金公司大樓：

特點(diǎn)：外形摒棄傳統(tǒng)樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設(shè)在立面中央，而是放到一側(cè)凹進(jìn)處，在當(dāng)時(shí)是頗為新穎的做法。

（3）東京帝國(guó)飯店：

特點(diǎn)：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳

（4）流水別墅：

特點(diǎn)：最成功之處在于建筑與自然風(fēng)景緊密結(jié)合，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力使陽(yáng)臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)懸出來，形成與大自然犬牙交錯(cuò)，相互滲透的格局。

（5）約翰遜公司總部：

特點(diǎn)：用鋼絲網(wǎng)水泥作蘑菇狀圓柱，創(chuàng)造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者

（6）西塔里埃森：

特點(diǎn)：主張半工半讀的學(xué)園和工作集體。

坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長(zhǎng)出來的。

（7）古根海姆博物館:

特點(diǎn)：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區(qū)，局促不自然，與街道無(wú)法協(xié)調(diào)。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術(shù)作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動(dòng)、觀畫也不方便。對(duì)賴特的評(píng)價(jià)：所涉及的建筑領(lǐng)域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價(jià)優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構(gòu)思和意圖。但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運(yùn)用新材料、新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。芬蘭1、阿爾瓦·阿爾托（1）建筑觀：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境；創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)）（2）作品：①白色時(shí)期（1924-1944）——現(xiàn)代主義時(shí)期

外形簡(jiǎn)潔，功能合理，白色基調(diào)，偶然有大膽色彩利用

帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件）

維堡圖書館（光、聲的室內(nèi)設(shè)計(jì)，處處為使用者考慮）

瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結(jié)合的轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作；白色基礎(chǔ)上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質(zhì)來進(jìn)行內(nèi)部空間的限定、平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進(jìn)行柔化以適應(yīng)人的心理）

②紅色時(shí)期（塞尚）

自然材料與人工材料對(duì)比，空間復(fù)雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑

MIT（麻省理工）貝克大樓（爭(zhēng)取好的朝向；紅磚砌筑）

珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心

赫爾辛基愛樂音樂廳

③第二白色時(shí)期

空間變化非常多，流動(dòng)感，波形面

卡雷住宅

沃克塞涅斯卡教堂

德國(guó)沃爾夫斯堡文化中心（3）評(píng)價(jià)：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師、規(guī)劃師，溫和的修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路，民族化、人情化大師2、小沙里寧：（主張個(gè)性與象征）耶魯大學(xué)冰球館華盛頓杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓通用汽車技術(shù)中心圣路易斯的杰弗遜公園的國(guó)土擴(kuò)展紀(jì)念碑紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓紐約林肯文化中心實(shí)驗(yàn)劇院美國(guó)駐倫敦大使館3、老沙里寧：赫爾辛基火車站

《城市：其生長(zhǎng)、衰敗與未來》德國(guó)1、貝倫斯：德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍

法古斯工廠

格羅皮烏斯自宅

德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會(huì)辦公樓

哈佛大學(xué)研究生中心

1957年漢莎區(qū)國(guó)際住宅展覽會(huì)高層公寓樓

何塞·昆西社區(qū)學(xué)校3、李伯斯金：柏林猶太人博物館

英國(guó)帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館4、門德爾松：愛因斯坦天文臺(tái)5、

梅耶：耶那市立劇場(chǎng)（與格羅皮烏斯合作）

法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）6、密斯·范·德·羅：巴塞羅納博覽會(huì)德國(guó)館

克朗樓（伊利諾工學(xué)院）

范斯沃斯住宅

芝加哥湖濱公寓

李伯克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑

柏林國(guó)家美術(shù)館新官

西格拉姆大廈

圖根德哈特住宅7、夏?。海ū憩F(xiàn)主義傾向，德國(guó)有機(jī)建筑，講求功能、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、形式自由）

柏林愛樂音樂廳

羅米歐與朱麗葉公寓8、辛克爾：柏林老博物館

柏林宮廷劇院

柏林百貨商店9、

費(fèi)爾德：德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校10、

奧托：（鋼結(jié)構(gòu)或懸索式蓬蔽結(jié)構(gòu)，網(wǎng)索結(jié)構(gòu)，張力結(jié)構(gòu)）

蒙特利爾博覽會(huì)德國(guó)館

慕尼黑奧林匹克體育館11、

貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12、

R.庫(kù)哈斯：達(dá)爾哈瓦住宅

CCTV大樓

海牙國(guó)力舞劇院13、

范·艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語(yǔ)匯）

廣島和平中心

東京都新廳舍

山梨文化會(huì)館

東京代代木國(guó)力室內(nèi)綜合競(jìng)技場(chǎng)

香川縣廳舍

倉(cāng)敷市廳舍

神奈川戶冢高爾夫會(huì)所

九州宮崎高爾夫俱樂部2、安藤忠雄：（純粹性、復(fù)雜的象征性、普遍性和永恒性）

住吉的長(zhǎng)屋

光之教堂

風(fēng)之教堂

水之教堂3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡(jiǎn)明構(gòu)成，粗獷的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風(fēng)貌）

日本筑波中心廣場(chǎng)

空間城市方案

筑波城市政中心大廈4、

前川國(guó)男：（粗野主義）