第二章鏡頭一、鏡頭的基本概念

什么是“鏡頭”？鏡頭是構(gòu)成視聽語言的最基本單位。一個鏡頭是指攝影機從開機到關(guān)機，連續(xù)不斷的一次拍攝。由單個或多個鏡頭構(gòu)成不同含義的影像片段，而蒙太奇便是有選擇的截取一個個影像片段，并將它們按照某種邏輯關(guān)聯(lián)排列起來，最終形成電影。

鏡頭的職能提供信息鏡頭組成元素

由畫面和音響組成的信息單位單個的鏡頭并不能表達明確的觀念，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽語言用以表達含義和講故事的重要手段。長鏡頭第二章鏡頭第二章鏡頭二、景別

概念認識景—攝入畫面景框內(nèi)的主體形象，無論人、動物或景物；別—不同的畫面容量（不同拍攝距離下，景框內(nèi)的景元素的多少）

第二章鏡頭二、景別

影響景別的因素

1）攝影機與被攝物體之間的距離

2）所用鏡頭焦距的長短鏡頭越接近被攝物體，場景越窄；鏡頭越遠離被攝物體，場景越寬。由此形成了不同的景別，營造出不同的氛圍，給人的感受也有所不同。

第二章鏡頭

景別越大環(huán)境因素越多，空間關(guān)系清晰明確，場面客觀化第二章鏡頭

景別越小環(huán)境因素越少，突出了局部，消減了無用信息，更接近與角色第二章鏡頭景別的分類大全景全景中景特寫大特寫

第二章鏡頭

大全景一般表現(xiàn)環(huán)境全貌，展示人物及周圍廣闊的空間環(huán)境、自然景色或群眾活動大場面的鏡頭。特征：攝像機離被攝物體最遠，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細部不清晰。第二章鏡頭

全景表現(xiàn)人的全身像或一個物體全貌的鏡頭畫面。至少包括到人的足下，因而可以使觀眾清晰人的形態(tài)動作以及人景關(guān)系。通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個或少數(shù)幾個人，以交代人景關(guān)系或者是人與人的關(guān)系。第二章鏡頭

中景界定范圍最廣泛的景別。將人的1/2或2/3拍攝入景框的畫面都可稱中景。中景對角色表情、動作的交代清晰，同時也能提示背景。中景也是影片最常用的景別，用于介紹人物位置、狀態(tài)、與周圍環(huán)境的關(guān)系等。第二章鏡頭

特寫指腋部或兩肩以上人物的頭像或者其他使主體景物細部兇悍滿畫面的景別。特寫的細節(jié)元素豐富，具有強調(diào)和渲染感情的作用。特寫時觀眾的注意力放在細小的動作和神態(tài)上，以此窺見角色微妙的心理變化，把握其個性。特寫有強烈的放大型、指向性、強調(diào)性和暗示性。第二章鏡頭

大特寫人物面部局部（通常以眼睛、嘴巴的大特寫較多）或某一拍攝對象的局部。第二章鏡頭各類景別的綜合運用大全景全景中景特寫大特寫

第二章鏡頭三、構(gòu)圖

概念認識影視構(gòu)圖與傳統(tǒng)繪畫意義的構(gòu)圖既有聯(lián)系，又有區(qū)別。它分為靜態(tài)構(gòu)圖與動態(tài)構(gòu)圖（與角色和攝影機的運動軌線相關(guān)）。首先進行靜態(tài)構(gòu)圖的學習。它可將平面構(gòu)圖的概念、法則以及結(jié)構(gòu)形式作為基準。

第二章鏡頭構(gòu)圖的定義：從字面上理解，即是構(gòu)建畫面，使用如形狀、線條、色彩、質(zhì)感等一般繪畫元素，建立平衡、協(xié)調(diào)和諧的審美空間。廣義上講，就是形象或符號對空間的占有情況。狹義上講，構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi)，運用審美的原則安排和處理形象、符號的位置關(guān)系，使其組成有說服力的藝術(shù)整體。

第二章鏡頭構(gòu)圖與布局：

中國畫理論中的“經(jīng)營位置”、“章法”、“布局”等都是指構(gòu)圖。其中，“章法”最為接近構(gòu)圖。布、構(gòu)，即為設(shè)計、安排、布置；局、圖則是一定范圍內(nèi)的一個整體。因此，構(gòu)圖需從整體出發(fā)，企求達到整個局面表達意圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。第二章鏡頭構(gòu)圖的法則：

1）對比:在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如：明暗色調(diào)這一造型因素，它的特點是深和淺。線條有長短的對比；形體有方圓對比等等。對比的種類有：A.點線面對比

B.非對稱式均衡

第二章鏡頭A.點線面對比：

點的對比:點連續(xù)延伸的軌跡成為線，密集成片而成為面。由于疏密變化而轉(zhuǎn)化為明暗色調(diào)。點彩化畫派的作品就是例子。

第二章鏡頭

線的對比:線既可作為物象的邊緣，又可獨立的表達一定的形象。例如線的直與曲；長與短。

第二章鏡頭

面的對比:在立體藝術(shù)中指的是形體，在平面藝術(shù)中指兩度空間的占有。

第二章鏡頭

點線面綜合對比:第二章鏡頭B.非對稱式均衡：是一種感覺上的均衡：任何人都不可能準確判斷畫面上的物象實際重量。因為純數(shù)心理意義上的重量，按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度而定。大體次序：以人為重，其次為動物、人造器物、植物、自然物質(zhì)。

第二章鏡頭構(gòu)圖的法則：

2）色塊的大小深淺聚散的均衡

第二章鏡頭構(gòu)圖的法則：

3）形體和色調(diào)的均衡在心理上的衡量

在暗色背景前，明度與面積成反比，反之亦然

第二章鏡頭構(gòu)圖的法則：

4）運動與傾斜:

運動是有方向性的，人們觀察運動著的物體，視點往往追隨著他的運動方向而略為超前。因而在構(gòu)圖中也往往需要在運動前方留有更多的余地。

第二章鏡頭構(gòu)圖的法則：

5）節(jié)奏

第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

1）幾何形構(gòu)架

A.三角形

—（一般指正置的三角形）有崇高、堅實、穩(wěn)定的感覺，建筑上的運用如埃及的金字塔。長三角形使人聯(lián)想到矢的形狀，有向上、飛馳、崇高的感覺，哥特式教堂建筑的尖塔設(shè)計就是利用這種感覺。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

1）幾何形構(gòu)架

B.圓形

—能讓人聯(lián)想到車輪，有旋轉(zhuǎn)滾動的感覺；作為球體，有飽滿充實的感覺；觸覺柔和，具有內(nèi)向，親切感。馬蒂斯《舞蹈》第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

1）幾何形構(gòu)架

C.“S”形

—使人聯(lián)想到蛇形運動，蜿蜒盤旋?；蛘呤莵碜匀梭w柔和的曲線，有一種優(yōu)美流暢的感覺。中國山水畫經(jīng)常使用這種類型的構(gòu)圖，即“之”字形構(gòu)圖，以構(gòu)成景物縱深盤旋的情趣。如圖風景構(gòu)圖迂回上升，將觀眾視線順S形引向上方。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

1）幾何形構(gòu)架

C.“V”形

—如同旋轉(zhuǎn)的陀螺，有微微晃動不定的感覺，是一種活潑有動感的形式。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

2）線條

A.水平線

—使人聯(lián)想到廣袤的天地，開闊平靜。有靜穆、安寧、開闊之感。許多風景畫、包括海景、往往采用平直的水平線構(gòu)圖，并且有意保留這條視平線不受前景物象的破壞，以體現(xiàn)景致的寬廣。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

2）線條

B.垂直線

—從參天大樹、高聳的柱子等筆直形象中，可知垂直線能夠形成嚴肅、莊嚴、寂靜的感覺。增強了威嚴感和崇高感。

特點：嚴肅、寧靜，垂直形體在畫面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重，垂直形體使畫面的動感減少。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

2）線條

C.斜線

—對角線構(gòu)圖，有延伸、沖動的視覺效果。其畫面要比垂直線構(gòu)圖的畫面有動勢，而且能形成深度空間，使畫面具有活力。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

2）線條

D.曲線

—畫面給人以優(yōu)美、柔和的視覺效果，曲線有節(jié)奏感，作畫時要注意曲線的方向性。常見到的有羅衣裹身的人體，飄動的服飾。第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

3）色彩

A.暗黑色調(diào)：由于暗黑，使色彩很大程度失去五彩繽紛的絢麗感覺，它構(gòu)成郁悶的情調(diào)，有如昏暗的陰天，令人壓抑。第二章鏡頭

B.明亮色調(diào)：使人爽朗愉快。由明亮色彩組成的畫面，有如置身于明媚陽光中，因此這類色調(diào)的畫面，多用于表現(xiàn)歡樂的情調(diào)。

C.暖色調(diào)：以紅、橘黃、土紅等一系列暖色組成，給人以溫暖親切的感覺。如果這類色彩非常強烈、熾熱、就使人興奮。

D.冷色調(diào)：與暖色調(diào)相反，以蘭、綠等顏色組成的色調(diào)使人聯(lián)想到天空、海洋、森林、雪地等，使人有寧靜、疏遠的感覺，這些都可見諸于風景畫作品。完全用冷色調(diào)構(gòu)成的畫面，還有抑郁、憂傷的感覺。第二章鏡頭第二章鏡頭

E.濃重色彩：顏色純度高，因而有厚重、飽滿的感覺。后期印象派畫家不少作品，多喜用濃重的色彩。。印象派繪畫給我們親近感，最大的因素是因?qū)獾拿枥L而產(chǎn)生的色彩亮麗的畫面。

F.清淡色彩：經(jīng)過稀釋或沖淡，感覺單薄而清新，更多見諸于水彩畫風格。

第二章鏡頭構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式：

4）空間分割主體：畫面的主要對象，是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的重心。其它景物都圍繞他來配置。結(jié)構(gòu)畫面首先要確立主體。突出主體的具體方法有：

a.較大的物體比較小的物體首先引起注意，但是物體放大一倍并不等于注意增加一倍。

b.刺激強度大的物體首先引起注意。

c.在畫面上處于優(yōu)勢地位的物體首先引起注意。第二章鏡頭4）空間分割

把主體形象安排在畫面的優(yōu)勢區(qū)，畫面上的優(yōu)勢區(qū)見下各圖：第二章鏡頭4）空間分割

黃金分割在構(gòu)圖中被用來劃分畫面和安排視覺中心點。畫面中理想的分割線需要按下列公式尋找：用0.618乘以畫布的寬，就能得到豎向分割線，用0.618乘以畫布的高，就能得到橫向分割線。用上述方法共能得到四條分割線，同樣也得到四個交叉點。這四個交叉點常被畫家用來安排畫面的主要物象，使之形成視覺中心點。第二章鏡頭5）對比突出主體

大小對比：任何一個均勻的構(gòu)圖中，能夠打破其均勻性的某一個部分，就具有最大的吸引力。

明暗對比：使主體變暗。由明暗產(chǎn)生差異，如果把大小對比和明暗對比結(jié)合起來，則主體更為突出。形狀對比：通過形狀的改變?nèi)〉卯嬅嫔系男庐惔碳c，則這個刺激點具有更強的刺激強度，會形成注意中心。

動靜對比：影視最大的特點是“動”。我們應(yīng)充分利用這一特點盡量地把主體安排為運動的物體。運動的物體更能引人注目。第二章鏡頭6）留白（正、負空間）

畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。空白還是畫面上組織各個對象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件

空白的留取與對象的運動有關(guān)第二章鏡頭四、鏡頭的攝法（涉及動態(tài)構(gòu)圖）

鏡頭的攝影方法大致分為兩類：運動的和靜止的。如果綜合考慮鏡頭畫面內(nèi)角色的運動和靜止狀態(tài)，則一共有四種組合方式：

1）固定攝影機拍攝基本固定的對象

2）固定攝影機拍攝運動的對象

3）運動攝影機拍攝基本固定的對象

4）運動攝影機拍攝運動著的對象

第二章鏡頭四、鏡頭的攝法（涉及動態(tài)構(gòu)圖）

固定攝影

機身和機位不變，被攝對象可靜可動，可變換被攝對象和景別，但不能換場景。固定機位善于表現(xiàn)對話與人臉特寫等場面。固定機位通過蒙太奇剪輯也可以表現(xiàn)運動。

固定機位的局限性：長時間使用會顯得呆板，使影片節(jié)奏緩慢拖沓而無變化，并且無法表現(xiàn)出要求連續(xù)連貫的動作。第二章鏡頭

固定機位的多構(gòu)圖一般采用改變拍攝角度來實現(xiàn)：

1）平拍角度

第二章鏡頭

固定機位的多構(gòu)圖一般采用改變拍攝角度來實現(xiàn)：

2）仰拍角度

第二章鏡頭

固定機位的多構(gòu)圖一般采用改變拍攝角度來實現(xiàn)：

3）俯拍角度

第二章鏡頭

固定機位的多構(gòu)圖一般采用改變拍攝角度來實現(xiàn)：

4）主觀鏡頭把攝影機當做一個演員的眼睛，將攝影角度和人的眼睛位置統(tǒng)一起來，即是所謂的主觀視角。主觀視角進一步涉及人的感情，能夠突出人物的主觀感情。在拍攝中加入一些晃動，模擬人眼的不斷對焦過程，可使得運動狀態(tài)的主觀鏡頭更真實。第二章鏡頭四、鏡頭的攝法（涉及動態(tài)構(gòu)圖）

運動攝影

視聽語言的獨特表達方